<h3><br></h3> <h3>2018年春節(jié)檔期，最新的國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭電影《紅海行動》好評如潮，在各地影院火爆上映，并再次出現(xiàn)因為口碑好而逆襲票房的情景。二刷《紅海行動》，心中仍然是被影片中展現(xiàn)的中國軍人的海外揚威情節(jié)和他們?yōu)榱司戎矫穸谀婢持猩嵘琅c恐怖分子血戰(zhàn)的場景所打動而激蕩不已。<br>從去年的《戰(zhàn)狼2》到今年初的《紅海行動》，同樣都是講述中國從戰(zhàn)亂地區(qū)海外撤僑的故事，無論實際是披著戰(zhàn)爭背景的動作片的《戰(zhàn)狼2》，還是實打實刻畫特種部隊在低烈度戰(zhàn)爭中可能表現(xiàn)的戰(zhàn)爭片《紅海行動》，毋庸置疑都將國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭電影的票房推上了一個史無前例的高度，說明了商業(yè)化的成功；而眾多的好評和稱贊也說明了其商業(yè)化成功背后有著得到廣大觀眾認可的質量。（由于軍事題材電影和戰(zhàn)爭電影雖然嚴格來說是有區(qū)別的，但是實際上界限比較模糊，所以這里所談到的戰(zhàn)爭電影屬于廣義上的戰(zhàn)爭電影，可能包括一些涉及到平民參與戰(zhàn)爭、軍人參與低烈度武裝沖突等內容的電影）<br>然而很多看過早期國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的觀眾一定會很明顯地感覺到，這些新時代的戰(zhàn)爭電影已經(jīng)與那些早期國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影有著極其巨大的差異。<br>那么國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影到底是怎樣發(fā)展到今天這樣一個給人更類似美國好萊塢戰(zhàn)爭大片感覺的樣子呢？<br><br></h3> <h1><font color="#ff8a00">從樸素英雄主義到浪漫英雄主義——文革之前的早期國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影</font></h1> 建國以前由于處于戰(zhàn)亂時期，電影工業(yè)無法處于一個正常的發(fā)展狀態(tài)，而且也沒有哪部戰(zhàn)爭電影給觀眾帶來深刻的印象，沒有如后世那些經(jīng)典戰(zhàn)爭電影一樣對社會影響深遠，所以暫且不提。對現(xiàn)在年齡較大的觀眾留下深刻印象最早戰(zhàn)爭電影大概就是被稱為“老三戰(zhàn)”的<br>《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》這三部經(jīng)典紅色主旋律戰(zhàn)爭電影了。<br> 其中，南征北戰(zhàn)是拍攝于1952年的新中國第一部軍事影片，主要是描述了1947年華東解放戰(zhàn)場上，解放軍依靠運動戰(zhàn)擊敗國民黨軍隊的戰(zhàn)爭故事。這部電影最大的特點就是真實。原因是這部電影拍攝的時候距離解放戰(zhàn)爭結束的時間并不久，不僅得到了粟裕、陳毅等高級軍事將領的直接指導，對電影中的戰(zhàn)爭情節(jié)等進行完善，并且由數(shù)千名成建制的解放軍官兵協(xié)助參加拍攝。而這些解放軍官兵大多都直接參加過解放戰(zhàn)爭，甚至很多人都剛剛從朝鮮戰(zhàn)場上下來，重現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期解放軍作戰(zhàn)場景對于他們來說， 就是如同喝水吃飯一樣容易，畢竟這就是本色出演么。至于拍攝時候的作戰(zhàn)裝備，更是用不著道具，而是有很多從倉庫中拉出來的當時解放軍使用的繳獲的國軍裝備直接參演。所以這樣的電影基本都能夠當做紀錄片來看。至于這部電影中對于敵我的人物刻畫，除了適當?shù)乃囆g加工外甚至也可以算真實，因為解放軍和國民黨軍隊的戰(zhàn)斗力差異確實很多都來自于軍隊紀律和作風等方面，國民黨軍隊內部派系林立矛盾重重為了保存實力不惜犧牲友軍等也都是有真實案例的。相類似的直接反映解放軍（志愿軍）作戰(zhàn)主題的電影還包括《渡江偵察記》（1954）、《上甘嶺》（1956）、《戰(zhàn)上?！罚?959），這些電影大多展現(xiàn)主力或者野戰(zhàn)軍正面作戰(zhàn)的情形，因此對于人物形象的塑造更多是一種解放軍官兵的群體英雄形象。至于戰(zhàn)爭場面也都類似于《南征北戰(zhàn)》，除了在人員戰(zhàn)術動作，沖鋒陣型等方面因為影視作品藝術表現(xiàn)的需要而有所夸張外（比如大多數(shù)大規(guī)模戰(zhàn)場沖鋒場面中敵我士兵的密度都要比真實戰(zhàn)場上要高，因為這樣有限的鏡頭中展現(xiàn)出來的戰(zhàn)斗場面才更為宏大壯觀），其他在人員臺詞、道具使用、基本戰(zhàn)術動作表現(xiàn)等方面都是比較忠于現(xiàn)實的。<br> 《地雷戰(zhàn)》和《地道戰(zhàn)》分別拍攝于1962年和1965年，這兩部實際上可能對于大多數(shù)觀眾來說比《南征北戰(zhàn)》要印象更為深刻，其中的主題曲更是家喻戶曉，很多人對其耳熟能詳。與《南征北戰(zhàn)》相比，這兩部電影的變化是敵我角色形象塑造更為褒貶鮮明，角色更為臉譜化。原因個人感覺可能還是與當時的政治局勢發(fā)展有一定關系。建國之初，我國在經(jīng)濟文化等方面都有一些百花齊放百家爭鳴的態(tài)勢，因為當時中國百廢待興，正處于國民經(jīng)濟恢復發(fā)展階段，國家沒有幾年后那樣強調階級斗爭也沒有對文藝等過于要求上綱上線，所以《南征北戰(zhàn)》更關注用近乎真實的戰(zhàn)例來宣傳我黨我軍勝利的必然性。而《地雷戰(zhàn)》和《地道戰(zhàn)》所拍攝的時期，已經(jīng)進入60年代，不僅僅在國內已經(jīng)發(fā)生了57年反右派擴大化，大躍進運動，人民公社運動，以及三年自然災害等一連串事件，而且對外方面中蘇關系破裂，同時反蘇反美讓我國國防壓力倍增。中國不僅開始擴充軍隊員額，而且開始采取深挖洞廣積糧，加強大三線建設，大練民兵師等等防御舉措。這兩部電影就是那樣的背景下首先作為民兵軍事戰(zhàn)術的教育指導片所拍攝，因此，這兩部電影在關于地雷、地道知識和民兵技戰(zhàn)術等內容方面都是非常真實的。至于現(xiàn)代人進行反思時候感覺不真實的地方其實主要在于人物形象的塑造上。兩部電影中的民兵和八路軍等我黨武裝的正面形象無可厚非，但是對于反面角色的日軍和偽軍的塑造方面，明顯過于愚蠢，戰(zhàn)斗力過低，給人以似乎民兵每每都可以輕易將日軍玩弄于鼓掌之上的感覺。顯然，這是夸大民兵的戰(zhàn)斗力，貶低日軍戰(zhàn)斗力的結果。當然那個時代有那個時代的特殊背景和政治要求，電影制作者們并沒有那么多可以自由發(fā)揮的空間，我們也不能苛求，畢竟對比現(xiàn)在相對可以自由發(fā)揮卻常常制作劇情漏洞百出根本不符合常識的“抗日神劇”的那些不負責任的影視劇制作者來說，他們對于劇情和道具等等方面的認真還是值得稱贊的。<br> 地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn)因為是民兵戰(zhàn)術教導片，所以其中正面的形象刻畫實際上還算不上特別突出的。相比較而言，《雞毛信》（1954）、《董存瑞》（1955）、《狼牙山五壯士》（1958）、《紅色娘子軍》（1961）《英雄兒女》（1964）《閃閃的紅星》（1974）、《小兵張嘎》（1974）等一批紅色電影更加突出革命隊伍中的英雄人物形象。 在這些紅色主旋律電影中，由于塑造人物形象的需要以及背景多是游擊戰(zhàn)爭或者發(fā)生于根據(jù)地后方等地區(qū)，戰(zhàn)爭的色彩相對淡化了，成為更加純粹的背景，主角在革命戰(zhàn)爭背景中覺悟高不畏犧牲或者就是忠誠于革命并且與靈活機智地與敵人斗智斗勇（以兒童為主角的話）這樣的英雄人格的塑造成為影片最核心的主題。<br><br> <h1><font color="#ff8a00">從單一的紅色主旋律到百花齊放的戰(zhàn)爭題材——改革開放后的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影</font></h1> 改革開放以后拍攝的戰(zhàn)爭電影有了不小的變化，解放思想的浪潮席卷整個社會，電影作品也受到了極大的影響，一方面，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影逐漸淡化對于革命英雄人物高大全的臉譜化形象刻畫，另一方面，突破原有的政治藩籬和禁忌，有可能去拍攝一些原本在70年代以前是絕對不可能拍攝的題材?！堆獞?zhàn)臺兒莊》（1986）是不得不提的一部，因為這是反映國民黨軍隊在抗戰(zhàn)時期正面戰(zhàn)場上與日軍作戰(zhàn)的非紅色主旋律戰(zhàn)爭影片，但是從廣義上來說，這其實也是反映愛國主義和民族主義的一種主旋律影片。也就是從這時候起，才會逐漸出現(xiàn)這樣正面表現(xiàn)國民黨軍隊抗戰(zhàn)中作用的影片。只有這之后的愛國主義話語體系中才能容納國民革命軍抵抗外來入侵的影片，因為跟“一中各表”的“九二共識”類似，是將國共政權更迭視為中國整體內部歷史的一部分而完全接受，這樣才能完整擁有國家領土主權這樣的政治合法性遺產(chǎn)。<br> 《紅高粱》（1987）類型相對比較另類，算是有戰(zhàn)爭背景因素的魔幻現(xiàn)實主義電影，盡管也發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，盡管也反映了群眾抗日的故事，但是這部電影中的人物并沒有體現(xiàn)出太多的革命氣質，而是一種比較原始粗獷的愛恨情仇的宣泄，對自己親人的愛在失去所愛之后轉化為對日本鬼子的恨，然后接著并沒有什么大義凜然也沒有什么機智地與敵人斗智斗勇，只有慘烈的義無反顧以血還血的復仇，純粹的人物純粹的感情宣泄反而使得這樣的故事似乎更容易給人一種耳目一新的感覺，令人印象更為深刻。顯然這樣的影片在文革之前是根本不可能出現(xiàn)在銀幕上的。 <br> 《高山下的花環(huán)》（1984）是反映對越作戰(zhàn)的一部電影，盡管也是講述的正規(guī)戰(zhàn)爭背景下的軍隊中的戰(zhàn)斗英雄們的故事，但是與70年代之前那些紅色主旋律電影中氣質濃郁，每個人物都是打一開始就一心獻身革命純粹的解放軍官兵形象不同的是，這樣的電影中講述的官兵形象有著更為鮮明的個性，甚至直接從角色性格定位之初就把普通人的缺點也當做軍人完整人格的一部分設定出來。里面有一心為公，為了上前線甚至犧牲了回家探望即將分娩妻子機會并且最終為掩護戰(zhàn)友而犧牲的傳統(tǒng)英雄軍官梁三喜，也有大公無私將自己兒子送上前線并最終失去兒子的老一輩軍人楷模的雷軍長，然而也有起初不愿意上前線并想辦法試圖調離前線的高干子弟趙蒙生。不過在戰(zhàn)火的洗禮中，在為國捐軀的戰(zhàn)友們的先進事跡的耳濡目染中，每一個人都得到熏陶和成長，英雄的故事顯得更加飽滿鮮活，新時代解放軍整體的形象也是更加生動而且不失英勇善戰(zhàn)的本色，因此這些人性缺點和不完美的軍人是當做那些綠葉來襯托那些英雄的，英雄的形象顯得更加高尚的同時，解放軍整體形象也并沒有被損毀。 <br> 其后也許是因為中國長期奉行韜光養(yǎng)晦和平發(fā)展的戰(zhàn)略，不僅實施了大裁軍，軍費降低等政策，而且對于軍隊的宣傳力度也降低不少，因而相應的戰(zhàn)爭電影讓人能夠瞬間想起耳熟能詳?shù)谋容^少。<br>印象中這一時期最著名的戰(zhàn)爭影片就是規(guī)模龐大的大決戰(zhàn)三部曲——《遼沈戰(zhàn)役》、《淮海戰(zhàn)役》、《平津戰(zhàn)役》（1991）。大決戰(zhàn)三部曲應該稱得上是中國國產(chǎn)戰(zhàn)爭片史詩級的巨作了。這是一部氣勢宏偉、規(guī)模空前的作品。據(jù)說共約13萬官兵參加了拍攝，群眾15萬余人次，累計動員人力達330余萬人次。這種動用如此巨大規(guī)模兵力參加拍攝的電影恐怕在歷史上也就只有前蘇聯(lián)拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》以及《解放》系列可以相提并論了。很多人都對其中遼沈戰(zhàn)役中上千門炮密集布列進行炮擊錦州，淮海戰(zhàn)役中數(shù)十萬國民黨軍隊組成的密集集群被同樣數(shù)量規(guī)模的解放軍圍攻（碾莊、雙堆集、陳官莊等處的國民黨諸兵團被圍殲）以及百萬東北野戰(zhàn)軍浩浩蕩蕩入關等場景印象深刻，給人以波瀾壯闊、壯懷激烈的感覺。從戰(zhàn)爭的宏大場面來說，這幾部電影可以說已經(jīng)到了真實的極致了，因為超過十萬人的話再多的兵力和規(guī)模在電影場景中也根本無法全景展現(xiàn)出來！反映解放軍在戰(zhàn)場上使用炸藥和汽油桶制作的“沒良心炮”的情節(jié)令人印象深刻，這樣的細節(jié)才會讓人感覺到戰(zhàn)爭電影的真實和制作的認真。雖然也許有人會覺得這三部曲是內戰(zhàn)題材而有些排斥，但是客觀來說，單從對戰(zhàn)爭的全景展示角度來看，這三部曲和前蘇聯(lián)的《解放》系列一樣都是永垂不朽的經(jīng)典之作了。<br> 其他的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影似乎就不太愿意直面戰(zhàn)爭場面本身了。90年代末的《黃河絕戀》似乎更偏重于講述戰(zhàn)爭中的浪漫愛情故事?！督^境逢生》（1994）、《巧奔妙逃》（1995）、《舉起手來》（2005）等這些戰(zhàn)爭喜劇片似乎影響更大。同反映二戰(zhàn)中法國人對德反抗故事的法國著名的喜劇戰(zhàn)爭片《虎口脫險》（1966）相類似，在這類戰(zhàn)爭喜劇片中，日本鬼子往往都被塑造成為愚蠢笨拙的形象，已經(jīng)有了后來的國產(chǎn)抗日神劇的一些元素體現(xiàn)。不過在喜劇片中，這樣的情節(jié)一方面以樂觀的嘲諷反映對侵華日軍的蔑視，另一方面則是出于制作笑料的目的，因此，作為喜劇片，一些夸張和脫離實際是可以讓人接受的。但是后來的國產(chǎn)抗日神劇，則往往哪怕是正劇甚至悲情戲，也一樣將日軍士兵塑造成類似的形象卻是極其違和，不協(xié)調的，很容易讓人脫戲。比如那個著名的褲襠塞雷的雷人情節(jié)，明明一對情侶在日軍暴力威脅下寧死不屈，不肯透露情報，但是突然從褲襠中掏出手榴彈來，大多數(shù)人都只會感到好笑吧，不但馬上會從對人物感情寄托和劇情中脫離出來，而且會嘲笑編劇導演的智商吧？而且即使是戰(zhàn)爭喜劇片，個人感覺荒誕的應該是劇情走向本身，道具、著裝、軍隊的技戰(zhàn)術等涉及到軍事常識的細節(jié)方面也不應該有太大的漏洞。<br><br> <h1><font color="#ff8a00">走出早期國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的窠臼更加符合商業(yè)電影氣質——新時代的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影</font></h1> 2007年上映的《集結號》應當說是國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影場面逐漸與好萊塢式戰(zhàn)爭電影趨近的一個轉折點，其中的戰(zhàn)爭場面的細節(jié)展示讓人有種能夠身臨其境體會戰(zhàn)場真實殘酷的感覺。從裝備道具等方面來說，雖然乍一看，里面出現(xiàn)解放軍士兵帶著美式頭盔拿著沖鋒槍進行作戰(zhàn)的場面，似乎有些不真實，不過再一想，解放軍從被消滅的國民黨美械部隊中繳獲裝備為數(shù)眾多，部分解放軍官兵確實也是直接使用被繳獲的國軍裝具裝備等等，這一點恰恰是真實再現(xiàn)解放軍當時的風貌的。也許是使用韓國特技組設計制作戰(zhàn)場特效的緣故，戰(zhàn)斗場面不再是之前千篇一律的一群灰撲撲的解放軍沖向國民黨軍隊，然后或者倒地不起，或者沖上敵軍陣地那種將戰(zhàn)爭中的群體作為戰(zhàn)爭場景主要表現(xiàn)對象的樣子（之前的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影中特寫的個體一般只有英雄，例如董存瑞黃繼光邱少云那樣的，而且著重表現(xiàn)的也只有英雄最為英勇無畏的瞬間，至于容易讓人感覺到戰(zhàn)爭殘酷性的烈士犧牲的場面則被淡化和回避了），而是模仿好萊塢戰(zhàn)爭那樣更加關注單個士兵的表現(xiàn)和遭遇，將這些士兵沖鋒，找掩體躲避槍彈，退縮，拼殺，在戰(zhàn)斗中鮮血淋漓地受傷并痛苦地喊叫以及輕易的死去等細節(jié)展現(xiàn)出來。之前的戰(zhàn)爭電影其實是規(guī)避了戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)士的犧牲要么就是指揮員討論中的數(shù)字，要么就是符號化概念化的在戰(zhàn)場上倒地不起的死亡，要么就是被很多人吐槽的中槍無數(shù)卻仍然能夠消滅敵人甚至還能把黨費交完的不死英雄。與之前國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影大不相同的是，《集結號》中的軍人更多地體現(xiàn)出人的一面而不是英雄的一面，無論是面對戰(zhàn)士的殘肢斷臂嚇得不知所措哆哆嗦嗦地痛哭流涕的指導員，還是違反紀律為戰(zhàn)友報仇而槍殺俘虜?shù)倪B長谷子地，這些細節(jié)都會讓人不僅更加有代入感地感受到這些軍人的鮮活和有血有肉一樣會害怕和憤怒，而且也會體會到戰(zhàn)爭的殘酷無情而不至于對戰(zhàn)爭本身浪漫化狂熱化。當然這樣的趨勢其實是有利有弊的，從有利的一面來說，這樣的趨勢更加反映真實的人性，而更符合觀眾的觀影認知需要，而且也符合世界范圍內的戰(zhàn)爭電影的永久旋律其實是反戰(zhàn)的需要從而可能走上國際市場；從有弊的一面來說，對于國家來說，這樣的戰(zhàn)場殘酷場景的展現(xiàn)，可能會影響人們參軍和走上戰(zhàn)場的勇氣。不過，時代在發(fā)展，人們早已經(jīng)可以自由獲取大量以前所不知道的信息，現(xiàn)代人不會輕易相信那些僅僅表現(xiàn)英雄氣質本身的劇情，相反只會產(chǎn)生逆反心理而厭惡，那樣的電影已經(jīng)很難再獲得觀眾的認可。而至于說戰(zhàn)場殘酷現(xiàn)實對于軍隊士氣的影響來說，由于有先進的裝備、充沛的補給、嚴格的紀律、嚴苛的訓練、全方位情報信息等方面的支援以及大國自豪感的加成等等，一般情況下中等烈度戰(zhàn)爭中我國軍人的士氣還是可以保證的。就如同對越作戰(zhàn)之初部分部隊由于文革后缺乏訓練裝備落后和平承久等原因表現(xiàn)不佳，但是到后來兩山輪戰(zhàn)時候，大多數(shù)輪戰(zhàn)部隊已經(jīng)以戰(zhàn)代訓將技戰(zhàn)術水平重新恢復，戰(zhàn)果和傷亡比例基本都是比較理想的。<br>《沖出亞馬遜》（2002）等因為是反映和平時代軍人的故事，雖然也是軍事題材，雖然往往也是反映軍人的堅毅無畏勇猛果斷等特性，雖然為了劇情需要也安排了與外國毒販等的沖突，但是少了戰(zhàn)爭背景，相對來說給人的沖擊就遠遠沒有真正的戰(zhàn)爭電影那么強烈，個人更傾向于將這類影片歸屬于一種和平時期的軍旅劇情片。<br> 很多人在觀看《湄公河行動》、《戰(zhàn)狼2》以及《紅海行動》時候都感覺最大特點是真實，有種好萊塢大片的即視感（《湄公河行動》其實嚴格來說應該算是一部涉外的警匪片，《戰(zhàn)狼2》本質上屬于類似于《第一滴血》等電影的涉及戰(zhàn)爭背景的動作片，不過因為與《紅海行動》在題材等方面有些類似，所以一并討論）。但是其實《集結號》論場景制作也是類似好萊塢大片的，但是并沒有這幾部影片這么火。這幾部影片之所以這么火，其實一方面當然本身制作質量方面符合商業(yè)片的基本水準，而且另一方面還是因為涉及到國家在海外采取軍事行動揚我國威的主題，更加有時代氣息，能夠讓人有代入感。而且可以說，從《沖出亞馬遜》到《集結號》，再到后來的《湄公河行動》、《戰(zhàn)狼2》以及《紅海行動》，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的發(fā)展脈絡還是比較明顯的，一方面是題材上逐漸考慮與國外接軌，與時代接軌，另一方面，則是制作方式等方面逐漸與好萊塢等成熟的電影工業(yè)式制作手段接近。所謂電影工業(yè)式制作手段，我個人感覺應該是一種相對比較成熟的模式化拍攝類型片的手段。也就是說，只要劇情故事可取，那么就可以如同工業(yè)生產(chǎn)一樣批量生產(chǎn)出大量質量雖然不一定特別精致，但是大體是可以保證并滿足觀眾觀影需要，贏得票房的一種電影制作手段。《集結號》仍然是用現(xiàn)代電影制作手段講述過去的戰(zhàn)爭，而且主要是內戰(zhàn)的故事，隨著時代的發(fā)展，內戰(zhàn)主題早已經(jīng)不為人們所喜；《沖出亞馬遜》的時代背景是中國開始在特種兵訓練等方面與外軍廣泛開展交流，雖然也是符合時代氣息，但是如前所述，少了戰(zhàn)爭背景的軍事題材電影先天就有所不足，而以特種兵個人海外交流為主的對外軍事交流也不適合添加中國特種兵干涉外國軍事沖突的劇情。而無論是《湄公河行動》、還是《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》，則恰恰是因為中國隨著國力的增強，在對外關系上更加強硬，部分劇情確實是以國家的名義在海外曾經(jīng)發(fā)生的過的。如《湄公河行動》的真實背景是中國船員在湄公河這條國際河流上遇害，中國迅速以國家的名義聯(lián)絡周邊各國進行聯(lián)合調查，并施加壓力使得泰國等國家將兇手逼到走投無路，而且之后更是以中國警方為主建立在湄公河上定期多國警方聯(lián)合巡邏的安全機制；《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》則都是以中國幾次海外撤僑為故事原型，特別是2015年也門戰(zhàn)亂期間中國軍艦直接開入也門港口進行武裝撤僑的事例。相信很多人都對那張中國海軍特戰(zhàn)隊身穿黑色制服全副武裝站在也門港區(qū)警戒、旁邊的紙牌上寫著“中國海軍安全區(qū)域，請勿靠近”霸氣標語的照片印象深刻。這樣的行為在之前韜光養(yǎng)晦的時代是很難想象會發(fā)生的，一方面是當時國力有限，軍力有限，不像現(xiàn)在這樣在海灣等熱點地區(qū)長期有艦隊巡航（2017年最多時候中國海軍同時有6支海軍分艦隊共計18艘軍艦航行于世界各大海域），另一方面，當時的中國政府為了低調發(fā)展，即使有能力也不會采用軍艦武裝撤僑這樣的方式來引起歐美各國的猜忌。而現(xiàn)在，情況發(fā)生了巨大的改變。首先是因為隨著國家經(jīng)濟發(fā)展，中國的海外利益規(guī)模越來越龐大，出行各國的國民也越來越多，所以國家對于維護海外經(jīng)濟利益及維護公民的生命和財產(chǎn)權益越來越看重。其次，隨著國家實力的發(fā)展，軍力的提高，中國對外輸出國家力量來維護上述利益的能力也是越來越強。最后則是因為國力增強后，有底氣無視其他敵視中國的勢力對此的猜忌。與日本在東海圍繞釣魚島的對抗以及之前與菲律賓在黃巖島展開的爭奪都說明了這一點，而且這也使得國人對于國家動用軍事手段救助海外公民的情節(jié)更加易于相信，易于激起共鳴。還有一點，單對于《紅海行動》等影片來說，敵人的設定也是比較討巧的，主要將肆意危害平民的恐怖分子作為反派敵人容易被世界各國所接受，可以淡化中國武裝力量海外行動內容對其他各國的威脅感。<br> 《戰(zhàn)狼2》及《紅海行動》中的中國軍事力量直接與恐怖分子發(fā)生交火的情節(jié)都是虛構的，但是基于前述原因，這些虛構確實是有一定現(xiàn)實事實支撐的，是屬于電影劇情沖突需要的合理展開而非完全天馬行空毫無道理的想象。而其中的爆燃情節(jié)確實容易激發(fā)國人的民族自豪感和自信心，因而也是當代愛國主義宣教的最佳載體。<br><br> <h3> 當然，僅僅有政治正確的主題，沒有過硬的電影質量，也并不會成為一部成功的戰(zhàn)爭電影。在這方面，與《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》幾乎同時的《空天獵》就是一個反面的例子。成也蕭何敗蕭何，遲于《戰(zhàn)狼2》兩個月左右上映的《空天獵》，同時受到《戰(zhàn)狼2》火爆的有利影響和不利影響，有利影響是《戰(zhàn)狼2》帶動了觀眾對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的觀影興趣，不利影響是觀眾的胃口被調高了，如果質量不夠水準則很容易被觀眾與《戰(zhàn)狼2》對比而遭到排斥。結果很顯然，作為新人導演的李晨盡管有著空政和空軍的大力支持，有著資本的鼎力相助，仍然可以算得上是一部失敗的戰(zhàn)爭電影。究其失敗原因，可能有很多方面的缺陷，比如新人導演缺乏經(jīng)驗，感情戲部分過重而且過于老套單調等等。知乎上還有人拿這部電影與湯姆克魯斯的《壯志凌云》做對比，認為這只是《壯志凌云》的低劣版山寨，評價十分刻薄但是不得不說還是有些道理的。而個人認為，展現(xiàn)戰(zhàn)爭兵器如飛機軍艦等等的電影確實不好拍，因為這些兵器本身確實很威武壯觀，給人一種充滿力量和壯懷激烈的感覺，但是往往容易搶奪主角人物和故事對觀眾的吸引力，空戰(zhàn)故事在導演無法很好的駕馭的情況下，確實不如只展現(xiàn)一群戰(zhàn)士直接參加戰(zhàn)斗的情節(jié)緊張激烈。盡管《空天獵》中也有特種兵小隊地面解救人質等特種作戰(zhàn)的情節(jié)，但是被其他內容嚴重的削弱了，而且主角是作為飛行員的李晨和范冰冰這兩個明星，更加嚴重的削弱了特戰(zhàn)小隊戰(zhàn)斗情節(jié)的地位。所以，林超賢導演的《紅海行動》盡管拍攝的是海軍題材影片，但是把注意力基本集中到特戰(zhàn)小隊深入敵后地面作戰(zhàn)的過程中，軍艦的角色定位比較清晰，是作為背景和互動支援的配角出現(xiàn)，這樣的影片結構安排更顯得主次清晰成熟穩(wěn)妥。而且，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》所講述的軍艦撤僑的故事都是有真實事件作為背景的，而《空天獵》則是憑空設定一個空軍到西部境外某國采取行動解救人質的故事，背景故事上就很難引起人們的共鳴。更別說被人廣泛吐槽的《空天獵》中李晨和范冰冰永遠是干凈的一點灰土都看不見的衣服和面容更是讓人覺得脫戲。盡管空軍的大力支持使得眾多先進軍事裝備特別是殲20成為影片中的亮點，但是觀眾口碑的一致轉惡還是使這部影片在票房上僅僅收獲3.18億，與《戰(zhàn)狼2》的56億和當前《紅海行動》超過33億的票房相比異常難堪，而且也實在對不起據(jù)說在影片中實景出境的眾多空軍新銳裝備以及超過兩億的制作成本。</h3> <h3> 總的來說，由于歐美戰(zhàn)爭電影特別是好萊塢的戰(zhàn)爭大片，很早就是屬于在自由開放的商業(yè)市場環(huán)境中殘酷競爭生存下來的產(chǎn)物，所以它們身上的共同的特點自然是符合世界大多數(shù)觀眾欣賞需要的。首先一方面就是影片本身故事情節(jié)要符合一般電影的共同要求，再一方面是場面火爆緊張刺激能夠激發(fā)觀眾的腎上腺激素分泌帶來的快感，最后則是符合觀眾的價值觀和世界觀的認知，比如主角一方所擁有的愛國主義熱情、英勇無畏的精神、對于殘酷戰(zhàn)爭的反思和對于和平的珍愛等等。這些電影所擁有的特質既然是符合世界大多數(shù)觀眾需要的，那么國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影發(fā)展逐漸向這樣的模式靠近也就成為必然趨勢。因為褪去好萊塢很多戰(zhàn)爭大片中包含的對于美式愛國主義，美國拯救世界的價值觀宣揚之外，其他的共通特性屬于普世化的，放之四海而皆準的，中國國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影也將自己特有的愛國主義主題融合在這些優(yōu)秀戰(zhàn)爭影片特質之中是拍攝既叫好又賣座還能承載愛國主義主旋律的戰(zhàn)爭電影的最優(yōu)選擇。當然，要拍好優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影，影片質量是基本條件，道具裝備、人員動作、影片牽涉的軍事常識等很多細節(jié)都是要認真打磨的，不是簡單用資本砸錢，國家支持再加些明星包裝一下就能做到的?！稇?zhàn)狼2》《空天獵》以及《紅海行動》這幾部近期的戰(zhàn)爭電影給了我們正面的例子和反面的例子，充分說明國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影市場既是一片藍海，有著充足的市場空間，會給值得一看的戰(zhàn)爭電影以充分的回報；又告誡影視資本謹慎進入這類主題，不要輕易揮霍觀眾的愛國熱情，用粗制濫造的影片來騙取票房。</h3>