<h3>郭熙（1000~1090）字淳夫，河南溫縣人，主要活動于宋神宗在位的熙寧、元豐間，為圖畫院藝學，后任翰林待詔直長。是北宋杰出的山水畫家，繪畫理論家。稱“無筆跡”。郭熙喜歡畫山水，擅于表現(xiàn)自然景色種種狀態(tài)，師承李成，吸取董源、范寬。郭熙用他特有的蟹爪枝和卷云皴，畫出了各種不同氣質的山水畫。</h3><h3>郭熙繪畫特點：一、無筆記，看不到起筆和收筆；二、輪廓線用飛白；三、皴法、樹法學李成，山石用卷云皴，或鬼臉皴，畫樹枝如下垂的蟹爪；四、界畫水平高；五、山腰凹陷，六、“三遠”特點明顯。與李成并稱“李郭”畫派，在山水取景構圖上創(chuàng)”高遠、深遠、平遠”之”三遠”構圖法。代表作品《早春圖》。其子整理其繪畫理論形成著作《林泉高致》。</h3> <h3><font color="#010101">郭熙（傳）《秋山…旅圖》（美）王季遷家族“寶五堂”藏品，設色絹本，軸，縱140厘米，橫96.5厘米。</font></h3><h3><font color="#010101">款識：郭熙，鑒藏印：子京父印、墨林子、項墨林父秘笈之印、虛齋審定、退秘。1999年王季遷在佳士得紐約以143.25美元拍得。</font></h3><h3><font color="#010101">在王氏家族現(xiàn)藏書畫中，北宋《朝元仙仗圖》和此《秋山行旅圖》被稱為“二寶”，也是國寶級文物。</font></h3> <h3>整個畫面全景式構圖，山腰凹陷，具備”三遠”特征，有比較強的郭熙風格。</h3><h3>但有幾點疑問：</h3><h3>一、在山石、樹法上用筆筆跡明顯，缺乏郭熙的”無筆記”特征。郭熙畫山石的筆法靈活多變，秀石隆起，墨色濃淡變化豐富而微妙，用筆肚顯示柔和、圓潤的特質，運用不同層次的淡墨，大膽使用濃墨或稱墨色如漆，并且郭熙畫的樹，都是學李成的那種蟹爪樹，看上去很放松，有動感，有生命力，雖然都是光禿禿的樹枝，但是總覺得郭熙的樹枝充滿了活力。而《秋》樹卻相對有些死板，樹干光感不足，樹根暴露。</h3><h3>二、界畫不標準，水平很一般。山面灑頭歇山封死，懸魚，惹草不清晰，上下檐一齊，界畫線條也不規(guī)范。斗拱數量較多，不像北宋初建筑特征。</h3> <h3>結論：有郭熙風格、北宋特征，界畫像南宋風格。上限北宋末，下限元。疑為李郭后學所畫。</h3>