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潘天壽的筆墨給我們的啟示

篩月樓

<h3>　　潘天壽（1897—1971），字大頤、自署阿壽，現代畫家，教育家。浙江海寧人。受教經享頤，李叔同等人。其寫意畫初學吳昌碩，后取法石濤。八大。曾任中國美協副主席，浙美院長。全國人大代表，中文聯委員。</h3><h3> 潘先生不以身貴而以畫"名"。他的畫亙古第一人（我自己認為）！雖出吳昌碩，石濤，八大，然皆勝于師，先古沒有，后來無人。在他筆下，一點一畫皆有質量。筆筆有理論，畫畫有講究，先人們也只是偶有到位，潘先生筆筆到位，驚世駭俗，無可倫比。首先他的構圖，以曠達肆意，信馬由韁，勾勒全局，空虛中間，以白當墨，經營位置。線條為主，轉折處方中寓圓，骨力內蘊，遒媚不妖。中鋒行筆，筆筆圓潤堅挺，沉實厚重。在用墨上更是變化其極，墨色濃時黑白分明，燥潤兼用，黑到極致，白到頂尖。酣暢淋漓而不洇散，澀筆耕紙而不枯槁，...</h3> <h3>擒縱自如，恰到好處。淡墨則淡遠輕清，一塵不染，玉壺儲冰。皆一筆構成，不肯復筆，極其珍惜水墨在宣紙上的自然洇散，大美特美，真乃天生地造，不可復得！他在作品中大量采用方型構圖，如畫山石，多數用大斧劈皴，折帶皴，極簡勾勒，簡到不能再簡。更顯出作者剛毅果敢。每做小石亦有壁立千仞之勢。幾乎每作必有"石"唱主角。然剛拔不拒婀娜，每石上必畫禽鳥，以柔克剛，剛柔兼濟，以破畫面之呆板。先生在立意上新穎獨特，以小詮大，以方型，方筆，直筆，折筆的用筆技法支撐他的作品格調。以淡遠清奇，對比鮮明的構圖作為他的風格取向。以剛健挺拔，似錐畫沙的線條勾畫他不卑不亢，不屈不阿的人格節(jié)操。我是七十年代在畫報上看見過潘先生的畫的，自此后畫冊，電子文件凡有他的大作的必收以為珍。他的作品給我講述了，節(jié)操，品格，力量，重量，質樸，質感，厚重感等一系列辯證法！</h3><h3> 中國畫和書法同源同宗。學畫必學書法，學書法必懂畫理。自古就有書畫同源之說，書畫是最緊密的姊妹藝術。書畫在形式上不同，在理論上是一致的，學書法要參悟畫的構圖原理，學畫的要學書法的用筆，線條變化。這在潘先生的作品里最為明顯，他從不用擦筆皴法，都是用書法的中鋒行筆勾線，所以才把個畫畫的出神入化。把線條拆開可以理解成書法。把線條組織起來可以理解成畫。多么神奇啊！讓我們借助潘先生的用筆來提高我們的線條質量—巧借他山之石以攻玉！</h3> <h3>這是部書，是一部讀不完，品不盡的書，是我做人，作書取之不盡，用之不竭的寶庫！</h3> <h3>以上圖片均來自百度</h3>