<h3>6）、波音：</h3><h3> 是由本音與上方二度或三度音、下方二度音迅速地交替開閉1—2次，形成的一種音波?？缮源档妹黠@一些，但決不能吹得很強(qiáng)、很生硬，不能比本音強(qiáng)，且不能突出，手指要快放輕落、動作一致，頻率均勻、具有動感。除本音外其他各音禁用吐奏。波音可分上波、下波音；在波音技巧演奏形式上又分前波、平波、后波音。一般多使用上波音，波音是在本音發(fā)出完成后，必須結(jié)束在本音上。特定草原風(fēng)格，模仿馬頭琴聲多采用后波音與岔指波音，岔指波音原為后波音派生。在波音的運用中切記，不能將波音當(dāng)顫音來處理。 </h3><h3>波音的一般運用規(guī)律： </h3><h3>a)、音樂旋律上行、平行時波音、后波音、岔指波音，采用十六分音符； </h3><h3>b)、波音在旋律下行時，采用前十六分音符； C)、正常后波音，采用后十六分音符。手指技法：“手指放松、音符準(zhǔn)確、先滑后波、均勻飛快、音效逼真?！?正常后波音是在本音上方相鄰音孔快速關(guān)閉兩次；例如：低音5波音，演奏成后十六分音符低音6565； 低音6波音，演奏成后十六分音符低音7676； 低音7波音，演奏成后十六分音符低音1717； 中音6波音，演奏成后十六分音符中音5656。下行音1----6（低音6）的下滑波音，演奏成前十六分音符低音︱676采用前十六分音符；后波音1---6（低音6）的下滑波音，演奏成十六分音符低音︱67676采用十六分音符。岔指波音：草原風(fēng)格音樂中常出現(xiàn)低音6的岔波、低音7的岔波、1的岔波、2的岔波音；在下把位無名指打開的同時，上把位無名指波動，以此類推。同樣是一個波音有類型變化。 </h3><h3>7）、顫音：</h3><h3> 指主要音（本音）和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動而形成的；先發(fā)出本音接著迅速，均勻地關(guān)閉本音上一位音孔，最后落到本音上。一般在樂曲引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)；為加強(qiáng)效果和烘托氣氛時運用；手指的靈活性、獨立性和持久性、并富有彈性、力度，可以由慢漸快或快漸慢，滿足樂曲的需要。</h3><h3> 8）、歷音：</h3><h3> 分上歷音、下歷音，上下水波紋斜線表示歷音符號；從低音5、6、7、到高音1、2、3、5、6、一口氣按低到高音秩序快速打開，一氣呵成！形成快速流暢的音效，叫上歷音運用較多；下歷音是從高音到低音，按逐個音階秩序快速關(guān)閉一氣呵成。 </h3><h3>9）、碎音吐奏：</h3><h3> 吐奏就是我們說的吐音奏法 , 它是葫蘆絲演奏中的一種常用的口內(nèi)技巧 , 吐奏形成的整個過程是在口腔中完成的 , 舌是完成吐奏時的主要器官之一。吐奏時舌尖在上牙床至上軟腭中部之間觸點位后移動變化叫舌位變化。那么舌位的變化 , 對形成吐音效果的多樣化起著至關(guān)重要的作用。作為一個有著一定基礎(chǔ)、經(jīng)驗的葫蘆絲演奏者 , 要想使自己的吐奏效果更加豐富、多變 , 更加適合于不同的樂曲內(nèi)容的需要 , 就必須控制好舌位的移動變化 , 這種變化是產(chǎn)生吐奏多變效果的關(guān)鍵。穩(wěn)定的舌位 是進(jìn)行舌位變化的基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)舌位變化技巧之前 , 首先應(yīng)該解決好基礎(chǔ)的吐奏 “雙吐”；也就是吐奏時穩(wěn)定的舌尖觸及位置 ,它是學(xué)習(xí)舌位變化技巧的一個前提，不具備這個基礎(chǔ)條件 ,舌位的變化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中觸及位置變化產(chǎn)生的吐音 ,會在聽覺上產(chǎn)生不同硬度的效果 ，在穩(wěn)定的舌位基礎(chǔ)上 ,舌尖觸及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬 , 舌尖觸及的位置愈靠后 ,吐奏出的效果就愈柔和。碎音就是用“快速的雙吐”將“點狀”音極快地速度組成“線狀”音，顆粒清晰、音效細(xì)膩；另一種方法是：舌尖在嘴唇中快速來回橫掃地吐奏，形成的音效叫碎音吐奏。 </h3><h3>10）、花舌：</h3><h3> 將嘴兜著舌尖頂前牙顎，靠腹部氣體從喉腔沖擊來帶動舌尖快速振動，發(fā)出“嘟嘍嘟嘍”聲，就叫花舌運用較為廣泛。 </h3><h3>11）、運用方法 ：</h3><h3> 打音迅速有彈性，</h3><h3> 波音歡快添熱情；</h3><h3> 疊音活潑顯激奮，</h3><h3> 滑音圓潤又無痕。</h3><h3> 顫音悠揚似波紋，</h3><h3> 歷音快速氣阿成； </h3><h3> 吐音清晰縮時值，</h3><h3> 倚音柔美如行云。</h3><h3> 一疊二波三起顫，</h3><h3> 上行疊音下行打， </h3><h3> 上下平行即可波，</h3><h3> 旋律單音也加波。</h3><h3> </h3><h3>12）、演奏方法 ：</h3><h3> 手指放松要靈活，</h3><h3> 頻率均勻有強(qiáng)弱；</h3><h3> 節(jié)奏準(zhǔn)確突意境，</h3><h3> 速度力度舌配合。 </h3><h3> 一疊二波三起顫，</h3><h3> 旋律節(jié)奏不能亂；</h3><h3> 快疊打及慢抹滑，</h3><h3> 運用技巧能生花。</h3><h3><br></h3><h3>三、旋律風(fēng)格 </h3><h3> 首先，要了解掌握地域文化的特點；初步掌握調(diào)式中國民族五聲調(diào)式的五個主音為1（do)宮音、2（re)商音、3(mi)角音（jue）、5(sol)徵音(zhi)、6(la)羽音，以這五個音作為樂曲調(diào)式的主音，就分別叫做“宮調(diào)式”“商調(diào)式”“角調(diào)式”“徵調(diào)式”和“羽調(diào)式” 如奧 運會主題歌《我和你》就屬于中國民族性的五聲宮調(diào)式，五聲宮調(diào)式結(jié)束在“1（do)”音上； 陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》屬商調(diào)式，以“2（re)"為主音，全歌也結(jié)束在”2（re)“音上；《陜北情》《黃土情》《灞柳情》也屬于商調(diào)式。 江蘇民歌《茉莉花》屬徵調(diào)式、《草原上升起不落的太陽》屬羽調(diào)式、《迎新娘》屬羽調(diào)式、《醉苗鄉(xiāng)》屬宮調(diào)式、《美麗的侗鄉(xiāng)》屬羽調(diào)式、《雪映紅梅》屬徵調(diào)式、《姑蘇春曉》屬宮調(diào)式、《夕陽唱晚微山湖》屬徵調(diào)式！其特征是：“宮”調(diào)式音樂，風(fēng)格悠揚，沉靜淳厚莊重，有如“土”般寬厚結(jié)實；商調(diào)式音樂，音樂高亢、悲壯、鏗鏘、雄偉，具有“金”之特性；角調(diào)式音樂構(gòu)成了大地回春，萬物萌生，生機(jī)盎然的旋律，曲調(diào)親切爽朗，具有“木”之特性；徵調(diào)式音樂，它的旋律逾越，歡騰，活潑，輕松，構(gòu)成層次分明，情緒歡暢的感染氣氛，具有“火”之特性；羽調(diào)式音樂，風(fēng)格清純，凄切，哀愁，蒼涼，柔潤，如天垂晶幕，行云流水。南方特點樂曲柔美、優(yōu)雅；北方特點樂曲粗獷、豪放，旋律流暢。用準(zhǔn)確的演奏技巧來表達(dá)作品風(fēng)格，這就要經(jīng)過長期的積累對“音樂的氣質(zhì)”和“音樂的特性”的全面了解掌握。其次，是韻味的把握與體現(xiàn)；要把握樂曲的韻味，先是要達(dá)到一種境界。這樣境界指內(nèi)心體驗而在思想上反映出來的感知程度，抽象又“深刻。”演奏中“技巧”達(dá)到一定程度時，就會到“意?！薄耙狻钡氖惆l(fā)由“技”而來，反過來又指導(dǎo)“技”的發(fā)揮。 抓住江南風(fēng)格，把握韻味意境； 體現(xiàn)音樂氣質(zhì)，確保旋律流暢；運用技巧合理，展示百鳥爭鳴；表現(xiàn)起伏多姿，領(lǐng)悟輕巧秀麗；突出音色特性，灌注清質(zhì)氣韻。</h3><h3><br></h3><h3>四、西域風(fēng)格</h3><h3> 1、印巴風(fēng)格，藍(lán)調(diào)色彩葫蘆絲曲特征：近段，在葫蘆絲專業(yè)論壇的樂園里又增添了一朵美麗燦爛的奇葩！絢麗奪目！惹人喜愛！ 采用高級技巧演奏的西域風(fēng)格葫蘆絲曲《愛如蓮花》《彈琴的詩人》《妙音天女》《魔笛舞蛇》。西域風(fēng)格淡雅傷，快速半音指法強(qiáng)， 同音密集組線狀，用氣長滑呈悠揚。</h3><h3> 2、自2011年 張笑的葫蘆絲獨奏曲《舞娘》出臺后，印巴風(fēng)味和藍(lán)調(diào)色彩的魅力讓葫蘆絲愛好者格外著迷。今年首先是李春華的《炫動時光》（根據(jù)印度電影大篷車插曲《吉米來吧》和電視連續(xù)劇西游記插曲《天竺少女》音樂元素改編而成）發(fā)表，緊接著張文俊的《異域情絲》專輯又出臺了12首印度風(fēng)味的葫蘆絲曲子。無疑給葫蘆絲音樂之家增添了新的成員，同時也帶來了新的研究課題-------如何演奏好印巴風(fēng)味的葫蘆絲曲子？ </h3><h3><br></h3><h3>3、個人理解感知如下：</h3><h3>1）、不要和新疆風(fēng)味的葫蘆絲曲子相混淆。新疆音樂節(jié)奏型、音階與印度音樂節(jié)奏型、音階有所不同。這一點要做一些音樂知識上的研究。絕大部分葫蘆絲愛好者還沒有接受過這些知識的教育或者自學(xué)過。</h3><h3>2）、音樂的層次感、跳動感很強(qiáng)。在氣息力度的控制上要求更高。氣息太平，沒激 情，氣息太強(qiáng)，破壞了“輕飄柔”特點；</h3><h3>3）、節(jié)奏快，半音多，對指法的要求比較高。（第一次吹《多情的巴烏》和《趕擺歸來》，半音讓我吃盡了苦頭。現(xiàn)在都心有余悸）</h3><h3>4）、滑音很典型，往往句尾帶贈音。把它叫做拖個翹起來的尾巴，上行贈音相對多，速度快，很調(diào)皮。拖長的滑音或者歷音根據(jù)上行或者下行兩個方面，演奏時上行的力求音符要清晰，下行時氣息要弱，這點和以往有所不同。5）、音符間的鏈條關(guān)系很密切，音符集中密集程度有時候很高，不再是慢悠悠的旋律。（文/章湘洪）</h3>