<h5>作 者 簡(jiǎn) 介：謝敏杰（原名謝書(shū)華），男，1967年生，湖南省新化縣人?，F(xiàn)為湖南省版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、婁底市美協(xié)理事、新化縣美協(xié)副主席。</h5><h5>2002年“鄉(xiāng)里”組畫(huà)入選紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展覽。<br></h5><h5>1996年8月，作品《小康之路》獲《湖南省鄉(xiāng)土藝術(shù)大聯(lián)展》金獎(jiǎng)。</h5><h5>1996年10月，作品《山鄉(xiāng)曲》獲《湖南省“四風(fēng)”美術(shù)攝影作品展覽》金獎(jiǎng)。</h5><h5>2006年11月，作品《我家的雜交稻》獲《湖南藝術(shù)節(jié)美術(shù)書(shū)法攝影作品展》金獎(jiǎng)。</h5><h5>2009年9月，作品《梅山情歌（組畫(huà)）》獲《湖南省藝術(shù)節(jié)、第六屆“三湘群星獎(jiǎng)”》銀獎(jiǎng)。</h5><h5>2014年9月，作品《我的家鄉(xiāng)》入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽——湖南省優(yōu)秀美術(shù)作品展。</h5><h5>2017年12月，作品《呼鵪鶉》入選湖南第四屆版畫(huà)作品展。</h5> <h1> 穿越時(shí)空的浪漫</h1><h5> ?陳坤</h5><p class="ql-block"> 對(duì)于謝敏杰，許多的專(zhuān)家對(duì)他評(píng)價(jià)甚高，我人微言輕，只能用行動(dòng)證明我對(duì)他的喜愛(ài)之情，我傾囊購(gòu)買(mǎi)了他的畫(huà)并在《藝術(shù)空間》推出他。我覺(jué)得他是一位非常純粹的藝術(shù)家，他凡人不凡語(yǔ)，語(yǔ)出總驚人?，F(xiàn)摘錄他說(shuō)的部分話(huà)與各位分享。</p><p class="ql-block"> 他說(shuō)："我的每一幅創(chuàng)作，都在說(shuō)一個(gè)故事，或者在表達(dá)一種情懷或者對(duì)生活的思考，中國(guó)文化注重一個(gè)氣，如氣度、氣量、氣韻、氣節(jié)、氣概等，我的畫(huà)著重一個(gè)氣字，點(diǎn)線面的氣要足，點(diǎn)線面的組成要有生命意識(shí)，要有宇宙感，每一幅都是一個(gè)四維空間，而在空間里，我若將軍指揮著每一位意象的兵卒，這些兵卒有強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力與生命力，每畫(huà)一個(gè)物象都要顯得神氣十足，這樣畫(huà)就活了！"</p><p class="ql-block"> "我的畫(huà)是寫(xiě)意中的寫(xiě)意，我把李白詩(shī)歌的夸張與浪漫的想象力與中國(guó)書(shū)法的韻律結(jié)合起來(lái)，尤其是把秦漢篆隸的雄強(qiáng)勁健、高古樸厚、拙澀枯潤(rùn)的筆意與中國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意的畫(huà)面構(gòu)成與版畫(huà)的木味、油墨味等結(jié)合現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)間生活情節(jié)或歷史故事融合起來(lái)，中國(guó)山水畫(huà)講究渾厚華滋的意境，講究氣韻生動(dòng)，我的審美也基本上是這樣的?！?quot;</p><p class="ql-block"> "每創(chuàng)作一幅版畫(huà)，木板就是一群意象留存的小宇宙，我用陰陽(yáng)兩刀，刻畫(huà)出各種意象的時(shí)空交錯(cuò)，用恰到妙處的夸張營(yíng)造浪漫的空間，這些意象互相穿越，這些意象是生活中的物象，我提升物象轉(zhuǎn)化為心象，用古樸的點(diǎn)線面再現(xiàn)他們，心手相印是種美妙的感受，只有刻刀與木板才給我心靈的自由與快樂(lè)……。"</p><p class="ql-block"> “對(duì)日本、臺(tái)灣以及西方現(xiàn)代的版畫(huà)我做過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)比與分析，也關(guān)注過(guò)學(xué)院派的版畫(huà)，我覺(jué)得我應(yīng)當(dāng)回歸真實(shí)而自然的生活，道法自然，自然的真，自然的善與美，說(shuō)到底，就是要返樸，樸實(shí)才能無(wú)華。"</p><p class="ql-block"> "我創(chuàng)作的這幅大型《魚(yú)網(wǎng)》圖，是借助八大山人的藝術(shù)表現(xiàn)手法，八大山人的許多畫(huà)不是站在人的視角來(lái)看待自然景象，而是站在動(dòng)物的視眼來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的禪境，那么這幅《魚(yú)網(wǎng)圖》，我借被網(wǎng)的魚(yú)的視角來(lái)看這張巨大無(wú)比的網(wǎng)，這透視出魚(yú)被網(wǎng)如同人類(lèi)命運(yùn)一樣，被一張無(wú)形的大網(wǎng)網(wǎng)住……。"</p><p class="ql-block"> ………。</p><p class="ql-block"> 謝敏杰，從小酷愛(ài)美術(shù)，是個(gè)沒(méi)學(xué)過(guò)繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的畫(huà)癡，在極其艱難的條件和環(huán)境中堅(jiān)持版畫(huà)作品創(chuàng)作三十余年，作品用大膽而率真的布局反應(yīng)有感而發(fā)的生活大場(chǎng)面，突破時(shí)空真實(shí)的寫(xiě)照，無(wú)規(guī)無(wú)矩的刀法運(yùn)籌，以及大部分笨拙而可愛(ài)的造形，呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和純樸、單純、夸張而浪漫的藝術(shù)效果，得到了藝術(shù)界專(zhuān)家的贊賞，被專(zhuān)家譽(yù)為“最成功的新民間藝術(shù)家”，“最杰出的田園歌手”，“最優(yōu)秀的鄉(xiāng)土詩(shī)人”，他是一位被神靈驅(qū)使的畫(huà)家。</p><p class="ql-block"> 在我看來(lái)，"可貴者膽，所要者魂。"用在他身上彰顯出一種從藝者的精神偉力是十分的洽當(dāng)。他是位樸實(shí)而無(wú)華的藝者，在他身上有著哲學(xué)家思辨的智慧，有科學(xué)家的毅力，有詩(shī)人的浪漫情懷，有雜技演員的技巧，同時(shí)他對(duì)藝術(shù)的追求到了無(wú)以復(fù)加的地步，他寧肯餓死，也不為了五十萬(wàn)賣(mài)掉原版的畫(huà)家， 他深情地告訴我：“ 如果有一天我突然離出，只有一個(gè)最大的遺憾，就是還有很多作品沒(méi)有完成，因此在我有生之年很想多創(chuàng)作一些好的作品。其實(shí)現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)的多，真正搞藝術(shù)的還是少，往往收藏界大部分喜歡收畫(huà)，不喜歡收藏藝術(shù)。其中原因是我個(gè)人的看法是畫(huà)外表好看些，而藝術(shù)是一種內(nèi)在美，所以屬藝術(shù)的很少有人買(mǎi)，買(mǎi)畫(huà)的人多。熊慶華的有他的特色，他的這種精神我也有，我想我會(huì)一直這樣走下去，不管別人看我的東西怎樣，每做一幅出來(lái)我自己是很愉快的?！?lt;/p><p class="ql-block"> 在與他交往的這些年，我慢慢覺(jué)得，他有著凡高一樣對(duì)藝術(shù)的激情，有著杰奎琳對(duì)藝術(shù)一樣的表達(dá)，有著惠能一樣的初心，有著高爾基一樣歷程……?？傊皇帜_踏實(shí)地?fù)肀мr(nóng)村，一手仰望星空擁抱藝術(shù)。</p> <h1> 說(shuō) 敏 杰</h1><h5> 袁又琦</h5><div> 敏杰的從藝之路算來(lái)已近三十年。<br></div><div>過(guò)去“成份”，現(xiàn)在講“身份”，敏杰的身份是真正的農(nóng)民。</div><div> 在一個(gè)至今還是國(guó)家貧困縣，這個(gè)“份”幾十年來(lái)壓得敏杰直不起腰，現(xiàn)在不像二十多年前借米度日，但一家老小的生計(jì)卻令他很少開(kāi)顏。我真不知他畫(huà)面上那生動(dòng)活潑、毫無(wú)憂(yōu)愁的雞蛙貓狗及情郎阿妹的快樂(lè)表情從哪里生出來(lái)，國(guó)人造的“痛快”一詞，難道真應(yīng)該釋為“快樂(lè)必須產(chǎn)生于痛苦”？我常喜歡用“相反相成”來(lái)說(shuō)明事物，但這種“相成”的“相反”實(shí)在令我不是滋味。</div><div> 敏杰作品的特色與價(jià)值，許多專(zhuān)家已經(jīng)說(shuō)得清楚，我一個(gè)小藝人無(wú)須再鼓吹什么。但聽(tīng)到中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)主席、中央美院教授廣軍先生極其欣賞地向謝敏杰說(shuō)“我要向你學(xué)習(xí)”，湖南美術(shù)出版社左漢中稱(chēng)敏杰為“最優(yōu)秀的新民間藝術(shù)家、最杰出的田園歌手”，美術(shù)評(píng)論家李路明將敏杰的作品與西方版畫(huà)大家的作品比較后說(shuō):“謝敏杰的畫(huà)一點(diǎn)也不比西方大家的差、藝術(shù)品位和生命力甚至有過(guò)之而無(wú)不及”……我知道了我的判斷和選擇沒(méi)有錯(cuò)。</div><div> 二十多年前,一個(gè)清瘦的農(nóng)村青年找到我，說(shuō)他叫謝敏杰，拿著用鉛筆、毛筆畫(huà)的一疊彩色畫(huà)要我教他。我看出他潦草、稚拙的原始造型后面似乎還藏著些什么，便勸他不必學(xué)所謂“正規(guī)”的繪畫(huà)，按自已的想像大膽創(chuàng)作就是，就用最簡(jiǎn)單樸實(shí)的黑白木刻形式，并贈(zèng)其刻刀、木板、油墨、紙張，告訴其基本操作方法。他以此為起點(diǎn)，居然一鳴驚人，而且越弄越熟，越弄越佳。在省市美展上他頻頻獲獎(jiǎng)，有三次獲省美展金獎(jiǎng)，還入選全國(guó)美展，縣里評(píng)他為“十佳有突出貢獻(xiàn)人才”；湖南衛(wèi)視負(fù)責(zé)人在為其舉辦(農(nóng)民版畫(huà)家)“謝敏杰向袁隆平院土贈(zèng)畫(huà)儀式”后說(shuō):“在湖南衛(wèi)視一個(gè)月連續(xù)報(bào)道四次的藝術(shù)家除了謝敏杰還沒(méi)有先例?！痹诤鲜讓卯?huà)展暨拍賣(mài)會(huì)上，謝敏杰被作為特殊的新星推介，贏得中外收藏家的青睞，這些一部分在意料之中，一部分又在意料之外了。</div><h3> 新化縣的領(lǐng)導(dǎo)們最近提出“文化塑縣”的新戰(zhàn)略，新化也確實(shí)因古老而神秘的“梅山文化”而越來(lái)越受世人關(guān)注，謝敏杰原創(chuàng)性的鄉(xiāng)土藝術(shù)形象的成功，很大程度上大概是因了這土生土長(zhǎng)的梅山文化（當(dāng)然也是作者的感悟和再創(chuàng)造）在所謂“世界一體化”大風(fēng)愈來(lái)愈烈的今天，這盤(pán)原生態(tài)的土特產(chǎn)卻顯得多么的特別和稀貴。雖然超市里琳瑯滿(mǎn)目的食品菜肴越來(lái)越豪華精致，越來(lái)越科學(xué)衛(wèi)生，人們卻越來(lái)越向往鄉(xiāng)村農(nóng)家樂(lè)，越來(lái)越鐘愛(ài)山間野菜湯。有友人說(shuō)：“營(yíng)養(yǎng)還是低科技！”好個(gè)“營(yíng)養(yǎng)還是低科技！”我想，如果大家都明白這個(gè)道理，繼而重視創(chuàng)造“低科技營(yíng)養(yǎng)”，敏杰，你的生活還用得著發(fā)愁么？</h3> <h1> 鄉(xiāng)土木刻家謝敏杰</h1><h5> 王瓊（省美協(xié)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)）</h5><div> 觀謝敏杰的木刻作品，純真、質(zhì)樸，散發(fā)著泥土的芬芳。他用刀完全是無(wú)拘無(wú)束，圓刀是他作品的主刀，敏杰的作品實(shí)實(shí)在在是用刀刻出來(lái)的，用刀體現(xiàn)一種情感。他不是照描刻木，而是成竹在胸、刻刀在木而游刃有余，這就是魯迅先生所贊賞的“放刀直干”，他的木刻是任何別的畫(huà)種無(wú)法替代的“動(dòng)人之刀”——刀味和木味。<br></div><div> 敏杰用自己的木刻刀傾注著藝術(shù)情感，把生活萌動(dòng)著的美展示給大家。他的藝術(shù)語(yǔ)言不是現(xiàn)代派的，而是典型東方的民族的藝術(shù)美。</div> <h1> 大手大腳”謝敏杰</h1><h5> 蕭潔然（省美協(xié)副主席、版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任）</h5><div> 在以金錢(qián)為價(jià)值取向觀念的支配，許多人掉入五花八門(mén)的誘惑中而貪婪而虛幻；而有一些人明白了這種誘惑之為“誘惑”時(shí)，卻又陷入深深的痛苦之中；而又有一些人，根本不懂得誘惑，沒(méi)有防備，沒(méi)有緊張，也沒(méi)有雅人的那種孤獨(dú)，他們只有自足自樂(lè)，他們過(guò)著屬于白己的生活。謝敏杰就是這種人。他從娘肚子里來(lái)到這個(gè)世界，就一頭扎在這個(gè)養(yǎng)育他的偏遠(yuǎn)山村，直到現(xiàn)在。</div><div> 不知什么時(shí)候開(kāi)始，這個(gè)鄉(xiāng)村伢子愛(ài)上了藝術(shù)。他小時(shí)候要放牛打豬草，大了要耕田種地，可他偏偏愛(ài)畫(huà)畫(huà)，而且要刻木刻。天哪！藝術(shù)圈里搞版畫(huà)的人是尷尬的。因?yàn)椋?dāng)代人認(rèn)定藝術(shù)的價(jià)值是你的畫(huà)賣(mài)了多少錢(qián)。而人們對(duì)版畫(huà)一無(wú)所知，當(dāng)知道了版畫(huà)是印出來(lái)的就會(huì)說(shuō)，這值什么錢(qián)！版畫(huà)有什么市場(chǎng)呢？版畫(huà)家不苦才怪呢！</div><div> 我第一次接觸與我熟悉的湘中地區(qū)的鄉(xiāng)村伢子沒(méi)有兩樣的謝敏杰，靦腆而內(nèi)向，臉上掛著辛勞與疲憊，聽(tīng)說(shuō)要搞版畫(huà)，我真為他捏把汁?？墒?，拂去我心里的憂(yōu)慮是看到他的作品，這一摞摞用土紙印刷的木刻作品，散發(fā)著泥土的芳香。閃爍著生命的活力，頓時(shí)讓我震動(dòng)，并把我召回到樸素而又透徹的年代。我似乎理解他人，我仿佛看到他的內(nèi)心世界有一個(gè)神靈在驅(qū)駛他，神的智慧在引導(dǎo)他云創(chuàng)造屬于他自己的世界。</div><div> 謝敏杰的木刻作品在內(nèi)容上幾乎囊括了湘中地區(qū)典型的農(nóng)村生活，有他看到的，更多的是他自身經(jīng)歷的。他不是對(duì)生活的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是內(nèi)心世界的釋放。像《豐盛》、《一絲希望》、《細(xì)伢子之晨》、《新葉》等，寄托了他對(duì)未來(lái)生活的憧憬。他的作品是超現(xiàn)實(shí)的。像《摸田螺》、《新娘歌》、《打鞋底》、《竹山》、《得魚(yú)鳥(niǎo)》、《累》、《牧笛》等，一個(gè)普通的生活場(chǎng)景卻給予了無(wú)限的遐想，夸大的形象作為一個(gè)符號(hào)直指觀者的心靈，巨大的手，巨大的腳（鞋），不正是體現(xiàn)了作者對(duì)待艱難生活的信心吧——用堅(jiān)實(shí)的身體和勤勞的雙手創(chuàng)造美好的生活。他的作品是屬于詩(shī)的。像《野宿》、《晚稻田里的鳥(niǎo)》、《夏雨分牛背》等，是一首首田園詩(shī)；山洼里牧鴨人與鴨群在樹(shù)林和月亮的守護(hù)下安安穩(wěn)穩(wěn)地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)；清晨，細(xì)伢子牛兒鳥(niǎo)兒樹(shù)木歌唱著迎接新的一天到來(lái)；收割后的稻田里的鳥(niǎo)媽媽為雛鳥(niǎo)喂食，牧童為鳥(niǎo)兒的美餐盡情歌唱……人與自然融為體。他的作品是藝術(shù)的。像《送豬》、《眼睛到哪里去了》、《田螺》、《教犁》、《雞》、《割利茅》、《早火》、《路》、《田魚(yú)》等，直覺(jué)靈動(dòng)的造型，隨心所欲的刀法，不經(jīng)意的黑白灰關(guān)系，表現(xiàn)了作者火一樣的熱情。在這些作品里，沒(méi)有虛幻的空隙，沒(méi)有時(shí)尚的美容。他用泥土的眼睛看泥土的生活，泥士不需要虛幻，泥土不需要美容。他用泥土的雙手表現(xiàn)泥土的藝術(shù)。</div><div> 生活中的謝敏杰無(wú)法改變自已的身份，他是清苦的；藝術(shù)中的謝敏杰有一雙“大手”，一雙“大腳”，他堅(jiān)實(shí)地踏在肥沃的土壤里，用“摸田螺”的那雙大手摘下了沉甸甸的藝術(shù)，他是充足的快樂(lè)的。謝敏杰是一位純潔的版畫(huà)家。更是一位優(yōu)秀的版畫(huà)家。</div> <h1>大眾對(duì)版畫(huà)認(rèn)知不足</h1><div>很多人認(rèn)為版畫(huà)只是一種印刷產(chǎn)物，其實(shí)不然。版畫(huà)也是具有很豐富的藝術(shù)文化體系的繪畫(huà)種類(lèi)。不過(guò)與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等藝術(shù)相比，版畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值還沒(méi)有被發(fā)掘出來(lái)。</div><div>業(yè)內(nèi)人士表示，作品的內(nèi)涵和技法的研究都是版畫(huà)十分注重的，具有代表性和典型性的題材也是非常有講究。但是，人們并沒(méi)有將版畫(huà)看成一種知名華西。如今依舊有很多人并不太了解什么是版畫(huà)。所以說(shuō)，想要讓人們了解版畫(huà)需要一個(gè)過(guò)程。版畫(huà)非常受歐美和日本藏家的喜愛(ài)，日本是一個(gè)版畫(huà)打過(guò)，版畫(huà)是該過(guò)節(jié)很多家庭和公共場(chǎng)所的首選藝術(shù)品。所以說(shuō)，在國(guó)際藝術(shù)圈內(nèi)，版畫(huà)的認(rèn)知度還是非常高的。深圳的觀瀾版畫(huà)基地是全球最大的一個(gè)版畫(huà)基地，這也足見(jiàn)廣東地區(qū)對(duì)版畫(huà)的重視程度。</div> <h1>判斷版畫(huà)價(jià)值要從四點(diǎn)加以分析：</h1><div>一是精品與否版畫(huà)的品種很多，對(duì)木刻版畫(huà)而言，一般而言工藝越復(fù)雜越精致價(jià)格越高，套色木刻的價(jià)位自然高過(guò)黑白木刻，大尺寸的顯然高過(guò)小尺寸的(但也有例外，精品或具有重大歷史意義、藝術(shù)價(jià)值的黑白木刻價(jià)位應(yīng)當(dāng)高過(guò)一般水準(zhǔn)的套色木刻)。</div><div>木刻版畫(huà)講究很多，如刀味、木味、水味、韻味、意境構(gòu)圖等等，精品與否常人恐怕不容易搞明白。有一個(gè)很好的參照系：看此件作品有否入選全國(guó)美展或全國(guó)版畫(huà)展，獲過(guò)全國(guó)大獎(jiǎng)，得到過(guò)美術(shù)評(píng)論界的一致好評(píng)，如果都是肯定的回答，再加上自己喜歡，那么它一定是一幅好作品。版畫(huà)與國(guó)畫(huà)不同，國(guó)畫(huà)僅此一幅，要收藏入選全國(guó)美展的精品原作頗為不易，但版畫(huà)因?yàn)榭梢詮?fù)制，所以有較多的機(jī)會(huì)收藏到。</div><div>二是名頭如何書(shū)畫(huà)歷來(lái)重名頭，版畫(huà)也不例外。版畫(huà)家的名頭約略分為三類(lèi)：一般的全國(guó)美協(xié)會(huì)員或中國(guó)版協(xié)會(huì)員，數(shù)量眾多：著名的版畫(huà)家，如李樺、王琦、黃新波、劉峴、彥涵、古元等人;著名的書(shū)畫(huà)家(或油畫(huà)家)兼版畫(huà)家，如羅工柳、黃永玉、賴(lài)少其、王式廓、石魯、吳長(zhǎng)江等人，這批人早先都曾從事過(guò)版畫(huà)創(chuàng)作，并有不少精品力作。顯然，三類(lèi)版畫(huà)家中，以最后一類(lèi)的名頭響亮，版畫(huà)存世稀少，畫(huà)價(jià)最昂。這類(lèi)畫(huà)家的油畫(huà)、國(guó)畫(huà)動(dòng)輒數(shù)10萬(wàn)元、上百萬(wàn)元，他們版畫(huà)精品的價(jià)位也不會(huì)低。</div><div>三是印數(shù)多少按照國(guó)際慣例，只有有了版畫(huà)家的親筆簽名(含印數(shù)、版次、木刻種類(lèi)、作品名稱(chēng)、創(chuàng)作年代，用鉛筆簽寫(xiě))的版畫(huà)作品才是原作，否則一律視為印刷品。簽名一般在版畫(huà)作品的下方，如簽有13/30，就表明這件版畫(huà)共印30張，這是第13張。顯然，印數(shù)300張的商品版畫(huà)價(jià)位大大低于印數(shù)只有10張的作品。筆者收藏版畫(huà)時(shí)印數(shù)超過(guò)100張的基本不收。目前，一些版畫(huà)家為抬高畫(huà)價(jià)，致力于只印一張的絕版畫(huà)，這種畫(huà)價(jià)雖昂，因具獨(dú)一性，不妨收藏。</div><div>四是題材如何目前，受市場(chǎng)追捧的主要為“文革”版畫(huà)、“文革”前及抗戰(zhàn)期間的版畫(huà)。從2003年廣州嘉德“1940-2003中國(guó)版畫(huà)典集”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上看，古元、彥涵、李樺、力群、趙延年、沈柔堅(jiān)的“文革”版畫(huà)、“文革”前及抗戰(zhàn)期間的版畫(huà)原創(chuàng)作品受到追捧，古元1947創(chuàng)作的作品《燒毀舊地契》以5.06萬(wàn)元成交。</div>