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鐵木爾先生是《鐵眼看世界》一書（上下卷）的作者，此書2014年11月由民族出版社出版?！秲?nèi)蒙古土默特金氏蒙古家族契約文書匯集》主編。年過七旬仍在用鏡頭記錄世界上的一切！<br></h3> <h3>奧地利 格拉茨<br></h3> <h3>
城市簡介
格拉茨（Graz）是奧地利第二大城市，同樣作為奧地利第二大省施泰爾馬克州的省會。橫跨多瑙河支流穆爾河兩岸，扼匈牙利平原通往亞得里亞海的要沖。人口24.3萬（1981）。十世紀(jì)建小城堡，1240年建鎮(zhèn)。1379年后曾為利奧波德哈布斯堡皇室所在地。十七-十八世紀(jì)為貿(mào)易中心，十九世紀(jì)起發(fā)展迅速。有鋼鐵、機車、化工、紡織等工業(yè)。重要公路和鐵路樞紐。市中心在穆爾河左岸，有1585年建的大學(xué)，州立博物館以藏十六至十七世紀(jì)武器聞名。市北施羅斯山南坡有1561年建的鐘塔。還有十一世紀(jì)的城堡和十五世紀(jì)、十七世紀(jì)的大教堂多所。
格拉茨在奧地利的位置
原來，格拉茨一詞來源自于斯拉夫語，意為小城堡，它已經(jīng)有九百年的歷史了。從巴奔堡家族統(tǒng)治以來，格拉茨逐漸變?yōu)橐粋€商業(yè)重鎮(zhèn)。哈布斯堡家族掌握了統(tǒng)治權(quán)之后，王族的親屬們選擇這個城市作為自己的居住地。
<br></h3> <h3>世界文化遺產(chǎn)標(biāo)志<br></h3> <h3>以下是維也納<br></h3> <h3>兩奧帝國
在法國大革命戰(zhàn)爭中，維也納先后兩次被拿破侖的軍隊占領(lǐng)。
第一次發(fā)生在1805年11月13日，法國軍隊未受到抵抗，不費吹灰之力地進(jìn)了維也納，維也納的市民們甚至好奇地歡迎了他們。弗朗茨二世在此前的1804年戴上奧地利皇冠，以回應(yīng)拿破侖的稱帝，成為奧地利的第一位皇帝，開始了奧地利帝國的歷史。而拿破侖在1806年解散了神圣羅馬帝國，弗朗茨二世不得不摘下神圣羅馬帝國的皇冠，成為神圣羅馬帝國的末代皇帝（1792年至1806年在位）。
1809年拿破侖第二次占領(lǐng)維也納，但是這次他遭到了頑強的抵抗，攻占維也納后不久便在阿斯佩恩戰(zhàn)役中嘗到首次大敗的滋味。拿破侖最終戰(zhàn)敗后，1814年9月18日至1815年6月9日在維也納會議召開，這是一次由奧地利外交家克萊門斯·梅特涅發(fā)起的歐洲列強的外交會議，旨在為拿破侖戰(zhàn)敗后重新調(diào)整歐洲政治地圖。
1848年法國二月革命也對維也納產(chǎn)生了影響，3月13日首先爆發(fā)了德國三月革命，迫使總理克萊門斯·梅特涅下臺，然后又在10月6日發(fā)生維也納十月起義，最終被皇帝的軍隊鎮(zhèn)壓。
維也納在1850年開始擴建，再次呈現(xiàn)輝煌，在奧匈帝國建立的1867年，著名音樂家小約翰·施特勞斯創(chuàng)作了圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》。之后，奧匈帝國便進(jìn)入了尾聲，在這段時期中，維也納攀上了以維也納現(xiàn)代主義為代表的文化巔峰。
一戰(zhàn)時期
第一次世界大戰(zhàn)雖然沒有直接波及到維也納，但是曠日持久的戰(zhàn)爭引起了糧食和衣物的供應(yīng)危機。第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，宣告了哈布斯堡王朝6個世紀(jì)統(tǒng)治的終結(jié)和奧匈帝國的解體，1918年11月12日在維也納議會前德意志奧地利共和國成立，1919年改名為奧地利共和國，即奧地利第一共和國。
奧地利幾乎一半的人口居住在維也納所在的下奧地利州，其他6個聯(lián)邦州擔(dān)心被下奧地利州長久掌握主導(dǎo)權(quán)，此外在社會民主主義的維也納和保守主義的下奧地利州其他地區(qū)之間存在著嚴(yán)重的政治對立，1921年奧地利決定將維也納從下奧地利州分立出來，維也納在1922年成為奧地利的一個聯(lián)邦州。與此同時，1919年維也納引入男女平等選舉，從此社會民主主義在城市參議院、州議會和地方議會的選舉中始終獲得絕對多數(shù)，維也納因此被稱為“紅色維也納”。奧地利第一共和國時期，維也納經(jīng)歷了1918年至1925年的通貨膨脹、1929的世界經(jīng)濟(jì)危機和高失業(yè)率。此外，保守主義的奧地利聯(lián)邦政府逐年削減奧地利的稅收支持。
維也納
1933年希特勒上臺，1938年作為德國帝國總理的希特勒進(jìn)軍并吞并奧地利，結(jié)束奧匈帝國的歷史，建立了納粹的獨裁統(tǒng)治。
納粹時期
1944年3月17日盟軍第一次空襲維也納，整個城市的五分之一被毀。1945年4月2日維也納被宣布成為納粹的防守區(qū)，女人和孩子被要求離開這座城市，這意味著戰(zhàn)爭到了白熱化的階段，蘇聯(lián)軍隊距離維也納僅剩下數(shù)千米。維也納戰(zhàn)役持續(xù)了八天，4萬人喪生。維也納的斯蒂芬大教堂在空襲和戰(zhàn)爭中未受損壞，但卻在一次洗劫中陷入火海。
盟軍占領(lǐng)
維也納在二戰(zhàn)結(jié)束后被蘇聯(lián)占領(lǐng)，不久蘇聯(lián)紅軍開始新建城市管理機構(gòu)，先是由共產(chǎn)黨人擔(dān)任臨時市長，在3天后由奧地利社會民主黨人接替。1945年4月27日，奧地利社會民主黨、奧地利人民黨和奧地利共產(chǎn)黨的代表在維也納市政廳宣布奧地利獨立，4月29日占領(lǐng)當(dāng)局將議會大廈移交給臨時新政府，“奧地利民主共和國”重建。1945年秋，蘇聯(lián)允許其他三個同盟國軍隊進(jìn)入維也納，美國、英國、法國和蘇聯(lián)共同占領(lǐng)維也納，直至1955年5月15日奧地利國家條約簽署，盟軍撤出，奧地利才完全獨立。
同奧地利和西歐的其他城市一樣，維也納在二戰(zhàn)后馬歇爾計劃的幫助下，經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和城市重建。
</h3><h3><br></h3> <h3>瑪麗婭·特蕾莎 女王<br></h3><h3>
瑪麗婭·特蕾莎（德語：Maria Theresia；全名Maria Theresia Walburga Amalia Christina，1717年5月13日－1780年11月29日），又譯瑪利亞·特蕾西亞，是奧地利大公和國母，匈牙利女王和波希米亞女王。神圣羅馬帝國皇帝查理六世之女，神圣羅馬帝國皇帝弗朗茨一世的妻子。
出生在奧地利的霍夫堡皇宮，憑借尊貴的血統(tǒng)得到了奧地利、匈牙利、波希米亞三頂王冠，并使她的丈夫和兒子獲得了神圣羅馬帝國皇冠，使古老的哈布斯堡王朝重現(xiàn)并煥發(fā)了活力，奠定了奧地利大公國成為現(xiàn)代國家奧地利帝國的基礎(chǔ)。
她在戰(zhàn)爭與和平時期都得到了褒貶不一的評價。1780年11月29 日，執(zhí)政40年的瑪麗亞·特蕾西亞，因三年前染上天花，健康狀況急驟惡化而死于心臟病。
</h3><h3><br></h3> <h3>維也納自然史博物館<br></h3><h3>維也納自然史博物館（Naturhistorisches Museum）是奧地利維也納的一座大型博物館，創(chuàng)立于1807年。展出空間達(dá)到8700平方米，是世界級的重要博物館之一.截至2006年，2000萬件物品受到科學(xué)維護(hù)。
館藏的珍品由瑪利亞·特蕾西亞女皇的丈夫佛蘭茨一世皇帝開始收集，他以珍藏史前的動植物標(biāo)本以及哈爾施塔文化時期的出土文物、25000年前的維納斯像、瑪利亞·特蕾西亞的寶石花束等而聞名。是青少年樂于流連并獲得知識的好地方。
博物館的主體建筑是一個裝飾華麗的宮殿，收藏的藏品自1889年啟用以來不斷增加。其中一些藏品來自更為老舊的建筑物，例如奧地利國家圖書館。
中文名稱
維也納自然史博物館
外文名稱
Naturhistorisches Museum
類別
自然史
地點
奧地利東北部阿爾卑斯山
開放時間
1889年
館藏文物
維也納的名字始終是和音樂連在一起的。許多音樂大師，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、約翰·斯特勞斯父子、格留克和勃拉姆斯都曾在此度過多年音樂生涯。海頓的《皇帝四重奏》，莫扎特的《費加羅的婚禮》，貝多芬的《命運交響曲》、《田園交響曲》、《月光奏鳴曲》、《英雄交響曲》，舒伯特的《天鵝之歌》、《冬之旅》，約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》等著名樂曲均誕生于此。許多公園和廣場上矗立著他們的雕像，不少街道、禮堂、會議大廳都以這些音樂家的名字命名。音樂家的故居和墓地常年為人們參觀和憑吊。如今，維也納擁有世界上最豪華的國家歌劇院、聞名遐邇的音樂大廳和第一流水平的交響樂團(tuán)。每年1月1日在維也納音樂之友協(xié)會金色大廳舉行新年音樂會。<br></h3> <h3>維也納藝術(shù)史博物館<br></h3><h3>Kunsthistorisches Museum Wien
奧地利
維也納藝術(shù)史博物館（德語：Kunsthistorisches Museum Wien，縮寫KHM Wien）是奧地利著名美術(shù)館，下轄8座分館。主館舍位于維也納環(huán)城大道中心路段的瑪麗亞·特蕾西亞廣場，與霍夫堡皇宮相對，由統(tǒng)治歐洲近7個世紀(jì)的哈布斯堡家族出資興建。在其中除了一睹皇室珍藏，還可以領(lǐng)略奧匈帝國盛期的余暉。另有7處分館位于維也納及因斯布魯克。
中文名稱
維也納藝術(shù)史博物館
外文名稱
Kunsthistorisches Museum Wien
類別
藝術(shù)類
地點
奧地利維也納
竣工時間
1891-10-17
維也納藝術(shù)史博物館（德語：Kunsthistorisches Museum Wien，縮寫KHM Wien）是奧地利著名美術(shù)館，下轄8座分館。主館舍位于維也納環(huán)...
簡介
維也納藝術(shù)史博物館坐落在維也納環(huán)城大街旁邊，與霍夫堡皇宮相對。19世紀(jì)下半葉，維也納老城墻被拆除之后，就開始了博物館的建造工作。如今，維也納藝術(shù)史博物館是全世界第四大藝術(shù)博物館。這里珍藏著哈布斯堡王朝數(shù)百年來收集的歐洲珍品。盧本斯、倫勃朗、丟勒、拉斐爾、提香等著名畫家的作品使這座藝術(shù)博物館的名聲倍增。
維也納藝術(shù)史博物館
館舍介紹
建造歷程
維也納藝術(shù)史博物館是一座專為展出典藏設(shè)計的宏偉建筑，由哈布斯堡建設(shè)而成。1848年，弗蘭茨約瑟夫一世登基，計劃將維也納改造成美麗的城市，1857年，他批準(zhǔn)拆除自中世紀(jì)以來的舊城墻，改建為環(huán)城道；1862年開始計劃建造美術(shù)館，美術(shù)館是由維也納建筑師哈森那爾（Karl Hasenauer）和德國著名建筑師任波（Gottfried Semper）設(shè)計的。1871年開始建造藝術(shù)史博物館和自然史博物館；1880年，美術(shù)館的外觀大致完成，內(nèi)部裝飾由哈森那爾負(fù)責(zé)，他采用高貴的材料，聘請代表時代潮流的著名藝術(shù)家和工藝家來共同裝飾博物館。此外，哈森那爾在預(yù)算和工期上并未受到任何限制，使博物館在建造工作在無壓力的情況下能力求完美。1885年，開始著手安置收藏品，1891年，維也納藝術(shù)史博物館竣工，但美術(shù)館仍未由皇帝正式宣布開放。隨著第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，奧地利共和國的成立，博物館終于成為了國家所有，全民共享的寶貴財富。
建筑特色
維也納藝術(shù)史博物館的特色主要體現(xiàn)在他的建筑上。維也納藝術(shù)史博物館具有文藝復(fù)興時期的壯麗外觀，又有巧妙使用各色大理石的莊嚴(yán)內(nèi)部裝飾，除了以豐富的收藏品吸引群眾外，他的外觀與內(nèi)部裝飾是馳名于世的要素之一。來訪者在看到有古埃及石柱的埃及珍品廳和再現(xiàn)羅馬帝國時期建筑裝飾的古典珍品大廳時，無不為其莊重和精美絕倫的設(shè)計所折服；華麗的樓梯、大廳，更使人嘆為觀止。它的大廳內(nèi)部十分的精美豪華，不僅可以讓參觀的游客暢游在悠久藝術(shù)史長河中，更為整個古典建筑所驚嘆。
</h3><h3><br></h3> <h3>奧地利議會<br></h3><h3>
坐落在維也納的奧地利議會大廈是奧地利國民議會和奧地利聯(lián)邦議會所在地。1873年，著名建筑師特奧費爾·翰森授命建造這座議會大廈。為了象征民主來自于希臘，建筑師專門采用了古希臘的建筑風(fēng)格。立面采用古希臘的科林特式柱頭，三角檐雕刻著弗蘭茨·一世皇帝向十七個民族頒發(fā)憲法的場景。議會大廈前的高達(dá)4米的噴泉雕像是雅典娜女神?；缘乃芟裣笳髦鴬W匈帝國的四大河流：多瑙河、萊茵河、易北河和摩爾多瓦河。
奧地利議會大廈
大廈落成
1869年，奧匈帝國的內(nèi)務(wù)委員會大臣Theophil von Hansen被委以重任，承擔(dān)起負(fù)責(zé)修建一座嶄新的議會大廈的光榮而艱巨的任務(wù)。1874年9月2日，新議會大廈（The Parliament Building）的第一塊奠基石被放下，整個的建造工作全面開始。與此同時，帝國博物館（The Imperial Museums）、維也納市政廳（The City Hall）和維也納大學(xué)（The University）也正式動工建設(shè)。1884年，新議會大廈完工。這座由Theophil Hansen親自設(shè)計、親自監(jiān)造的宏偉大廈又為維也納增添了一份美麗。
奧地利議會大廈
地址與構(gòu)成
這座仿希臘神廟式的壯美的建筑奧地利議會大廈就座落 在霍夫堡大花園對面。議會大廈前沿是科林式柱頭的柱子，屋頂三角屋檐上雕刻著弗蘭茨一世皇帝向17個民族頒發(fā)憲法的場景。
<br></h3> <h3>霍夫堡王宮<br></h3><h3>宮城簡介
霍夫堡宮殿（德語：Hofburg）是位于奧地利首都維也納的宮殿建筑?；舴虮m殿曾經(jīng)是哈布斯堡王朝奧匈帝國皇帝冬宮。（夏宮是美泉宮）。今日的霍夫堡宮殿是奧地利的總統(tǒng)官邸所在地。
自1275年至1913年間，經(jīng)過多次修建、重建，最終才演化成了眼下這個由18個翼、19個庭院和2500個房間構(gòu)成的迷宮?；蕦m依地勢而建，分上宅、下宅兩部分。上宅是帝王辦公、迎賓和舉行盛大活動的地方，下宅作為起居接借宿用。
霍夫堡皇宮在德文中的意思是宮廷城堡的意思。這座皇家的城堡坐落在維也納內(nèi)城。哈布斯堡王朝正是在這里統(tǒng)治龐大的奧匈帝國的。記載了弗蘭茨·約瑟夫一世皇帝時代多民族國家由盛而衰的景象。這里曾是德意志神圣羅馬帝國皇帝的居住地，直至1806年弗蘭茨一世皇帝宣布這個神圣帝國解體。如今，它是聯(lián)邦共和國總統(tǒng)辦公地，而且是歐洲各種建筑風(fēng)格的“見證人”。無論是哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式，還是上世紀(jì)末的仿古典式風(fēng)格，霍夫堡皇宮都把它們匯集在一起?；蕦m的占地面積達(dá)24萬平方米，有18棟樓房、54個出口、19座庭院和2900間房間，素有“城中之城”的美名。
霍夫堡皇宮
在霍夫堡皇宮長達(dá)七百年的歷史中，記載著瑪麗亞·特蕾西亞女皇開明統(tǒng)治的帝國盛世，記載著約瑟夫二世繼承母業(yè)大刀闊斧實行改革的輝煌業(yè)績，當(dāng)然也記載了弗蘭茨一世皇帝為了平息和拿破侖的紛爭而下嫁女兒的恥辱，記載了弗蘭茨·約瑟夫一世皇帝時代多民族國家由盛而衰的景象。霍夫堡還 是法國王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特出生的地方。
霍夫堡皇宮曾經(jīng)是德意志神圣羅馬帝國皇帝的居住地，直到一八零六年，弗蘭茨一世皇帝宣布這個神圣帝國的解體?；舴虮な菉W匈帝國皇帝的居住地。至今，霍夫堡仍然是聯(lián)邦共和國總統(tǒng)辦公地。
</h3><h3><br></h3> <h3>維也納歌劇院<br></h3><h3>
背景
談起奧地利，無人不知其音樂和歌劇魅影。奧地利歷史上產(chǎn)生了眾多名揚世界的音樂家：海頓、莫扎特、舒伯特、約翰·施特勞斯，還有出生德國但長期在奧地利生活的貝多芬等。這些音樂大師在兩個多世紀(jì)中，為奧地利留下了極其豐厚的文化遺產(chǎn)，形成了獨特的民族文化傳統(tǒng)。奧地利薩爾斯堡音樂節(jié)是世界上歷史最悠久、水平最高、規(guī)模最大的古典音樂節(jié)之一。一年一度的維也納新年音樂會可謂世界上聽眾最多的音樂會。建于1869年的皇家歌劇院(現(xiàn)名維也納國家歌劇院)是世界最有名的歌劇院之一，而維也納愛樂樂團(tuán)則是舉世公認(rèn)的世界上首屈一指的交響樂團(tuán)。在這里留下了《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇。
維也納國家歌劇院
規(guī)模
她坐落在維也納老城環(huán)行大道上，原是皇家宮廷劇院，其前身是17世紀(jì)維也納城堡廣場木結(jié)構(gòu)的包廂劇院。1861 年，由奧地利著名建筑師西克斯鮑和謬爾設(shè)計督造，于1869 年5 月15 日建成開幕，首場演出的是莫扎特的歌劇《唐·璜》。1955年11 月5 日重新開幕，演出了貝多芬的歌劇《費得里奧》。整個劇院的面積有9000 平方米，觀眾席共有六層，樓上樓下共有1642 個座椅，背后還有567 個站位，三層還有100 多個包廂。劇場正中是舞臺，總面積為1508 平方米，包括3 部分：前臺、側(cè)臺和后臺。舞臺總高度為53 米，深度為50 米。舞臺能自動回旋、升降、橫里開闔。樂池也很寬大，可容納110 人的樂隊。歌劇院擁有2 個芭蕾舞練習(xí)廳和3 個劇團(tuán)練習(xí)廳、1 個364 平方米的彩排舞臺、10 個獨唱演員練習(xí)室、1 個大型風(fēng)琴室，還有幾十個演員化妝室。歌劇院還配有一個電視電臺轉(zhuǎn)播室，劇場內(nèi)各個位置都可收進(jìn)熒光屏中。
維也納國家歌劇院
1861年，由奧地利著名建筑師西克斯鮑和謬爾設(shè)計督造，然而，這并未能夠目睹這一天。1868年，凡·努爾因為無法承受維也納人對其設(shè)計的刻薄指責(zé)而飲恨自殺，另一位建筑師西卡斯堡在兩個月之后竟然也中風(fēng)而死。于1869年5月15日建成開幕，首場演出的是莫扎特的歌劇《唐·璜》，從此揭開了輝煌的序幕。1918年宮廷劇院變?yōu)閲?，稱為國家歌劇院。在第二次世界大戰(zhàn)末期，英美盟軍對德、奧進(jìn)行大規(guī)模轟炸時，維也納國家歌劇院遭到嚴(yán)重破壞，只剩下幾處斷壁殘垣。戰(zhàn)后，歌劇院的重建工作歷時8年，耗費1億美元。1955年11月5日重新開幕，演出了貝多芬的歌劇《費得里奧》，以慶賀歌劇院的第二個春天。在每年300場的演出中，無論是歌劇還是芭蕾舞，歌劇院的節(jié)目沒有一天是重復(fù)的。國家歌劇院的設(shè)計和建造是在1861年至1869年之間完成的，其風(fēng)格可以歸屬為仿文藝復(fù)興風(fēng)格。維也納歌劇院的演出季節(jié)是每年的9月1日到第二年6月30日。7、8月歌劇院關(guān)門休息，樂隊（即維也納愛樂樂團(tuán)）赴薩爾茨堡參加音樂節(jié)。
全世界最著名的作曲家、指揮家、演奏家、歌唱家和舞蹈家，都以能夠為在國家歌劇院演出而感到榮幸。在每年三百場的演出中，包括了古典歌劇中的所有劇目。無論是歌劇還是芭蕾舞，歌劇院的節(jié)目沒有一天是重復(fù)的。維也納國家歌劇院自從建院以來，一直聘用那些德高望重、技藝超群的音樂大師作為劇院經(jīng)理，又以樂壇稱雄的維也納愛樂樂團(tuán)作為常任歌劇樂隊，并不惜重金聘請世界著名歌唱家擔(dān)任歌劇主角。劇院還規(guī)定，不準(zhǔn)上演不出名的作品或處女作，只能演出那些早已被肯定的名作。這些規(guī)定和措施使它贏得了國際聲望，國家歌劇院成為維也納這個音樂之鄉(xiāng)的重要象征。到維也納國家歌劇院欣賞歌劇，是萬千游客及來訪使團(tuán)必不可少的一項活動內(nèi)容。
建筑結(jié)構(gòu)富麗堂皇，反映了哈布斯堡王朝的奢靡之風(fēng)。正面高大的門樓有5個拱形大門，樓上有5個拱形窗戶，窗口上立著5尊歌劇女神的青銅雕像。整個劇院的面積有9000平方米，觀眾席共有六層，樓上樓下共有1642個座椅，背后還有567個站位，三層還有100多個包廂。劇場正中是舞臺，總面積為1508平方米，包括3部分：前臺、側(cè)臺和后臺。舞臺總高度為53米，深度為50米。舞臺能自動回旋、升降、橫里開闔。樂池也很寬大，可容納110人的樂隊。歌劇院擁有2 個芭蕾舞練習(xí)廳和3 個劇團(tuán)練習(xí)廳、1個364平方米的彩排舞臺、10個獨唱演員練習(xí)室、1個大型風(fēng)琴室。這里可以同時向50個國家或地區(qū)的電臺和9個電視臺轉(zhuǎn)播演出實況。
</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3>圣卡爾教堂
教堂完成于1737年，長80米、寬60米、高72米，在1713年黑死病猖獗期間，卡爾六世皇帝(Karl VI)發(fā)愿，只要維也納城能夠幸免于難，他要建造一座大教堂奉獻(xiàn)給前米蘭總主教和守護(hù)生靈抵御黑死病的圣波洛梅歐(St Charles BORROMEO,1538-84年)。翌年舉辦的一項教堂建筑的設(shè)計競賽，由埃爾拉赫父子贏得這項榮譽，一座華麗卻不失典雅的巴洛克式杰作于焉誕生：宏偉的圓頂和門廊系仿自古希臘和古羅馬式的建筑，內(nèi)部充滿了許多當(dāng)時名藝術(shù)家的精心雕刻和祭壇畫，包括葛朗(Gran)和托蒙第(Altomonte)的作品。
中文名稱
圣卡爾教
外文名稱
Karlskirche
著名景點
葛朗(Gran)和托蒙第(Altomonte)的作品
建造時間
1737年
圣卡爾教堂
簡介:
圣卡爾教堂正面
山墻的浮雕由史丹內(nèi)提(Giovanni Stanetti)制作，描繪1713年維也納遭黑死病侵襲的情景。山墻上中間的圣者像圣波洛梅歐由馬提利(Lorenzo Mattielli)制作。正門階梯兩側(cè)有左邊像征舊約圣經(jīng)的天使像和右邊像征新約圣經(jīng)的天使像。
雙圓柱
仿自羅馬的圖雷真圓柱(Column of Trajan)，柱面上的螺旋形圖案，刻著圣波洛梅歐的一生，左圓柱闡述堅定的信念，右圓柱則是勇氣。
圓頂閣壁畫
羅特邁爾(Rottmayr)的壁畫著手于1725至30年間，描繪圣波洛梅歐被尊為圣者。這也是畫家的最后作品。
主祭壇
這座主祭壇(High Altar)的特色是由卡美西納(Camesina)制作的灰泥浮雕，描繪圣波洛梅歐在一群天使和小天使的伴隨下升天。
地址：Karlsplatz, A-1014.
<br><h3><br></h3> <h3>維也納圣史蒂芬大教堂<br></h3><h3>
史蒂芬大教堂是維也納市的標(biāo)幟，也是全世界最著名的哥特式教堂之一。一九九七年，史蒂芬大教堂慶賀了它八百年誕辰的紀(jì)念。它那一百三十七米高的尖塔是繼烏爾姆教堂和科隆大教堂之后全世界第三高的教堂尖塔。
中文名
史蒂芬大教堂
風(fēng)格
特式
特色建筑
倚窗眺望人
地理位置
維也納
歷史沿革
和歐洲歷史上遺留下來的所有教堂一樣，史蒂芬大教堂經(jīng)歷了屢遭劫難和幾經(jīng)改建的命運。早在十二世紀(jì)初，巴奔堡的戍邊伯爵們就曾在此建造了一座方殿式羅曼風(fēng)格(對羅馬風(fēng)格的模仿)的教堂。兩次大火之後，波西米亞國王奧托卡二世重新建造了一座方殿型的教堂。如今我們見到的西門正是那個時候的產(chǎn)物。我們今天見到的哥特式風(fēng)格是十四世紀(jì)的產(chǎn)物。在哈布斯堡的魯?shù)婪蛩氖拦舻某珜?dǎo)下，一座哥特式風(fēng)格的教堂逐漸形成了。在以後的幾個世紀(jì)里，史蒂芬大教堂幾乎沒有中斷過它的建造。
史蒂芬大教堂
十五世紀(jì)，南塔的建造完成了；
十六世紀(jì)，北塔的尾期工作結(jié)束了；
十八世紀(jì)，史蒂芬大教堂的高塔完工；
十九世紀(jì)，教堂的改建和修繕工作一直在進(jìn)行著。
除了一六八三年土耳其人兵臨城下，和一八零九年拿破侖大軍再次破門而入之外，史蒂芬大教堂幾乎沒有受到過戰(zhàn)爭的威脅。對史蒂芬大教堂最大的破壞是在一九四五年第二次世界大戰(zhàn)最後的那幾天。遭受炮火襲擊使教堂起火，教堂的屋頂、銅鐘、管風(fēng)琴和大部份玻璃窗畫毀於一旦。戰(zhàn)後的奧地利滿目瘡痍，但是重建家園的工作馬上就開始了。修復(fù)工作從一九四八年開始，一直延續(xù)到一九六二年。全奧地利的九個聯(lián)邦州，分別負(fù)責(zé)修復(fù)大教堂的某一個部分。如今，各州人民精誠團(tuán)結(jié)，共同修建史蒂芬大教堂已被傳為佳話。
建筑風(fēng)格
史蒂芬大教堂是全世界最著名的哥特式教堂之一。每一個走進(jìn)教堂的人，都會為其建筑的浩繁和精美所折服。兩排哥特式的柱子，把教堂的正殿隔成三部分。放眼望去，從圣壇背後唯一的兩塊免遭摧殘的玻璃窗畫射進(jìn)了一縷縷五彩繽紛的光線，為巴洛克的圣壇增添了一絲神秘的氣氛。
</h3><h3><br></h3> <h3>維也納市政廳<br></h3><h3>
維也納市政廳在廣場的東側(cè)，正面看去躍入眼簾的是5座尖塔，中間的一座直入云端，兩翼的4座不足其半，卻高出一字拉開的3、4層樓房。在藍(lán)天白云的映照下顯得層次十分鮮明而壯觀。大廳正中的高塔98米，是維也納的吉祥物。相傳，當(dāng)時的非教堂建筑不能超過100米，市政廳塔樓的建造計劃遂遭到教會的反對。于是設(shè)計者馮.施密特就將塔本身限制在98米，卻在塔尖上又加上了一尊高達(dá)3.4米的“市政廳鐵人”，顯示了人們向舊勢力的挑戰(zhàn)，教會對此也無可奈何。市政廳是1873年建設(shè)完工的，是典型的新哥特式建筑，其拱廊、涼廊、陽臺、尖頭窗、豪華的雕刻都體現(xiàn)了新哥特式的典型風(fēng)格。<br></h3> <h3><br></h3><h3>
【奧地利】維也納蘇聯(lián)英雄紀(jì)念碑（Russendenkmal）
蘇聯(lián)英雄紀(jì)念碑（Russendenkmal），也譯作Red Army Monument，建成于1949年8月，它是奧地利境內(nèi)反希特勒和納粹德國并取得勝利的重要標(biāo)志。紀(jì)念碑由蘇聯(lián)和奧地利兩國共同完成，用掉15噸黃銅，300多平方米預(yù)制板，參加施工人數(shù)有四百之眾。紀(jì)念碑最上面是手持旗幟和盾牌的紅軍近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，下層平臺上還有兩個紅軍戰(zhàn)士。
這是為了紀(jì)念從納粹手中解放維也納的紀(jì)念碑上，招展的紅旗、荷槍的蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士顯示著明顯的共產(chǎn)主義特色，蘇聯(lián)紀(jì)念碑大多是環(huán)形的廊柱圍繞一座高聳的紀(jì)念塔，與中國哈爾濱防洪紀(jì)念塔的建筑風(fēng)格有些類似，環(huán)形的橫欄上文字是俄文的。正面寫著：為歐洲的獨立解放，在反法西斯強盜戰(zhàn)場上犧牲的紅軍戰(zhàn)士永垂不朽！
黑山廣場（Schwarzenbergplatz）在紀(jì)念碑落成后，隨即更名為斯大林廣場。1955年10月26日蘇聯(lián)紅軍全部撤出，奧地利獲得了徹底解放，10月26日被定為奧地利的國慶節(jié)，黑山廣場得以正名。早在1962年就有人企圖炸掉這個紀(jì)念碑，直到如今它的去留還是人民爭論的話題。一些人認(rèn)為紀(jì)念碑意味著被占領(lǐng)的恥辱，另一些人說它是擺脫德國法西斯統(tǒng)治的標(biāo)記。更多人則表示它證明奧地利那一段歷史事實，應(yīng)該留著它以警后人。
紀(jì)念碑的前方是座噴泉，再配上那天陰陰的天色顯得崴嵬壯觀，但是百姓眼里沒有政治，只有生活和美好，這里成了市民悠閑的場所，從天空中落下的水珠形成了薄霧，下午的太陽從側(cè)面照射過來而形成彩虹，好像給后面的巴洛克建筑蒙上了一層美麗的面紗。<br></h3> <h3>美景宮<br></h3><h3>美景宮是一座位于奧地利維也納歷史性的建筑群，由兩座巴洛克宮殿（上美景宮和下美景宮）、橘園和皇宮馬廄組成。該建筑在城中心的東南邊第三區(qū)一個巴洛克式公園景觀中。美景宮中包括奧地利美景宮美術(shù)館。庭院建立在緩坡上，其中包括裝飾層的噴泉、瀑布、巴洛克風(fēng)格的雕塑，雄偉的鐵門。這座巴洛克風(fēng)格的宮殿當(dāng)時被作為歐根親王的夏季住宅。
美景宮是在維也納大規(guī)模建設(shè)時期修建的，維也納在當(dāng)時既是帝國的首都也是正統(tǒng)治的哈布斯堡王朝的家族所在地。這段繁榮是從作為元帥的歐根親王對奧斯曼帝國的一系列戰(zhàn)爭成功后形成的。
<br></h3> <h3>美景宮花園<br></h3><h3>美景宮分為上美景宮和下美景宮兩座建筑。連接上下兩個美景宮的，是一座華麗的花園阿爾卑花園。<br></h3> <h3>美景宮展品，后面兩張畫是奧地利分離派畫家克林姆特兩幅代表作。<br></h3> <h3>
吻
古斯塔夫·克里姆特創(chuàng)作油畫
展開
《吻》（德語：Der Kuss）是奧地利象征主義畫家古斯塔夫·克林姆的代表畫作之一，是他在黃金時期所創(chuàng)作的作品，他在此時期常使用金箔來作畫。
中文名
吻
外文名
Der Kuss
作者
古斯塔夫·克林姆
國家
奧地利
簡介
《吻》是一幅正方形的畫作，呈現(xiàn)出一對相擁在一起的戀人，他們的身體借由長袍纏繞在一起。這種表現(xiàn)手法同時受到同時期的新藝術(shù)運動及藝術(shù)與工藝美術(shù)運動的影響。古斯塔夫·克林姆在傳統(tǒng)的油畫上覆蓋金箔，讓畫作的現(xiàn)代感更加突出?！段恰纺壳笆詹卦诰S也納美景宮內(nèi)的奧地利美景宮美術(shù)館，被廣泛的視為是20世紀(jì)早期的經(jīng)典?！段恰肥窍笳髦髁x的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受歡迎的作品。
背景
克林姆在1907年完成《維也納大學(xué)天花板畫作系列》（Fakult?tsbilder）后不久就開始創(chuàng)作《吻》。當(dāng)他在進(jìn)行《維也納大學(xué)天花板畫作系列》時曾經(jīng)爆發(fā)丑聞，有人批評它是色情且墮落的證明。這個作品后來以反大眾化及反獨裁主義的觀點來重制。古斯塔夫·克林姆則寫道“如果你無法以行動及藝術(shù)取悅每個人，那就取悅少數(shù)人”。相反的是，他在完成《吻》后受到許多贊美，而且立刻找到買主。
《Fulfilment》克林姆1905-1909年間的畫作
古斯塔夫·克林姆創(chuàng)作這幅畫時為45歲，當(dāng)時他仍然跟母親及兩個尚未結(jié)婚的姐妹居住在一起?？肆帜烦擅笈c一些女性有染，他至少有三個非婚生子女?！段恰废笳魉哂械男憎攘?，整體的結(jié)構(gòu)明顯具有陽具崇拜的意味。這幅畫有名的原因是：畫中的柔弱女性被幾何圖形緊緊纏繞，身體上的顏色與細(xì)節(jié)將克林姆的一生抽象且出色的表現(xiàn)出來。這位柔弱女性與克林姆傳統(tǒng)畫作中的蛇蝎美人形象相去甚遠(yuǎn)，她是一個愛情的主導(dǎo)者，不僅是欲望的化身。<br></h3> <h3>
欣賞
這是一幅裝飾性壁畫，也是一幅廣受好評的藝術(shù)杰作。畫中大量使用了金片、銀箔等 裝飾性要素，使畫面看上去熠熠生輝、金光閃閃。在這種金色的背景下，一對戀人在開滿鮮花的柔軟草地上，熱烈擁吻。男人的雙手輕柔而充滿愛意地抱起了女人的頭，正富有激情地吻著她的臉。女人的左手握著男人的右手，閉著眼睛，沉浸在無盡的幸福和浪漫的想象中。畫中的男子烏黑的頭發(fā)，黝黑的皮膚，突出了男子的健壯和陽剛之氣，而女子白皙的皮膚和紅潤的嘴唇顯示她的嬌柔和美麗。男人和女人身上充滿了各種各樣的圖案紋樣，除了女人有完整的身體曲線外，男人則完全處于這些圖案的包圍中。而這些長方形、螺旋形、圓形的各色圖案有著很強的裝飾效果，也充斥著神秘的象征意義。有人認(rèn)為這幅畫其實就是強烈的情欲的象征，這些各種形狀的圖案是史前人類充滿神秘意義的符號。而畫中的女人嬌柔地依偎在男子的懷中，向他獻(xiàn)上自己的臉龐和嘴唇，甚至無視環(huán)境的危險，是一種性愛的暗示。但是這種情愛在這種金黃色彩的襯托下，在鮮花和各色圖案的包圍中，讓人沒有一點邪念和粗俗的感覺，將人從一種世俗的觀念和道德的約束下解脫出來，只感到一種溫馨、浪漫、富有激情的生命沖動。正如克里姆特的擁護(hù)者評價的那樣：“還沒有人給我們提供過一幅某種歐洲女子如此高大完美的肖像。”畫面上各種金銀片、銅、珊瑚的裝飾使這幅畫藝術(shù)魅力大大提高，它不僅是一幅畫，更是一件工藝性極強的工藝品。畫面上色彩主要是金黃色，點狀的背景以及開滿鮮花的草地把整幅畫襯托得唯美而輕柔，讓人不管怎樣看都能得到一種新鮮而典雅的藝術(shù)享受。
</h3><h3><br></h3> <h3>國會夜景<br></h3> <h3>約翰·施特勞斯<br></h3><h3>人物經(jīng)歷
約翰·施特勞斯，奧地利作曲家，1825年10月25日出生于維也納。施特勞斯自幼愛好音樂，夢想成為職業(yè)音樂家。他19歲時就舉辦了一系列音樂會，并在各地巡回演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名。1848年，他訪問羅馬尼亞并舉辦音樂會，這期間他在當(dāng)?shù)鼐用竦墓膭酉峦品藠W地利領(lǐng)事。在維也納發(fā)生革命的時日里，他是國民軍樂隊的隊長，指揮了《馬賽曲》和他自己創(chuàng)作的革命進(jìn)行曲和革命圓舞曲。他的名聲在革命以后愈益提高。1851年開始了富有成就的去國外的第一次巡回演出。自1853年起，施特勞斯擔(dān)任宮廷舞會音樂指揮；18631870年，擔(dān)任奧匈帝國皇室和王室的宮廷舞會樂隊隊長之職。1870年，作為圓舞曲和舞曲作曲家處于榮譽高峰的施特勞斯（他當(dāng)時已經(jīng)寫作了大約340首圓舞曲和其他舞曲）轉(zhuǎn)向舞臺樂的創(chuàng)作。他寫了17部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞曲，在這些作品中，絕大部分都由于其低劣的歌劇腳本而宣告失敗，或很快以半失敗而煙消云散。1872年，施特勞斯的美國之行轟動一時。在1894年舉行慶祝斯特勞斯從事藝術(shù)活動50周年慶祝會時，他收到了來自全世界的祝賀和授予他名譽會員稱號的證書，這一切顯示出這是一次真正勝利的盛會。1899年6月3日，他在短時期臥病以后于維也納去世。
</h3><h3><br></h3> <h3>美泉宮及花園<br></h3><h3>發(fā)展歷史
史前
美泉宮的歷史可以追溯到中世紀(jì)，14世紀(jì)初開始這個地區(qū)稱為卡特爾堡（Katterburg），是克勞斯特諾伊堡（Klosterneuburg）的屬地，經(jīng)營一座磨坊和一家葡萄釀酒廠，在農(nóng)場雇工的努力下，幾個世紀(jì)來呈現(xiàn)出繁榮的景象。1548年起成為維也納市長的辦公地，直到1569年神圣羅馬帝國皇帝馬克西米連二世（1564年至1576年在位）買下了這塊地，包括一座房子、一座磨坊、一間畜舍和一座休閑果園，從此成為哈布斯堡王朝的所在地。馬克西米連二世除了喜好收藏外，還繼承了哈布斯堡王朝家族熱衷打獵的傳統(tǒng)，他準(zhǔn)備建造一座休閑的動物園，以滿足他的愛好。馬克西米連二世建造的花園不僅養(yǎng)著本地的野生動物和禽類，還有來自外國的鳥類，像孔雀和火雞等，他認(rèn)為這些異國動物也是不可或缺的。
</h3> <h3>皇家花園
美泉宮背面的皇家花園是一座典型的法國式園林，碩大的花壇兩邊種植著修剪整齊的綠樹墻，綠樹墻內(nèi)是44座希臘神話故事中的人物。園林的盡頭是一座“海神泉”（Neptunbrunnen），向東便是皇宮名稱由來但卻不很起眼的“美泉”，美泉的正對面是一片人造的羅馬廢墟（Roman ruins in en Schonbrunn Palace's garden, Vienna）和一塊方尖碑。美泉宮的最高點是凱旋門（Gloriette），海神泉的西側(cè)是動物園（Tierpark）和熱帶植物溫室（Palmenhaus）。美泉宮內(nèi)的中國陶瓷不可勝數(shù)，據(jù)專家統(tǒng)計，其收藏的成對的中國瓷器數(shù)量為除中國本土外最多的。
海神噴泉
在花園的盡頭，是一座1780年修建的美麗的噴泉，名曰海神噴泉(Neptunsbrunnen)。水池的中央是一組根據(jù)希臘海神的故事塑造的雕塑。從海神噴泉向東，就來到了赫赫有名但是不很起眼的「美麗泉」。這座泉水是馬提阿斯一世皇帝在1617年狩獵時發(fā)現(xiàn)的。整個夏宮也就因此而得名。<br></h3> <h3>貝多芬像<br></h3><h3>
貝多芬雕塑
《貝多芬》，銅像，作者埃米爾·安托萬·布德爾，創(chuàng)作于1888年。
中文名
貝多芬雕塑
屬性
銅像
作者
埃米爾·安托萬·布德爾
創(chuàng)作于
1888年
貝多芬是德國偉大的音樂家，一生創(chuàng)作了大量不朽的音樂篇章。他在1820年時雙耳失聰，然而命運征服不了這個堅強的人，這個在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。布德爾十分熱愛貝多芬的音樂，在這件貝多芬的青銅頭像中傾注了極大的熱情。由于創(chuàng)作這件作品時，他仍在羅丹工作室工作，所以風(fēng)格上與羅丹有些相似之處。整個雕塑充滿激情，線條粗獷，富于浪漫主義情調(diào)。雕像中的貝多芬似低頭冥想，又象是在專心演奏。作者善于抓住最能體現(xiàn)音樂家個性的外形特點加以詳細(xì)刻畫，比如貝多芬那亂蓬蓬如雄師般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉頭和下垂的眼瞼，甚至還有他不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。在雕像的底座，作者還刻了一句話：“為人類釀造美酒的酒神”，以表達(dá)他對貝多芬的景仰之情。布德爾在不同時期共為貝多芬創(chuàng)作了12件不同的雕塑作品，其中這一件是最為出色的。
</h3><h3><br></h3> <h3>了解一下維也納分離派
維也納分離派代表(Vienna Secession ）(1897-1915)是在奧地利新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的著名的藝術(shù)家組織。
1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚鑣，故自稱分離派。其口號是“為時代的藝術(shù)--藝術(shù)應(yīng)得的自由”。
中文名
維也納分離派
外文名
Secession
成立時間
1897年
代表人物
奧托·瓦爾納、霍夫曼、奧布里奇
總部
維也納分離派之家
特點
在設(shè)計方面，其重視功能的思想、幾何形式與有機形式相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計，表現(xiàn)出與歐美各國的新藝術(shù)運動相一致的時代特征而又獨具特色。但其反對新藝術(shù)運動對花形圖案的過度使用，更強調(diào)運用幾何形狀，特別是正方形和矩形。
風(fēng)格
"維也納分離派"的設(shè)計風(fēng)格頗為大膽?yīng)毺?，雖然有許多取材于繪畫或自然題材的裝飾，但往往采用一種抽象的表現(xiàn)形式，體式簡潔，線條和幾何造型連續(xù)而有力，與“新藝術(shù)運動”風(fēng)格所追求的自然主義有機形態(tài)相距甚遠(yuǎn)。
代表人物
他們大膽實踐，定期舉辦展覽，并在1900年出版了設(shè)計期刊《室內(nèi)》，在歐洲頗有影響。其代表人物有畫家克里姆特；建筑家和設(shè)計師瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼最負(fù)盛名。
克里姆特
畫家克里姆特是分離派組織的第一任主席，被譽為“奧地利最偉大的畫家”。他創(chuàng)作了大量壁畫，其形式與室內(nèi)設(shè)計高度和諧 。
《吻》
他打破傳統(tǒng)的繪畫形式，以金屬般絢麗輝煌的色彩和一維平面效果，運用富有象征意義的形式語言，表現(xiàn)出強烈的華麗風(fēng)格與工藝化的精美，人體扭曲變形，色彩和諧，達(dá)到一種略帶頹廢和矯揉造作的美感, 呈現(xiàn)強烈的裝飾性 。
克里姆特早年的畫風(fēng)承襲了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統(tǒng)，自創(chuàng)立“分離派”后，開始把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫中，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩或光澤”，創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達(dá)到了極點。
其代表作有繪畫《吻》、壁畫《哲學(xué)》、《法學(xué)》、《貝多芬雕像裝飾壁畫》(貝多芬長卷)等。
瓦格納
瓦格納（Otto Wagner. 1841-1918）是奧地利著名的建筑師。他早年擅長設(shè)計文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，次年出版專著《論現(xiàn)代建筑》，他認(rèn)為，新建筑要來自當(dāng)代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。
維也納郵儲銀行
他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。1900年前后他設(shè)計的一座維也納公寓住宅初步顯示出他的那種理想主義建筑觀念。
而1904年他在設(shè)計維也納郵儲銀行時首次運用了簡潔創(chuàng)新的建筑手法，更使人難以相信出自一位60多歲的教授建筑師之手。維也納郵政儲金銀行被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑史上的里程碑。瓦格納的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列茲、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。
1910年以后，瓦格納的設(shè)計思想又向復(fù)古主義傾斜，他在1911年作的“維也納第22區(qū)”規(guī)劃方案，主次軸線明確，建筑端莊嚴(yán)整，與同一時期英國霍華德的“花園城市”的浪漫情調(diào)明顯對立。
霍夫曼
1903年，霍夫曼在銀行家支持下，在魏恩市組織了維也納工作同盟。他和莫塞擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，從事家具、室內(nèi)金屬器皿的設(shè)計，并由同盟的作坊進(jìn)行生產(chǎn)。其產(chǎn)品造型呈幾何形態(tài)，很少裝飾，力求藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合，體現(xiàn)產(chǎn)品的實用性。
霍夫曼在設(shè)計中表現(xiàn)出與普遍的曲線風(fēng)格不同的直線風(fēng)格，更加接近現(xiàn)代設(shè)計。他的由縱橫直線構(gòu)成的洗練的方格網(wǎng)裝飾特征，成為象征分離派設(shè)計風(fēng)格的鮮明符號。
1904-1910年，他承擔(dān)了布魯塞爾郊區(qū)斯托克列宮的建筑設(shè)計。其方形的造型單純、嚴(yán)謹(jǐn)，室內(nèi)空間寬敞、墻面平直，是其最重要的代表作。室內(nèi)陳設(shè)、餐廳的大型壁畫則由克里姆特設(shè)計制作。壁畫中圖案化的人物形象和裝飾花紋，是用玻璃、馬賽克、琺瑯、金屬、廉價寶石鑲嵌而成，華美異常，使斯托克列宮成為集分離派之大成的佳作。
奧布里奇
奧布里奇設(shè)計的維也納分離派之家,把單純明確的幾何造型與典型新藝術(shù)風(fēng)格的枝蔓纏繞的花草裝飾結(jié)合得渾然一體，是分離派代表作之一。莫塞的平面設(shè)計成就最大，其美學(xué)觀點比其他人更加前衛(wèi)與理性化。其書籍裝幀、插圖、印染、郵票等方面的設(shè)計，多以黑白色為主，明快、大方，更接近現(xiàn)代主義風(fēng)格。維也納分離派運動獨樹一幟，在設(shè)計中加進(jìn)了新藝術(shù)運動風(fēng)格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，特別注重產(chǎn)品的功能，體現(xiàn)出歐洲設(shè)計從擺脫傳統(tǒng)到走向現(xiàn)代的過渡風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。
埃貢·席勒
埃貢·席勒(Egon Schiele )(1890~1918)，20世紀(jì)初奧地利繪畫巨子，表現(xiàn)主義畫家，維也納分離派的重要代表。1890年出生于奧地利圖爾恩，1918年因瘟疫（西班牙感冒）逝于維也納。<br></h3> <h3>維也納分離派藝術(shù)展覽館<br></h3><h3>分離派展覽館
分離派展覽館（德語：Wiener Secessionsgeb?ude）是奧地利維也納著名的分離派建筑，由約瑟夫·馬里亞·歐爾布里希（Joseph Maria Olbrich）興建于1897年，作為維也納分離派的建筑宣言和展覽館。維也納分離派指一批從歷史悠久的美術(shù)機構(gòu)分離出去的反叛藝術(shù)家。
中文名稱
分離派展覽館
外文名稱
Wiener Secessionsgeb?ude
類別
展覽館
地點
奧地利，維也納
竣工時間
1898年
背景簡介
1897至1898年，約瑟夫·奧布里希（Joseph Maria Olbrich）在市政局提供的土地上
維也納分離派展覽館
金色月桂葉
為藝術(shù)家協(xié)會建造了具有維也納分離派展覽館，這座具有Art Nouveau新藝術(shù)運動的建筑是為了展現(xiàn)杰出視覺藝術(shù)家的場所。屋頂（俗稱“金色雜草”）由金色鍍金月桂葉片組成。此后在著名建筑師阿道夫·克里施尼茨（Adolf Krischanitz）的指揮下，分離派展覽館重新裝修，煥然一新。
這座建筑最著名的藏品是收藏在底層的 Gustav Klimt 古斯塔夫·克林姆名作《貝多芬橫飾帶》（Beethovenfries），這是最為人熟知的分離派風(fēng)格的藝術(shù)品（新藝術(shù)運動的分支）。
貝多芬橫飾帶一角
分離派運動的格言寫在展覽館的入口上方：“每個時代有它自己的藝術(shù)，藝術(shù)有它的自由”（德語： "Der Zeit ihre Kunst. Der Kunst ihre Freiheit"）。在它下面是一個雕塑。上面有3個Gorgons(希臘神話中三個蛇發(fā)女怪之一，她能讓人化為石頭)戈耳工，分別代表繪畫、雕塑和建筑。
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斯大林：馬克思主義和民族問題
馬克思主義和民族問題
*（注：《馬克思主義和民族問題》一文是斯大林于1912年底1913年初在維也納寫的，第一次發(fā)表在1913年《啟蒙》雜志第35期上，署名科·斯大林，題為《民族問題和社會民主黨》。這篇論文于1914年由波濤出版社（彼得堡）出了單行本，書名為《民族問題和馬克思主義》。按照沙皇政府內(nèi)務(wù)大臣的命令，所有公共圖書館和閱覽室都把它列為禁書。1920年，民族事務(wù)人民委員部重印這一著作，把它編入斯大林關(guān)于民族問題的《論文集》（圖拉國家出版社版）。1934年，這篇文章編入了斯大林的論文演說選輯《馬克思主義和民族殖民地問題》。斯大林的這篇著作問世后，列寧對它作了很高的評價。在《論俄國社會民主工黨的民族綱領(lǐng)》一文中，列寧在談到民族問題在這個時期被提到顯著地位的原因時寫道：“在馬克思主義的理論文獻(xiàn)中，對于這種情況和社會民主黨民族綱領(lǐng)的原則，最近已經(jīng)作了闡明（在這方面首屈一指的是斯大林的論文）?！保ā读袑幦返?9卷第542頁）在有人提議把這篇文章當(dāng)作討論的文章時，列寧說：“當(dāng)然我們絕對反對。那篇文章寫得很好。這是當(dāng)前的重要問題，我們絲毫也不放棄反對崩得混蛋們的原則立場?！保ā读袑幦返?5卷第73頁）。）
俄國的反革命時期不僅帶來了“雷鳴電閃”，而且?guī)砹藢\動的悲觀失望、對共同力量的懷疑顧慮。從前人們相信“光明的未來”，所以大家不分民族地共同進(jìn)行斗爭：共同的問題高于一切！后來人們心中發(fā)生了疑問，于是大家開始分手四散，回到民族的院落里去：讓各人只靠自己吧！“民族問題”高于一切！
同時國內(nèi)經(jīng)濟(jì)生活發(fā)生了重大的變化。1905年不是白白過去的：農(nóng)村中的農(nóng)奴制殘余又受到了一次打擊。連年饑荒之后的幾次豐收和接著到來的工業(yè)高漲促進(jìn)了資本主義的發(fā)展。農(nóng)村中的分化和城市的發(fā)展，商業(yè)和交通的發(fā)展，都向前邁進(jìn)了一大步。這種情形在邊疆地區(qū)尤其顯著。可是這種情形不能不加速俄國各民族內(nèi)部經(jīng)濟(jì)結(jié)合的過程。于是這些民族必然要行動起來……
這一時期所確立的“憲制”也在這方面起了喚醒各民族的作用。報紙和各種書刊的增多，出版事業(yè)和文化機關(guān)的某些自由，民族劇院的發(fā)展等等，無疑地都加強了“民族意識”。杜馬及其選舉運動和政治集團(tuán)給各個民族的活躍造成了新的機會，給各個民族的動員提供了新的<br></h3><h3>廣闊場所。
可是從上層掀起的黷武的民族主義浪潮，“當(dāng)權(quán)人物”由于邊疆地區(qū)“愛好自由”而對它進(jìn)行報復(fù)的種種高壓手段，在下層激起了民族主義的反擊浪潮，這種民族主義有時變成粗暴的沙文主義。猶太人中錫安主義（注：錫安主義 即猶太復(fù)國主義，產(chǎn)生于十九世紀(jì)末。它主張散居世界各地的猶太人是統(tǒng)一的猶太民族，有一致的民族利益，號召猶太人從世界各地回到巴勒斯坦重建國家。錫安是耶路撒冷的一座山，古猶太人曾以它作為政治和宗教的中心，錫安主義以此得名。在俄國，錫安主義為猶太資產(chǎn)階級知識分子和一部分落后的猶太工人所擁護(hù)。1904年成立的俄國錫安主義社會工黨認(rèn)為，猶太無產(chǎn)階級的主要任務(wù)是為取得自己的領(lǐng)土并建立自己的民族國家而斗爭。它鼓吹同猶太資產(chǎn)階級實行階級合作，在各民族的工人中間散布敵對情緒，妄圖使猶太工人同俄國的和國際的無產(chǎn)階級革命運動隔離開來。錫安主義社會黨人的民族主義活動模糊了猶太工人的階級意識，給俄國工人運動帶來了很大的危害。）的加強，波蘭的沙文主義的增長，韃靼人中的◎第59頁◎大伊斯蘭主義（注：大伊斯蘭主義是一種宗教政治思想。它宣傳一切信奉伊斯蘭教的民族聯(lián)合成一個整體。十九世紀(jì)末，這種思想在東方各國的剝削階級中間廣泛傳播。土耳其曾利用這種思想企圖達(dá)到使全世界回教徒服從于土耳其蘇丹這個“全體穆斯林的哈里發(fā)”的目的。列寧說，大伊斯蘭主義是企圖利用反歐美帝國主義的解放運動來鞏固可汗、地主、毛拉等的地位的一個派別（《列寧選集》第2版第4卷第275頁）。），亞美尼亞人、格魯吉亞人、烏克蘭人中民族主義的加強，沒有教養(yǎng)的人反猶太主義的共同傾向，這一切都是人所共知的事實。
民族主義的浪潮日益洶涌地逼來，大有席卷工人群眾之勢。解放運動愈趨低落，民族主義的花朵就愈加怒放。
在這困難的關(guān)頭，社會民主黨負(fù)有崇高的使命：給民族主義一個反擊，使群眾同普遍的“時疫”隔離。因為社會民主黨，而且只有社會民主黨，才能負(fù)起這個使命，用久經(jīng)考驗的國際主義武器，用統(tǒng)一而不可分的階級斗爭去對抗民族主義。民族主義的浪潮來勢愈洶涌，社會民主黨爭取俄國各民族無產(chǎn)者友愛團(tuán)結(jié)的呼聲就應(yīng)當(dāng)愈響亮。各邊疆地區(qū)直接接觸到民族主義運動的社會民主黨人，在這一點上需要有特別的堅定性。
然而并非所有的社會民主黨人，首先是各邊疆地區(qū)的社會民主黨人，都能完成這個任務(wù)。崩得（注：崩得（依地語“Bund”一詞的音譯，意即聯(lián)盟）是立陶宛、波蘭和俄羅斯猶太工人
人總聯(lián)盟的簡稱。崩得成立于1897年，參加者主要是俄國西部各省的猶太手工業(yè)者。1898年3月，在俄國社會民主工黨第一次代表大會上，崩得加入了俄國社會民主工黨。在1903年俄國社會民主工黨第二次代表大會上，崩得分子要求承認(rèn)崩得是猶太無產(chǎn)階級的唯一代表。在大會否決了這個要求以后，崩得退出了黨。在1906年俄國社會民主工黨第四次（統(tǒng)一）代表大會上，崩得重新加入了黨。崩得形式上加入了俄國社會民主工黨，實際上是一個資產(chǎn)階級民族主義性質(zhì)的組織。它在黨內(nèi)一直支持孟什維克，反對布爾什維克。它提出民族文化自治的要求同布爾什維克的民族自決權(quán)這個綱領(lǐng)性的要求相對立。第一次世界大戰(zhàn)期間，崩得分子采取了社會沙文主義立場。1917年二月革命后，崩得支持資產(chǎn)階級臨時政府。19181920年外國武裝干涉和國內(nèi)戰(zhàn)爭時期，崩得的領(lǐng)導(dǎo)同反革命勢力勾結(jié)在一起，而一般的崩得分子則開始轉(zhuǎn)變，主張同蘇維埃政權(quán)合作。1921年3月崩得自行解散，部分成員加入俄共（布）。）從前強調(diào)共同的任務(wù)，現(xiàn)在卻把它自己特殊的純粹民族主義的目的放在首位，甚至把“過安息日”和“承認(rèn)猶太語”當(dāng)作自己競選運動的戰(zhàn)斗性條文（注：見《崩得第九次代表會議文件匯編》。）。高加索也步崩得的后塵：一部分高加索社會民主黨人從前曾和其余的高加索社會民主黨人一起否定過“民族文化自治”，現(xiàn)在他們卻把它當(dāng)作迫切的要求提了出來（注：見《八月代表會議的通報》。）。至于婉轉(zhuǎn)地肯定民族主義動搖的取消派代表會議（注：取消派代表會議（八月代表會議）是1912年8月1220日（公歷8月25日9月2日）在維也納召開的。列·達(dá)·托洛茨基在會上組織了反黨的八月聯(lián)盟。出席這次會議的有崩得、拉脫維亞邊疆區(qū)社會民主黨、高加索區(qū)域委員會的代表，以及僑居國外的《社會民主黨人呼聲報》編輯部、托洛茨基的維也納《真理報》和前進(jìn)集團(tuán)的代表等。從俄國國內(nèi)派遣代表的有彼得堡的“中央發(fā)起小組”以及取消派的《我們的曙光》雜志和《涅瓦呼聲報》的編輯部。會議的絕大多數(shù)代表都是僑居國外的，與俄國工人階級和地方黨的組織毫無聯(lián)系。會議對俄國社會民主工黨的一系列綱領(lǐng)性要求作了修改，并且反對秘密黨的存在。），就更不用說了（注：見《八月代表會議的通報》。）。
由此可見，俄國社會民主黨在民族問題上的觀點并不是所有的社會民主黨人都已經(jīng)明白的。
顯然，對于民族問題還必須進(jìn)行一番認(rèn)真的和全面的討論。◎第60頁◎徹底的社會民主黨人應(yīng)當(dāng)一致努力消除民族主義的迷霧，不管這種迷霧來自何方。<br></h3> <h3>這塊紀(jì)念飾板揭幕于1949年，以紀(jì)念斯大林70歲生日。可以提醒我們斯大林曾逗留在維也納。并且在當(dāng)今應(yīng)該被視為紀(jì)念死在斯大林統(tǒng)治下的幾百萬蘇維埃平民以及在逃離1933-34年奧地利政治肅清和1938年納粹恐怖活動后，被蘇維埃政權(quán)逮捕和殺害的數(shù)百奧地利人。<br></h3><h3><br></h3><h3>
關(guān)于斯大林評價問題，一直是國內(nèi)外學(xué)界所關(guān)注的熱點之一。就此問題，中國人民大學(xué)教授、國際共運史專家高放提出了要從兩個框架、五個層面重新評價斯大林。
對斯大林的研究分歧依然較大，關(guān)鍵在于弄清斯大林的功過是什么，主要表現(xiàn)在哪些方面。我認(rèn)為，應(yīng)該從兩個框架、五
個層面來看斯大林的功過，這樣才能全面、準(zhǔn)確評價斯大林，才能充分吸取斯大林錯誤的教訓(xùn)。
一個框架是把斯大林定位為蘇聯(lián)國家領(lǐng)導(dǎo)人、國務(wù)活動家，從這個框架來看，他是功大于過的，因為他在1924年列寧逝世后領(lǐng)導(dǎo)蘇聯(lián)人民實現(xiàn)了國家工業(yè)化、電氣化，還打敗了德、日法西斯，取得了偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利，戰(zhàn)后又恢復(fù)了國民經(jīng)濟(jì)，把蘇聯(lián)建成一個能同美國相抗衡的超級大國。第二個框架是把斯大林作為馬克思主義理論導(dǎo)師、國際共產(chǎn)主義運動領(lǐng)袖，從這個框架來看，他是過大于功的。他雖然幫助了各國共產(chǎn)黨的成長，促進(jìn)了東歐東亞12個國家走上社會主義道路，但是他的很多觀點和做法是違背馬克思主義的，給國際共產(chǎn)主義運動造成極大的損害，至今一些消極影響尚未消除。
毛澤東同志曾經(jīng)說過:“中央認(rèn)為斯大林是三分錯誤，七分成績。”我認(rèn)為斯大林作為蘇聯(lián)國家領(lǐng)導(dǎo)人、國務(wù)活動家，其功過是正三七開:七分成績，三分錯誤。但是，斯大林作為馬克思主義理論導(dǎo)師、國際共產(chǎn)主義運動領(lǐng)袖，其功過是倒三七開:錯誤七分，成績?nèi)帧?何謂五個層面？在我看來，斯大林的錯誤有五個層面。我們應(yīng)將這五個層面的錯誤加以區(qū)別。可以說一個層面比另一個層面遞次更加嚴(yán)重。
第一，思想作風(fēng)的錯誤。如他欣賞個人崇拜，個人攬權(quán)過多，對人粗暴等。
第二，方針政策的錯誤。如過分強調(diào)發(fā)展重工業(yè)，急于實現(xiàn)農(nóng)業(yè)全盤集體化，大清洗，大黨主義，大國主義等。
第三，發(fā)展戰(zhàn)略的錯誤。如急于一國建成低標(biāo)準(zhǔn)的社會主義，輸出革命，與西方對抗等。
第四，理論觀點的錯誤。如國內(nèi)階級斗爭愈益尖銳化理論，一國建成社會主義、共產(chǎn)主義理論，兩個平行市場理論，資本主義世界體系總危機理論等。
第五，具體體制的錯誤。從上世紀(jì)20年代末到50年代初在國內(nèi)形成并且鞏固了權(quán)力過度集中的政治體制、經(jīng)濟(jì)體制、文化體制和對外關(guān)系體制。在國際上使其他國家兄弟共產(chǎn)黨和其他共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會主義國家也形成了過度集權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)體制。這給國際共運造成了廣泛而深遠(yuǎn)的消極影響。（《北京日報》7.10）
參考資料：www.gmw.cn/...11.htm<br></h3> <h3>斯大林的筆名也很多，至少有幾十個，并且起的很隨意。比如他曾經(jīng)以“貝索之子”這個筆名發(fā)表文章；后來他又用過科巴·伊萬諾維奇的筆名。當(dāng)然，作為一名浪漫多情的革命者，斯大林的很多筆名也與他心愛的女人有關(guān)。比如他曾經(jīng)以“K．卡托”作為筆名，這是為了紀(jì)念他的第一任妻子。后來，他與一名叫做史黛芬妮婭·佩德羅夫斯卡婭的女革命者打得火熱，為了回報史黛芬妮婭給他的無條件的愛，斯大林又用“K．斯蒂芬”的筆名。此外，他還用過“薩芬”、“索林”等名字發(fā)表文章。
他為什么最后選中“斯大林”這個名字？
那么，他最后為什么選中“斯大林”這個名字呢？這其實完全是個巧合。1912年前后，斯大林在維也納創(chuàng)作了一篇名為《馬克思主義和民族問題》的文章。斯大林雖然經(jīng)常寫東西，但是并不像列寧那樣是一名熱衷于革命理論研究的人，不過，這篇文章卻得到了列寧的高度重視。列寧很認(rèn)可斯大林所表述的觀點，還命令他好好對文章進(jìn)行潤色和修改。
1913年，列寧親自下令，將斯大林的這篇文章作為政策文件直接發(fā)表。這使得斯大林名聲大噪，“斯大林”這個名字也迅速成為布爾什維克黨內(nèi)人盡皆知的名字。而列寧也對斯大林新取的筆名很贊賞，在他看來，革命確實需要具有“鋼鐵意志”的人。
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后來，斯大林逐漸從地下工作者轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁锩念I(lǐng)袖。于是，他不但要更多的發(fā)表文章，宣傳革命，也逐漸淡出了暴力革命的隊伍?！翱瓢汀边@個他革命時期的化名，有著太多的黑歷史，相比之下，“斯大林”這個名字則擁有著領(lǐng)袖欽點的光環(huán)。因此，他最后選擇了“斯大林”這個曾經(jīng)的筆名，當(dāng)做了自己的名字。（網(wǎng)絡(luò)文章）<br></h3> <h3>
1913年的維也納如何改變了世界
BBC 2013年4月20日
一個世紀(jì)之前，希特勒、托洛茨基、鐵托、弗洛伊德和斯大林曾經(jīng)同時在奧地利首都維也納活動。
《真理報》的一名異見編輯、左翼領(lǐng)袖托洛茨基曾經(jīng)寫道，他于1913年1月與持假護(hù)照的斯大林在維也納會面。
斯大林和托洛茨基是1913年生活在維也納中心的兩位重要人物之一，這些人命中注定塑造了（或者說粉碎了）20世紀(jì)大部分的世界歷史。
這些重要人物當(dāng)時的境遇各有不同。斯大林和托洛茨基是在逃的革命家，而弗洛伊德已經(jīng)非常有名。
知名精神分析學(xué)家弗洛伊德當(dāng)時已經(jīng)在維也納執(zhí)業(yè)。
當(dāng)時尚年輕的前南斯拉夫領(lǐng)導(dǎo)人鐵托在維也納以南維也納新城的戴姆勒車廠工作，尋求就業(yè)、金錢和美好的時光。
與此同時，希特勒正在維也納美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)年24歲的希特勒來自奧地利西北部，為追求自己的藝術(shù)夢想居住在多瑙河附近Meldermannstrasse的廉價旅館里。
1913年的維也納是奧匈帝國首都。這個帝國下轄15個國家，人口超過5000萬人。
1848年革命后繼位的奧匈帝國皇帝弗蘭茨·約瑟夫居住在霍夫堡皇宮。
皇儲斐迪南大公居住在附近的美景宮，熱切等待繼承皇位。斐迪南大公1914年被暗殺，引發(fā)第一次世界大戰(zhàn)。
奧地利唯一英文月刊《維也納評論》主編麥克納米在維也納居住了17年。她說，1913年的維也納雖然不能說是一個“大熔爐”，但確實是自身特有的一種文化“濃湯”，吸引奧匈帝國各地的有野心人士。
麥克納米介紹：“當(dāng)時維也納200萬人口中，不到一半在本地出生，約1/4來自現(xiàn)屬捷克的波希米亞和摩拉維亞地區(qū)，所以很多維也納居民除了講德語也講捷克語”。
“奧匈帝國的居民講數(shù)十種語言，軍隊官員除了德語之外，需要用其它11種語言下達(dá)命令，每一種語言都有國歌的官方翻譯”，她說。
這種混雜的局勢創(chuàng)造了一種獨特的文化現(xiàn)象維也納咖啡館。維也納咖啡館的起源相傳是1683年奧斯曼土耳其軍隊攻城失敗后留下的裝滿咖啡豆的麻袋。
《1913：尋找大戰(zhàn)前的世界》一書作者、英國皇家國際關(guān)系研究所高級研究員查爾斯·埃默森說：“咖啡文化和在咖啡館舉行辯論的概念是當(dāng)年和今天的維也納文化”。
埃默森解釋：“維也納的知識界其實很小，大家彼此都認(rèn)識，這為跨文化的交流提供了條件，也對政治異見人士和在逃人士有利”。
他還說：“對在逃的異見人士來說，維也納是歐洲最好的藏身之處，因為可以結(jié)識很多有意思的人”。
弗洛伊德最喜歡的Landtmann咖啡館仍然佇立在維也納內(nèi)城區(qū)。
托洛茨基和希特勒經(jīng)常光顧的Central咖啡館只有幾分鐘的步行距離，那里的蛋糕、報紙、象棋，當(dāng)然最重要的是那里發(fā)生的討論點燃食客們的激情。
《維也納評論》主編麥克納米說，讓這些咖啡館變得重要的部分原因是，大家都去，所以各方興趣匯集起來，西方思維中的嚴(yán)格界限在這里變得很靈活。
她表示，除此之外，猶太人知識界、新工業(yè)階層在1867年獲得奧匈帝國皇帝弗蘭茨·約瑟夫授予完整公民權(quán)、可以上大學(xué)之后，1913年逐步崛起。
盡管維也納當(dāng)時、現(xiàn)在仍然是音樂、豪華舞會、華爾茲的代名詞，它也有黑暗慘淡的一面當(dāng)時很多維也納居民生活在貧民窟，1913年有近1500人自殺。
盡管沒有人知曉，希特勒當(dāng)年是否曾經(jīng)偶遇托洛茨基、鐵托或者斯大林，但是勞倫斯·馬克斯2007年創(chuàng)作的廣播劇《弗洛伊德現(xiàn)在可以見你，希特勒》等作品想象了這種場景。
第二年（1914年）點燃的戰(zhàn)爭之火摧毀了維也納的知識界。
奧匈帝國于1918年分崩離析，推動了希特勒、斯大林、托洛茨基和鐵托開始永遠(yuǎn)改變世界的歷史。
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