<h3><b> 海洋玉髓，海底億萬年深埋里孕育你不同凡響的生命。偉大的造山運(yùn)動把馬達(dá)加斯加島推出海平面，你吸天地靈氣、集日月精華，在印度洋西岸的季風(fēng)中長久等待、默默期盼……</b><br></h3><h3><b> 時光荏苒，當(dāng)中國人發(fā)現(xiàn)你粗糙外殼包裹著一顆美麗的心，當(dāng)你飄洋過海來到中國大陸展現(xiàn)曼妙身姿，奏響華采樂章，從此開始魅力四射的神話傳奇……</b></h3><h3><b> 潤澤、細(xì)膩、光滑和通透，是你溫婉的氣質(zhì)。膚色絢麗多彩，紋理千變?nèi)f化，是你浪漫的情懷。你把生命溶進(jìn)黑眼睛、黃皮膚的人群，汲取中華民族上下五千年歷史的豐富營養(yǎng)，積淀中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，銘刻上鮮明的中國符號。</b></h3><h3><b> 在男人眼里，你是戴望舒《雨巷》中一個丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘，是有丁香一樣的顏色、芬芳和憂愁。在女人心底，你是莎拉布萊曼 《斯卡布羅集市》的天籟之音，是荷蘭芹、鼠尾草、迷迭香和百里香。</b></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《春之舞韻》賞析：穩(wěn)定的三角構(gòu)圖平衡了畫面布局，黃色與白色搭配突出了畫面的簡潔、明快。人物輪廓線近乎完美地勾勒出手臂、頭部、胸部、腰部、臀部以及裙服，黑色使人物頭部與手臂、上身明顯區(qū)別開來。舞者身形舒展、挺拔，揮舞的紗巾與撩起的裙擺形成動感呼應(yīng)，回首低頭間完成高難度舞姿的定格。右上垂吊的幕布，同時也增強(qiáng)了舞臺效果。</b></h3><h3><b> 缺陷：左上半圓的黃色帶是小干擾。</b></h3> <h3><b> 《奧運(yùn)火炬》賞析：典型的廣告宣傳畫，型如奧運(yùn)火炬的logo，黃色火焰與黑色炬體堪稱絕配。寓意好，畫面布局好，有5分像也就夠了。</b></h3><h3><b> 缺陷：炬體左上黑紋不規(guī)整，稍有不滿。</b></h3> <h3><b> 《春湖晴雨圖》賞析：《春湖晴雨圖》描繪春雨初霽的湖光景色。只見煙霧繚繞，湖岸若隱若現(xiàn)，岸邊兩棵參天大樹郁郁蔥蔥。近景的樹枝倒影如神來之筆，烘托出雨后湖面的靜謐。樹枝用濃墨點(diǎn)出，粗細(xì)交錯，輔以淡墨暈染，極好地表現(xiàn)了湖岸水霧蒙蒙的朦朧感。整個畫面清新自然，令人感覺神清氣爽，通透明亮。</b></h3><h3><b> 插曲：這是我收藏的第二塊海洋玉髓切片，一眼就看上它濃濃的水墨韻味，毫不猶豫就拍下了。非常感謝赤峰海洋玉髓行業(yè)協(xié)會公眾號的編輯們，將此切片的圖片選登在《莫把海玉等閑看，無聲詩里頌千秋》（七十四期）上面，給與我熱情的鼓勵，堅(jiān)定了我把海玉繼續(xù)賞玩下去的信心。</b></h3> <h3><b> 《一枝獨(dú)秀》賞析：這樣的水草，在海洋玉髓中至多算得上是普品吧。但感覺獨(dú)秀的這一枝，有曲折迂回的變化，有向上爭春的韻味，紅作為巧色也比較顯眼。</b></h3><h3><b> 缺陷：沒有更多內(nèi)涵是這個石頭的遺憾。</b></h3> <h3><b> 《瀘沽湖早春》賞析：這種斜出一枝的構(gòu)圖，在海洋玉髓的水草中并不多見，水草左右兩邊形成多與少、高與低的對比。上方黑色橫紋恰到好處地形成彼岸，近景草木的特寫與遠(yuǎn)景水岸的若隱若現(xiàn)，讓人感覺到湖面煙波浩淼。當(dāng)然，瀘沽湖在這里并不是唯一的解釋，此圖亦可理解為別的江湖。但是，水岸早春的意境是有的。</b></h3><h3><b> 缺陷：對于追求生動性的觀賞者來說，也許整個畫面略顯單調(diào)。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《雨燕歸壑圖》賞析：喜歡這滿眼望去的金黃，喜歡暮色的滄桑與厚重。溝壑兩邊墨綠蒼翠的林木既穩(wěn)定了畫面，又經(jīng)營出景深的視覺效果。遍布天空的黑點(diǎn)夠成一幅壯觀的倦鳥暮歸圖。鳥有多種，何故獨(dú)看雨燕？蓋因雨燕多巢筑洞壁，是以題名“雨燕歸壑圖”。</b></h3><h3><b> 缺陷：壑谷的幽深感稍有不滿，石型不完整。</b></h3> <h3><b> 《日食》賞析：在巴西瑪瑙切片里，日月為常見題材。這塊切片吸引我眼球的是日食形成的光暈，作為天文奇觀的題材，有此光暈足以。</b></h3><h3><b> 缺陷：小眾愛好，不過多糾結(jié)它的缺陷，多少有點(diǎn)安慰。</b></h3> <h3><b> 《隱居圖》賞析：奇峰峻嶺之上，T字型院落赫然在目；天生橋下，芳草萋萋，流水潺潺。居此處者，必為樂水樂山的高士。</b></h3><h3><b> 缺陷：圖中人物形象稍欠，右上山坡輪廓僵硬，近景發(fā)絲塊狀過大。</b></h3> <h3><b> 《禪院妙音》賞析：空山幽谷中的大雄寶殿莊嚴(yán)宏大、金碧輝煌，沿山勢向右，禪房古剎星羅棋布、錯落有致。山嶺峻峭幽深，正是佛家清修之地。暮色中，山間升起一道彩虹，禪院鐘聲、木魚敲擊聲、頌經(jīng)聲此起彼伏，聲聲入耳，余音裊裊。</b></h3><h3><b> 缺陷：左邊隱約一條淡黃色帶，影響了畫面的純凈感。<br></b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《達(dá)摩面壁》賞析：菩提達(dá)摩是印度禪宗二十八祖，到中國弘揚(yáng)大乘佛法，成為中國禪宗始祖。達(dá)摩一葦渡江、面壁九年、只履西歸的傳說是中國家喻戶曉的故事。</b></h3><h3><b> 在禪石中，有上述故事情節(jié)之一者，皆可讀為菩提達(dá)摩。觀此石，洞中佛光熠熠，達(dá)摩端坐石臺蒲團(tuán)，面壁入定。細(xì)察達(dá)摩法相，頭身比例恰當(dāng)，五官清楚，眼神深邃，面壁禪思的氣韻躍然畫中。</b></h3><h3><b> 缺陷：左上白色帶狀，跳色，莊嚴(yán)的氛圍多少受些影響。</b></h3> <h3><b> 《見性成佛》賞析：“不立文字，直指人心，見性成佛”是中國禪宗的佛法要義。讀此石，但見夕陽緩緩落下，余暉把整個山嶺映照成一片金黃，高僧端坐山巔，清修悟禪的場景讓人為之動容。畫中人物處于黃金分割位置，袈裟清晰可見，人物神態(tài)專注虔誠，畫面氛圍厚重而不失空靈。畫面禪石是常見題材，有夕陽的禪石卻極不多見。</b></h3><h3><b> 缺陷：右邊巖石稍顯方正。</b></h3> <h3><b> 《蝴蝶頑石圖》賞析：花鳥畫小景，常見的三角構(gòu)圖。畫中枯石是焦點(diǎn)，左邊一只飛舞的蝴蝶，增添不少雅致情調(diào)。</b></h3><h3><b> 缺陷：意境略顯平淡。</b></h3> <h3><b> 《山花爛漫》賞析：畫中大樹枝繁葉茂、刺破蒼穹，右邊隨風(fēng)搖曳的小樹與之呼應(yīng)成趣。春暖花香，和風(fēng)淡蕩，滿山遍野的黃色山花，讓人心醉。</b></h3><h3><b> 缺陷：下邊太空曠，使整個畫面懸空，頂上兩個黑點(diǎn)是小干擾。</b></h3> <h3><b> 《小草》賞析：幾顆小草，些許倒影，微風(fēng)佛面，意猶未盡。</b></h3><h3><b> 缺陷：平面構(gòu)圖，無景深而顯單薄。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《懷特山的秋天》組畫一賞析：雄偉的懷特山脈，位于美國東北部的新罕布爾州，100英里長的懷特小道是美國秋季最優(yōu)美的小路。不論是美國的著名詩人還是畫家，都被懷特山秋季動人的美景深深地打動過，懷特山也吸引著一代又一代的美國本土人和外地游客。</b></h3><h3><b> 該切片圖案形如類油畫作品，最大特點(diǎn)是景深感強(qiáng)，層次豐富。通過對近景暗紅枝葉、中景大黃草地和遠(yuǎn)景赤黃山崖的渲染，把懷特山美麗誘人的秋天景色展現(xiàn)在人們眼前。</b></h3><h3><b> 缺陷：焦點(diǎn)透視不明顯。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《懷特山的秋天》組畫二賞析：風(fēng)景油畫挫、拍、線、掃、跺等技法的運(yùn)用，在此圖中皆有體現(xiàn)。冷暖色調(diào)的搭配，紅色與黑色的漸變，營造出特別的光影效果，把懷特山迷人的秋天景色展示得一覽無余。隨意不拘的粗、細(xì)線條的交錯運(yùn)用，不僅突顯山體的質(zhì)感，而且使畫面富有韻律感。</b></h3><h3><b> 缺陷：左上黃色山體的一條細(xì)線紋，與整體畫面不協(xié)調(diào)。 </b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《蓬萊仙境》賞析：極目遠(yuǎn)眺，氤氳繚繞，山體、林木和旭日如夢如幻、虛無縹緲。</b></h3><h3><b> 缺陷：下部土黃色塊過實(shí)，右邊小黃色紋是干擾。</b></h3> <h3><b> 《蝶戀花》賞析：右上飛舞的蝴蝶是亮點(diǎn)，兩顆小草昂揚(yáng)向上、生機(jī)勃勃，畫面簡潔、雅致。</b></h3><h3><b> 缺陷：蝴蝶體量稍小。</b></h3> <h3><b> 《海岸暮色》賞析：從造型石的觀賞角度看，僅憑圖中巨型石體優(yōu)秀的紋理變化、色彩過渡就可以成為一方值得玩味的奇石。畫中海鷗飛翔的剪影，恰如其分地與礁石構(gòu)成一幅海岸的黃昏景致，暮色濃重，海浪聲、海鷗聲不絕于耳。</b></h3><h3><b> 缺陷：右邊石體未完全展現(xiàn)是遺憾。</b></h3> <h3><b> 《新娘》組圖一賞析：剪影人物頭身比例恰當(dāng)，輪廓線條細(xì)致入微，新娘裊娜娉婷、豐神冶麗。巖石曲線與人物曲線和諧一致，陽剛之氣與陰柔之美在對立中實(shí)現(xiàn)完美統(tǒng)一。</b></h3><h3><b> 缺陷：右邊有細(xì)小黑紋的干擾。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《新娘》組圖二賞析：此石奇在畫中有石，石上有畫。黃色與紅色的對比，把巨石中人物輪廓明顯區(qū)分出來；黑色帶狀的存在，清晰地勾勒出人物的服飾特征。巖石的紋理變化突出其質(zhì)感，巖體雄奇聳峙。新娘衣著艷麗、長發(fā)婆娑、風(fēng)姿綽約，最是那一低頭的溫柔，洋溢著幸福、羞澀之情。</b></h3><h3><b> 缺陷：上面半圈的黑色紋帶，讓整個畫面產(chǎn)生一種壓抑感。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《鯉魚躍龍門》賞析：“鯉魚躍龍門”典出《埤雅·釋魚》：“俗說魚躍龍門，過而為龍，唯鯉或然”。傳說一條大紅鯉魚，從孟津黃河出發(fā)，游至龍門水濺口之地，見龍門山上無水路，故縱身一躍，跳到半天云里，于云雨、天火里奮勇飛躍，終越龍門山，落到山南湖里，而化為龍。</b></h3><h3><b> 此石奇在二處：一曰錦鯉，二曰龍門。但見錦鯉腰身卷曲，尾鰭翻轉(zhuǎn)，訇訇然已飛躍跳過龍門，直入湖水。圖中“龍門”，其形似山不可謂之山，中開二洞而至空靈，蓋自然之法，無以名狀矣。</b></h3><h3><b> 缺陷：既為神話演繹，周圍場景布置，乃天工之意，竊不敢妄自揣度。</b></h3> <h3><b> 《高原放歌》賞析：人物身形矯健、灑脫，藏族服飾的肥腰、長袖、大襟、右衽和長裙等鮮明特征無一不有，逼真、具體，甚至金錢豹皮花紋的襯邊都盡顯無余。圖中藏族女子花樣年華，熱情奔放，輕盈踏步，雙臂舒展，載歌載舞。民族人物形象在畫面石中不乏其例，但形象生動、服飾特征具體而微的，卻極為罕見。</b></h3><h3><b> 缺陷：上方巨大黑色塊狀勉強(qiáng)可以理解為云朵陰影，但直觀視覺的美感依然受到較大影響。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《轉(zhuǎn)山轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)佛塔》賞析：山路環(huán)境清楚，藏族女性老人特征明顯，行走姿勢沉穩(wěn)有力，神態(tài)執(zhí)著虔誠。轉(zhuǎn)山者無畏山高路遠(yuǎn)，不懼風(fēng)雪嚴(yán)寒，祈愿洗盡一生罪孽，在五百輪回中免下地獄之苦，在今生成佛升天。</b></h3><h3><b> 缺陷：此情此景，怎能苛求？ </b></h3> <h3><b> 科普：木棉花即木棉樹開的花，在我的家鄉(xiāng)攀枝花市，我們稱木棉花為攀枝花，城市由此花而得名。木棉樹，落葉大喬木，高可達(dá)50-60米。木棉外觀多變化：春天一樹橙紅，夏天綠葉成蔭，秋天枝葉蕭瑟，冬天禿枝寒樹。四季展現(xiàn)不同的風(fēng)情，令人贊嘆。</b></h3><h3><b> 《含苞待放紅木棉》賞析：花把、花托、花蕾具象入微，栩栩如生。有此天畫，是攀枝花人的驕傲。得此美石，既是緣分，也是榮幸。</b></h3> <h3><b> 《一葉知秋》賞析：秋風(fēng)中飄落的一片枯殘樹葉，葉柄、葉莖、葉脈清晰可見。左邊數(shù)片石塊堆砌，自然界的生命與永恒，在這里形成鮮明對照。樹葉其形似何者，銀杏乎？銅錢草乎？旱金蓮乎？抑或是香山黃櫨？</b><b>在似與不似間玩味，妙趣橫生。</b></h3><h3><b> 缺陷：暫無發(fā)現(xiàn)。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《花香蝶自來》賞析：一只黑蝴蝶朝著太陽的方向飛去，蝶腹可見，翅膀碩大、靈動。高處一只蝴蝶上下飛舞，與下方蝴蝶形成高低、遠(yuǎn)近的對比。</b></h3><h3><b> 缺陷：左邊兩個方型黑色塊狀的存在，使畫面稍感凌亂。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《殘荷》組圖一賞析：巨石之下，泥塘水肥，半片殘葉，三兩處枯荷，秋意漸濃。觀此圖，流沙河筆下“想起故園飛黃葉，想起野塘剩殘荷”的別樣鄉(xiāng)愁，讓人魂?duì)繅艨M。</b></h3><h3><b> 缺陷：右上片狀色塊形成一定干擾。</b></h3> <h3><b> 《殘荷》組圖二賞析：一幅寫意水彩畫，黃、黑、紅三色的搭配運(yùn)用，細(xì)致地描繪了枯萎荷葉的葉冠、葉脈，陽光照射下枯葉的質(zhì)感、半透明感得到良好表現(xiàn)。稍遠(yuǎn)處一枝枯梗獨(dú)立水面，對畫面平衡有重要作用。</b></h3><h3><b> 中國古人對枯荷的殘缺之美充滿著悠悠的情思，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”、李璟的“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”、李清照的“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳 ，獨(dú)上蘭舟</b><b>。”等，無不表達(dá)出深深的憂傷、哀怨之情。</b></h3><h3><b> 缺陷：右下殘荷紅色偏多。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《倦鳥暮歸圖》賞析：平遠(yuǎn)構(gòu)圖，近景山坡與遠(yuǎn)山相呼應(yīng)，中景一馬平川。林木蒼蒼處，夕陽余輝下，茅屋與田間披上一層金黃，雞犬之聲可聞。畫面左部，參天古樹蔥蔥籠籠，一群倦鳥在暮色中歸巢棲息。該圖布局簡潔，設(shè)色沉穩(wěn)，以黑墨點(diǎn)染林木、飛鳥，赭石罩染山坡，田間點(diǎn)以橙黃，屋舍則用橙黃染成。觀此圖，氣勢蒼茫曠遠(yuǎn)，意境悠然而隱逸。</b></h3><h3><b> 缺陷：暫無發(fā)現(xiàn)。</b></h3> <h3><b> 《滿湖秋色惹人醉》賞析：此石的看點(diǎn)是墨色，以墨的“焦、濃、重、淡、清”五色勾勒、點(diǎn)染出蘆葦，墨韻悠長，初秋時節(jié)的湖光水色盡收眼底。</b></h3><h3><b> 缺陷：蘆葦蕩頂部過于平直。</b></h3> <h3><b> 《秋水共長天一色》賞析：色彩美、線條美、簡約美是這個石頭三大亮點(diǎn)。線條粗細(xì)的延伸，勾勒出沙丘的起伏感；色彩的漸變，營造出煙波浩淼，水天一色；斜出的一束秋枝與遠(yuǎn)處的湖草相互呼應(yīng)，憑添幾分野逸之趣。</b></h3><h3><b> 缺陷：左邊數(shù)點(diǎn)黑墨實(shí)屬多余，是小瑕疵。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《水墨茄子》（齊白石筆意）賞析：齊白石的繪畫作品既有文人藝術(shù)的神韻與意境，又有質(zhì)樸清新的農(nóng)民情感，是優(yōu)秀傳統(tǒng)技法與民俗主題文化完美結(jié)合的典范，以土到極處、俗到極處、美到極處的大俗大雅的高貴氣派，站在時代藝術(shù)的高峰。</b></h3><h3><b> 圖中茄枝、茄葉、切把、茄果具有，兩條茄枝穩(wěn)定了畫面，其茄子酷似齊白石“茄子圖”的筆意。此石構(gòu)圖簡約實(shí)在，突顯豐收之意；造型不拘形似，精簡生動；用墨凝重樸拙、雄渾滋潤，極具筆墨情趣之美。圖中所傳達(dá)的生活性、鄉(xiāng)土性的藝術(shù)情感，使觀者能夠感受到田間蔬果的芳香和泥土的氣息，進(jìn)而產(chǎn)生雅俗共賞的藝術(shù)效果。石中茄子，不再是自然界的茄子，而是超凡脫俗的茄子，是天工藝術(shù)的茄子，是海洋玉髓自己的茄子。</b></h3><h3><b> 缺陷：石頭形制不平整，左上稍有傾斜。</b></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《芳草頑石圖》賞析：文人畫是國畫的最高藝術(shù)境界，唐代大詩人王維始開文人畫先河，至現(xiàn)代吳昌碩結(jié)束。頑石，在寫意花鳥文人畫中有著極其重要的地位，頑石因具有樸實(shí)、堅(jiān)定、智慧和力量的象征意義，為古代文人所喜愛。蘇軾《怪石枯松圖》是存世最早的“頑石圖”?！邦B石圖”在八大山人的畫作中比較多見，通常以松石、鳥石的結(jié)合出現(xiàn)，借以表達(dá)憤世嫉俗的心境和灑脫超邁的凌然氣概。吳昌碩尤其喜愛畫“頑石圖”，其作品有近三成是“頑石圖”。</b></h3><h3><b> 此圖設(shè)色清麗，線條流暢，宋元古風(fēng)溢滿其間。頑石輪廓線條堅(jiān)實(shí)、曲回，斧劈皴很好地表現(xiàn)出石體的紋理質(zhì)感、陰陽向背，大小頑石間雜其野草。野草多以線條勾勒，用赭石、黑墨罩染，其形活潑、靈動。圖中，頑石突兀，樸拙堅(jiān)定；芳草萋萋，蓬勃向上。得此海洋玉髓文人畫，幾無憾事。 </b></h3><h3><b> 缺陷：上方有小干擾。</b></h3> <h3><b> 《鄉(xiāng)愁》賞析：每逢佳節(jié)倍思親，鄉(xiāng)愁是中國人永恒的精神家園。央視百集大型紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》主題曲，有“鄉(xiāng)愁是一碗水，鄉(xiāng)愁是一杯酒，鄉(xiāng)愁是一朵云，鄉(xiāng)愁是一生情”的婉轉(zhuǎn)唱詞。于光中的《鄉(xiāng)愁》，有“小時候 鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭......后來啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)? 我在外頭 母親在里頭”的綿綿思念。李白《靜夜思》“床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)?！?，則寫盡飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。</b></h3><h3><b> 看點(diǎn)是精彩的士人背影。池塘月影斑駁而清冷，人物在低頭凝視中，思鄉(xiāng)之情油然而生。此石以黃色為基調(diào)，水中月用暗色勾填，暖色亮麗中不失冷調(diào)的晦暗。石中人物漢服特征明顯：頭戴紗幞，兩條軟腳順勢垂落；著士人常服，袍衫皺褶曲折有序，自然飄逸。</b></h3><h3><b> 缺陷：池中月影過實(shí)，蕭疏之意不濃。</b></h3> <h3><b> 《愚公移山》賞析：老者形象生動，發(fā)髻高束，須髯如戟，身形魁梧奇?zhèn)ィ椒コ练€(wěn)堅(jiān)定。背負(fù)的巨石看似重心偏離，失去平衡，實(shí)則用藝術(shù)夸張的手法，頃刻表現(xiàn)出愚公挖山不止、矢志不渝的精神風(fēng)貌。</b></h3><h3><b> 缺陷：人物頭部前方黑色塊狀是較大干擾。</b></h3> <h3><b> 《喜馬拉雅兀鷲》賞析：喜馬拉雅兀鷲也叫高山兀鷲，是典型的高原鳥類，我國主要分布在云南省西北部、青藏高原及附近地區(qū)。喜馬拉雅兀鷲是亞洲體型最大的兀鷲，全身羽毛呈淡黃褐色，每根羽毛中央有一條白色的縱紋，頭、頸披白色細(xì)絨羽。作為天葬的執(zhí)行者，高山兀鷲受到藏民的鐘愛，乃至敬畏有加。</b></h3><h3><b> 喜馬拉雅兀鷲是力量、尊嚴(yán)和自由的象征，它翱翔于無垠的天空，是無可羈縻、自由而高貴的精靈。當(dāng)它一動不動站立在峭拔的巖石上，高昂著頭，銳利的目光傲視周遭的一切，每一根線條都傳達(dá)著莊嚴(yán)、無畏和獨(dú)立。</b></h3><h3><b> 缺陷：形制稍小（直徑42毫米），對高山兀鷲神韻的觀賞有一定影響。</b></h3> <h3><b> 《山鄉(xiāng)金秋圖》賞析：類現(xiàn)代國畫作品。兩棟交錯的屋舍居于畫面中心位置，四周水田環(huán)繞，稻谷飄香；房前屋后，果樹林立，芬芳四溢。山石洞開之間，一泓溪水奔流，蜿蜒而下，至平坦谷地，已是碧波蕩漾。溪岸秋風(fēng)微佛，林木搖曳。</b></h3><h3><b> 缺陷：右上巨石疑似多余，如若消除，畫面會更美。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《化蝶》賞析：蝴蝶前面的女性頭部是很明顯的，畫面下部則是梁山泊與祝英臺的合墳，這里表現(xiàn)的正是英臺化蝶的藝術(shù)形象。</b></h3><h3><b> 缺陷：居于頂部的蝴蝶位置稍感不足。</b></h3> <h3><b> 《少年維特之煩惱》賞析：18世紀(jì)中葉，德國啟蒙運(yùn)動興起，這次運(yùn)動的矛頭直指封建等級觀念和封建制度對婚姻、對個性的束縛。在這樣的背景下，歌德創(chuàng)作了中篇小說《少年維特之煩惱》，小說中的維特反抗世俗和傳統(tǒng)，追求純真的愛情，從而成為德國啟蒙運(yùn)動時期一個要求個性解放和思想自由的鮮明文學(xué)人物形象，在當(dāng)時的歐洲影響至深。</b></h3><h3><b> 圖中人物身形比例恰當(dāng)，五官清楚，燕尾服依稀可見。人物顧盼流連的樣子讓人感嘆，維特對綠蒂暗戀的神態(tài)在這里表現(xiàn)得淋漓盡致，環(huán)手抱腹、背靠大石的身姿折射出壓抑、無奈的心境，顧盼的眼神流露出幾多愛憐和惆悵，內(nèi)心涌動著無盡的煩惱、憧憬和苦悶。人物被擠壓在巨石背后的狹小空間，強(qiáng)烈地暗示維特對純真愛情的追求為封建等級觀念、封建制度所束縛和排斥。</b></h3><h3><b> 缺陷：圖中大石色彩濃了些，型也有些古怪（狀如蘑菇）。</b></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《青梅竹馬》賞析：此石人物與場景，是石頭成畫中對“青梅竹馬”完美的藝術(shù)表達(dá)。</b></h3><h3><b> 芳草萋萋，蝴蝶飛舞，倆個花季少年倚石而坐，竊竊私語，兩小無猜。男孩短發(fā)卷曲，手持花束，呢喃細(xì)語；女孩長發(fā)披肩，上身微傾，神情專注。倆人的目光聚焦在花束之上，時光仿佛在這一刻凝固，天真無邪之美讓人窒息。石頭中人物成像，一般以剪影出現(xiàn)，頭部出彩形成難度較高，正面像五官清楚的人物相對稀少，而在石中同時形成兩個五官清析的人物則極為難得，非常罕見。</b></h3><h3><b> 缺陷：女孩左臂裙袖的輪廓線條僵硬。</b></h3><h3><br></h3> <h3><b> 《喜洋洋》賞析：類裝飾畫作品，小羊羔頭部出彩，犄角初露，眼睛位置恰到好處，嘴唇微微張開，耳朵緊貼腦后，絨毛雪白柔軟，可愛之極，招人喜歡。</b></h3><h3><b> 缺陷：羊頭下部黑色塊狀是干擾。</b></h3> <h3><b> 《黃山晨曦》賞析：此石山形，恰如黃山景致。圖中看點(diǎn)是潑墨，青色與藍(lán)色的潑墨渲染，把山體質(zhì)感和蒙蒙云霧較好地表現(xiàn)出來。海洋玉髓切片中的國畫山水比比皆是，但潑墨山水似不多見。</b></h3><h3><b> 缺陷：左上白色透明物形成的干擾，對色調(diào)的協(xié)調(diào)性有影響。</b></h3> <h3><b> 《鳳求凰》賞析：《鳳求凰》，漢代古琴曲，依據(jù)傳說，演繹司馬相如與卓文君的愛情故事。</b></h3><h3><b> 鳳凰，古代傳說中的百鳥之王。雄者鳳也，雌者凰也，統(tǒng)稱鳳凰。石中鳳凰羽翼豐滿、輕盈，展翅盤旋，翱翔于九天之間?；烁唢w在上，鳳低飛相隨，鳳凰于飛，和鳴鏘鏘。</b></h3><h3><b> 缺陷：上方水草的干擾，對構(gòu)圖有一定影響。</b></h3> <h3><b> 《秋江雙鳥圖》賞析：馬遠(yuǎn)，南宋繪畫大師，喜作邊角小景，世稱"馬一角"。馬遠(yuǎn)尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白給觀賞者以自由想象的余地，花鳥以山水為景，情意相交，生趣盎然。其繪畫作品《寒江獨(dú)釣圖》、《梅石溪鳧圖》最能反映山之一角水之一涯的藝術(shù)風(fēng)格。</b><h3><b> 江岸，叢生的水草大多已枯黃，橫、豎兩塊巨石間形成水緩僻靜一隅，雙鳥覓食的場景生動形象，雌雄同出，恩愛一對。江面，煙波浩渺，水天相連，高天流云處依稀可見一行飛鳥。</b></h3><h3><b> 缺陷：石頭形制不夠完美。</b></h3><h3><b></b></h3><h3><br></h3></h3> <h3><b> 《關(guān)山月》賞析：秋月朗朗，峰巒疊嶂；雨夜風(fēng)清，煙鎖關(guān)山。</b></h3><h3><b> 缺陷：畫面位置稍低。</b></h3> <h3><b> 《秋染瀘沽湖》賞析：黃褐色的暖調(diào)溢滿全圖，秋色宜人。湖面水波不興，湖岸林木秋意盡染；景深處村落依稀，炊煙裊裊；薄霧如紗，格姆女神山若隱若現(xiàn)。</b></h3><h3><b> 缺陷：近景一條樹枝顯得突兀。</b></h3> <h3><b> 《王者香》賞析：蘭花對于中國畫家，已經(jīng)是一種文化符號，多以表達(dá)飄逸、清雅的心態(tài)，蘭花既被看作是謙謙君子的象征，又寄托一種幽芳高潔的情操。</b></h3><h3><b> 寫意的蘭花十分到位，用色淡雅，逸筆草草，虛靜空靈，韻致獨(dú)到。蘭葉以青綠設(shè)色，中鋒用筆，四片蘭葉姿態(tài)婀娜，瀟灑舒展，墨色的濃淡漸變，感受到光的物化，寥寥數(shù)筆即寫出蘭葉輕盈優(yōu)雅的自然氣質(zhì)?；ü４止P繪成，筆斷意連；花朵濃墨隨意點(diǎn)簇?zé)o數(shù)，嬌艷欲滴，芬芳馥郁，沁人心脾。</b></h3><h3><b> 缺陷：暫無發(fā)現(xiàn)。</b></h3><h3><br></h3>