<h1 style="text-align: center;">梅戲一曲 滿城芳華</h1><p style="text-align: center;">西安中學(xué)2020屆一班 雷陳頤欣</p><p> </p><p><br></p><p>他俯身提起行李時(shí)，正值暮冬。</p><p> </p><p>那一年，上海的冬天寒風(fēng)凜冽，沒(méi)有雪，只有陣陣硝煙。</p><p> </p><p>距1937年7月7日已有半載，在此期間，集萬(wàn)千喜愛(ài)于一身的他并未踏上舞臺(tái)半步。那見(jiàn)證了他幾乎所有榮耀的京劇舞臺(tái)，也蕭瑟地矗立在冷雨中，不見(jiàn)繁華。</p><p> </p><p>面對(duì)漢奸諂媚的笑臉，他橫眉冷語(yǔ)："我不給日本人唱戲。"</p><p> </p><p>形勢(shì)所迫，他打算離開上海。</p><p> </p><p>二十世紀(jì)四十年代初，為粉飾太平，營(yíng)造出"大東亞共榮"的假象，日本帝國(guó)主義官兵試圖逼他出山，想其率劇團(tuán)巡回演出，卻被他婉言謝絕。</p><p> </p><p>然而，日本人仍不肯罷休，又派人央他出面講話，妄圖利用他的名氣，籠絡(luò)人心。他推脫不過(guò)，狠了狠心，請(qǐng)醫(yī)生為自己一連注射了3次傷寒預(yù)防針，直至發(fā)起高燒，幾天不退。日本軍醫(yī)前來(lái)檢查，發(fā)現(xiàn)他的體溫竟高至42度，只得悻悻而歸，他這才松了口氣。</p><p> </p><p>在那個(gè)醫(yī)療條件落后的年代，他寧愿犧牲自己的身體，扛上42度的高燒，也要全力撐起自己京戲的骨氣，守護(hù)著中華民族的氣節(jié)。</p><p> </p><p>登上舞臺(tái)擎起手姿，他可以是柔情似水的絕代佳人；橫眉冷對(duì)家國(guó)仇敵，他又成了戎裝策馬的愛(ài)國(guó)硬漢。</p><p> </p><p>這便是梅蘭芳。</p><p> </p><p>具梅之傲然，又有蘭之清幽，名揚(yáng)千古，百世流芳。</p><p> </p><p>碼頭的客船冒著滾滾黑煙，岸上的人們吵嚷不息，接踵摩肩。他著一身青灰長(zhǎng)衫，身形高挑，立在不遠(yuǎn)處，凝視著熙熙往往的人群，無(wú)盡悵然。</p><p> </p><p>忽然，狂風(fēng)乍起，他轉(zhuǎn)頭，回望這被戰(zhàn)爭(zhēng)的火舌卷舔過(guò)的老城。在風(fēng)的悲鳴中，一切似乎都熔成了灰色，那天、那地、那人……</p><p> </p><p>他的視線漸漸模糊，默默垂下頭，沉沉地嘆了口長(zhǎng)氣，踏上路途。</p><p> </p><p>1938年，一代京劇大師梅派傳承人梅蘭芳留居香港；1941年，他蓄須明志，息影舞臺(tái)。錚錚傲骨這一舍，讓他和他鐘愛(ài)的京戲，平添了無(wú)數(shù)民族氣節(jié)。</p><p> </p><p>在香港的日子里，他不再唱戲，因此失去了日常生活來(lái)源，幸得他又精通書法書畫，便靠賣畫維生。</p><p> </p><p>每每午間，他起身蘸筆，勾皴點(diǎn)染，在白紙上書寫這不一樣的人生境遇。四季更迭，日光頗有規(guī)律，總以不同的角度，投影于他的書桌上，從筆洗到硯臺(tái)，再灑落在他身上，悄無(wú)聲息中，迸射出無(wú)數(shù)細(xì)小的光輝。</p><p> </p><p>他抬眼，余光瞥到小窗外橫溢的春桃，忽然憶起當(dāng)年唱《牡丹亭》時(shí)，亦如此刻這般春日光景。彼時(shí)，自己正粉衣白袖，銀釵絳唇，巧笑倩兮，美目盼兮，引得觀眾無(wú)不屏氣凝神，癡癡凝視。</p><p> </p><p>……</p><p> </p><p>如此這般，他隱居香港以畫維生的日子，直到建國(guó)后才結(jié)束。</p><p> </p><p>1951年4月，梅蘭芳被聘請(qǐng)為中國(guó)戲劇研究院院長(zhǎng)；1955年1月，就任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)；1961年7月，梅蘭芳被任命為中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)；同年8月8日凌晨5時(shí)，他在北京病逝，享年67歲。</p><p> </p><p>梅蘭芳的一生，跌宕起伏，堪稱傳奇。10歲登臺(tái)演出，48歲不愿為侵略者演戲而隱居，54歲復(fù)出后，仍產(chǎn)出不少新作。直至67歲高齡，他還上臺(tái)唱了《穆桂英掛帥》，這也是他人生最后一次演出。</p><p> </p><p>從幼時(shí)苦練到少年成名，從蓄須明志到成功復(fù)出。</p><p> </p><p>他一方面學(xué)習(xí)昆曲的長(zhǎng)處，結(jié)合南北戲劇的差異，不斷為近現(xiàn)代京劇改革創(chuàng)新；另一方面，他更在京戲里加入二胡，甚至嘗試使用燈光效果。在他的不懈努力下，梅派得以發(fā)揚(yáng)光大，雖紅遍大江南北，仍虛心請(qǐng)業(yè)內(nèi)人士指正。一旦被指出缺漏，他從不輕視怠慢，必改無(wú)疑。此舉，更令為他多次糾正錯(cuò)漏的大師齊如山深感佩服，敬贊他"虛懷若谷"。</p><p> </p><p>京戲因他，更見(jiàn)繁榮。</p><p> </p><p>人生的最后一天，梅先生躺在病床上，那一幕幕往事，不知是否在他腦中回放。</p><p> </p><p>他輕輕合上眼。</p><p> </p><p>夢(mèng)的深處，許是那一身青衣的少年，靜立梨花樹下，抬手接住一瓣落花。他回眸，眼中映出的，正是那頭戴點(diǎn)翠身著戲服的倒影。少年嘴角含笑，眼波流轉(zhuǎn)，溫暖如霞。</p><p> </p><p>遠(yuǎn)方似是傳來(lái)一段唱詞：</p><p>原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。</p><p>良辰美景奈何天，賞樂(lè)心事誰(shuí)家院？</p><p> </p><p>……</p><p> </p><p>梅戲一曲，滿城芳華。</p><p><br></p><p> </p>