點(diǎn)評(píng)老師袁潔 吞像攝影 2016年4月8日
各位影友大家好，我是來自吞像攝影的老師袁杰。很高興在這里跟大家來分享攝影學(xué)習(xí)的一些知識(shí)。
這周的題目是《花語》，這個(gè)題目比較應(yīng)景，現(xiàn)在的不管是北方還是南方都是花開的季節(jié)，拍花兒是非常好的一個(gè)題材。
那花兒好拍嗎？
然后他是不好拍的??！
這次的投稿我大體上感覺幾乎十張照片里面五到八張都是千篇一律的。怎么樣拍花兒才能與眾不同？
最近北京非常有名的一個(gè)公園玉淵潭，因?yàn)樵刺独锩嬗袡鸦▋?，大家都紛紛去玉淵潭拍櫻花兒，很多人拍出來感覺都像一個(gè)人拍的。在同一場(chǎng)景里去拍同樣的櫻花，怎么能夠把照片拍的跟別人不一樣呢？
在評(píng)片前期參考大師的作品，通過借鑒發(fā)現(xiàn)問題，學(xué)習(xí)如何拍好花兒。
我認(rèn)為拍花比較重要的有四點(diǎn)：
1、顏色～～對(duì)比色，近似色
在你的作品里面有沒有很好的去運(yùn)用對(duì)比色和近似色？什么是對(duì)比色什么是近似色？
簡(jiǎn)單列舉對(duì)比色：
紅色和綠色、
黃色和藍(lán)色、
紫色和黃色、
紅色和藍(lán)色。
對(duì)比色在畫面之中如果同時(shí)出現(xiàn)的話，給畫面營(yíng)造出來的效果非常具有沖擊力的視覺傳遞。比如拍攝黃色或紅色的花的可以帶上天空。
黃色跟天空的藍(lán)色是成對(duì)比色，紅色跟天空也成對(duì)比色。對(duì)比色同時(shí)出現(xiàn)在畫面中會(huì)讓畫面增加視覺沖擊力。
首先要觀察花的顏色，觀察花和周圍出現(xiàn)在畫面中其它的顏色有沒有可能形成互補(bǔ)色也叫的對(duì)比色，如果能成為對(duì)比色的話，盡量讓這兩個(gè)顏色同時(shí)出現(xiàn)在畫面中來，形成畫面非常大的視覺的沖擊力。懂得運(yùn)用顏色，就會(huì)拍出不一樣的照片。
色彩除了對(duì)比色還有近似色。哪些顏色是互為近似色呢？比如說：
紅色和黃色，
紫色和藍(lán)色，
綠色和黃色，
近似色給人的感覺和對(duì)比色給人的感覺完全不一樣的。
三對(duì)近似色出現(xiàn)在畫面中給人的感覺是非常舒緩、平和、和諧，與上述四對(duì)對(duì)比色相比，眼睛看上去非常的舒適、非常的舒緩，同樣可以營(yíng)造出了一種美感。
所以在拍花兒的過程中。要搞清楚對(duì)比色、近似色給畫面造成的不同視覺效果。 2、造型 抽象性
第二個(gè)重要元素就是造型。我希望造型能夠有一點(diǎn)定抽象性。有一句話叫花非花，如果簡(jiǎn)單的把它拍下來了，那只能是看圖說話。我一直在強(qiáng)調(diào)攝影是一個(gè)表現(xiàn)的藝術(shù)，她不是再現(xiàn)的藝術(shù)。你能不能夠通過這朵花兒把它抽象成另外的一種事物，讓它具備一種抽象性，這可能是比較難的。所以說造型是在拍花兒的過程中非常重要的一個(gè)元素。
什么是造型呢？就是花本身的一些造型，每一朵花都有不同造型結(jié)構(gòu)，怎樣利用它本來的結(jié)構(gòu)，改觀，改變花本來的樣貌，讓它變成其它的事物，產(chǎn)生抽象的聯(lián)想。這是在拍花兒的過程中要思考的第二個(gè)問題。 3、抒情性
第三個(gè)比較重要的技巧是抒情性。抒情性是什么呢？就是花兒傳遞給人的一種感覺，比如非常的素雅。清新脫俗，荷花常表現(xiàn)出淤泥而不染，這就是一種抒情；干枯花給人的感覺是萎靡不振，枯萎代表著生命力已經(jīng)沒有了、要了去，那種彌留之際的感覺，那也是抒情性。每種花給人的情緒是完全不一樣的，怎么樣能夠借助于這個(gè)花表達(dá)個(gè)人的情感，這是非常重要的。 4.利用一些攝影技巧
第四點(diǎn)，我希望大家在拍花的過程中能夠利用一些攝影技巧，比如說你多重曝光、虛焦、抖動(dòng)等等來進(jìn)行花的拍攝，讓你的花能夠變得與眾不同。 具體該怎么做才能把這四步應(yīng)用到實(shí)際的拍攝中來？ 第一點(diǎn)就是不要孤零零的拍花，可以放一些道具，在家里拍花的時(shí)候可以把一些花放在花瓶里面，帶著花瓶一塊兒拍。而不是只是拍花蕊、花瓣。像這種道具都是非常重要的，能夠讓花產(chǎn)生跟別人不一樣的氣質(zhì)。
第二點(diǎn)呢就是有時(shí)候不是說只需要拍一朵花兒。那能不能夠拍一片花，一片花海，拍的作品向畫布一樣，即練了散點(diǎn)構(gòu)圖，又能達(dá)到一種與眾不同的畫面效果。
第三個(gè)在拍花兒的過程中，遠(yuǎn)近、前后、左右，不同角度嘗試。努力拍出與眾不同的造型，甚至可以帶上手電筒、閃光燈，給花兒進(jìn)行人工打光，讓他產(chǎn)生一種更加奇異的效果，這些效果都能夠有助于讓你的花兒與眾不同。
第四點(diǎn)，大部分同學(xué)拍的花兒都微距，早就不流行了，因?yàn)樗募夹g(shù)含量比較低。如果是簡(jiǎn)單的微距拍花的話，那肯定很難讓你作品與眾不同。這時(shí)候可以插放一些器皿，花的旁邊索性放一本書、咖啡杯、墨鏡等等道具，讓花跟周圍東西產(chǎn)生一種氣場(chǎng)，把它當(dāng)成勁舞來進(jìn)行拍攝。那這樣子的話會(huì)讓畫面變得非常的豐富。
同樣的在室外拍花的時(shí)候也可以帶上一些輔助物。比如建筑、欄桿、墻面。像這些東西能帶上以后呢，都會(huì)讓畫面內(nèi)容變得很豐富的。 第五點(diǎn)。通常人們都是拍一些新鮮的、美麗的、非常誘人、漂亮的花兒。你有沒有想過拍一些死去的花、干花、被丟棄在垃圾桶的花、沒有生命力的花、甚至是被碾碎了、踩睡了、被撕碎了花呢？
在投稿中沒有一個(gè)同學(xué)拍這樣子作品。這是我們的拍攝思維還沒有打開。思維習(xí)慣是非常重要的，一旦形成想去打破是一件挺難的事。而那些著名的攝影師在拍花的過程中，往往并不是技術(shù)上做到了多么大的飛躍，只不過就是思維模式改變了。當(dāng)攝影愛好者沉浸在那些美麗的花中的時(shí)候，可能他們是卻用花去表現(xiàn)是失去、表現(xiàn)生命、表現(xiàn)老去、表現(xiàn)頹敗。
所以說在這樣子的表達(dá)過程之中，我希望大家能夠借助于所講的那四點(diǎn)以及具體的五點(diǎn)操作，能夠讓你的花變得與眾不同。并且能夠在與眾不同之中，讓你拍的花能夠感動(dòng)自己，同樣也能夠感動(dòng)他人。 講了具體拍花兒的操作，來看一下拍得很好的案例吧。先看在顏色上非常大膽的，值得我們學(xué)習(xí)的兩個(gè)攝影師，日本的荒木經(jīng)惟和蜷川實(shí)花。可以去網(wǎng)上看一下兩位攝影師和拍的花兒。在顏色上是非常值得學(xué)習(xí)的。先看下荒木經(jīng)惟的作品。 阿荒木經(jīng)惟為了讓自己的作品看上去非常有視覺沖擊力，他不惜用一些色彩在花上涂抹。今天看來荒木經(jīng)惟的花都非常絢爛的。我們真的可以去創(chuàng)作一些這樣子非常漂亮顏色的作品，如果在現(xiàn)實(shí)生活中的花兒不具備這種顏色，可以人為的去涂抹?；哪窘?jīng)惟拍蘭花總是那么性感、迷人，以至于現(xiàn)在看到蘭花的時(shí)候覺得那是荒木經(jīng)惟拍的花，已經(jīng)他打上了強(qiáng)烈的烙印。 拍花不只是把他它給紀(jì)錄下來，更重要的是怎么去表現(xiàn)它。非常重要的一個(gè)方面在顏色上。荒木經(jīng)惟拍的花兒是值得我們好好學(xué)習(xí)的，包括他怎樣把花里的那些顏色運(yùn)用到整個(gè)拍攝中?？梢钥吹交哪窘?jīng)惟特別喜歡用黑色的背景，用暗調(diào)來呈現(xiàn)。 蜷川實(shí)花是日本非常著名的女?dāng)z影師，也是時(shí)尚攝影師、觀念攝影師。她最擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩，以至于根據(jù)她的色彩風(fēng)格，有很多的日本資生堂的化妝品都在用她的色彩進(jìn)行化妝品的包裝。她在作品中大量地運(yùn)用對(duì)比色來拍花。
紅色和藍(lán)色對(duì)比。 紅色和綠色對(duì)比。紅色和綠色這種特別夸張的顏色我們中國(guó)人反而挺嫌棄，但用好了還是非常漂亮的。 看一下這些花的顏色。 從這次投稿過程中，我感覺到花兒的顏色比較偏清淡，這可能跟我們中國(guó)人的審美有關(guān)系吧！太清淡了，完全可以加入對(duì)比色，近似色，白里透白、黑里透黑、不同顏色的紅、不同顏色黃和不同顏色紅搭配在一起來拍攝。 第二造型。給大家推薦兩個(gè)人：卡爾.布勞斯菲爾德和王小慧。他們?cè)跔I(yíng)造花的造型上是非常值得我們學(xué)習(xí)的。
課后大家把這些大師的作品搜來看一下，對(duì)整個(gè)攝影的進(jìn)步是非常有好處的。先來看一下卡爾布勞斯菲爾德的作品。 布勞斯菲爾德屬于新客觀主義攝影的一個(gè)代表人物。什么叫新客觀主義？德國(guó)的新歡主義是指非常嚴(yán)謹(jǐn)客觀的直接去拍攝現(xiàn)實(shí)事物，不進(jìn)行過多的人為加工。布勞斯菲爾德的作品非常具有一種古典的和諧感。 完全是端端正正地進(jìn)行花卉的攝影創(chuàng)作，沒有進(jìn)行任何的人為加工。全部都是黑白，但在這些黑白的花卉中我們感覺到了一種強(qiáng)烈的形式感和造型感，同樣一朵花兒，他能擺出這種造型來，可能讓你擺你就擺不出來。原因不在于攝影本身，而在于怎么樣面對(duì)這些生命的造型，怎么觀察、聯(lián)想。 這才是最重要的，才是我們跟人家大師之間的差距?；▋憾家稽c(diǎn)兒一點(diǎn)兒擺的，沒有做任何的人為加工。如果說剛才看的顏色可能你覺得飽和度很高，色很夸張，荒木經(jīng)惟還自己去手工染色，那是人為去創(chuàng)造的，但是卡爾的花完全體現(xiàn)了擺的功力，看這些小小的花蕊，如果在我們的手上可能就是一堆廢物，但是在一個(gè)藝術(shù)家眼中進(jìn)行些微的擺設(shè)的話，它可以呈現(xiàn)出一種抽象的美。 你看看這些小花蕊。其實(shí)就是一些特別細(xì)碎的種子帶著藤蔓，擺完之后的特別像一種簡(jiǎn)約的抽象畫。我們完全可以照著這樣的方式來拍，用白色桌布做背景，九十度垂直去拍，買一些這樣子的花去觀察，擺擺造型，來進(jìn)行創(chuàng)作。 你看看這些小花蕊。其實(shí)就是一些特別細(xì)碎的種子帶著藤蔓，擺完之后的特別像一種簡(jiǎn)約的抽象畫。我們完全可以照著這樣的方式來拍，用白色桌布做背景，九十度垂直去拍，買一些這樣子的花去觀察，擺擺造型，來進(jìn)行創(chuàng)作。 來欣賞她的花兒，怎樣用造型達(dá)到了一種抽象。 非常像女性的生殖器。這是作者拍攝花卉的一種嘗試。
這種花帶來的已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的花了，而是對(duì)的生命、對(duì)于女性的一種聯(lián)想。如果說所拍的花能夠產(chǎn)生花非花的感覺的話，你對(duì)于花這個(gè)主題已經(jīng)達(dá)到了一種非常高的境界。我們跟大師們差別在哪兒？就是我們沒有辦法對(duì)造型進(jìn)行觀察，我們很多人在拍花之前是非常盲目的，根本沒有仔細(xì)搞清楚拍的花兒到底應(yīng)該是什么樣子造型，然后就隨意的去按快門。
這種拍法是非常不負(fù)責(zé)任的。你看一下這些花。以統(tǒng)一的豎構(gòu)圖來進(jìn)行創(chuàng)作。
造型是讓所拍攝的花出離，變成另外一種聯(lián)想。 第三抒情性，讓作品具備抒情性，看上去讓人有一種情感在里面，而不是干癟的，不是說美完了就沒有用了，而是看完了以后能夠長(zhǎng)時(shí)間的凝視。有關(guān)作品的抒情性我在這里舉兩個(gè)大師：
羅伯特.梅普爾索普，
伊莫金.坎寧安，
兩個(gè)頂級(jí)的世界史的大師。
梅普爾索普，一九六幾年，是一個(gè)同性戀，之后死于艾滋病。但是他的作品是非常好的，我們來看他的花。 羅伯特梅普爾索普的花兒跟別人不太一樣的就是非常的甜美。非常的安靜，安靜到了一種極致。他的作品大部分都是有花瓶的，花瓶還有光影，特別像一些平靜的繪畫作品，非常平靜非常美好。給我的感覺就是我每次心特別亂的時(shí)候我去看一下他的作品，讓人感覺特別的靜，讓你安靜下來的。 我個(gè)人是非常喜歡羅伯特梅普爾索普的。我在我的《光喜劇里面》里寫過一段對(duì)他的描述，從他的作品中你可以感覺到對(duì)自己生命極度肯定的人就會(huì)拍出這樣的作品。這種情緒化的東西，歲月靜好的東西，是一種抒情，一種平靜感，這種平靜感是花帶來的更高級(jí)別的情緒。