<h1>第八節(jié) 歌行體<br /> 歌行體，又稱樂府歌行體，為南朝鮑照所獨創(chuàng)。起初，歌行體模擬兩漢樂府，并自創(chuàng)格調(diào)，多為七言，也有五言、雜言，可兼用長短句，形式自由、靈活，富于變化，可用于歌唱。<br /> 歌行體的特點主要有以下幾個方面：<br /> 1.篇幅可長可短。岑參的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》共十八句，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》二十四句，白居易的《長恨歌》多達一百二十句。<br /> 2.表達方式類似于古樂府的敘事方法，把刻畫人物、記錄言談、發(fā)表議論、抒發(fā)感慨融為一體，內(nèi)容充實而生動。<br /> 3.聲律、韻腳比較自由，平仄不拘，中途可以換韻。歌行體詩歌沖破了格律詩的束縛，因為它要"放情長言"，因而句子也多，再要一韻到底，平仄講究就很困難了。例如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，全詩不過二十四句，卻換了好幾個韻腳?？梢姼栊畜w的形式比較自由，韻腳的設置主要由內(nèi)容決定。<br /> 4.句式靈活，多為七言，有些以七言為主，穿插三、五、九言。如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》基本上是以七言為主，間以二言"嗚呼"，也有九言"何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足"。<br /> 5.詩人常以"歌"、"行"或"歌行"來命名。</h1> <h1>第九節(jié) 柏梁體<br /> 柏梁體又稱"柏梁臺體"、"柏梁臺詩"，這種詩每句七言，都押平聲韻，全篇不換韻，是七言詩的先河。相傳漢武帝建筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，故將這種詩稱為"柏梁體"。<br /> 鮑照以前的七言詩都是句句用韻的，古代另有一種隔句用韻的七言詩。由于柏梁體用韻過密，等到南北朝以后，七言詩就變成隔句用韻了，句句用韻的七言詩變成了特殊的詩體柏梁體。唐代以后，古風格局越發(fā)松散，用韻排句不如從前講究，一句一韻更為少見。曹丕的《燕歌行》是柏梁體的一個典型例子，如下：<br /> 《燕歌行》<br /> 曹丕</h1><h1> 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。</h1><h1> 念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，何為淹留寄他方？<br /> 賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。<br /> 援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，<br /> 星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁。</h1><h3><br /></h3> <h1>第十節(jié) 楚辭體<br /> 戰(zhàn)國中晚期，位于長江流域的楚地詩人吸收南方民歌的精華，繼承《詩經(jīng)》的鋪陳辭藻、詠物的風格，融合上古神話傳說，創(chuàng)造出一種新詩體，后人稱之為楚辭體，又名"騷體"。<br /> 它結(jié)構(gòu)宏偉，句式新穎靈活，打破了《詩經(jīng)》四字一句的死板格式，而且更富有個性、激情和想象力。代表作家是屈原、宋玉，代表作品有屈原《離騷》、《九歌》、《九章》等。<br /> 可以說，楚辭的出現(xiàn)打破了詩經(jīng)之后沉寂了三百年的詩壇，它以一種奇詭的異彩開創(chuàng)了中國文學史的一個輝煌時代。<br /> 楚辭運用楚地的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地風土物產(chǎn)等，具有濃厚的地方色彩，富含抒情成分和浪漫氣息，而形式上的活潑多樣使楚辭更適宜于抒寫復雜的社會生活和表達詩人豐富的思想感情。<br /> 楚辭的語句特征明顯，采取三言至八言參差不齊的句式，每句三個節(jié)拍；篇幅、字句較長，可根據(jù)需要而任意擴充；形式也較自由，并多用"兮"字以助語勢；句中常有虛詞，可算作句中字數(shù)，也可以不算。與《詩經(jīng)》相比，楚辭的篇章、體制都較龐大，更顯其宏偉繁復，而詩中綺麗的語言和濃厚的巫文化色彩，充滿著浪漫的氣息。<br /> 中國文學史上，"風騷"并舉。"風"就是十五國風，代表作為《詩經(jīng)》；"騷"就是《離騷》，代表作為《楚辭》，二者是中國文學史上現(xiàn)實主義與浪漫主義創(chuàng)作的兩大重要流派。由此可見，楚辭在中國文學史上的地位。</h1>