<h3>《花果》水彩 26x26cm！近期所畫有感：我覺得水彩畫作為一門獨(dú)立的畫種,其發(fā)展空間越來越廣,畫界對(duì)水彩畫越來越重視并且進(jìn)行了重新審視，對(duì)其格局又進(jìn)行了放大。水彩畫從一元化發(fā)展為多元化的探索中,充分發(fā)揮了水彩畫材質(zhì)的性能和它特有的藝術(shù)表現(xiàn)力,吸收其他畫種的長(zhǎng)處,學(xué)人之長(zhǎng)補(bǔ)己之短,使水彩畫的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)技巧更為精進(jìn)、更具有現(xiàn)代感、更富有精神性。除了基本的水彩媒介以外，還可以運(yùn)用不同材質(zhì)的材料進(jìn)行重構(gòu)和變換，我認(rèn)為水彩要發(fā)展，就不能停留在傳統(tǒng)中，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上拓展其最大的可能性。</h3> <h3>《女模特》水彩 26x26cm傳統(tǒng)意義上的水彩畫探索嘗試在中國(guó)歷經(jīng)了百年之余,在一定程度上可以說,已經(jīng)達(dá)到了一定成熟的高度,而后水彩藝術(shù)將會(huì)向何方發(fā)展呢?</h3> <h3>《茶社》水彩 26x26cm此時(shí),重新發(fā)現(xiàn)綜合材料帶給水彩藝術(shù)的潛在可能性,這是當(dāng)代藝術(shù)的新開始。當(dāng)今的水彩觀念同材料的物質(zhì)言說力之間的轉(zhuǎn)換是一個(gè)值得深入研究的課題,探尋材料可以表達(dá)的視覺效果的可能性。</h3> <h3>《被遺棄的模特》水彩 36x26cm綜合材料多樣性探索以激發(fā)水彩語言的活力為最終目的,與此同時(shí)繪畫材料不再是機(jī)械被動(dòng)地被運(yùn)用,而是上升到一種自覺的高度,藝術(shù)家的個(gè)性釋放以綜合材料訴說的偶然與突發(fā)轉(zhuǎn)化為依托,從而使得藝術(shù)家在材料應(yīng)用上開始了新的定位與思考。 結(jié)合中國(guó)水彩畫現(xiàn)狀,探求獨(dú)特的水彩藝術(shù)語言之拓展,我認(rèn)為有必然要進(jìn)行綜合材料的研究。</h3> <h3>《園中少女》水彩 36x54cm</h3> <h3>《胡園村的少女》水彩 36x54cm</h3> <h3><font color="#010101">《家園童趣》水彩 36x54cm</font></h3> <h3>《窺》塑料燈罩水彩 34x34cm</h3> <h3>《綠野》水彩 36x26cm</h3> <h3>《故園》水彩 19x26cm</h3> <h3>《春之茶花開》水彩 36x54cm</h3> <h3>《坡下松林》水彩 36x54cm</h3> <h3>《畫室一角》水彩 17x18cm</h3> <h3>《休憩》水彩 36x54cm</h3> <h3><font color="#010101">《閨房》水彩 19x26cm</font></h3> <h3>《老房子》水彩 36x54cm</h3> <h3>《碼頭舊事》水彩 36x54cm</h3> <h3><font color="#010101">《夜》水彩 10x10cm</font></h3> <h3><font color="#010101">《暮色》水彩 10x10cm</font></h3> <h3><font color="#010101">《花燈節(jié)》水彩 30x40cm</font></h3> <h3>《梳妝》水彩 30x40cm</h3> <h3>《做手工的少女》水彩 17x18cm</h3> <h3>《練琴》水彩 10x10cm</h3> <h3>《新橋公園》水彩 19x27cm</h3> <h3>《花中少女一》水彩 36x36cm</h3> <h3>《花中少女二》水彩 19x27cm</h3>