<h1 style="text-align: center; ">圖片來自網(wǎng)絡(luò)</h1> <h3><br></h3><h3>寫詩必須押韻和如何押韻的知識，同時也了解了古代漢語四聲和現(xiàn)代漢語四聲的有關(guān)知識。同學(xué)們對這些知識的掌握，對于下一步的學(xué)習(xí)是非常重要的。在本講中，我們要重點學(xué)習(xí)的是關(guān)于格律詩（這里主要指近體詩）的三大要素，也就是人們平常所說的平仄、對仗和押韻。<br></h3><div>格律詩與古體詩不同的地方，主要有四點：一是句數(shù)固定。絕句四句，律詩八句，排律一般在十句以上。二是押韻嚴格。一般要求押平聲韻，很少押仄聲韻。三是講究平仄。而且有一定的規(guī)則，要求詩有定句，句有定字，字有定音。四是要求對仗。特別是八句的律詩，中間兩聯(lián)一般都要用對仗。</div><div>第一節(jié) 關(guān)于平仄</div><div>一、 平仄與詩詞格律</div><div>平仄是詩詞格律的一個術(shù)語，也是格律詩三大要素之一。在第二講里我們已經(jīng)講過，無論是古代漢語還是現(xiàn)代漢語，就其聲調(diào)而言，都可分為兩大類：平聲和仄聲。平聲就是聲音平直，仄聲就是聲音傾側(cè)不平的意思。在古代平水韻里，人們把上平聲和下平聲歸為平聲，把上聲、去聲和入聲歸為仄聲。今天，現(xiàn)代漢語取消了入聲，大約1800個左右的入聲字被分派到平、上、去三聲里，即所謂的“入派三聲”。因此，陰平聲、陽平聲歸為平聲，上聲和去聲歸為仄聲。詩詞是語言的藝術(shù)。人們利用平仄兩種聲調(diào)，在詩詞句中相互交錯，從而使聲音協(xié)調(diào)多變，抑揚頓挫，鏗鏘悅耳，具有強烈的音樂美和藝術(shù)感染力。我們講詩詞格律，其中最主要的一條就是講平仄。傳統(tǒng)格律詩詞之所以經(jīng)久不衰，而且被人們稱為國粹、國寶，這種講究平仄聲韻的藝術(shù)特點，恐怕就是其中一個非常重要的因素。著名語言學(xué)家王力先生曾說過：“近體詩最本質(zhì)的特點是講究平仄。如果不講平仄，一首詩盡管是四句或者八句，也不能叫絕句或律詩，而仍然是古體詩?！泵珴蓶|在《給陳毅同志談詩的一封信》中也說過：“律詩講究平仄，不講平仄，即非律詩?！?lt;/div><div>格律詩的平仄看起來似乎很復(fù)雜，但是基本要求只有一個，即平、仄相間。因為講詩詞格律主要還是講古人的作品，所以我們還是按照傳統(tǒng)習(xí)慣，用四種符號來代表“平”、“仄”、“入聲”和“可平可仄”。這四種符號分別是：</div><div>“―”——代表平聲</div><div>“∣”——代表仄聲</div><div>“○”——代表可平可仄</div><div>“·”——代表入聲</div><div>下面舉幾首絕句和律詩來加以說明。先看王之渙的五言絕句《登鸛雀樓》：</div><div>白日依山盡， 黃河入海流。</div><div>·· ――∣ ――·∣－</div><div>欲窮千里目， 更上一層樓。</div><div>·――∣∣ ∣∣·――</div><div>再看杜甫的五言律詩《春夜喜雨》：</div><div>好雨知時節(jié)， 當(dāng)春乃發(fā)生。</div><div>∣∣――· ――∣·－</div><div>隨風(fēng)潛入夜， 潤物細無聲。</div><div>―――·∣ ∣·∣――</div><div>野徑云俱黑， 江船火獨明。</div><div>∣∣――· ――∣·－</div><div>曉看紅濕處， 花重錦官城。</div><div>∣—―·∣ ○∣∣――</div><div>再舉一首七言絕句和一首七言律詩。先看李白的《望廬山瀑布》：</div><div>日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。</div><div>·∣――○∣－ ――∣∣∣――</div><div>飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。</div><div>――·∣――· ○∣――∣∣－</div><div>再看魯迅先生的《自嘲》：</div><div>運交華蓋欲何求， 未敢翻身已碰頭。</div><div>○―○∣∣―― ∣∣――∣∣－</div><div>破帽遮顏過鬧市， 漏船載酒泛中流。</div><div>∣∣―――∣∣ ○－∣∣∣――</div><div>橫眉冷對千夫指， 俯首甘為孺子牛。</div><div>――∣∣――∣ ∣∣――○∣－</div><div>躲進小樓成一統(tǒng)， 管他冬夏與春秋。</div><div>∣∣○――·∣ ○―○∣∣――</div><div>從上邊這些例詩中，我們可以看到，無論是古人寫的還是今人寫的格律詩，都是很講究平仄聲的，而且詩句中平仄聲的配置也是很有規(guī)律和方法可循的。這在下面我們將繼續(xù)講到。</div><div>二、 平仄在格律詩中的運用</div><div>漢字讀音分四聲、講平仄，由于語音平仄聲調(diào)的不同，在詩句中交錯使用，自然而然地就能使詩句讀起來抑揚頓挫，鏗鏘悅耳，增加了音樂感，避免了單調(diào)、乏味。平仄交錯使用的方法主要有兩種：</div><div>1、在本句中平仄大體是“兩—兩”或“三—兩”交錯的，如：</div><div>五言句： 國破山河在（杜甫） 林暗草驚風(fēng)（盧綸）</div><div>∣∣――∣ ○∣∣――</div><div>七言句： 兩個黃鸝鳴翠柳（杜甫） 朝辭白帝彩云間（李白）</div><div>∣∣―――∣∣ ――·○∣――</div><div>2、在對句中（除了韻腳字外），平仄都是相對的，如：</div><div>五言句： ① 國破山河在 ② 林暗草驚風(fēng)</div><div>∣∣――∣ ○∣∣――</div><div>城春草木深 將軍夜引弓</div><div>――∣∣－ ――∣∣－</div><div>七言句： ① 兩個黃鸝鳴翠柳 ② 朝辭白帝彩云間</div><div>∣∣――－∣∣ －－·∣∣――</div><div>一行白鷺上青天 千里江陵一日還</div><div>○―○∣∣―― ○∣――··－</div><div>從上述例句中可以看出，除韻腳外，句中平仄都是兩兩相對，或者是三兩相對，尤其是節(jié)拍所在處（即雙數(shù)字處），一般總是平聲字與仄聲字交錯安排的。在詩詞中，句子凡符合這種規(guī)律規(guī)定的，就叫做“律句”；凡不符合這種規(guī)律規(guī)定的，就叫做“拗句”?！稗帧本褪亲x起來拗口不順暢的意思。律詩中出現(xiàn)了“拗句”，可以采取“救”的辦法來彌補，如果不“救”，就叫做“失律”。這在以后我們還要講到。詞、曲中也多用律句，但它們都有各自的特點和要求，這里就不具體介紹了。</div><div>三、運用平仄需要注意的問題</div><div>1、要正確辨別入聲字。閱讀格律詩詞，或用“平水韻”等古聲韻寫作格律詩詞，都有一個正確辨別入聲字的問題。關(guān)于入聲字，我們在上一講里已經(jīng)給大家做了一些簡單的介紹。在古韻書中，入聲字大約有1800多個，其中常用的大約有700多個?，F(xiàn)代漢語廢除了入聲，原來的入聲字按照“入派三聲”的原則，都分派到平、上、去三個韻目里。入聲本來就是仄聲，因此派到上、去兩韻目的字，仍然歸仄聲，沒有什么問題。有問題的就是分派到平聲韻目里的舊讀入聲字。對于這部分舊讀入聲字，只有利用韻書去熟悉和記住，別的現(xiàn)在還沒有什么更好的辦法?，F(xiàn)在提倡用中華新聲韻來寫作格律詩詞，如果大家掌握了詩詞格律，又是用新聲韻來寫作，入聲問題也就不復(fù)存在了。</div><div>2、要正確識別、理解和掌握平仄兩讀字。平仄兩讀字有兩種情況需要注意：</div><div>①古今平仄異讀字，但字義不變。如：</div><div>俱</div><div>古讀平聲，今讀去聲。如杜甫“野徑云俱黑”、“爾曹身與名俱滅”。這里“俱”字均為平聲。對于此類古今平仄異讀字，如果用新聲韻寫作，就要特別注意，只能把它作為仄聲字用，否則，把它用到詩句中應(yīng)該用平聲字的位置上，就要出現(xiàn)失律的現(xiàn)象。</div><div>寧</div><div>古只讀平聲，今分兩讀?！鞍矊帯钡摹皩帯弊x陽平聲；“寧可”、“寧死不屈”的“寧”讀去聲。對于此類字，用新聲韻寫作，就要具體對待，分清具體的語言環(huán)境和詞義所指，不可胡亂使用。</div><div>擁 古讀上聲，今讀陰平聲，等等。這里就不一一例舉了。</div><div>②平仄兩讀字，即可平可仄，但詞性、詞義都不變。這種情況要看它在詩詞中所處的位置來定其讀音。比如：看、聽、望、忘、醒、教、過、嘆、漫、橫，場等等。</div><div>③一字多義，音隨意轉(zhuǎn)。這部分字因詞性、語義不同而讀音不同，如：觀、和、長、為、更、論、禁、騎、燕、中、荷、磨、傳、調(diào)、彈、號、分、興、將、降、行、藏、量、擔(dān)、盛、當(dāng)、石、車、虹、重，等等。</div><div>3、要注意方音的誤讀。在我們沿淮地區(qū)，方言雖然不是很嚴重，但也大量存在，特別是陰平聲（一聲）被誤讀成上聲（三聲）的現(xiàn)象很普遍，比如：風(fēng)、波、雙、霜、冰、花、天、街、階、舟、周、書、朱、諸、豬、媽、爹、敲、英、桑、喪、傷、張、章等等。對于初學(xué)古詩詞的人來說，不論是使用古聲韻，還是使用新聲韻，方音誤讀的問題都是一個不小的攔路虎，必須引起足夠的重視。</div><div>以上這些情況，在格律詩詞的閱讀、賞析尤其是寫作中，都會經(jīng)常遇到。因此，做為一名古典詩詞愛好者和習(xí)作者，同學(xué)們都必須正確對待，認真研習(xí)，熟練掌握。</div><div> </div> <h1> <font color="#39b54a"> 詩詞知識:格律詩的對仗</font></h1><div>格律詩的三大要素，也就是人們平常所說的平仄、對仗和押韻。格律詩與古體詩不同的地方，主要有四點：一是句數(shù)固定。絕句四句，律詩八句，排律一般在十句以上。二是押韻嚴格。一般要求押平聲韻，很少押仄聲韻。三是講究平仄。而且有一定的規(guī)則，要求詩有定句，句有定字，字有定音。四是要求對仗。特別是八句的律詩，中間兩聯(lián)一般都要用對仗。</div><div><br></div><div>一、對仗是構(gòu)成律詩的重要因素之一<br></div><div>什么是對仗？對仗又叫對偶。就是在韻文中，上下兩句中的詞組結(jié)構(gòu)和詞性要相同，互相成對，而平仄聲調(diào)則要相反，如同古代的儀仗隊一樣，兩兩相對。劉勰在《文心雕龍》中說：“造化賦形，文體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高不相須，自然成對。”他在這里把對仗看成是事物的客觀存在和文藝創(chuàng)作的規(guī)律。可見古人對對仗這種行文形式和修辭方法已經(jīng)有了很有見地的認識。漢字是一字一音，最適于對仗。古代詩文如《詩經(jīng)》中就多有對仗的句子。后來對仗形式更為發(fā)展，并逐漸衍化為駢體文、律詩和對聯(lián)等諸多文學(xué)樣式。對仗的作用就是能使讀者在接受作品思想內(nèi)容的同時，也能欣賞到作品的一種形式的整齊、對稱和協(xié)調(diào)之美，而作品的這種形式美又能反過來增強作品思想感情的感染力。從某種意義上說，我國傳統(tǒng)詩歌中的律詩，其藝術(shù)生命力之所以歷經(jīng)千年而不衰，對仗這種修辭手段的運用，恐怕是一個很重要的原因。因此，在詩詞創(chuàng)作中，凡按格律要求應(yīng)該對仗的地方，一般都要盡量使用對仗，以增加詩詞的美感。而不使用對仗或使用的不正確，就不能稱作律詩。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>二、對仗的基本要求</div><div>1、本句平仄相間，對句除韻腳外，要平仄相對。這在前面已講到，這里就不再重復(fù)。但有一點仍然要提請同學(xué)們注意，即在對仗句中，一般都是“兩—兩”或“三—兩”相間與相對。這種現(xiàn)象，恐怕與我們漢語言的詞組結(jié)構(gòu)、語音音節(jié)、節(jié)奏等因素有很大的關(guān)系，不可忽視。</div><div>2、出句和對句的字數(shù)、句型和詞類要相同，義類要相對。如王勃的詩句：</div><div>海內(nèi)——存——知己</div><div>天涯——若——比鄰</div><div>從句型、詞類上講，上下兩句是相同的：“海內(nèi)”與“天涯”都是主謂結(jié)構(gòu)的方位詞組，“知己”與“比鄰”都是動賓結(jié)構(gòu)的名詞詞組，而中間的“存”與“若”都是動詞。從詞義上講，上下兩句又是相對的：“海內(nèi)”指國內(nèi)或者說是近處，“天涯”則指國外或者說是很遙遠的地方?！爸骸笔侵钢?、至交、朋友，而“比鄰”則是指鄰居、近鄰。我們再看杜甫詩的兩個例句：</div><div>① 兩個——黃鸝——鳴——翠柳</div><div>一行——白鷺——上——青天</div><div>② 無邊——落木——蕭蕭——下</div><div>不盡——長江——滾滾——來</div><div>例①句中的“一行”與“兩個”、“白鷺”與“黃鸝”、“上”與“鳴”、“青天”與“翠柳”，例②句中的“不盡”與“無邊”、“長江”與“落木”、“滾滾”與“蕭蕭”、“來”與“下”，基本都是這種句型、詞類相同，而詞義義類相對的情況。</div><div><br></div><div>三、詞的分類是對仗的基礎(chǔ)<br></div><div>1、詞的分類。王力先生按照律詩的對仗，把詞概括為九類。</div><div>①名詞類：表示人、事物、時間、地點的詞，如人名、地名、專用名、日月、星辰、山川、江河、草木、花卉等等。</div><div>②動詞類：表示人或事物的動作、行為、發(fā)展變化的詞，如看、聽、笑、哭、唱、吃、喝、讀、寫、愛、恨、跑、走、跳、升、降、飛、落、保衛(wèi)、建設(shè)、發(fā)展、變化等。</div><div>③形容詞類：表示事物的性質(zhì)、狀態(tài)或聲音的詞，如美丑、香臭、明暗、胖瘦、高低、長短、輕重、快慢、嘀嗒、轟隆等等。</div><div>④代詞類：表示能起指示、代替作用的詞，如誰、哪、你、我、他、爾、汝、吾、余、這、那、彼、此、這里、那里、你們、我們、他們、它們等。</div><div>⑤數(shù)詞類：表示數(shù)目多少和次序先后的詞，如個、十、百、千、萬、初一、老大、第一，等等。</div><div>另外，與數(shù)詞類相聯(lián)系的，還有表示計量單位的量詞，如尺、丈、里、斤、兩、分、畝、只、匹、頭、擔(dān)、噸、石、塊、臺、輛、部、間等等。某些名詞與數(shù)詞配合，也可以用來做量詞使用，如一天的“天”，五更的“更”，三年的“年”，九霄的“霄”，半鍋的“鍋”等。</div><div>⑥顏色詞類：表示色彩的詞，如黑、白、紅、綠、黃、藍、橙、紫、翠、碧、蒼、寈、素、黛等等。一些帶有色彩的名詞如金、銀、銅、霜、雪、血、楓等，也可用來表示色彩、</div><div>⑦方位詞類：表示方向、位置的詞，如東、南、西、北、上、下、左、右、內(nèi)、外、前、后等等。</div><div>⑧副詞類：表示動作、行為和性質(zhì)狀況的程度、范圍、時間、語氣，而對動詞、形容詞起修飾、限制或補充作用的詞，如已、已、將、很、又、正在、忽然、未曾、竟然等等。</div><div>⑨虛詞類：包括連接詞和介詞。連接詞表示詞語間的連接關(guān)系，如和、與、或、不但、而且、即使、因為等。介詞表示介紹某些詞語為另一詞語的附加語，如從、于、沿著、依照、按照、以、為、因、將、把等。</div><div>2、同類詞相對還應(yīng)注意：</div><div>①數(shù)目字，包括孤、獨、無、半等字，自成一類。</div><div>②顏色詞自成一類。</div><div>③方位詞，如東、西、南、北、上、下、左、右等自成一類。</div><div>④連綿詞，如葡萄、杜鵑、鸚鵡、鴛鴦、蟋蟀等，只能與同詞性的連綿詞相對。</div><div>3、名詞還可細分為：天文、地理、時令、宮室、服飾、用器、植物、動物、人倫、人事、體形等。如：</div><div>渡頭——余——落日</div><div>墟里——上——孤煙</div><div>“墟里”與“渡頭”是地理對，“孤煙”與“落日”是天文對。</div><div>不才——明主——棄</div><div>多病——故人——疏</div><div>“多病”與“不才”，“故人”與“明主”，都是人倫對。</div><div><br></div><div>四、對仗的基本形式<br></div><div>對仗的形式有很多種，這里給同學(xué)們簡單介紹幾種詩詞創(chuàng)作中常見常用的對仗形式。</div><div>①工對。凡同類詞相對，就叫工對。如“天對地、雨對風(fēng)、大地對長空、東西對南北、萬紫對千紅”等等。比如毛澤東《送瘟神》（二）中的兩聯(lián)，就是標(biāo)準的工對：</div><div>紅雨——隨心——翻做——浪，</div><div>青山——著意——化為——橋。</div><div>天——連——五嶺——銀鋤——落，</div><div>地——動——三河——鐵臂——搖。</div><div>有些名詞雖然不同小類，但在詩詞語言中經(jīng)常被平列，也可算作工對。如“天地”、“詩酒”、“花鳥”</div><div>等相對。還有一些反義詞相對，對得好的也算工對，如李白的《塞下曲》：</div><div>曉戰(zhàn)——隨——金鼓</div><div>宵眠——抱——玉鞍</div><div>②寬對。在一聯(lián)中，或詞性對得不太工整，或詞組對得不十分嚴格，這種對仗稱為寬對。如李白的《登金陵鳳凰臺》中的一聯(lián)：</div><div>三山——半落——青天——外，</div><div>一水——中分——白鷺——洲。</div><div>前六個字對得都很工整，但第七字“洲”字是表地理的名詞，“外”字是表方位的方位詞，嚴格講兩字不能相對，但如果把“外”字理解為“青天之外”，把“洲”字理解為“白鷺之洲”，從這個意義層面上講，亦可為對。這樣的對仗就叫做寬對。另如毛澤東的《贈柳亞子先生》頷聯(lián)：“三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章?！逼渲小叭荒辍迸c“落花時節(jié)”，雖然講的都是時間、時令，但對的就不那么工整。像這種情況在古今詩人的詩詞作品中經(jīng)?？梢姡蠹乙簿图s定俗成，共同認可，并把它作為對仗的一種形式來使用了。</div><div>③流水對。出句和對句說的是一個意思，如流水不斷地連貫而下。也就是一句話分做兩句來說，但一般情況下前后不能顛倒。比如王之渙的《登鸛雀樓》中的尾聯(lián)：“欲窮千里目，更上一層樓?！崩畎椎摹洞核肌罚骸爱?dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。”王維的《輞川閑居》：“一從歸白杜，不復(fù)出寈門?！倍鸥Φ摹读魟e賈嚴？：“一秋?？嘤?，今日始出云。”白居易的《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”等等。這些都屬于流水對。</div><div>④借對。即借字形、字義或字音為對。借形的如李商隱的《馬嵬》詩：“此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛?！边@里“駐馬“與”牽牛“本不同義，是借形相對。借義的如杜甫的《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！边@里借一尋為八尺、二尋為一常（古代一尋為八尺二尋為一常）之意，來與“七十”相對。借音的如劉長卿的《新按奉送穆諭德》詩：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！苯琛盎省迸c“黃”諧音，來與“白”相對。王安石的“江亭晚眺》詩：“清江無限好，白鳥不勝閑?！苯琛扒濉迸c“寈”諧音，與“白”相對。上述這些字面能對而詞義不能對，或者字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗，都叫借對。</div><div>⑤交錯對。出句的詞語與對句的詞語相對，但不是在同一個位置而是錯開的，叫交錯對。運用這種形式，往往是因為在對仗中平仄發(fā)生了矛盾，必須把要對仗的兩個詞語錯開位置作為補救。如李商隱的《隋宮》詩：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”其中“一段”對“六幅”，“巫山云”對“湘江水”。如果按正常情況對仗，兩句平仄失調(diào)，不成律句，而交錯以后，問題就迎刃而解了。這種交錯對，的巧妙，天衣無縫，別具一格，需要較高的文學(xué)修養(yǎng)功夫。</div><div>⑥扇面對。此種對仗也叫隔句對。即上下兩聯(lián)相對，第三句對第一句，第四句對第二句。如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感賦》詩：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！泵珴蓶|的《沁園春·雪》詞：“望長城內(nèi)外，唯余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！倍际堑谌渑c第一句相對，第四句與第二句相對，而且都是平仄相反，對的非常工整。</div><div>此外，對仗的形式還有很多，諸如正對、反對、人名對、地名對、方位對、疊字對、嵌字對、鼎足對、頂針對、連綿對、連珠對，等等。這些都要根據(jù)內(nèi)容的需要，由作者靈活選擇和運用，不必拘泥于現(xiàn)成模式。另外，詩詞的對仗的要求也不像平仄那樣嚴格，詩人為了內(nèi)容表達的需要，作些變通也是允許的。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>五、對仗應(yīng)注意的一些問題</div><div>一是詞義上要避合掌。合掌就是對句與出句完全同義或基本同義。這是自古以來詩家之大忌，也是寫詩對仗時最容易犯的毛病。因此，對仗中一定要注意避免字異義同的詞相對，如：思與想、看與見、寒與冷悲與哀、先與前等等。古代有些詩人的詩句甚至名句，由于犯了合掌的毛病，都受到后人的非議。如晉朝劉琨有一首詩中的兩句：“獲麟悲尼父，西狩涕孔丘?！睂懙耐耆峭患拢M不是浪費。王績的詩句：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”“噪”與“鳴”都是叫聲，也是同一個意思。后來王安石把這首詩改為“風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽。”以下句的聽來對上句的看，既避免了合掌之弊，而且詩的情趣、意境也更勝王績一籌。</div><div>二是句式結(jié)構(gòu)上要避雷同。所謂雷同，就是指一首律詩中間兩聯(lián)上下句的對仗句式結(jié)構(gòu)相同。也有人把它歸之為合掌。下面我們舉兩個例子來說明。</div><div>雷同的例子：</div><div>西野芳菲路，</div><div>春風(fēng)正可尋。</div><div>山城——依——舊諸，</div><div>古渡——入——修林。</div><div>長日——多——飛絮，</div><div>游人——愛——綠陰。</div><div>晚來歌吹起，</div><div>唯覺畫堂深。</div><div>這首詩中間兩聯(lián)的對仗，句式結(jié)構(gòu)都是“2——1——2”的模式，兩聯(lián)雷同，沒有變化，形式顯得很呆板。這種句式就叫做雷同。我們再看杜甫的絕句：</div><div>兩個——黃鸝——鳴——翠柳，</div><div>一行——白鷺——上——青天。</div><div>窗含——西嶺——千秋——雪，</div><div>門泊——東吳——萬里——船。</div><div>這首詩兩聯(lián)用的都是對仗句，但上聯(lián)句式結(jié)構(gòu)是“2——2——1——2”，下聯(lián)句式結(jié)構(gòu)是“2——2——2——1”，從而避免了雷同。杜甫的這首絕句，不僅詩的意境優(yōu)美，而且語言、句式也顯得清新、活潑、生動，堪稱經(jīng)典之作。</div><div>初學(xué)者寫作格律詩，為了追求對仗工整，往往容易出現(xiàn)合掌、雷同等毛病。這是需要特別注意的。</div><div>三是要注意避免用重字。用重字也是律詩對仗的大忌，就是在同一首律詩中，一般也要避免使用同一意義上的重字，包括句中和韻腳。因為一首五律不過用四十個字，一首七律也不過五十六個字，用了重字，不僅行文顯得重復(fù)、羅嗦，而且也反映出作者駕馭語言文字的水平不高。詩的語言要凝練、干凈、利落，古人提倡寫詩要學(xué)會三煉：即煉字、煉句、煉意。一個“煉”字，就說明了詩詞寫作中遣詞、造句的艱苦與重要。但有一點在這里也要說清楚，即藝術(shù)處理上的重字現(xiàn)象除外。比如杜甫《聞官軍收河南河北》中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”李白的《山中與幽人對酌》中的“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯?！崩钌屉[的《無題四首》（之一）中的“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重?！编嵃鍢虻摹稙H縣署中畫竹，呈年伯包大中丞括》中的“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”等等。這些詩句中都有重字，但讀起來不但不覺得重復(fù)、累贅，而且還很有韻味。這種藝術(shù)現(xiàn)象與上面所講的重字現(xiàn)象是有原則區(qū)別的，不能同日而語，混為一談。</div><div>另外，律詩寫作中還有一種形式，即在一首詩中，首聯(lián)的出句和尾聯(lián)的對句有意識地使用重字。這種形式叫“頂真”。如：“夜入楚家煙，煙中人未眠。”“樂游原上望，望盡帝都春?！边@些都屬于有意識的重字，不僅允許，而且可以增加詩詞的韻味和美感，自古以來已成為詩人詞家們的藝術(shù)追求。</div> <h1><font color="#010101">絕句和律詩哪個要押韻 哪個要對仗 怎么押韻怎么對仗</font></h1><div><br></div><div>絕句和律詩都要押韻，律詩中間兩聯(lián)需要對仗，絕句可對仗可不對仗。絕句和律詩押韻、對仗要求如下：</div><div><br></div><div>【押韻】</div><div>律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。</div><div><br></div><div>【對仗】</div><div>律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。</div><div>絕句和律詩對仗的具體內(nèi)容：首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。</div><div><br></div><div>絕句和律詩相關(guān)格律（基本句型）：</div><div><br></div><div>五絕平起首句押韻</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>五絕平起首句不押韻</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>五絕仄起首句押韻</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>五絕仄起首句不押韻</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七絕平起首句押韻</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七絕平起首句不押韻</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七絕仄起首句押韻</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>七絕仄起首句不押韻</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>五律平起首句押韻</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>五律平起首句不押韻</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>五律仄起首句押韻</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>五律仄起首句不押韻</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄</div><div>平平仄仄平（韻）</div><div>平平平仄仄</div><div>仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七律平起首句押韻</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七律平起首句不押韻</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div><br></div><div>七律仄起首句押韻</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div><br></div><div>七律仄起首句不押韻</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div><div>仄仄平平平仄仄</div><div>平平仄仄仄平平（韻）</div><div>平平仄仄平平仄</div><div>仄仄平平仄仄平（韻）</div> <h3>平仄與對仗（對仗之二）</h3><div>2016-09-18 12:21閱讀：102</div><div>第四節(jié) 對仗的分類</div><div>（一）按詩句意義劃分。</div><div>1、正對。是指對仗的兩句之間以相關(guān)、并行的詞語形成的意象，從不同側(cè)面展現(xiàn)詩意，其效果是增強畫面的多彩，以豐富詩意內(nèi)涵。如：</div><div>牙璋辭鳳闕，</div><div>鐵騎繞龍城。</div><div>（楊炯《從軍行》）</div><div>山雨初含霽，</div><div>江云欲變霞。</div><div>（宋之問《度大庾嶺》）</div><div>大漠孤煙直，</div><div>長河落日圓。</div><div>（王維《使至塞上》）</div><div>2、反對。指的是對仗兩句之間以相反、逆向辭語構(gòu)成的意象，以顯現(xiàn)相同意旨的對仗，或略稱為“辭反意同”的對仗。其修辭效果是在對比中增強情意表達色彩和力度。如：</div><div>瓢棄樽無綠，</div><div>爐存火似紅。</div><div>（杜甫《對雪》）</div><div>以上這聯(lián)便是以“沒有”和“有”相對。出句從“棄”、“無”著筆，正面實寫，實際上是說“沒有”。對句中“存”，“似”好象是說“有”，實際上依然是“沒有”。這正是“辭反意同”。</div><div>正對和反對的提法，最初出自南朝劉勰《文心雕龍·麗辭》：“反對者，理殊趣合者也；正對者，事異義同者也?！逼渲械恼龑εe例是：“漢祖想枌榆，光武思白水。”這兩句講的是一個意思，是說漢高祖劉邦與光武帝劉秀富貴發(fā)達之后都思念自己的故鄉(xiāng)。此后有人將在近體詩中對仗的兩句表達的只是同一個意思的情況稱為“合掌”，列為避忌之列（后文還會涉及）。實際上，站在整個詩詞曲聯(lián)的角度看，合掌并不在必避之列，有的還有意而為之。</div><div>3、流水對。是指相對的兩句在意思上緊相承接，有著因果關(guān)系，卻不并行，不對立，次序不能顛倒的對仗方式。如：</div><div>一從歸白社，</div><div>不復(fù)到青門。</div><div>（王維《輞川閑居》）</div><div>直愁騎馬滑，</div><div>故用泛舟回。</div><div>（杜甫《放船》）</div><div>即從巴峽穿巫峽，</div><div>便下襄陽向洛陽。</div><div>（杜甫《聞官軍收河南河北》）</div><div>4、隔句對。又稱“扇面對”，“扇對”（題于折扇折疊后形成隔句在一起）。這種對式在詞曲中多見，但在近體詩中屬于較為特殊的一種對仗。它不是一聯(lián)之中出句與對句相對，而是相鄰的兩聯(lián)之間的出句與出句相對句與對句相對。如：</div><div>縹緲巫山女，歸來七八年。</div><div>殷勤湘水曲，留在十三弦。</div><div>（白居易《夜聞箏中彈瀟湘送曲感舊》）</div><div>昔年共照松溪影，松析溪荒僧已無。</div><div>今日重思錦城事，雪 銷花謝夢何殊！</div><div>（鄭谷《將之瀘郡旅次遂州遇裴晤員外謫居于此話舊凄涼因寄二首》）</div><div>望長城內(nèi)外，惟余莽莽；</div><div>大河上下，頓失滔滔。</div><div>……</div><div>惜秦皇漢武，略輸文采，</div><div>唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。</div><div>（毛澤東《沁園春·雪》）</div><div>紅袖輕揎，玉筍挽秋千。</div><div>畫板高懸，仙子墜云軒。</div><div>（關(guān)漢卿《【雙調(diào)·碧玉簫】》）</div><div>春去春來，管送別依依楊柳。</div><div>潮生潮落，會忘機泛泛沙鷗。</div><div>（張可久《【雙調(diào)·折桂令】西陵送別》）</div><div>請注意：上片首句第一字“望”和下片首句第一字“惜”均為“領(lǐng)字”，或稱“引字”，分別引出后面四個四字句，隔句形成對仗。此類字數(shù)不同的對仗又稱“逗字對”。</div><div>在元散曲中，還有隔兩句以上的隔句對，也富有情趣。如湯舜民的《【雙調(diào)·蟾宮曲】西廂》：</div><div>冷清清人在西廂，</div><div>叫一聲張郎，</div><div>罵一聲張郎。</div><div>亂紛紛花落東墻，</div><div>問一會紅娘，</div><div>絮一會紅娘。</div><div>枕兒余，</div><div>衾兒剩，</div><div>溫一半繡床，</div><div>間一半繡床。</div><div>月兒斜，</div><div>風(fēng)兒細，</div><div>開一扇紗窗，</div><div>掩一扇紗窗。</div><div>蕩悠悠夢繞高唐，</div><div>縈一寸柔腸，</div><div>斷一寸柔腸。</div><div>（二）按寬嚴程度劃分。</div><div>1、工對。</div><div>工對，又稱“切對”，是指相對兩句在詞類、詞語結(jié)構(gòu)、句式等方面一致程度很高，而顯得工整的對仗。因此，工對的要求比較嚴格，比如不僅要求音節(jié)、詞組、詞性相同名詞還要分為若干細類,所謂“正名對”的“名對”，“同類對”的“事對”均屬此類。如：</div><div>兩岸危風(fēng)吹玉樹，</div><div>一灘明月曬銀沙。</div><div>（韋莊《夜雪泛舟南溪》）</div><div>南檐納日冬天暖，</div><div>北戶迎風(fēng)夏月涼。</div><div>（白居易《香爐峰下卜山居》）</div><div>應(yīng)當(dāng)指出，有些專門分對仗門類的書分得太細太死，如天文、地理、時令、宮室、人倫、干支等等，也并不可取，因為很多事物的界限并不十分明顯，“而求工太過，就往往弄到同義相對，……意簡言繁，是詩人所忌。”（《漢語詩律學(xué)》）以下例詩并沒有死扣名詞的細分類別，同樣被認為是工對：</div><div>草青臨水地，</div><div>頭白見花人。</div><div>（白居易《感春》）</div><div>敏捷詩千首，</div><div>飄零酒一杯。</div><div>（杜甫《不見》）</div><div>2、寬對。寬對是相對于工對的一個概念?；\統(tǒng)講，達不到工對要求的對仗即屬“寬對”。當(dāng)工整的對仗與高雅的詩意不能兩全的時候，詩人寧愿犧牲對仗來保存詩意?！皩拰Α币灿袔追N情況：</div><div>（1）只求詞性相同，不拘詞的細類，大類相對即可。</div><div>雨中黃葉樹，</div><div>燈下白頭人。</div><div>（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）</div><div>這一聯(lián)詩中“雨”對“燈”，“葉”對“頭”，按詞類細分是不合要求的，但它們都是名詞對名詞，屬于寬對。</div><div>（2）詞類不盡一致，詩意大體相合，也屬寬對：</div><div>不待金門詔，</div><div>空持寶劍游。</div><div>（李白《寄淮南友人》）</div><div>上一聯(lián)是名詞對動詞，下面一聯(lián)則是實詞對虛詞：</div><div>往還時屢改，</div><div>山水日悠哉。</div><div>（杜甫《龍門》）</div><div>（3）詞語結(jié)構(gòu)不盡一致。</div><div>幾度聽雞過白日，</div><div>亦曾騎馬詠紅裙。</div><div>（白居易《寄殷協(xié)律》）</div><div>其中，“幾度”為數(shù)量詞短語，而“亦曾”為副詞短語，不相一致。上下聯(lián)的后五字卻對仗工整。</div><div>（4）同字相對。律詩中除特殊修辭需要以外，重字和同字對仗是不允許的，但在古體詩和詞、曲、楹聯(lián)中經(jīng)?？梢姡?lt;/div><div>十日畫一水，</div><div>五日畫一石。</div><div>（杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》）</div><div>明月如霜，</div><div>好風(fēng)如水，</div><div>清景無限。</div><div>（蘇軾《永遇樂·彭城宿燕子樓》）</div><div>（5）偏枯對。對仗的一方偏重，而另一方偏輕。下面二聯(lián)其一是一種草木對兩種草木，其二是一鳥對二鳥：</div><div>櫸柳枝枝弱，</div><div>枇杷樹樹香。</div><div>（杜甫《田舍》）</div><div>浪傳烏鵲喜，</div><div>深負脊翎詩。</div><div>（杜甫《得舍弟消息》）</div><div>3、半句對。也稱半對半不對，是兩句只有部分字詞相對，其余部分不對。但如果意佳，也是可以的，并不算違律。例如：</div><div>遙憐小兒女，</div><div>未解憶長安。</div><div>（杜甫《月夜》）</div><div>黃鶴一去不復(fù)返，</div><div>白云千載空悠悠。</div><div>（崔顥《黃鶴樓》）</div><div>三十一年還舊國，</div><div>落花時節(jié)讀華章。</div><div>（毛澤東《和柳亞子先生》）</div><div>（二）按對仗方式劃分。</div><div>1、當(dāng)句對。又稱“句中對”、“就句對”、“就對”、“自對”等，即本句中一些詞語與另一些詞語自行成對，全聯(lián)亦工。錢鐘書說：“當(dāng)句對創(chuàng)于少陵，定句義山?！保ā墩勊囦洝罚┢鋵嵲缭谕蹙S詩中就有當(dāng)句對，如《漢江臨眺》：“江流天地外，山色有無中?！背鼍洹疤斓亍弊詫?，對句“有無”自對，上下聯(lián)名詞對動詞，成為寬對。關(guān)于當(dāng)句對的源流與例證，宋代洪邁有一段專論，他說當(dāng)句對起于《楚辭》，如“蕙蒸蘭藉”、“桂酒椒漿”。自齊梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此，如王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。如襟三江帶五湖，控蠻荊引甌越，龍光斗牛，徐孺陳蕃，騰蛟起鳳，紫電青霜，鶴汀鳧渚，桂殿蘭宮，鐘鳴鼎食之家，青雀黃龍之軸，落霞孤鶩秋水長天等等?？梢?，當(dāng)句對是對仗中常見的一格。下面舉一些當(dāng)句對的例詩：</div><div>江山故宅空文藻，</div><div>云雨荒臺豈夢思。</div><div>（杜甫《詠懷古跡》）</div><div>青蛾皓齒在樓船，</div><div>橫笛短簫悲遠天。</div><div>（杜甫《城西陂泛舟》）</div><div>霽分星斗風(fēng)雷靜，</div><div>涼入軒窗枕簟閑。</div><div>（王安石《雨后偶書》）</div><div>下面一例全篇使用了當(dāng)句對：</div><div>歲歲金河復(fù)玉關(guān)，</div><div>朝朝馬策對刀環(huán)。</div><div>三春白雪歸青冢，</div><div>萬里黃河繞黑山。</div><div>（柳中庸《征人怨》）</div><div>李商隱更有一首七律，題為《當(dāng)句有對》：</div><div>密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。</div><div>池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。</div><div>但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。</div><div>三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧落寬。</div><div>有的詩人往往在當(dāng)句對中故意使用重字，并與“同字對”湊合在一起，稱為“掉字格”，所構(gòu)成的對仗尤為別致：</div><div>自去自來堂上燕，</div><div>相親相愛水中鷗。</div><div>（杜甫《江村》）</div><div>一重一掩吾肺腑，</div><div>山鳥山花共友于。</div><div>（杜甫《岳麓山道林二寺行》）</div><div>鳥去鳥來山色里，</div><div>人歌人哭水聲中。</div><div>（杜牧《題宣州開元寺水閣》）</div><div>桃花細逐楊花落，</div><div>黃鳥時兼白鳥飛。</div><div>（杜甫《曲江對酒》）</div><div>下面兩首詩為全篇當(dāng)句對：</div><div>征人怨 柳中庸</div><div>歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策對刀環(huán)。</div><div>三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。</div><div>當(dāng)句有對 李商隱</div><div>密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。</div><div>池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。</div><div>但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。</div><div>三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧落寬。</div><div>下面一首詩全詩八句，竟有六句當(dāng)句對中運用“掉字格”，尤為奇特：</div><div>寄韜光禪師 白居易</div><div>一山山作兩山門，兩寺原從一寺分。</div><div>東澗水流西澗水，南山云起北山云。</div><div>前臺花發(fā)后臺見，上界鐘聲下界聞。</div><div>遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。</div><div>2、交股對。又稱“交錯對”，“錯綜對”，“錯落對”，“參差對”或者“犄角對”，“蹉對”等。是詞語不拘位置，顛倒交錯，以為對仗，別有情趣。如李群玉《杜丞相筵中贈美人》中的一聯(lián)：</div><div>裙拖六幅湘江水，</div><div>鬢聳巫山一段云。</div><div>3、續(xù)句對。是兩個或兩個以上的對仗，下邊的對仗連接上邊的對仗之意。例如下面這首詩的兩聯(lián)，第三句續(xù)第一句之意，第四句續(xù)第二句之意：</div><div>待爾嗔烏鵲，拋書示鶺翎。</div><div>枝間喜不去，原上急曾經(jīng)。</div><div>（杜甫《喜觀即到復(fù)題短篇》）</div><div>下面這首的兩聯(lián)則為第三句續(xù)第二句之意，第四句續(xù)第一句之意：</div><div>神女峰娟妙，昭君宅有無。</div><div>曲留明怨惜，夢盡失歡娛。</div><div>（杜甫《大歷三年春白帝城放船四十韻》）</div><div>4、救尾對。</div><div>這種對仗在散曲創(chuàng)作中運用較多。即一曲的末句，表情達意乏力時，可與前兩句一起構(gòu)成鼎足對，以振起表達力度，使全曲不致失衡。如下面曲作中的后三句，即為救尾對：</div><div>暗朱箔雨寒風(fēng)峭，</div><div>試羅衣玉減香銷。</div><div>落花時工節(jié)怨良宵：</div><div>銀臺燈影淡，</div><div>繡枕淚痕交，</div><div>團圓春夢少。</div><div>（任昱《【中呂·紅繡鞋】春情》）</div><div>與近體詩、詞不同的是，散曲是可以增襯字的。當(dāng)最后三句的字數(shù)不相等時，為了實現(xiàn)對仗，增強表達力度，還可以運用增襯字的方法使其字數(shù)相等，構(gòu)成鼎足對。如【雙調(diào)·水仙子】最后三句的字數(shù)分別為“三、三、四”。而張鳴善用此調(diào)寫的《譏時》一首，就將這三句寫成為三個“三四”折腰句，并形成鼎足對。全曲如下：</div><div>鋪眉苫眼早三公，</div><div>裸袖揎拳享萬鐘。</div><div>胡言亂語成時用，</div><div>大綱來都是哄。</div><div>說英雄誰是英雄？</div><div>五眼雞“歧山鳴鳳”，</div><div>兩頭蛇“南陽臥龍”，</div><div>三腳貓“渭水飛熊”。</div><div>5、首尾對。</div><div>又稱“鸞鳳和鳴對”，即首句和尾句相對。多見于散曲，若字數(shù)不相等也可運用增襯字的辦法使其首尾對仗。</div><div>叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，</div><div>啾啾唧唧促織兒依柔依然叫。</div><div>滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，</div><div>瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏刺落。</div><div>睡不著也么哥，</div><div>睡不著也么哥，</div><div>孤孤零零單枕上迷飚模登靠。</div><div>（周文質(zhì)《【正宮·叨叨令】悲秋》）</div><div>6、合掌對。</div><div>“合掌”在近體詩里面屬于忌諱之列，但在詞、曲中卻常見到，特別是散曲創(chuàng)作中更為常見。所謂合掌，指對仗的各句所表達的意義相同或相近，與近體詩中的“正對”相似，卻又不盡相同。近體詩之“正對”要求從不同側(cè)面表達詩意，而詞、曲中的合掌對則可以完全重復(fù)表達同一個物象或意象，有的甚至用同字、同音、同韻形成對仗。例如下面曲作中最后的扇面對：</div><div>峰巒如聚，</div><div>波濤如怒，</div><div>山河表里潼關(guān)路。</div><div>望西都，</div><div>意踟躕</div> <h3> 我們學(xué)習(xí)古風(fēng)，使大家明白啥叫古體詩，啥叫近體詩。我們在談到詩歌的種類的時候，常常聽到古風(fēng)這一說法，</h3><div> 那么什么是古風(fēng)呢？</div><div> 我國古典詩歌分為古體詩、近體詩兩大類。古體詩又稱古風(fēng)，近體詩又稱格律詩。這種分類方法是隨著格律詩的問世，發(fā)端于南北朝的齊梁時期，盛行于唐代，一直沿用至今。唐代以后仿古而作的不合近體格律的詩，也被稱為古體詩或“古風(fēng)體”。</div><div> 我們現(xiàn)在所說的古風(fēng)，就是仿古而做的不合乎近體詩格律的詩。</div><div>由于古體詩不講究格律，因此有些人誤認為古體詩好學(xué)、好寫，其實問題并非如此簡單。</div><div> 王國維說：“散文易學(xué)而難工，韻文難學(xué)而易工；近體詩易學(xué)而難工，古體詩難學(xué)而易工；小令易學(xué)而難工，長調(diào)難學(xué)而易工。” </div><div>可見寫好古風(fēng)也是很不容易的。所以，我們對于古體詩的種類與特點應(yīng)該有所了解。</div><div> 一、古體詩的種類</div><div>古體詩的種類頗多，</div><div>有五言古詩（簡稱“五古”）、</div><div>七言古詩（簡稱“七古”）、</div><div>雜言詩（通常歸入七古）、</div><div>古絕、樂府詩、柏梁體、歌行體、入律古風(fēng)等都是古體詩。</div><div>下面分類舉例說明。</div><div>1、五古</div><div>五言古詩，每句五字，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對仗。</div><div>如：</div><div>杜甫《羌村》</div><div>崢嶸赤云西，日腳下平地。</div><div>柴門鳥雀噪，歸客千里至。</div><div>妻孥怪我在，驚定還拭淚。</div><div>世亂遭飄蕩，生還偶然遂</div><div>2、七古</div><div>七古，除了都是七字句外，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對仗。</div><div>如：</div><div>蘇軾《百步洪》</div><div>長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭；</div><div>水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。</div><div>有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡；</div><div>斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。</div><div>四山眩轉(zhuǎn)風(fēng)掠耳，但見流沫生千渦。</div><div>舠中得樂雖一快，何異水泊夸秋河。</div><div>我生乘化日夜逝，坐覺一念逾新羅。</div><div>紛紛爭奪醉夢里，豈信荊棘埋銅駝。</div><div>覺來俯仰失千劫，回視此水殊委蛇。</div><div>君看岸邊蒼石上，古來篙眼如蜂窩，</div><div>但應(yīng)此心無所住，造物雖駛?cè)缥岷危?lt;/div><div>回船上馬各歸去，多言舝舝師所呵。</div><div>4、古絕</div><div>絕句有古絕、律絕之分。古絕即不入律的絕句。不講平仄，不粘不對，平仄韻均可用。不入律，即不符合格律。</div><div>如：</div><div>李白《床前明月光》</div><div>床前明月光，疑是地上霜。</div><div>舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。</div><div>“疑是”句用“平仄仄仄平”，是不合律的。</div><div>“舉頭”句之平仄與上句不粘，</div><div>“低頭”句之平仄與上句不對，</div><div>什么是“粘”和“對”，我們以后再講。</div><div>所以這是古風(fēng)而不是絕句。</div><div>再比如：</div><div>李紳《憫農(nóng)（二首）》</div><div>（一）</div><div> 春種一粒粟，秋成萬顆籽。</div><div> 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。</div><div>（二）</div><div> 鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。</div><div> 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！</div><div>春種句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲,這都不符合近體詩格律的要求，因此都是古風(fēng).再如：</div><div>范仲淹《江上漁者》</div><div>江上往來人，但愛鱸魚美。</div><div>君看一葉舟，出沒風(fēng)波里！</div><div>此詩用了四個律句，但是首聯(lián)兩句平仄不對仗，尾聯(lián)出句與上聯(lián)尾句平仄不粘，所以不合律絕規(guī)則，因此也是古風(fēng)。</div><div>七言古絕 杜甫《三絕句》</div><div>（一）</div><div>二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。</div><div>自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。</div><div>（二）</div><div>殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。</div><div>聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。</div><div>第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”，均不合律句；</div><div>尾聯(lián)上句與首聯(lián)下句平仄不粘，而且尾句用了仄聲韻。</div><div>第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句；“殿前”句也不盡合。</div><div>因此都是古風(fēng)。</div><div>再有毛澤東少年時寫的《詠蛙》都是七言古風(fēng)。</div><div>獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。</div><div>春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。</div><div>4、樂府詩</div><div>“樂府”一詞始于西漢，漢惠帝時人們逐漸把樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌稱為“樂府”；后來樂府成為一種詩體，稱“樂府詩”。如：</div><div>曹操《短歌行》</div><div>對酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。</div><div>慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。</div><div>青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。</div><div>呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。</div><div>明明如月，何時可掇。憂從中來，不可斷絕。</div><div>越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。</div><div>月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？</div><div>山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。</div><div>歌行體多為七言，也有五言、雜言，可兼用長短句，形式自由、靈活、流暢，富于變化，也可歌唱。</div><div>如：龔自珍《西郊落花歌》</div><div>西郊落花天下奇，</div><div>古來但賦傷春詩，</div><div>西郊車馬一朝盡，</div><div>定庵先生沽酒來賞之。</div><div>先生探春人不覺，</div><div>先生送春人又嗤，</div><div>呼朋亦得三四子，</div><div>出城失色人皆癡。</div><div>如錢塘潮夜澎湃，</div><div>如昆陽戰(zhàn)晨披靡，</div><div>如八萬四千天女洗臉罷，</div><div>齊向此地傾胭脂。</div><div>奇龍怪鳳愛漂泊，</div><div>琴高之鯉何反欲上天為？</div><div><br></div><div>玉皇宮中空若洗，</div><div>三百六十界無一青蛾眉。</div><div>又如先生平生之憂患，</div><div>恍惚怪誕百出難窮期。</div><div>先生讀書盡三藏，</div><div>最喜維摩卷里多清詞，</div><div>又聞凈土落花深四寸，</div><div>冥目觀想猶神馳。</div><div>西方凈國未可到，</div><div>下筆綺語何漓漓，</div><div>安得樹有不盡之花更雨新好者，</div><div>三百六十日常是落花時！</div><div><br></div><div>5、入律古風(fēng):入律古風(fēng)，多為七言，基本是律句或準律句（只管第二字不管第四字），一般四句一換韻，平仄韻交替。</div><div>如：</div><div>高適《燕歌行》</div><div>漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。</div><div>男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。</div><div>摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。</div><div>校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。</div><div>山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。</div><div>戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。</div><div>校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。</div><div>山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。</div><div>戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。</div><div>大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。</div><div>身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。</div><div>鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。</div><div>少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。</div><div>邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？</div><div>殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。</div><div>相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？</div><div>君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！</div><div><br></div><div>這首古風(fēng)有很多律詩的特點</div><div><br></div><div>①篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。</div><div><br></div><div>②基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。</div><div><br></div><div>③基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。</div><div><br></div><div>④仄聲韻與平聲韻完全是交替的。</div><div><br></div><div>⑤韻部完全依照韻書，不用通韻。</div><div><br></div><div>⑥大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對</div><div><br></div><div>但是用嚴格的近體詩標(biāo)準來要求，它仍然是古風(fēng)。</div><div><br></div><div><br></div><div>張若虛的《春江花月夜》也是如此，不在列舉了。</div><div>二、古體詩與近體詩的區(qū)別</div><div>從以上對古體詩分類舉例中已可看出，古體和近體在句法、用韻、平仄、對仗上都有較大區(qū)別：</div><div>1、從句法上看：</div><div>古體每句字數(shù)不定，三言、四言、五言、六言、七言乃至句子參差不齊的雜言都有，每首的句數(shù)也不定，少則四句，多則幾十句。</div><div><br></div><div>2、從用韻上看：</div><div>古體詩每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；</div><div>而近體詩每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻</div><div>古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句、偶數(shù)句都押韻；</div><div>而近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻；五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻。</div><div>古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體只用平聲韻。</div><div>但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，唯獨首句押韻時可以借用鄰韻（因為首句本來可押可不押）。</div><div><br></div><div>3、從平仄上看</div><div>古體詩與近體詩的最大區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。</div><div>4、從對仗上看：</div><div><br></div><div>古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求</div><div><br></div><div>古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列三點不同：</div><div><br></div><div>①在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。</div><div><br></div><div> 如杜甫《石壕吏》：</div><div><br></div><div>“老翁逾墻走，老婦出看門?！?lt;/div><div><br></div><div>兩個“老”相對。</div><div><br></div><div> ②在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。</div><div><br></div><div>重在“翁”和“婦”</div><div><br></div><div>如白居易《傷宅》：</div><div><br></div><div>“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”</div><div><br></div><div>③在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗不必那么嚴格。</div><div><br></div><div>三、古體詩的特點</div><div><br></div><div>通過以上比較可以看出，古體詩具有下列特點：</div><div><br></div><div><br></div><div>一</div><div>1、是字句不限。字數(shù)、句數(shù)多少、長短不拘。</div><div>2、是押韻自由。可用同一韻部，也可用鄰韻；平、仄韻均可用；上聲、去聲可通押；可一韻到底，也可中途換韻；偶數(shù)句、奇數(shù)句均可用韻；韻字可以重復(fù)。</div><div>3、是平仄不拘?？梢杂萌秸{(diào)、三仄尾；也可用拗句；鄰句不求對。</div><div><br></div><div>4、是對仗隨意。古體詩不講究對仗，如有對仗可以很寬松的。</div><div>上述四點可歸結(jié)為一句話，那就是古體詩不受近體詩格律的束縛。</div><div>說到這里，什么是古體詩，即古風(fēng)，就應(yīng)該很清楚了。</div><div>就是仿古而做的不合乎近體詩格律的詩。</div><div>下面簡單講一下下古風(fēng)的寫作特點。</div><div>綜合前人論述，大致可歸結(jié)為以下幾點：</div><div>1、先立大意后下筆，體格句法求蒼古。</div><div>歷代詩話詞話》中說：“凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀?！?lt;/div><div><br></div><div>2、起承轉(zhuǎn)合細思量，章法結(jié)構(gòu)用心苦。古體詩在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”。</div><div> “起”是起始、開端；“承”是承接開端并加申述；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折,從側(cè)面或反面加以闡述；“合”是關(guān)合全文而結(jié)束。古體詩用韻有以下特點</div><div>一</div><div>1、是古體詩用韻較自由</div><div>古體詩既可通韻，也可一韻到底。</div><div>例如：</div><div>李白《古風(fēng)五十九首》之十四：</div><div>“胡關(guān)饒風(fēng)沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜?！灰娬魇鶅海M知關(guān)山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。”</div><div>全篇兩句一用韻，都是用的仄聲韻，且一韻到底。</div><div> 2、是古體詩通韻有寬限。</div><div>上聲和去聲可以通韻，但是平聲和仄聲一般不能通韻，入聲字一般不能與其它各聲通韻。</div><div>3、是古體詩換韻無定規(guī)。</div><div>古體詩既可一韻到底，也可中途換韻，而且可以換幾次韻；換韻的方式多種多樣：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替；換韻的第一句，一般總是押韻的</div><div>4、是古體詩用韻漸寬泛.隨著漢字讀音的變化，古體詩的用韻在與時俱進。實際語音起了變化，押韻也就不再嚴格固守過時的韻書。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風(fēng)的用韻就更寬了。</div><div>現(xiàn)在也有很多人使用新韻來寫古風(fēng)。</div><div>下面談?wù)勱P(guān)于使用新韻創(chuàng)作古風(fēng)。</div><div>新學(xué)者對于使用古韻創(chuàng)作古風(fēng)有一定的難度，可以嘗試一下是用新韻創(chuàng)作古風(fēng)。</div><div>只要韻母相同的都可以押韻。</div><div>1，很方便，</div><div>有了某種感受，隨時就可以寫，不必受什么古韻的限制。</div><div>如，看了湄子的一片《御花園里極品牡丹花——楊玉環(huán)》后很受感染，就寫了一首古風(fēng)。</div><div>追憶一千四百年，大唐風(fēng)雨似云煙。</div><div>貞觀盛世開新景，三山五岳笑顏歡。</div><div>不料一個良家女，一人得道犬升天。</div><div>華清池里凝脂洗，馬嵬坡前一命還。</div><div>縱有一腔纏綿語，無法染綠一江山</div><div>自古紅顏多薄命，玉環(huán)命喪更堪憐。</div><div>滔滔江水流不盡，款款深情赴黃泉。</div><div>前人遺恨傳千古，今人還看月常圓。</div><div>一次酒后，受情緒感染，寫了《提刀仗劍走天涯》</div><div>長吸日精沐月華，</div><div>霹靂一聲觸云霞。</div><div>地裂山崩驚萬象，</div><div>人間突降一驕娃。</div><div>餐風(fēng)飲露雄筋骨，</div><div>戴月披星戰(zhàn)狂沙。</div><div>馬踏黃河兩岸走，</div><div>武會大江南北俠</div><div>蝴蝶泉邊溪作酒，</div><div>忘憂河里戀魚蝦。</div><div>醒時青山滿目秀，</div><div>夢來笑語對瓊花。</div><div>七彩霓虹隨身掛，</div><div>提刀仗劍走天涯。</div><div>千山萬水腳下踩，</div><div>四海處處可為家。</div><div>古風(fēng)隨意性很強，和律詩、絕句比起來，省時省力省心，更容易抒發(fā)感情。</div><div>2，寫古風(fēng)是寫好絕句和律詩的基礎(chǔ)。</div><div>常寫古風(fēng)，在以后學(xué)寫絕句和律詩時就會感到很順手。</div><div>3，初寫古風(fēng)不要急于寫太長的，4句五古或七古，是最合適的。</div><div>比如，本人看見同事對成語“一見鐘情”的爭論后就寫了一首古風(fēng)：</div><div>《一見鐘情》</div><div>中秋八月樂游園，一箭雙雕兩心肝。</div><div>重陽歡度花燭夜，除夕不過走陽關(guān)。</div><div>這樣慢慢地就熟悉了，在了解了近體詩的要求后，寫絕句、律詩就很容易入門的。</div> <h3>律詩對仗的寫法<br></h3><div>對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別于絕句的重要標(biāo)志，它要求頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）對仗，要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。寫律詩時，對仗不工不嚴的情況大致有詞性不同、平仄未相反、對仗出現(xiàn)偏枯等幾種。<br></div><div><br></div><div>律詩對仗</div><div><br></div><div>（一）對仗的種類</div><div><br></div><div>詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。古代詩人們在應(yīng)用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：</div><div><br></div><div>1、名詞</div><div><br></div><div>2、形容詞</div><div><br></div><div>3、數(shù)詞（數(shù)目字）</div><div><br></div><div>4、顏色詞</div><div><br></div><div>5、方位詞</div><div><br></div><div>6、動詞 </div><div><br></div><div>7、副詞</div><div><br></div><div>8、虛詞</div><div><br></div><div>9、代詞</div><div><br></div><div><br></div><div>同類的詞相為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：</div><div><br></div><div>（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。</div><div><br></div><div>（b）顏色自成一類。</div><div><br></div><div>（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。</div><div><br></div><div>（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。</div><div><br></div><div>專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。</div><div><br></div><div><br></div><div>名詞還可以細分為以下的一些小類：</div><div><br></div><div>1、天文</div><div><br></div><div>2、時令</div><div><br></div><div>3、地理</div><div><br></div><div>4、宮室</div><div><br></div><div>5、服飾</div><div><br></div><div>6、器用</div><div><br></div><div>7、植物</div><div><br></div><div>8、動物</div><div><br></div><div>9、人倫</div><div><br></div><div>10、人事</div><div><br></div><div>11、形體</div><div><br></div><div>12、外貌</div><div><br></div><div>13、動作</div><div><br></div><div>等等</div><div><br></div><div>（二）對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗</div><div><br></div><div>為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。</div><div><br></div><div>對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。</div><div><br></div><div>試舉幾個典型的例子：</div><div><br></div><div><br></div><div>1.春日憶李白 </div><div><br></div><div>[唐]杜甫</div><div><br></div><div>白也詩無敵，</div><div><br></div><div>飄然思不群。</div><div><br></div><div>清新庾開府，</div><div><br></div><div>俊逸鮑參軍。</div><div><br></div><div>渭北春天樹，</div><div><br></div><div>江東日暮云。</div><div><br></div><div>何時一尊酒，</div><div><br></div><div>重與細論文？</div><div><br></div><div>（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）</div><div><br></div><div><br></div><div>2.觀獵</div><div><br></div><div> [唐]王維</div><div><br></div><div>風(fēng)勁角弓鳴，</div><div><br></div><div>將軍獵渭城。</div><div><br></div><div>草枯鷹眼疾，</div><div><br></div><div>雪盡馬蹄輕。</div><div><br></div><div>忽過新豐市，</div><div><br></div><div>還歸細柳營。</div><div><br></div><div>回看射雕處，</div><div><br></div><div>千里暮云平。</div><div><br></div><div>（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）</div><div><br></div><div><br></div><div>3.客至 </div><div><br></div><div>[唐]杜甫</div><div><br></div><div>舍南舍北皆春水，</div><div><br></div><div>但見群鷗日日來。</div><div><br></div><div>花徑不曾緣客掃，</div><div><br></div><div>蓬門今始為君開[42]。</div><div><br></div><div>盤飧市遠無兼味，</div><div><br></div><div>尊酒家貧只舊醅。</div><div><br></div><div>肯與鄰翁相對飲，</div><div><br></div><div>隔籬呼取盡馀杯。</div><div><br></div><div><br></div><div>4.鸚鵡 </div><div><br></div><div>[唐]白居易</div><div><br></div><div>隴西鸚鵡到江東，</div><div><br></div><div>養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。</div><div><br></div><div>?？炙細w先剪翅，</div><div><br></div><div>每因喂食暫開籠。</div><div><br></div><div>人憐巧語情雖重，</div><div><br></div><div>鳥憶高飛意不同。</div><div><br></div><div>應(yīng)似朱門歌舞妓，</div><div><br></div><div>深藏牢閉后房中。</div><div><br></div><div><br></div><div>（三）首聯(lián)對仗</div><div><br></div><div>首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。</div><div><br></div><div>五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。</div><div><br></div><div>再舉兩個例子：</div><div><br></div><div><br></div><div>1.春夜別友人 </div><div><br></div><div>[唐]陳子昂</div><div><br></div><div>銀燭吐青煙，</div><div><br></div><div>金尊對綺筵。</div><div><br></div><div>離堂思琴瑟，</div><div><br></div><div>別路繞山川。</div><div><br></div><div>明月隱高樹，</div><div><br></div><div>長河沒曉天。</div><div><br></div><div>悠悠洛陽去，</div><div><br></div><div>此會在何年？</div><div><br></div><div>（首聯(lián)對仗，首句入韻。）</div><div><br></div><div><br></div><div>2.恨別 </div><div><br></div><div>[唐]杜甫</div><div><br></div><div>洛城一別四千里，</div><div><br></div><div>胡騎長驅(qū)五六年。</div><div><br></div><div>草木變衰行劍外，</div><div><br></div><div>兵戈阻絕老江邊。</div><div><br></div><div>思家步月清宵立，</div><div><br></div><div>憶弟看云白日眠。</div><div><br></div><div>聞道河陽近乘勝，</div><div><br></div><div>司徒急為破幽燕[46]。</div><div><br></div><div>（首聯(lián)對仗，首句不入韻。）</div><div><br></div><div>（四）尾聯(lián)對仗</div><div><br></div><div>尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。</div><div><br></div><div>但是，也有少數(shù)的例外。例如：</div><div><br></div><div>聞官軍收河南河北 [唐]杜甫</div><div><br></div><div>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！</div><div><br></div><div>白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。</div><div><br></div><div>這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關(guān)于流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同</div><div><br></div><div><br></div><div>（五）少于兩聯(lián)的對仗</div><div><br></div><div>律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。</div><div><br></div><div>這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)。例如：</div><div><br></div><div>1.塞下曲（第一首）</div><div><br></div><div> [唐]李白</div><div><br></div><div>五月天山雪，</div><div><br></div><div>無花只有寒。</div><div><br></div><div>笛中聞?wù)哿?lt;/div><div><br></div><div>春色未曾看。</div><div><br></div><div>曉戰(zhàn)隨金鼓，</div><div><br></div><div>宵眠抱玉鞍。</div><div><br></div><div>愿將腰下劍，</div><div><br></div><div>直為斬樓蘭。</div><div><br></div><div><br></div><div>2.與諸子登峴山 </div><div><br></div><div>[唐]孟浩然</div><div><br></div><div>人事有代謝，</div><div><br></div><div>往來成古今。</div><div><br></div><div>江山留勝跡，</div><div><br></div><div>我輩復(fù)登臨。</div><div><br></div><div>水落魚梁淺，</div><div><br></div><div>天寒夢澤深。</div><div><br></div><div>羊公碑尚在，</div><div><br></div><div>讀罷淚沾襟。</div><div><br></div><div><br></div><div>（六）長律的對仗</div><div><br></div><div>長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。</div><div><br></div><div>例如：</div><div><br></div><div><br></div><div>1.守睢陽詩 </div><div><br></div><div>[唐]張巡</div><div><br></div><div>接戰(zhàn)春來苦，</div><div><br></div><div>孤城日漸危。</div><div><br></div><div>合圍侔月暈，</div><div><br></div><div>分守若魚麗。</div><div><br></div><div>屢厭黃塵起，</div><div><br></div><div>時將白羽麾。</div><div><br></div><div>裹創(chuàng)猶出陣，</div><div><br></div><div>飲血更登陴。</div><div><br></div><div>忠信應(yīng)難敵，</div><div><br></div><div>堅貞諒不移。</div><div><br></div><div>天人報天子，</div><div><br></div><div>心計欲何施！</div><div><br></div><div><br></div><div>2.學(xué)諸進士作精衛(wèi)銜石填?！?lt;/div><div><br></div><div>[唐]韓愈</div><div><br></div><div>鳥有償冤者，</div><div><br></div><div>終年抱寸誠。</div><div><br></div><div>口銜山石細，</div><div><br></div><div>心望海波平。</div><div><br></div><div>渺渺功難見，</div><div><br></div><div>區(qū)區(qū)命已輕。</div><div><br></div><div>人皆譏造次，</div><div><br></div><div>我獨賞專精。</div><div><br></div><div>豈計休無日，</div><div><br></div><div>惟應(yīng)盡此生[52]。</div><div><br></div><div>何慚刺客傳，</div><div><br></div><div>不著報仇名。</div><div><br></div><div>對仗的講究</div><div><br></div><div>律詩的對仗，有許多講究。</div><div><br></div><div>（1）工對凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。</div><div><br></div><div>在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》</div><div><br></div><div>（其二）：</div><div><br></div><div>“紅雨隨心翻作浪，</div><div><br></div><div>青山著意化為橋。</div><div><br></div><div>天連五嶺銀鋤落，</div><div><br></div><div>地動三河鐵臂搖?！?lt;/div><div><br></div><div>“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。</div><div><br></div><div>同義詞相對，似工而實拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣[53]?！蓖x詞比一般正對自然更“劣”。</div><div><br></div><div>像杜甫《客至》：</div><div><br></div><div>“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，</div><div><br></div><div>“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 </div><div><br></div><div>（2）寬對形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。</div><div><br></div><div>寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。</div><div><br></div><div>王維《使至塞上》：</div><div><br></div><div>“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，</div><div><br></div><div>以“天”對“塞”是天文對地理；</div><div><br></div><div>陳子昂《春夜別友人》：</div><div><br></div><div>“離堂思琴瑟，別路繞山川”，</div><div><br></div><div>以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。</div><div><br></div><div>稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。</div><div><br></div><div>又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。舉毛主席的詩為證：</div><div><br></div><div>贈柳亞子先生 毛澤東</div><div><br></div><div>飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章[54]。</div><div><br></div><div>牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。</div><div><br></div><div><br></div><div>（3）借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。</div><div><br></div><div>有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。 </div><div><br></div><div>（4）流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：</div><div><br></div><div><br></div><div>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）</div><div><br></div><div>人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）</div><div><br></div><div>塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）</div><div><br></div><div>總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。</div><div><br></div><div><br></div><div>這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。</div><div><br></div><div>有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。</div><div><br></div><div>代詞“之”“其”歸入虛詞。</div><div><br></div><div>這十一類還不是完備的。</div><div><br></div><div>[40]“思”，去聲?！罢摗保铰??！扒逍隆本浜汀昂螘r”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。</div><div><br></div><div>[41]“看”，平聲，讀如刊?！盎乜础本涫寝志洹?lt;/div><div><br></div><div>[42]“為”，去聲。</div><div><br></div><div>[43]“重”，上聲?！皯?yīng)”，平聲。</div><div><br></div><div>[44]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。</div><div><br></div><div>[45]“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象?！坝朴啤本涫瞧胀ǖ霓志洌迷诘谄呔?。</div><div><br></div><div>[46]“騎”，去聲?！翱础保铰??！俺恕?，平聲?！盀椤保ヂ??！奥劦馈本淦胀ǖ霓志?，用在第七句。</div><div><br></div><div>[47]“看”，平聲。</div><div><br></div><div>[48]全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩?！钡俏猜?lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?lt;/div><div><br></div><div>[49]也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規(guī)，所以不詳談了。</div><div><br></div><div>[50]“看”，平聲?！盀椤?，去聲。</div><div><br></div><div>[51]“麗”、“創(chuàng)”，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。</div><div><br></div><div>“應(yīng)”，平聲。</div><div><br></div><div>劉勰：《文心雕龍·麗辭》。</div><div><br></div><div>“三十一年”和“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令。</div><div><br></div><div><br></div>