<h3>個(gè)人簡(jiǎn)歷</h3><h3> 姚久生，男，漢族，甘肅省成縣人，生于一九八八年二月，肢體三級(jí)殘疾。</h3><h3> 六歲時(shí)發(fā)生意外，導(dǎo)致右手不幸致殘，給他的人生留下了巨大的陰影，讓他心里總是怯怯的，不由得產(chǎn)生一種自卑感。</h3><h3> 雖然身有殘疾，但是生活還得繼續(xù)。稍長(zhǎng)成人就出去到蘭州，西安，新疆等地打工掙錢謀生活。一次在西安打工偶爾遇見(jiàn)一場(chǎng)畫展，展出的山水畫深深地吸引并振憾了他的心靈，他也不由得癡迷上山水畫。于是從零開始自學(xué)國(guó)畫。</h3><h3> 其間不僅僅要克服文化淺淡的缺陷，讀書充實(shí)自己，還要想方子打工掙錢。他充分利用一切時(shí)間和機(jī)會(huì)，讀書畫畫。隨著時(shí)間的積累，他沒(méi)有耽誤打工養(yǎng)家，而且大家可以看到他的畫也畫得有模有樣了！其實(shí)他付出了常人難以想象的努力！</h3><h3> 2017年他榮獲中國(guó)第十一屆國(guó)畫書法大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。</h3><h3> 2018年春節(jié)期間作品入展第五屆成縣農(nóng)民書畫展。</h3><h3> 2018年9月，入選中殘聯(lián)組織的“集善仁美?助推圓夢(mèng)”優(yōu)秀殘疾人藝術(shù)百家推介計(jì)劃，十幅山水畫作品入選并出版“優(yōu)秀殘疾人藝術(shù)家?姚久生”作品專輯。</h3><h3> 2018年10月，八幅作品被成縣檔案局作為藏品永久收藏。</h3><h3> 他深深地明白藝無(wú)止境。在書畫之路上，他現(xiàn)在更加努力而堅(jiān)定。我們相信，只要有信心和恒心，再加上他的勤奮和刻苦努力，姚久生在書畫之路一定會(huì)取得更大更好的進(jìn)步。</h3><h3>(——曙光之城2018年12月于成州)</h3> <h3>集善仁美，助推園夢(mèng)。跟著名山水畫家。劉樹海老師合影，北京</h3> <h3>齊白石紀(jì)念館</h3> <h3>跟工筆畫家催催合影，北京</h3> <h3>本人作品證書</h3> <h3>在成州賓館，剪紙培訓(xùn)中留影</h3> <h3>在成縣文化館，全體培訓(xùn)畫畫合影</h3> <h3>在蘭州學(xué)習(xí)，和楊森林老師留影</h3> <h3>在蘭州心冀書畫培訓(xùn)中和陳水平留影</h3> <h3>在蘭州殘疾人書畫展上合影</h3> <h3>蘭州天慶格林小鎮(zhèn)，學(xué)習(xí)畫畫</h3> <h3>跟章縣，著名畫家郭飛虎在一起，</h3> <h3>和同道們?cè)诔煽h文化館，書畫培訓(xùn)中學(xué)習(xí)留影</h3> <h3> 鹿角式樹法，其枯干嫩枝形如鹿角，后人因而命名。先以筆線畫出主干，再加小枝，要有攢聚疎敞，墨色多為前深后淡，枝干分出前、后、左、右。用筆宜曲折之中見(jiàn)堅(jiān)硬蒼勁之勢(shì)，自具重疊深遠(yuǎn)之趣，寫秋林可不雜他干，夏樹加濃墨點(diǎn)作葉；初春可以嫩綠小點(diǎn)，霜林則以朱砂與赭石雜點(diǎn)紅葉。
<br></h3> <h3> 點(diǎn)葉法，古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中根據(jù)各種樹葉生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)和形態(tài)，加以概括出來(lái)的表現(xiàn)程式。其點(diǎn)法種類都是以各自、形狀而命名?！督孀訄@畫傳·樹譜》計(jì)列出二十九種。即個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、菊花點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、小混點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、松葉點(diǎn)、水藻點(diǎn)、大混點(diǎn)、尖頭點(diǎn)、楊葉點(diǎn)、藻絲點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、攢三點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)、攢三聚五點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、聚散椿葉點(diǎn)、刺松點(diǎn)、個(gè)字間雙勾點(diǎn)、破筆點(diǎn)、杉葉點(diǎn)、仰葉點(diǎn)、垂葉點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、此二十九種點(diǎn)葉法，各有樹葉名目，皆從自然真實(shí)而得，多用于山水、花鳥畫及人物畫的補(bǔ)景等。點(diǎn)法雖不同，然隨筆所至，于無(wú)意中相似者示復(fù)不少，當(dāng)明此理，不均死守成法。<br></h3> <h3> 蟹爪樹法，枝干向下垂仲形似蟹爪，后人因而命名。用筆鋒芒畢露，如書法“懸針”之奇。多以濃墨出之，枝干參差，有曲有伸。<br></h3> <h3> 垂柳樹的畫法，先畫樹干后畫樹枝，樹枝要飄逸，不可呆板，注意風(fēng)向！<br></h3> <h3> 斧劈皴，用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名?！独L事發(fā)微·皴法》：“李思訓(xùn)用點(diǎn)攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也……夏圭、馬遠(yuǎn)一變其法，用側(cè)筆皴，以至用臥筆帶水搜，謂之水斧斫?！毙「霉P宜有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無(wú)圭角，能圓渾。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢(shì)雄壯、磅礴，墨氣渾厚。善小斧劈者后有李唐、劉松年、吳鎮(zhèn)等。工藝?yán)L畫中亦用此法
<br></h3> <h3> 披麻皴，山水畫皴法之一，亦稱“麻皮皴”，由五代董源創(chuàng)始，如元·湯垕《畫鑒》所述：董源“山水有二種：一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作麻皮皴?！逼錉钊缏榕⒍e(cuò)落交搭，故曰“披麻皴”。<br></h3> <h3>畫不在小，不在繁和減。在精！你把一塊石頭，一棵樹畫好了，組合起來(lái)就是一幅好畫，勝過(guò)你現(xiàn)在的水平畫一輩子大畫！
</h3><h3><br></h3> <h3>青山欲動(dòng)繞云間
溪水潺潺意綿綿
兩岸青山遙互映
蒼松翠柏染山巒<br></h3> <h3>濃墨重彩潑山巒
祥云浮動(dòng)翠柏間
情系山水意自再
筆墨毫情盡畫端<br></h3> <h3>水墨淋漓韻山巒
為尋古道悟境難
千思萬(wàn)想心意有
潑墨揮毫氤壑間<br></h3> <h3> 山前聞鐘聲</h3><div> 空山野鳥鳴</div><div> 心向清靜處</div><div> 自有月華明</div> <h3> 莫笑獨(dú)行僧</h3><div> 寂寥游虛空</div><div> 茫茫氤氳氣</div><div> 萬(wàn)物靜中生</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> </div> <h3> 滕抱千年樹</h3><div> 水月映蓮心</div><div> 舊人遙相望</div><div> 空山獨(dú)自吟</div> <h3> 生來(lái)尋常心</h3><div> 禪境無(wú)處尋</div><div> 忽生出家意</div><div> 深山覓知音</div> <h3> 山水有清音</h3><div> 繞耳幾多春</div><div> 閑來(lái)溫舊夢(mèng)</div><div> 團(tuán)扇寫禪心</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> </div> <h3> 松高無(wú)人問(wèn)</h3><div> 花香亦凋零</div><div> 秋風(fēng)送黃葉</div><div> 終歸土塵中</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> </div> <h3>為了追求她</h3><h3>我拔山涉水，不思辛勞</h3><div>為了得到她</div><h3>我遠(yuǎn)離塵囂，秋山問(wèn)道</h3><div>多少個(gè)不眠之夜</div><div>多少個(gè)春夏秋冬</div><div>我為她而癡狂</div><h3>為她而奔跑</h3>