<h1>第七節(jié) 樂府詩<br /> 自秦代始，朝廷專門設立配置樂曲、訓練樂工和采集民歌的機構，即樂府。西漢武帝時期，樂府的職能得到進一步強化，除了組織文人創(chuàng)作朝廷所用的歌詩外，還廣泛搜集各地民間歌謠，使其得以流傳下來。此時詩人創(chuàng)作的樂府歌詩不但在享宴所用，還在祭天時演唱，樂府詩的地位明顯提高。成帝末年，樂府增至八百余人，規(guī)?？涨褒嫶蟆?lt;br /> 東漢時期，管理音樂的機關分屬兩個系統(tǒng)，一個是太予樂署，一個是黃門鼓吹署。至東漢，由承華令掌管的黃門鼓吹署為天子享宴群臣提供歌詩，實際上發(fā)揮著西漢樂府的作用。東漢的樂府詩歌主要是由黃門鼓吹署搜集、演唱，因此得以保存。<br /> 樂府機關采制的詩歌在漢代稱作"歌詩"，到魏晉時始稱"樂府"或"漢樂府"。此時樂府不僅僅是官府機構，還是一種詩歌體裁，后世詩人仿照這種形式作的詩，亦稱"樂府詩"。<br /> 一、兩漢樂府詩概覽<br /> 漢樂府是繼《詩經(jīng)》之后的一次古代民歌大匯集，并開創(chuàng)了詩歌現(xiàn)實主義的新風。<br />漢樂府由雜言漸趨向五言，采用敘事寫法，刻畫人物細致入微，創(chuàng)造人物性格鮮明，故事情節(jié)較為完整，而且能突出思想內涵，著重描繪典型細節(jié)，是中國詩史五言詩體發(fā)展的一個重要階段，可與《詩經(jīng)》、《楚辭》鼎足而立。<br /> 宋人郭茂倩編《樂府詩集》，收羅兩漢至五代的樂府歌詩。全書共一百卷，分郊廟歌辭、燕射歌辭、鼓吹歌辭、橫吹歌辭、相和歌辭、清商曲辭、舞曲歌辭、琴曲歌辭、雜曲歌辭、近氏曲辭、雜歌謠辭、新樂府辭等十二類?，F(xiàn)存漢樂府民歌四十余篇。<br /> 樂府詩多反映底層人民日常生活，句式以雜言和五言為主，感情大膽直露，語言清新活潑，長于敘事鋪陳，為中國古代敘事詩的發(fā)展奠定了基礎。同時也道出了那個時代的苦與樂、愛與恨，以及對于生與死的人生態(tài)度。相和歌辭中的《東門行》、《婦病行》、《孤兒行》表現(xiàn)了平民百姓的生活疾苦，是來自社會最底層的呻吟呼號，而且詩人對下層貧民的不幸遭遇寄予深切同情和強烈憤慨?！峨u鳴》、《相逢行》、《長安有狹斜行》三詩展示了與《東門行》等詩完全不同的景象。這三首詩對富貴之家氣象的展現(xiàn)，對中國古代文學創(chuàng)作具有示范性，后來許多同類作品都以此作為藍本。<br /> 愛情婚姻題材作品在兩漢樂府詩中占有較大比重，這些詩篇大多來自民間，或是出自下層詩人之手，因此在表達愛與恨時，都大膽潑辣，毫不掩飾，如無名氏所作的《上邪》，詩歌借由這五種反常的自然現(xiàn)象增強抒情的力度，用語奇警，氣勢豪放，被譽為"短章中的神品"。</h1> <h1>二、兩漢樂府詩的特點<br /> 漢樂府"緣事而發(fā)"，敘事性是它最大的藝術特色?！对娊?jīng)》中某些帶有敘事成分的作品是通過主人公的傾訴來表達的，如《國風》中的《氓》、《谷風》，仍缺乏完整的人物、情節(jié)，以及中心事件的描繪；漢樂府民歌中出現(xiàn)了第三者敘述故事的作品，其中有一定性格的人物形象和相對完整的故事情節(jié)，如《陌上?！贰ⅰ犊兹笘|南飛》。<br /> 漢樂府民歌的故事性、戲劇性大大加強，標志著敘事詩進入一個新的發(fā)展階段。<br /> 漢樂府民歌高度的藝術性主要表現(xiàn)在：<br /> 1.善于通過語言和行動表現(xiàn)人物性格。<br /> 漢樂府中有些詩歌采用對話形式來表現(xiàn)人物性格，如《陌上?！分辛_敷和使君的對話，《東門行》中妻子和丈夫的對話；有些采用獨白形式，以第一人稱口吻直接向讀者傾訴，如《孤兒行》、《白頭吟》、《上邪》等。同時，還注意對人物行動和細節(jié)的刻畫。<br /> 2.語言樸素自然，情感豐富。<br /> 漢樂府民歌的語言多口語，其中飽含豐富的感情，具有強烈的感染力。漢樂府民歌所敘之事大都是下層民眾之事，詩人往往就是詩中的主人公；有一些詩人和他所描寫的人物有著共同的命運和生活體驗，所以敘事和抒情便很自然地融合在一起。<br /> 3.形式自由多樣。<br /> 漢樂府民歌沒有固定的章法、句法，形式上長短隨意，整散不拘，少數(shù)作品沿用《詩經(jīng)》的四言體，如《公無渡河》、《善哉行》等。<br /> 此時，漢樂府民歌中出現(xiàn)了新的形式，主要有兩種：一種是雜言體。《詩經(jīng)》中已出現(xiàn)雜言詩，但數(shù)量較少，變化也不大。漢樂府民歌中雜言體有了較大發(fā)展，一篇之中，由一二字到八九字乃至十字的句式都有。另一種是五言體。漢代以前，還沒有完整的五言詩，五言詩可謂是漢樂府的獨創(chuàng)，并出現(xiàn)了《陌上?！愤@樣完美的長篇五言詩。但是從現(xiàn)存《薤露》、《蒿里》兩篇來看，漢樂府民歌中應該也有完整的七言詩。<br /> 4.浪漫主義色彩濃厚。<br /> 漢樂府民歌多數(shù)是現(xiàn)實主義詩篇，但有些作品具有不同程度的浪漫主義色彩，如《上邪》那種山洪爆發(fā)般的激情和高度夸張，便是典型的浪漫主義表現(xiàn)手法。兩漢樂府詩在表現(xiàn)人世間的苦與樂、兩性關系的愛與恨時，受《詩經(jīng)》影響較深，有國風、小雅的余韻；而在抒發(fā)樂生惡死愿望時，主要是繼承楚文化的傳統(tǒng)，受《莊》、《騷》影響較大。</h1>