<h3><b>林陽</b></h3><h3><b>中國民主促進會會員，</b></h3><h3><b>民進中央開明書畫院畫師，</b></h3><h3><b>河南省書法家協(xié)會會員，</b></h3><h3><b>河南省美術(shù)家協(xié)會會員，</b></h3><h3><b>安陽市美術(shù)家協(xié)會理事，</b></h3><h3><b>安陽市北關(guān)區(qū)政協(xié)委員，</b></h3><h3><b>安陽民進開明書畫院副院長，</b></h3><h3><b>林陽傳統(tǒng)寫意花鳥畫研修班創(chuàng)始人。</b></h3><h3><b> 多年來全身心致力于中國傳統(tǒng)花鳥畫的教學，畫風清麗脫俗，尤其擅長梅蘭竹菊，作品富有濃厚的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)。</b></h3> <h3>傳統(tǒng)寫意花鳥畫，特別注重“境界”的營造。達到了一定的境界，也就達到了“氣韻生動”的目的。所謂“境界”，指的是書畫家通過筆墨語言所創(chuàng)造的一種氣象，一種意境，一種格調(diào)。<br></h3><h3><br></h3> <h3><b>虛幻之境
如果是純粹對客觀世界進行描繪，那么，這種“描繪”的功能，書畫遠遠不及攝影、攝像便捷而逼真，書畫的優(yōu)越性在于能夠表達人對客觀世界的幽微感受。中國古代哲學認為宇宙是一個氣場，生生不息，變化無窮，一切都處于變化之中，就是佛學講的色即是空，空即是色。
古時的書畫家，特別是文人畫家受“虛幻觀”的影響非常大，在書畫作品中或多或少有所體現(xiàn)。</b><br></h3> <h3><b>畫外之境
傳統(tǒng)寫意花鳥畫追求的不是繪畫技巧本身，而是“畫外之意”。這“畫外之意”，便是“文人畫”含金量高于“畫工畫”的根本原因所在。畫內(nèi)之境可描，而畫外之境難求，因為“畫外之境”需要豐厚的學養(yǎng)、生活積淀才能達到。</b><br></h3> <h3><b>拙丑之境
書畫創(chuàng)作固然需要技巧，但過分強調(diào)技巧，痕跡過露， 反而小家之氣，給人以拙劣之感。如果率性而為，不講技巧，以丑為美者實不可取。當不露筆痕混然天成的一種天真質(zhì)樸之美。</b><br></h3> <h3><b>寂寞之境
要把畫畫好，注定是寂寞之道。不管從事什么工作，在心靈上往往是孤獨寂寞的。藝術(shù)上的寂寞，指的是空靈悠遠、靜穆幽深的境界。是近乎不動聲色的寂寞世界。是超越塵世、超越世俗的理想境界。</b><br></h3> <h3><b>蕭散之境
蕭散是中國古典美學中一個重要概念。蕭散，形容舉止、神情、風格等自然不拘束，得大自在，閑 散舒適。而作為美學概念的“蕭散”，指的是精神上無拘無束，氛圍上蕭瑟清逸、散淡疏朗，超越一切秩序。像陶淵明、八大山人等。
這與文人的獨立孤傲、曠遠放逸的襟懷是相通的，與空、虛、寂、靜的禪的境界是相通的。</b><br></h3> <h3><b>淡雅之境
風清云淡，是文人心儀的境界。追求的是“淡而無味，含義雋永”。古人以淡墨揮掃，整整斜斜，力求“象外之意(神似)”，所以可以“淡墨揮掃”，而得淡雅之境。</b><br></h3> <h3><b>簡約之境
筆簡意濃，筆簡韻長，是傳統(tǒng)寫意花鳥畫的重要創(chuàng)作方法。筆簡，是把能省略的盡量省略，留下的寥寥數(shù)筆，足以抵得過滿紙筆墨，甚至比滿紙筆墨的容量更大，因為有許多含義盡在不言中、盡在畫面外。</b><br></h3> <h3><b>心靈之境
畫家 所寫，不是眼睛看到的景物，而是在瞬間生命體驗中的感悟。心靈之境，是繪畫藝術(shù)的最高境界，是“天人合一”、“物我兩忘”、“物我合一”的境界。</b><br></h3> <h3><b>傳統(tǒng)寫意花鳥畫的境界，總其上述可以領(lǐng)略其大概。</b><br></h3> <h3><b><font color="#167efb">林陽傳統(tǒng)寫意花鳥畫研修班
華強城一期大門東側(cè)，五號樓正下。
微信，電話18567712346
現(xiàn)開設(shè):
周六下午班3點半-6點
周日下午班3點半-6點
周一到周四晚上班夏(晚7點——8點)</font></b></h3><h3><b><font color="#167efb"> 冬(晚6點——8點)
常年招生，歡迎咨詢。</font></b><br></h3>