網(wǎng)絡(luò)課習(xí)練彩墨畫睢寧華生 <p>防疫宅家，網(wǎng)絡(luò)學(xué)畫。無礙他人，不傷風(fēng)化。自娛自樂，附庸風(fēng)雅。</p> <p>馮健德老師的作品</p> <h3>黃公望(1269-1354)，江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰:“黃公望子久矣。”因而名字焉。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號(hào)“大癡”，隱居不仕。從此皈依信奉道教“全真教”，寄情山水，云游四方，以詩畫自娛，并曾賣卜為生。與吳鎮(zhèn)(1280-1354)、倪瓚(1301-1374)、王蒙(1308-1385)合稱為“元四大家”。其筆法初學(xué)五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn))中最孚眾望的大畫家。此外，畫作之余，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為后世典范之學(xué)。 《富春山居圖》系黃公望晚年的作品，1347年(元至正七年)七十九歲時(shí)為為同門師弟鄭樗(字無用，號(hào)散木。是全真道士金志揚(yáng)的弟子)所作，1350年，黃公望才為此圖題款，這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，最后何時(shí)封筆，不得而知。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。表現(xiàn)出秀潤(rùn)淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，這是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶。為黃公望積一生心血經(jīng)營(yíng)水墨山水的扛鼎之作，是我國歷代山水巨制中的佼佼者。<br></h3> <h3>富春山居圖是黃公望創(chuàng)作的紙本水墨畫，寬 33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，中國十大傳世名畫之一。黃公望1350年繪制完成，后幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。富春山居圖被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，屬國寶級(jí)文物。2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。<br></h3> <h3>《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副長(zhǎng)卷。黃公望并沒有按著每一張紙的大小長(zhǎng)寬構(gòu)思結(jié)構(gòu)，而是任憑個(gè)人的自由創(chuàng)作悠然于山水之間，可遠(yuǎn)觀可近看。這種瀏覽、移動(dòng)、重疊的視點(diǎn)，或廣角深遠(yuǎn)，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變?nèi)f化。<br></h3> <h3>《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川秋初景色景致。畫中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰巒岡阜，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯(cuò)。丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。<br></h3> <h3>剩山圖卷</h3> <h3>無用師圖卷</h3> <h3>沈周仿黃公望富春山居圖</h3> <h3>黃公望富春山居圖合卷</h3>