<h3>畫家傅瑤生長于天似穹廬、草水廣袤的內(nèi)蒙，天生帶有一股自由灑脫的心性，又因在蘇州求學(xué)，故而也養(yǎng)出了江南溫婉的韻致。她以獨(dú)特敏感的女性視角和豐富變化的想像力，通過提煉轉(zhuǎn)換東西方古典繪畫中的人物、鳥獸、花草形象，用寓言性的象征主義手法構(gòu)筑了一幕幕似夢非夢的詩意圖景。</h3> <h3>傅瑤是一位善于融合、心思靈動的畫家，她用畫筆在中西、古今間暢然游走，既散發(fā)出西方畫壇類似博斯與達(dá)利的天馬行空與光怪陸離，又透露著對中國傳統(tǒng)如陳老蓮迂拙古雅之風(fēng)的致敬。畫面中的場景像是多元文化與多維時(shí)空交織、碰撞下的“一干零一夜”，人物角色多為歷史角色中的男性，或身著胡服、或臉蒙面紗、或頭戴皇冠、給人帶來交錯(cuò)、跳躍的感受。她將女性的柔情投注在畫面那些男性人物之中，用花草的形態(tài)去疊合弓箭、腰刀、長鍬等冰冷的鐵器，消解了殺氣與肅寒，而多了一絲溫柔與親切，頗有“百煉鋼化為繞指柔”的意味。</h3> <h3>傳瑤的作品充溢著蓬勃躍動的生命體，除人物形象之外還有馬、鹿、狗、兔以及各式各樣的鳥類與無名的花草等，這些古往今來與人類建立著親密關(guān)系的生物以眾生平等的姿態(tài)同樣是畫面中的主角，萬物與人類一同并置于傳瑤所構(gòu)筑的“伊甸園”，相互對話，相互依存。這種“天人合一”式的塑造手法，除了傅瑤本身特有的對自然生命的敏銳感覺外，也反映出她在現(xiàn)代藝術(shù)紛繁的語匯思潮下運(yùn)用象征超現(xiàn)實(shí)等手法對主題的詮釋與表達(dá)。她用自己的語言來表述極富浪漫的個(gè)人想象與內(nèi)心體驗(yàn)，將現(xiàn)實(shí)與虛幻彌合在“象征的叢林”里，使近處的人與遠(yuǎn)方的樹形成一個(gè)充滿韻律的復(fù)合空間，而隨處生長的花草則成為了一種圖式符號蔓生綿延，交織出夢幻般的意緒。在天空和遠(yuǎn)景的處理上，則采用大面積的淡紫與魚肚白進(jìn)行渲染，溫暖的紅色與冷靜的藍(lán)色調(diào)和成流動、幽秘的紫，帶來一種長夜未央、東方既白的視覺感受，將觀看延伸至想象，將一切推向遙遠(yuǎn)的神秘之境。</h3> <h3>傅瑤的藝術(shù)主題就是游走，她畫的就是自我心靈的游蹤，她以一種造夢者的姿態(tài)心靈的游蹤，建構(gòu)出一個(gè)遠(yuǎn)離都市喧囂繁雜的寧靜之所，賦予了畫中人物不同的角色，她隱喻地以國王、仆人、養(yǎng)馬人、皇后、醫(yī)生等身份來暗示蕓蕓眾生的角色狀態(tài)，畫面中悠悠行旅的人與動物意味著逃離都市生活的喧鬧與壓力。</h3> <h3>正如詩人波德萊爾通過融入眾人的孤獨(dú)，在保持獨(dú)立和清醒之下真實(shí)地表現(xiàn)這種體驗(yàn)一樣，畫同樣能夠憑借自我心靈觀照下的“人群”意象，使自我的個(gè)體體驗(yàn)上升為群體的生命體驗(yàn)。傅瑤以獨(dú)特的繪畫語言，在自己的藝術(shù)中表達(dá)出充滿敏銳直覺與細(xì)膩體察的文學(xué)性，在眼、心、手的和諧中，她穿越古今，漫游山水，觀察與體味著人生與世界，繪自己的畫，寫自己的詩，表述自己的心緒感受……<br></h3>