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印象派代表人物莫奈

藍(lán)荷兒

<h3>克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國(guó)畫家，被譽(yù)為"印象派領(lǐng)導(dǎo)者"，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。對(duì)光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體本身的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。</h3> <h3>《日出·印象》是法國(guó)印象派畫家莫奈于1872年在勒阿弗爾港口創(chuàng)作的一幅寫生畫。這幅作品打破了傳統(tǒng)畫法的束縛，是莫奈畫作中最典型的一幅，也是日后最具聲譽(yù)的經(jīng)典畫作。描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。這一切，是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用"零亂"的筆觸來展示霧氣交融的景象。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動(dòng)的作畫情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的反對(duì)。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是"對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目《日出·印象》。</h3><h3><br /></h3> <h3>《干草垛》，進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即"組畫"。所謂的"組畫"，就是畫家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的多幅畫作。這大概是莫奈晚年作品中的一個(gè)特色。比如對(duì)同一干草垛，畫家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩。草垛在光芒下有很多很多的變化。清晨草垛的色彩稍偏冷色的光芒，較多的使用了綠色和冷色系的黃。隨著太陽光照的推移，在正午光線的照射下用了暖暖的黃色，暗部有隱約的橙色，紅色。而在下午時(shí)分干草垛的色彩就讓人更加溫暖與明快。在干草垛地面的陰影呈現(xiàn)上，畫家也精心的進(jìn)行了設(shè)計(jì)與科學(xué)的思考。讓同一組干草垛呈現(xiàn)給讀者不同的畫面感受。</h3> <h3>《睡蓮》，在看似隨意輕松的筆觸中卻將光線的美感，水面上自然漂浮的睡蓮的溫柔表現(xiàn)的淋漓盡致。他的《睡蓮》色彩十分豐富，但是所有的顏色在畫面中都是分外的柔和和均衡。僅僅是描繪蓮花的顏色也是隨著光線和環(huán)境的影響而色彩變化多端，讓人雖不能一口斷定是什么顏色的睡蓮，但是卻又覺得那些嬌艷的睡蓮就近在眼前。甚至是那些捉摸不透的筆觸都好像在描繪著莫奈當(dāng)時(shí)對(duì)池中睡蓮的喜愛。作為印象派大師，莫奈無疑將他自己喜愛的睡蓮描繪的更加活靈活現(xiàn)。湖中的倒影和湖面上的睡蓮看似都是有色塊堆砌而成，卻疏密虛實(shí)相得益彰，讓人一目了然卻又回味無窮。陽光透過樹叢照進(jìn)來，睡蓮如穿了一件色彩斑斕的花衣裳；當(dāng)陽光直射睡蓮時(shí)，它們又換成了金色晚禮服。不管刮風(fēng)下雨、陰雨綿綿，還是陽光燦爛、微風(fēng)習(xí)習(xí)；無論是白天還是傍晚，莫奈總是坐在池塘邊，觀察自然，感受光線，用畫筆記錄下來。他的畫經(jīng)常是無題的，他說："重要的不是主題，而是畫家自己的觀察和感受。"</h3> <h3>《日本橋》，莫奈常常可以從普通的風(fēng)景中挖掘其魅力，他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的變化十分敏銳。莫奈既是著名畫家，也是出色的園藝家。1883年4月，莫奈和他的愛人搬到了上諾曼底大區(qū)厄爾省的吉維尼小鎮(zhèn)(Giverny)，在那種植了一個(gè)大花園并在那里完成了他余生的繪畫創(chuàng)作，包括他最為人熟知的日本橋與睡蓮等系列作品。以不同顏色為主色調(diào)的莫奈的日本橋，如同以不同音階開啟的樂章。從早期一點(diǎn)的輕快明朗的印象派，到晚年的莫奈因?yàn)榧彝プ児屎褪髯兊贸橄蟮娘L(fēng)格，我發(fā)現(xiàn)與畫家的交流變得愈加困難起來。在莫奈雙眼徹底失明的階段，這座花園帶給他的有時(shí)是綠色的甜蜜的夢(mèng)境，有時(shí)是烈焰般的壓抑的煎熬，有時(shí)心亂瀕死的血淋淋的體驗(yàn)。整座花園如同他心臟跳動(dòng)的節(jié)奏，也隨著他的生命流逝而凋零。莫奈把內(nèi)心的世界外化修建在了花園里，而花園里自然變化又反過來影響著他的畫作，最終他的畫和他的花園融為一體，整座花園就是他的三維畫板，最終這個(gè)世界被簡(jiǎn)化成了純粹的線條。</h3>