<h3> 在這個很容易讓人遺忘的時代，一個人在去世二十多年后仍時常被人們惦記和深切懷念，這是一件多么激動而又欣慰的事！馬貴民老師無疑是奉賢文化戰(zhàn)線的驕傲，是奉賢文化工作者的一面旗幟，他的人格魅力和工作精神如同他在群眾文化舞臺上塑造的藝術(shù)形象一樣整整影響一代人，至今仍閃爍著理性雋永的光芒！</h3><h3> — 任向陽</h3><h3><br></h3> <h3>《毛頭姑娘學耕田》劇照</h3><h3>（劇照左起:高紀淼、顧士芳、尤月華、馬紀英、張亞光、唐美珍）</h3> <h3>舞蹈《毛頭姑娘學耕田》是馬先生初出茅廬的第一件杰作。在“上海之春”會演中獲獎，上海電視臺實況轉(zhuǎn)播，劇照刊登在解放軍畫報上。<br></h3><h3><br></h3> <h3> 如果說，二十世紀奉賢民間舞蹈產(chǎn)生了一位影響久遠的代表人物的話，那必定是馬貴民。從60年代中期一直到90年代初期，他使上海舞蹈界對奉賢這塊原本有著較豐厚民間藝術(shù)積淀的土地刮目相看——因為他從80年代起創(chuàng)造了在每屆市的群眾文藝會演中必獲最高獎的奇跡，他把奉賢的民間舞蹈推到了一個極高的水準。</h3> <h3>舞蹈《網(wǎng)船女》獲華東六省一市文藝會演大獎</h3><h3><br></h3> <h3><<拾海鮮>>獲上海之春一等獎(縣舞蹈隊)</h3> <h3> 生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，農(nóng)民的質(zhì)樸、熱忱，對馬貴民留下了極其深刻的印象；黨的十一屆三中全會以來農(nóng)村欣欣向榮的景象，又使馬貴民的內(nèi)心掀起了強烈的情感波瀾，他覺得，自己的心是同農(nóng)民相通的。他有一個強烈的愿望，一定要用舞蹈塑造好農(nóng)民的形象，一定要把農(nóng)村的美表現(xiàn)得更有藝術(shù)魁力。<br></h3><h3> </h3> <h3> 馬貴民的舞蹈創(chuàng)作善于抓住日常生活中的一些小鏡頭，用充滿生活情趣的舞蹈語匯來表現(xiàn)當代農(nóng)民內(nèi)心世界的豐富情感，謳歌黨的農(nóng)村政策。</h3> <h3> 在《趕集去》當中，有這么一個深受專家好評的細節(jié)。有一對勤勞的農(nóng)村夫婦走進他們的鴨棚，夫妻倆抬著鴨籠，邁著輕盈有力的步子。</h3><h3>鴨子被他倆趕進了棚舍，你趕我抓。</h3> <h3><font color="#010101">舞蹈《趕集去》獲上海之春舞蹈一等獎</font></h3> <h3>從這充滿情趣的舞蹈中，觀眾被養(yǎng)鴨專業(yè)戶忙碌而又欣喜的勞動生話場景所感染，從而真切地感受到黨的農(nóng)村經(jīng)濟政策是如何極大地調(diào)動了廣大農(nóng)民的積極性，感受到江南水鄉(xiāng)欣欣向榮的景象。</h3> <h3>馬貴民覺得，民族化和民間特色是群眾舞蹈的生命之源，也是業(yè)余舞蹈的成功之路，一來到生活當中，一來到群眾當中，他就感到了自己走進了一個取之不竭、用之不盡的藝術(shù)寶庫，他用自己的心，用自己的藝術(shù)靈感，用自己的艱辛勞動，努力地發(fā)掘著，執(zhí)著地創(chuàng)造著。</h3> <h3><br></h3><h3> 讓我們透過文字來觀賞幾個舞蹈的片段：遼闊的海濱曬鹽場，健壯的鹽民姑娘面對白花花的鹽山，充滿自豪地看著；姑娘們伸出雙臂，奮力畚鹽、堆鹽；鹽花閃爍，心花怒放。（《下鹽田》）<br></h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>舞蹈《下鹽田》獲上海之春舞蹈一等獎</h3> <h3> 這種濃濃的泥土氣息，不但得益于作品所選取題材來自于農(nóng)村生活，而且可以從演員的氣質(zhì)上去尋找答案。</h3> <h3>馬貴民挑選演員的標準有點兒“怪” ，他大膽地破除了“高挑個子細身腰，曲線優(yōu)美形態(tài)姣”的框框，不挑城鎮(zhèn)演員，而是偏偏要挑那些看上去有幾分粗手粗腳，體現(xiàn)著農(nóng)民質(zhì)樸淳厚，剛?cè)嵯酀瑹崆楹婪盘攸c的農(nóng)村姑娘上舞臺。</h3> <h3>因為他覺得，對黨的農(nóng)村政策，農(nóng)民有著最深切的感受，由他們自己來歌頌黨的農(nóng)村政策，一定能以真實的感情帶動表演，從而贏得觀眾。此外，農(nóng)村的姑娘刻若，肯下功夫，對藝術(shù)有一種特殊的感悟能力，在表演技巧上只多加點撥，也會達到一種使人耳目一新的境地。</h3> <h3> 為了適應農(nóng)村的特點，方便下鄉(xiāng)演出，馬貴民的作品可以不依賴布景和燈光。操場、露天臨時舞臺、工廠車間、倉庫場，到處都能演出。他堅信舞蹈本身的魅力，堅信演員的精神面貌和內(nèi)在情感的力量。然而，為了使農(nóng)民能夠看懂，為了使演員的表演有一定的依據(jù)，馬貴民又不惜時間和精力，精心設計道具。<br></h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>舞蹈培訓班</h3> <h3> 在生活中普普通通的一件平常物品，到了藝術(shù)家的手中，就會產(chǎn)生新的魅力。然而，這種看似簡單的轉(zhuǎn)化，主要還是得益于藝術(shù)家對生活的敏銳觀察力，非此，其藝術(shù)想象力就難以產(chǎn)生。</h3> <h3>一根竹竿，在《網(wǎng)船女》中，一會兒是撐船的竹篙，一會兒是搖船的木櫓，既能當螺螄網(wǎng)，又能充作嬰兒的背兜。嗨，真是用活了，用絕了！</h3> <h3>為農(nóng)民創(chuàng)作 為農(nóng)民演戲</h3> <h3>馬貴民既會畫畫，又善于服裝設計，還自已兼任譜曲，真是一專多能。這一專多能的結(jié)果，使整個節(jié)目成為渾然一體的整體，使農(nóng)民們有更多的機會大飽眼福。</h3> <h3>舞蹈<<拾海鮮>></h3> <h3>珍貴的留影</h3> <h3>好友余蔭椿在馬先生仙逝十周年時作悼念詩</h3> <h3>說唱：《一張發(fā)票》</h3> <h3>縣舞蹈隊在認真排練</h3> <h3>馬先生組建的縣舞蹈隊姑娘們，在市級以上文藝會演中屢屢獲獎。</h3> <h3>在老文化館的天井里彩排</h3> <h3> 表演唱《老古話》，這是刊登在文匯報上的照片,朱立夫先生歷經(jīng)艱難把它找到。</h3><h3> 是馬先生看似漫不經(jīng)意的一個節(jié)目。(很多好節(jié)目沒留下影像及資料）其實他是精心編排的。他在85年全市文化站長學習班上為我們講了一堂課：每個節(jié)目都要有絕招（即亮點）使觀眾眼睛一亮，忘不了?？上揖陀浀眠@一句了。</h3> <h3>站長培訓班在南匯歷時40天，來上課的都是市級大師。我們在講臺下聽著馬先生的課感覺也很榮耀。</h3> <h3>下圖：前排四個是當時齊賢大隊文藝宣傳隊的全套樂隊。馬先生帶我們曾經(jīng)在上海文化廣場上演出，這情況下，馬先生巧妙地加了一個大鼓，增加音量。</h3> <h3>這是《毛頭姑娘學耕田》和《紅色故事員》演出隊的留影。</h3> <h3>《不該枯萎的小花》獲獎后留影，馬先生謙虛地不排在中間。</h3> <h3><font color="#010101">當年在馬先生關(guān)心下創(chuàng)建的齊賢大隊毛澤東思想宣傳隊(部分隊員在齊賢電影院門前留影)</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3> <h3>2017年 金水苑留影</h3> <h3>《毛澤東思想宣傳隊》</h3> <h3>演出獲獎后留了個影，那年代相機金貴，留影極少。</h3> <h3>這是馬先生與縣里文藝精英留影，在他左邊是文化館黨支部書記徐從權(quán)</h3> <h3>馬先生，才華橫溢正當年。</h3> <h3>十周年紀念時的一份專版.（綴文：任向陽、余蔭椿、徐思燕、嚴志東、嚴良華）</h3> <h3><懷念馬老師>張虎龍</h3><h3>奉賢報 2001年3月21日</h3>