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莫奈、范曾及其它

卜小文

<h3>第一次感受到莫奈的睡蓮的靜謐和神秘應該是七八年前，她在我漫無邊際的點擊里跳上了電腦屏幕，在面對面的幾分鐘里，我被拽入了吉維尼花園深深的湖底。</h3><h3>這是一個開滿了睡蓮的池塘，池邊有搖曳的鳶尾草，池底有藍藍的天。</h3><h3>這是一個彩色的池塘，藍色天空上面漂浮著紫色的荷葉，紫色的荷葉旁邊星星點點地開著粉色的睡蓮，一條綠帶橫亙在兩片睡蓮之間，近處這片睡蓮的下方飽滿地仿佛快要綻破的赭綠肆意橫斜在清淺的水中，不知道是池塘邊的垂柳的倒影，還是池底蓬勃的水草。星星點點的睡蓮也并不孤單，岸邊還有柔潤欲滴的百子蓮和她相互唱和著，荷葉上跳著陽光，白色照亮了臨近的色彩，色與色之間相互暈染、滲透，輪廓徹底簡化甚至消失，紫色和綠色交織著的是百子蓮的葉子，藍色和赭黃暈染著的是水，也是天空，赤橙黃綠青藍紫，明明滅滅間有風穿過荷塘的聲音。</h3><h3>是的，此刻的我正站在莫奈特展的展廳里，眼前是他的《睡蓮》和他的《百子蓮和睡蓮》，右側是他的《黃色的鳶尾草》，他的《萱草》，他的《白菊和黃菊》，左側是他的《垂柳》、他的《日本橋》，他的《吉維尼花園》，右側最角落里還有他的《小舟》。</h3><h3>《睡蓮》和《百子蓮和睡蓮》陳列在第二展廳最顯眼的地方，但相較于她們，我更偏愛角落里的《小舟》多些，畫右上角的那只平底的，船首微微翹起的橄欖一樣的小船常常沿著吉維尼花園旁邊的艾普特河前行，這只小船承載了和記錄了莫奈一家安寧而幸福的家庭生活，畫中的船似乎是?？吭诎哆?，孩子們應該是在岸邊玩耍，而我們的畫家此刻應該正坐在另外一個方向瞇著眼睛對著太陽沉思。岸邊應該有大樹，大樹上長滿了濃綠的葉子，小船停在大樹下，樹上的濃葉覆蓋了半條小船，陽光無疑是炙熱的，樹葉上有陽光跳躍，船檐白白地反著光。水清得沒有一點顏色，赭綠的，深綠的，淺綠的、黃綠的水草密不透風地覆蓋了整個水底，水應該是從上順流而下的，水草們快樂地順著流水伸長了胳膊，近處的幾棵似乎要從水面上跳出來。一個長頭發(fā)的穿著軍綠色的有很多口袋馬甲的中年男人指指點點地給身邊的女伴講著什么，湊近了聽了幾句，想起了小學的語文老師，腦袋里蹦出潛伏里翠萍常掛在嘴邊的那幾個字:可惜了了。事實上，每次看到大嘴姚晨，我腦袋里都會蹦出這四個字，雖然姚晨的郭芙蓉演得更為出神入化，但只要看到姚晨，我腦袋里蹦出的不是排山倒海，卻依然還是這四個字：可惜了了，與這四個字同時蹦出的還有翠萍說這話時一副無奈無辜又無知的呆萌的樣子。</h3><h3>可見，很多東西，事也好，人也罷，無所謂好和不好，汝之蜜糖也許是彼之砒霜，個人的感覺不是評判的標準，時間甚至也不是，因為時間會改變很多東西，包括感覺，包括標準，因此也只有感覺，此時此刻的感覺是最真實也最值得尊重的。</h3><h3>所以，此刻，我放任我的沉醉，一遍又一遍地在這幾幅畫之前流連，停滯，沉思，忽然又靈魂出竅般放空，不知自己身在何處，這樣的感覺并不陌生，當一個人在一個陌生的地方，在閱讀，在看半江瑟瑟半江紅，在和友人深夜長談，這樣一些時刻，人都很容易忘了自己，而回過神來的時候，濁浪已然排空，神氣變得清爽身心變得潔凈。這樣的感覺，會讓人上癮。</h3><h3>圖片上的莫奈是平的，眼前的莫奈卻站了起來，油彩密不透風地重疊著，因為光的變化，又相互影響著，《睡蓮》如此《百子蓮和睡蓮》如此《小舟》如此，莫奈所有的畫都是如此,即便是陽光,他都用了一層疊著一層的白來表現(xiàn),不過這白也不是簡單地一層層的涂抹,他是有短長,有厚薄,有方向,甚至有深淺的,所以,</h3><h3>他的陽光可以透明出層次來，每一筆每一層又不是孤立的，彼此勾肩搭背地反射著滲透著。他的畫飽滿而且充滿了情感，每一筆都充滿了力量，站在他的畫前，很難不被其內在的張力和噴薄而出的激情打動。他的筆觸的肆意狂熱以及對色彩的熟練把握在《小舟》里體現(xiàn)得最為淋漓盡致，莫奈是色彩大師，擅長于通過色彩弱化輪廓來表現(xiàn)事物，他的畫幾乎沒有一個對象是有清晰的輪廓的，通過遠近色彩的堆積，靄藍色的倫敦國會大廈矗立起來，通過深深淺淺的色彩交織，一棵垂柳生機勃勃地站立在了岸邊，而艾普特河岸漂浮的小船，其實只是畫家用透明的色調堆砌出來的陽光，畫家手為心役，心隨手走幾乎不由自主變換著筆觸，長長短短，深深淺淺，形隨心，色隨意，看似細細密密其實大刀闊斧地落筆，光和影在筆下閃動，河底的水草們在光影里唱歌。他的色彩沒有一種不濃烈，似乎每一筆都飽蘸了生命的熱情，他不是在用筆畫畫，而是用色彩在抒情，他的每一個顏色都是熟透了的，每一個顏色都在陽光中蒸發(fā)和顫動，是故即便沒有云霞和天空，他的畫也有著云蒸霞蔚的效果。最難能可貴的是，我們從濃烈和顫動中感覺到的是靈動而不是躁動，安靜的，神秘的，充滿了誘惑卻無法接近的，如同一個摯愛中的女人，在不遠不近的地方深深地凝望著你，那綠那赭那白是眼睛的顏色，身體的顏色，也是笑容的顏色，你就在她的笑容里流連，然后一點一點地淪陷下去。在見到莫奈之前，你其實不知道什么是赭什么是紫什么是藍什么是綠什么是黃甚至什么是黑色。但見到莫奈，你忽然就知道了，不僅會知道，而且會無法忘掉，從此以后口味就會變得挑剔，而那份不妥協(xié)其實就是畫家留下的烙印，是你經歷過的美好留下的痕跡。</h3><h3>以前和女兒在北京看過西班牙現(xiàn)代畫展，看過陳丹青的油畫展，也在一些城市的博物館看過張大千、唐寅等人的中國畫，一直以為最好的文章最好的畫的莫過于不著一字不著點墨而盡得風流的。記得有次看書翻到到潘天壽的一幅《映日》，啊呀，那真是好看呀，好看得讓我差點失聲叫了出來，畫中幾片墨荷，兩朵粉蓮，其余皆白，寬闊空曠得幾乎可以在畫上策馬奔騰。但莫奈的畫明顯不是如此，他的畫無一處不著色，他的色又無一處不濃烈，密密實實似乎連風都無法穿過，喜歡中國畫的人看他的畫也許不會一見鐘情，但看著看著慢慢地就會被拖進去，會完全忘記自己的存在，會出神，然后出化，再然后五體通透，心神潔凈，他真的就有這樣的力量?！队橙铡泛汀缎≈邸?，一個極簡一個極繁一個燕瘦一個環(huán)肥，但兩個都極美。畫如此，世事也是如此，黑的反面不一定是白，對的反面也不一定是錯，愛的盡頭未必是恨，病樹的前頭也許就是萬木蔥蘢的春天。</h3><h3>因為懂得，所以寬容。</h3><h3>如果說濃油重赤的西洋油畫是個胡子拉碴的粗礪的男人的話，清湯寡水的中國畫就是江南雨巷里清麗的女子，但偏偏有那么一個人，有那么一些畫，明明墨色和其他中國畫一樣清淡，但站在他的畫前還是能感受到撲面而來的濃濃的雄性荷爾蒙的氣息，這個人就是范曾。曾經在深夜等著看王利芬對他的訪談，聽他在上下五千年的詩詞歌賦和書法繪畫中肆意汪洋，每次去狼山也必去法乳堂看他的十八高僧，他是畫是狷狂的，和莫奈一樣，每一根線條都隨心而走肆意而出，若狂若意若游戲，寬處可走馬，密處不透風。他有次給研究生上課畫愛因斯坦，他不先勾其形，而是反其道而行之從左眼珠開始畫起，繼而畫眼瞼和眉毛，寥寥幾筆，愛因斯坦就躍然紙上。對于畫畫，技法固然是必須的，在剛開始習畫的時候，必須筆筆精細力求其形，比如十八歲的黃永玉為了畫好人體，就曾去溪邊偷看哺乳的婦女乳暈上微小的粉色的顆粒，比如達芬奇也曾臨摹過無數(shù)個雞蛋，但想畫好一幅畫，卻不能為形所拘，胸中必須有大意，只有形的畫象雖象矣，但卻難免失之于匠氣，只有心里得了意忘了形，才能下筆如有神，畫才能活起來。好的畫不是攝影作品，不能求其逼真，但好的畫又得萬變不離其宗，不能完全不像，完全不像，還畫它做甚？記得曾經有人請教張大千畫畫的訣竅，張大千說，無它，看書，看書，還是看書。心中有意，造化在手，自然一下筆就是氣象萬千，真正的藝術究其底，其實還是性情和靈魂的問題，有了一顆豐富的心才能創(chuàng)作出一幅好的作品，所以好的藝術往往又是相通的，我們可以在文字中看到畫，可以在畫中感受到節(jié)奏，而一首好的曲子往往也會如詩歌般傾瀉和流淌。</h3><h3>忽然想起有次在梅庵書社翻書時看到南通本地雜志上介紹本地一個朱姓畫家，這人似乎和冷冰川相熟，因為開篇便是冷的評論，說他的畫干凈、空曠、寂寞?？戳藥追?，確實如此，但委實是太寂寞了，他的寂寞不是不著點墨凈得風流的留白，而是前腳踩著后腳前赴后繼的重復，他喜畫柏，也喜留白，一棵柏歪歪斜斜別別扭扭地縮在畫的一角，其余則全洇著水汽，許是想做舊顯得格調比較高古的緣故，水汽黃黃的，整幅畫也顯得病懨懨昏沉沉的。黃永玉曾畫過比卡丘住過的一條街，也是極簡，畫面大半是空無一物的街道，簡單得連一?；覊m也沒有在畫布上留下痕跡，如果沒有寥寥幾筆的綠樹、院門和山坡上高低錯落的房子，就完全只是個空白的畫布而已，但奇怪的是人的視線并沒有停留綠樹院門和房子上，反而是被空蕩蕩的街道牽著，說不清楚在看什么，也不想去看什么，就那么看著，但看著看著，人便會被拖進去會溶化了。極簡的分寸其實是最難拿捏的，與技藝有關，更與修養(yǎng)與沉淀有關，沒有那份修為，還是多畫幾筆的好，至少落得個熱鬧。</h3><h3>而修為也是有層次的，修為到無我的境界大我才能站起來。任爾東南西北風，我自巋然，有了這種骨子里的自信，落筆才會瀟灑。莫奈是不羈的，范曾是狂狷的，張大千是放浪的，而老頑童黃永玉更是至情至性的，BEYOND曾經說過一句話：原諒我如此放浪不羈愛自由。我們不僅要原諒BEYOND，更要原諒莫奈范曾們，沒有不羈的靈魂，哪來自由的創(chuàng)作，沒有自由的創(chuàng)作，我們怎會知道世界還可以是另一個模樣，我們又如何在他們的世界里清洗自己，不潔凈怎么會輕盈，不輕盈怎么能飛翔，不飛翔，怎么有自由？</h3><h3>原來他們，就是原諒自由。</h3>