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明.文徵明八十九歲行書《千字文》偽訛考

小競山房

<h5 style="text-align: center;">文徵明行書《千字文》，絹本筆墨，縱31cm、橫284cm，嘉靖三十七年戊午（1558）秋八月四日書（文徵明時年八十九歲），天津博物館藏。</h5> <h3>　 　 明代中期的蘇州，經(jīng)濟富庶，文化昌明。正所謂"文運莫盛南畿，而尤盛吾蘇也"，蘇州子弟秉承學(xué)而優(yōu)則仕的傳統(tǒng)，飽讀詩書，并各逞己能。在詩文、書法、繪畫、小說、戲曲等方面盡顯才情，形成了以蘇州為核心的文化舞臺，吳門巨匠文徵明無疑是這個舞臺的主角。</h3><h3> 在詩文上,他與祝允明、唐寅、徐禎卿合稱"吳中四才子"，詩文領(lǐng)一代風(fēng)騷；<span style="line-height: 1.5;">在繪畫上，他與沈周、唐寅、仇英合稱"明四家"，締造了吳門畫派的時代主流；在書法上，與祝允明、王寵齊名，被譽為"吳門三家"，綜其影響可謂當(dāng)世無人出其右者。</span></h3><h3>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 文徵明生于明成化六年（1470），卒于嘉靖三十八年（1559），歷經(jīng)成化、弘治、正德、嘉靖四朝，一生九十載。據(jù)《明史》記載："文徵明，長洲人，初名璧，以字行，更字徵仲，別號衡山，父林，溫州知府。叔父森，右僉都御史。"據(jù)此可知，他是蘇州人，最初以文壁這個稱謂在家族中通行，而以"徵明"聞名于世?！睹魇贰分杏州d：文徵明"學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于周臣，皆父友也"。另據(jù)周道振先生《文徵明年譜》記載，文徵明從二十六歲參加鄉(xiāng)試，直到五十三歲，這三十四年中歷經(jīng)了十次科舉考試（實為參加九次），無一及第。直到嘉靖二年（1523），五十四歲的文徵明經(jīng)刑部尚書林俊、工部尚書李充嗣舉薦，文徵明進京入朝任翰林院待詔一職。在經(jīng)歷過嘉靖帝即位禮儀之爭 "大禮議"事件后，嘉靖五年（1526）年，五十七歲的文徵明厭倦京城的政治環(huán)境，思鄉(xiāng)返回蘇州，從此開啟了文徵明一生中"杜門不與世事，以翰墨自娛"的閑適晚年生活。</h3> <h3><b>一，<span style="line-height: 1.5;">文徵明八十九歲（</span><span style="line-height: 1.5;">嘉靖三十七年戊午秋八月四日）所作行書長卷《千字文》，其卷中鈐印的真?zhèn)危?lt;/span></b></h3> <h3>　　 該卷《千字文》中"文徴明印" 白文方章與"衡山" 朱文方章皆與文徴明傳世名作中鈐押的同款印章圖形有異。</h3> <h3>　　 而上圖左側(cè)是本卷《千字文》上"文徵明印"白文方章和"衡山"朱文方章的兩枚印記，與右側(cè)文徵明九十歲親書《張一川小傳》上的兩枚同款方章在細節(jié)上差異很多，故可以判定該卷《千字文》上的兩枚方章為偽章。</h3> <h3><b>二，該行書長卷《千字文》，其卷尾"徵明"二字落款的真?zhèn)危?lt;/b></h3> <h3>　　 該卷《千字文》文徵明落款"徵明"二字與文徵明親書《張一川小傳》中"徵明"二字書寫運筆上差異很大。真跡中其"徵"字"彳"偏旁點提有力，"攵"偏旁書寫反轉(zhuǎn)。"明"字"目"偏旁中兩橫分明并列，"月"偏旁<span style="line-height: 1.5;">方正有力，其</span><span style="line-height: 1.5;">轉(zhuǎn)折處運筆停頓，彎勾收筆處在月中。真跡中"徵明"落款二字書寫意態(tài)生動，雋秀有力，具有很高的視覺辨識度。</span></h3> <h3><b>三，從同為文徵明八十九歲所作行書真跡作品中，比較該行書長卷《千字文》書寫墨跡的真?zhèn)危?lt;/b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3> 文徵明的傳世作品，以小楷、行書及行草書為多。其典型風(fēng)格是結(jié)體平正，用筆遒勁，深得《懷仁集王羲之書圣教序》、二王帖學(xué)之正傳。除可見于繪畫的題跋之外，文徵明單純的行書及行草書作品，包括自書詩詞、尺牘、文學(xué)名篇、傳記等類別。如上海博物館藏其五十歲左右所書《行草詠文信公事四首》、蘇州博物館藏《行書尺牘七通》、上海博物館藏其七十五歲所書《蘭亭序》、廣西壯族自治區(qū)博物館藏其八十二歲所書《行草書詩》，天津博物館藏其九十歲所書《張一川小傳》等，皆是文徵明行書及行草書之銘心絕品。</h3> <h5 style="text-align: center;">文徵明行書<span style="line-height: 1.5;">《獨樂園記》（選自《獨樂園圖并書記卷》），</span><span style="line-height: 1.5;">1558年89歲書，臺北國立故宮博物院藏</span></h5> <h5 style="text-align: center;"><span style="line-height: 1.5;">文徵明行書《琵琶行》（《琵琶行圖》后尾跋），</span><span style="line-height: 1.5;">1558年89歲書，臺北國立故宮博物院藏</span></h5> <h3>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 王世貞在《藝苑卮言》上評論："待詔（文徵明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千文》四體，楷法絕精青工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風(fēng)，而楷有小法，可寶也。"</h3><h3> 從同為<span style="line-height: 1.5;">文徵明</span><span style="line-height: 1.5;">八十九歲所作行書《</span><span style="line-height: 1.5;">獨樂園記》和</span><span style="line-height: 1.5;">《琵琶行》中，我們從中可知</span><span style="line-height: 1.5;">文徵明晚年行書溫潤勁秀，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的書法風(fēng)格穩(wěn)健秀逸。</span></h3> <h3>　　 而該卷《千字文》通篇運筆柔弱、結(jié)字無力，法度不尚謹(jǐn)嚴(yán)。其單字行間缺少牽絲飛白之行草書韻致，通篇觀之也無二王正傳之雋秀溫潤之感，更無文徵明晚年書風(fēng)穩(wěn)重老成，意態(tài)生動，揮灑俊逸之態(tài)。</h3> <h3><b>結(jié)論：<span style="line-height: 1.5;">綜上，根據(jù)該卷《千字文》書風(fēng)不夠文徵明晚年書風(fēng)之特點，以及落款、鈐印之不符。可以明確推斷該卷《千字文》為偽作，由于該卷絹質(zhì)符合明代書畫用絹的質(zhì)地，或可推斷為晚明當(dāng)世人的仿品。</span></b></h3>