<h3>方鋼軍簡介：</h3><h3> 方鋼軍 字柔成，號棲溪居士、抱緯齋主。1965年出生于書畫之鄉(xiāng)浙江浦江，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會會員、浙江省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、金華市書法家協(xié)會副主席、浦江縣書法家協(xié)會主席、慕鴻書社社員 。2011年6月在杭州恒廬美術(shù)館舉辦"故紙情懷方鋼軍書畫展"，2012年12月在浦江吳茀之紀念館舉辦"故紙情懷方鋼軍書畫展"，2013年10月在北京李可染美術(shù)館舉辦"故紙情懷方鋼軍書法展"，2018年2月在浦江博物館舉辦"迎新春方鋼軍人物寫生展"，2018年9月在上海朵云軒舉辦"故紙情懷方鋼軍書畫藝術(shù)展"。2012年、2014年連續(xù)被《中國藝術(shù)報道》評選為"當代30位最具學術(shù)價值與市場潛力的書法家"。2015年被《書法》雜志評為第五屆全國中青年"百強榜"百名書法家。2007年《雁蕩寫生》作品被中國美術(shù)學院收藏，同年榮膺"浙江省青年書法二十家"稱號。2017年入選浙江書壇精英50家。 </h3><h3> 書法作品獲獎及入選：</h3><h3> 獲首屆行書展三等獎；入展中國書法家協(xié)會會員優(yōu)秀作品展；首屆大字展;入展第三屆草書展；"萬山紅遍-浙江書法大展"優(yōu)秀作品獎；浙江省第三屆青年書法選拔賽金獎；金華市首屆黃賓虹藝術(shù)獎。首屆張芝獎全國書法大展;浙風浙派·浙江省歷屆國展省展獲獎作者書法篆刻精品展;首屆"孫過庭獎"全國行草書大展;獲"美麗浙江-秀水之韻"浙江書法大展三等獎；入展首屆"朝圣敦煌"全國書法大展；入選浙江中國書協(xié)會員200家優(yōu)秀作品展，入選浙江書壇精英50家精品展等等。 </h3><h3><br /></h3> <h3> 國畫作品入選及獲獎：</h3><h3> 入選浙江省第五屆青年美術(shù)作品展（2011浙江省美協(xié)）</h3><h3> 入選"泰山之尊"全國山水、水彩畫作品展（2014中國美協(xié)）</h3><h3> 入選"重溫經(jīng)典"婁東（太倉）全國中國畫作品展（2014中國美協(xié)）</h3><h3> 入選浙江省第十三屆美術(shù)作品展（2014浙江省美協(xié)）</h3><h3> 獲"萬年浦江"全國中國畫作品展優(yōu)秀獎（2014中國美協(xié)）</h3><h3> 入選首屆"八大山人"全國山水畫作品展（2015中國美協(xié)）</h3><h3> 入選"中國夢·黃山魂"全國山水畫作品展（2015中國美協(xié)）</h3><h3> 獲"萬年浦江"全國山水畫作品展優(yōu)秀獎（2015中國美協(xié)）</h3><h3> 獲浙江省農(nóng)村文化禮堂視覺藝術(shù)創(chuàng)作群體展銀獎（2015浙江省文化廳）</h3><h3> 獲"中國夢.勞動美"浙江省首屆職工書畫大賽二等獎（2016浙江省總工會）</h3><h3> 入選"陸儼少獎"第二屆全國中國畫展（2017浙江畫院、"陸儼少獎"組委會）</h3><h3> 入選"重溫經(jīng)典"第三屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展（2017中國美協(xié)）</h3><h3> 獲"中國夢·勞動美"第四屆全國職工書畫展優(yōu)秀獎（2017中國美協(xié)、中國書協(xié)、全國總工會）</h3><h3> 獲"寫意中國．大美遼寧一第二屆中國畫水墨大展＂優(yōu)秀作品獎（2017中國美協(xié)）</h3><h3> 入選2018"萬年浦江"全國中國畫（工筆）作品展（2018中國美協(xié)）</h3><h3> 入選翰墨青州·2018全國中國畫作品展 （2018中國美協(xié)） </h3> <h3> 芻議方鋼軍書畫的藝術(shù)精神</h3><h3> 文/呂永生</h3><h3> 2004年9月，筆者參加了中國人民大學徐悲鴻藝術(shù)學院與《中國書法》雜志社聯(lián)合舉辦的中國中青年優(yōu)秀書法家研究生課程班，有幸結(jié)識浦江方鋼軍先生，當時的方鋼軍給筆者最深刻的印象就是喜歡搞收藏，常于凌晨四點多一意孤行至北京潘家園古玩市場，以"眾里尋他千百度"的王國維境界方式徘徊于潘家園古玩市場，驀然回首，發(fā)現(xiàn)了一個簡樸而不起眼的鬼臉筆筒，據(jù)說是民國時期的工藝品，當時的售價是六百八十元，至今估計那件鬼臉筆筒還擺在他的工作室。從這最簡單的例子來看，方鋼軍平時擅于收藏字畫、工藝品以及筆、墨、紙、硯，尤古紙收藏數(shù)達幾百個品種。2013年曾于北京舉辦"故紙情懷"的書畫展覽，以明清古紙為創(chuàng)作材料，得到了全國成千上萬書畫愛好者異口同聲地贊賞，更是得到了李小可的大力支持，李可染夫人鄒佩珠出席了開幕式并發(fā)表了熱情洋溢的講話，并以李可染基金會的名義舉辦了此次展覽。</h3> <h3><br /></h3><h3> 從人大高研班結(jié)業(yè)至今已有十三年左右，榮幸的是我們不僅屬同學關(guān)系，而且成為人生的摯友。也許是沉迷于書畫的原因而殊途同歸，也許天生有緣，每一年一屆的慕鴻書社展覽，我們私下都會進行密切的生活與藝術(shù)交流。每次的見面與暢談，總感覺從他身上學到一種堅韌不拔的書法學習精神，那種謙謙君子般的藝術(shù)思想，潛移默化地給筆者帶來了一次免費的大洗禮，可喜可憶，津津樂道。近幾年方鋼軍的書畫成績碩果累累，有目共睹，更使筆者欽佩不已、五體投地，總想給他寫點什么，亦常文思涌起，畢竟寫作水平甚是有限，才至今遲遲提筆。</h3> <h3> 方鋼軍，字柔成，號棲溪居士、抱緯齋主，與上海美術(shù)館原館長、中國美術(shù)家協(xié)會常務理事方增先同一房族，系南宋時期著名詩人方鳳先生的第廿五世孫。1965年出生于浙江浦江，此地山奇峰秀，人文薈萃，素有"書畫之鄉(xiāng)"之稱。民國時期的張書旂、吳茀之等花鳥大家及當代著名人物大家中國美術(shù)學院博導吳山明先生都出生于此地，其筆墨語言以及對藝術(shù)追求的責任感、使命感確使方鋼軍耳濡目染、觸目驚心，熏陶了方鋼軍自小心底里酷愛書畫藝術(shù)，先學書法后攻山水、花鳥、人物，歷經(jīng)中國人民大學、中國美術(shù)學院的深造與平時孜孜不倦的艱苦努力，轉(zhuǎn)益多師，到處求學訪道。</h3> <h3>現(xiàn)在的方鋼軍已一身兼稱兩職，既是中國書法家協(xié)會會員又是中國美術(shù)家協(xié)會會員，不僅在浙江乃至于全國早已聲名鵲起?？梢哉f，方鋼軍在書法界國畫是最優(yōu)秀的，毋庸置疑在美術(shù)界書法是無與倫比的。雖說書畫同源，眾人皆知，而書畫雙管齊下，且創(chuàng)作水平與作品格調(diào)如此高雅，華夏大地說白了還真不多。書中有畫，畫中有書；以書入畫，以畫灌書，方鋼軍可謂別開生面，力辟蹊徑。先書后畫，各有成就，乃屬傳承書畫藝術(shù)的正脈與經(jīng)典，并開啟了革新意識的大門，弘揚了文人士大夫的藝術(shù)生命。無論書法與國畫，其豐富的筆墨語言，躍然紙上，既能陶冶人的情操又時常無私奉獻饕餮勝宴的藝術(shù)大餐，歌頌了現(xiàn)實主義與浪漫主義兩種主流創(chuàng)作的精神情懷。</h3> <h3> 清代劉熙載曰："書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。"此言劉熙載是繼承揚雄"心畫"說的基礎(chǔ)上而提出，認為書法的抽象藝術(shù)可直接來源于創(chuàng)作主體的內(nèi)心世界，強調(diào)了書法作品的格調(diào)、品味和書家的學識修養(yǎng)、才能志趣息息相關(guān)，而其中重要的在于創(chuàng)作主體的"志"，"志"可謂書家的胸襟氣度與道德品行的集中體現(xiàn)。張長史曰"非志士高人，詎可與言要妙？"，這種"志"為書的關(guān)鍵內(nèi)涵，可以從方鋼軍身上得到翔實的印證。方鋼軍自小酷愛書法，志學之年應于弱冠開始，幾十年筆耕不輟，博學各家之長，融真、草、隸、篆為一爐，尤擅行草，以篆、隸、楷為基礎(chǔ)，求于變化，格調(diào)高古；灑脫自然，秀麗典雅；剛?cè)嵯酀菝撍?，的確具有方家在復古的基礎(chǔ)上具有革新精神的藝術(shù)風格。正式步入書法研習之堂奧，方鋼軍應于28歲的壯年時期，楷書從唐褚遂良《陰符經(jīng)》 《雁塔圣教序》 《倪寬贊》等入手，展開系統(tǒng)性強化訓練。</h3> <h3>方鋼軍選擇褚遂良楷書作為臨古取經(jīng)的突破口，說明是一種明智的選擇，因褚遂良的楷書如《雁塔圣教序》，此碑超逸妍媚，筆力瘦勁，如千百年的枯藤，空靈飛動，看似古淡，實則腴潤有加。尤《陰符經(jīng)》的用筆，其豐富性正如唐孫過庭書譜曰："一畫之間變起伏于鋒杪，一點之內(nèi)殊衄挫于毫芒"，這種高難度的運筆過程致使方鋼軍夜以繼日的臨摹與感悟，甚至全身心貫注其中，造就了方鋼軍楷書的字法與筆法非常高古，以靜寓動，動中蘊靜。再說，褚遂良的楷書不僅崇尚右軍法且上溯魏碑墓志，正吻合了方鋼軍瞑思學古之意。方鋼軍為人憨厚，思想傳統(tǒng)但心胸豁達，站在歷代偉大書家的肩膀上徜徉馳騁，美不勝收。其小楷于大楷的基礎(chǔ)上，進一步地執(zhí)著于鐘繇的三表，尤對《薦季字表》 《宣示表》情有獨鐘，現(xiàn)于山水畫的落款中，尤顯鐘繇筆意，點畫之間甚有拙趣，結(jié)體樸茂，出于自然抒寫，打破了小楷難以寬綽的弊病，幽深無際而古雅有余。字體寬博而多呈扁形，質(zhì)樸淳厚，雍容大方，充分體現(xiàn)了方鋼軍楷書古而不俗的魏晉風流精神，既飄逸又沉著，為行草臨摹與創(chuàng)作奠定了扎扎實實的基礎(chǔ)。</h3> <h3> 行草書是方鋼軍的專擅，也是方鋼軍一生的學書追求。無論早期或現(xiàn)在精品力作的隨心所欲，都能看出方鋼軍書法藝術(shù)之天賦，這種天賦一曰來自娘胎降落時的精、氣、神，二曰來自功夫不負有心人。從書藝角度來看，行草書創(chuàng)作的意象物化可窺出書家的靈性與覺悟，也能體現(xiàn)書家的真正藝術(shù)水準。行書不真不草，正如方鋼軍平日最喜歡吃的土雞一樣，竄跳將飛之時，其勢連續(xù)不絕，氣脈茅塞頓開。方鋼軍的行書浸淫于二王各帖與手札，對《圣教序》的每字每筆幾乎爛熟于心，對臨、通臨、背臨、意臨等早已周而復始的將其字形進行無數(shù)次的解構(gòu)與組合，動筆就能合乎法章，天性神奇放佚，高妙逸超，剛勁有力，再加上如晉人般的重韻尚意之祈尚，無論是《蘭亭序》或是二王各手札，方鋼軍都已表現(xiàn)出魏晉崇尚玄學的"心"與"意"，愈合了東晉王羲之的書學精神與"言不盡意"的哲學思想，將情感與心志融入行書創(chuàng)作之中，強調(diào)了意思與情操，主觀與客觀、理性與感性的高度統(tǒng)一，字里行間蘊涵如下之美感：</h3> <h3>（一）跳躍之美。方鋼軍的行書突破了平直呆板的靜態(tài)，趨于流便與遒麗，從活潑生動的宗旨出發(fā)，因動而表現(xiàn)了力，因動而表現(xiàn)出深邃的意，因動更能體現(xiàn)出生機勃勃的龍?zhí)扉T之美。（二）錯落有致。方鋼軍因技巧嫻熟，甚至每根線條半毫米半毫米的去演練，善于穩(wěn)中求變、求奇險，其行書用筆與結(jié)體的錯落美感成為書寫表達的主要手段，并將楷書的審美特征融入其中，顯得有仰有俯，有欹有側(cè)，或大或小，長短肥瘦各有度，筆筆奇變，字字意別，行行于宕跌的運動中產(chǎn)生自然書寫之美。（三）將各體筆意融入其中。方鋼軍以行書為中心，如蜜蜂采蜜那樣從楷書、隸書、篆書、草書等之中吸收了大量的養(yǎng)分，發(fā)揮個性，使之行書富有強烈的革新精神，筆端游離于似與不似之間，發(fā)人意氣，增加了筆墨的旨趣。（四）含蓄蘊藉之美。</h3> <h3>因方鋼軍具有扎實的篆隸與楷書的用筆基礎(chǔ)，早已練就存筋藏鋒的用筆本領(lǐng)，尤對藏鋒、中鋒的運用達到了滅跡隱端的能力，"藏骨抱筋，含文包質(zhì)"已成為方鋼軍藝術(shù)語言形而上的表達方式。學書一步一個腳印，從容自若，這也許與他天生厚實的道德品質(zhì)相照應，做人如此學書亦然，掌握了楷書、篆書、行書的熟練技巧之后，才慢慢步入草書的藝術(shù)殿堂。善書者皆知，草書藝術(shù)表達性最強，可以看出書家的真正藝術(shù)天賦，狂而不野的線條表達才能體現(xiàn)出書法藝術(shù)的真正覺醒，草書的精進超俗更基于創(chuàng)作主體的精神與功力。草貴流而暢，而這種流暢之美并不是任筆狂放，聚墨成形，恰恰相反草書的筆墨語言而是在真書、篆隸的筆法上提按頓挫，性情流淌于筆觸之間，虛實相生，有虛有實，實實虛虛，于理性的基礎(chǔ)上感性演繹，用情感的灌輸更符合草書的線性表達，這種線性的情感表達正合乎于方鋼軍的無意識的真性情激蕩。</h3> <h3> 方鋼軍以小草為主，旁涉章草與狂草，小草的率意與細膩之美更適合方鋼軍的稟性。崇尚及膜拜二王，無論真書與行書，都屬二王正統(tǒng)派的淡淡放縱，對二王小草的厚愛更是身體力行。從王羲之《十七帖》入門，臨背結(jié)合，草法精準，以楷入草，古穆渾厚。2004年于人民大學書法研究生班的學習期間，就非常精通小草的筆法與使轉(zhuǎn)，往后長時間定留在《淳化閣帖》與唐代孫過庭的《書譜》上，這又是一次理性與深思熟慮的選擇?！洞净w帖》雖然不是墨跡本，但內(nèi)容宏富，子帖琳瑯滿目，字數(shù)較多。共十卷，除前五卷屬歷代帝王、名臣及諸家法帖外，六至十卷純屬二王法帖集中編冊，被認為中國的"叢帖之祖"，代表二王書風與"晉人之字"的審美取向，而且集中體現(xiàn)小草藝術(shù)的美學特征，以草書的性情表達代替宇宙萬物的表現(xiàn)功能，并于不可預見的隨機性中流露出即興的表達方式。</h3> <h3>基于此，方鋼軍對《淳化閣帖》有獨到的見解并愛不釋手，充分利用坐火車或候車及上下班的空余時間，對《淳化閣帖》從字法、筆法、章法等反復領(lǐng)悟與分析，心摹手追，運用準確性、印象性臨摹及臨創(chuàng)過渡的學習方法將《淳化閣帖》表達得淋漓盡致。《淳化閣帖》畢竟屬于刻本，牽絲引帶高難度現(xiàn)象難以觀察，為了增添筆法的豐富性，更能體現(xiàn)二王小草筆法的真諦，方鋼軍敏銳地選擇唐代孫過庭《書譜》。此帖書文并茂，繼承了二王的草書筆法，幾乎直接與二王的草書藝術(shù)相對話。其點畫狼藉，塊面結(jié)合，下筆率意而如行云流水般的舒卷順暢，讓方鋼軍嘆為觀止，并善于悟讀，發(fā)揚了黃庭堅的悟讀精神，曾臨摹《書譜》的酷似程度達到真贗不易分辨，足以迷亂羲獻之用筆。</h3> <h3>數(shù)十年間，"有乖入木之術(shù)，無間臨池之志"，并將篆、隸、楷的筆法滲入小草之中，張顛醉素狂草的奔放精神更能成就方鋼軍草書的豁達之情，篇章酣暢，氣勢磅礴，宗法二王流派，筆筆規(guī)范，嗯法度嚴謹而不寄人籬下，于圓熟中深藏筆意，于使轉(zhuǎn)中剛?cè)嵯酀_到了心手交融的意境，并強調(diào)"心不厭精，手不忘熟"，提倡"翰不虛動，下筆有由"，真可謂"窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上"。這種"同自然之妙有，非力運之能成"的書寫精神，雖未跳出二王之藩籬，但也能自出機抒，寫心寫意，已形成自由奔放的獨特風格，其古雅之趣與古紙的渾然結(jié)合而相得益彰，且影響了山水畫的創(chuàng)作思想及以書入畫的寫意精神。其實，這種逸筆草草的寫意精神正使方鋼軍邁向文人畫的至高祈尚。</h3> <h3> 2007年新正，方鋼軍開始去中國美術(shù)學院進修山水畫，歷經(jīng)兩三年且每天不少于十小時的山水畫技巧訓練，終于對山水畫的畫理與筆法掌握得相當精熟。因山水畫的筆墨語言基于書法的筆意本源，有了書法功底的方鋼軍,接受山水畫的技巧訓練就能如魚得水般的吸收，且得心應手地運用于每次的寫生真山真水之中。李可染曰："用最大的功夫打進去，用最大的勇氣打出來。"這句話也成了方鋼軍學習山水畫的口頭禪，每逢交流就自然吟誦這句話的本意與立志精神。從藝術(shù)理論來詮釋，打進去便是繼承，打出來才是革新。在中國美術(shù)學院進修的這幾年，方鋼軍放下一切應酬與家務、工作，一心一意埋頭于宋、元、明、清歷代名畫的臨摹與解讀，早起晚睡，幾乎每天從早上八點至午夜后方上床酣睡，學校安排的名山大川寫生課，更令方鋼軍趣味十足，非常投入，</h3> <h3>那種暢情忘我的面對真山真水，方鋼軍似乎在扮演郭熙的角色，深入觀察自然景物，其方法與態(tài)度，其取材的典型化，都能表現(xiàn)出天生我才必有用的李白思想。不僅表現(xiàn)出客觀意象的形，還能表現(xiàn)出自然界生命力的神，所謂"氣質(zhì)俱盛"，并運用遠望與近覷的觀察方法，遠望而取其勢，近看而取其質(zhì)，兩者相結(jié)合方得質(zhì)與氣的和諧統(tǒng)一。凡是愛好游覽名山大川的人都能深同感受，那種飄飄蕩蕩的白云，從遠處來觀看，實在很美，仿佛乳白色的國畫顏料團聚縹緲于山水之間，如果你置身于山水之中，只是感受到一團濃濃的霧氣撲鼻而來，形與神實在難以觀察，如不遠望只會上演"不識廬山真面目"的境界。這種近看也好，遠看也罷，方鋼軍早已胸有成竹，在寫生時通過體驗、構(gòu)思、歸納、提煉的方法表達出客觀物象的生機勃勃。</h3> <h3> 與其他畫家不一樣的是，方鋼軍對書法的用筆駕馭能力非常強悍，所以面對祖國的錦繡河山，容易以情景交融的態(tài)度置身于山水之中，"登山則情滿于山，觀海則意溢于海"，情感始終灌注于寫生與創(chuàng)作之中。無論于太行山或是云南、甘肅的奇山秀水，方鋼軍都能將自然景物的特征與自己的真情真意密切相聯(lián)，取之精萃，排其狀目無關(guān)之景。即使是山水畫小品，也使觀賞者有"咫尺千里之遙"的感覺，將郭熙的三遠法演繹得風生水起，不激不厲而風規(guī)自遠，并迎合了荊浩所提出"搜妙創(chuàng)真"的美學命題。所畫山水以小見大，起伏不平，有隱有顯，有開有合。多年的外出寫生并擅長于臨摹古畫的方鋼軍，至今終于找到了自己的審美取向，特別崇拜元四家與清初四僧的禪意精神，其中最喜歡的還是元代倪瓚的逸筆致情與清初髡殘的干筆皴擦，這似乎跟方鋼軍初視外表相當內(nèi)向而內(nèi)心充滿著激情澎湃的性格密切相關(guān)。</h3> <h3>倪瓚畫風清韻、天真平淡、筆簡意深，善于用書法的筆意妙用折帶皴、披麻皴，那種大片的留白予以人們幽遠的遐思，如《六君子圖》；髡殘深受倪瓚等元人畫意的影響，經(jīng)營淡墨、渲染得心應手，把客觀意向表達得蒼翠茂密，悠然自得。這兩者足以給方鋼軍帶來豐盛的精神食糧，其藝術(shù)語言的禪意精神性使方鋼軍身入其境般的漸入佳境，以古人為師，以天地為師，并能解讀古人之畫與自然山水的關(guān)系，從而找到了一種非同尋常的學古變格之路，集諸家之大成，進一步將文人畫提高到筆墨當隨時代的苦瓜和尚之意境。</h3> <h3> 經(jīng)過十來年的努力與妙悟，現(xiàn)在的方鋼軍已讓人刮目相看，不僅僅已成為譽滿華夏大地的書法家，還是一位以書入畫的中青年國畫名家。擅長山水，也工人物與花鳥，山水師法元四家及清初四僧之髡殘等，上承董源、巨然與二米父子，講究以書法的用法融匯于筆墨之中，見筆見墨，將文人畫進一步的推向時代的高峰，瀟灑生動，窮盡用墨技巧，兼善潑墨、惜墨，枯濕濃淡自然合拍，畫有盡而意無窮；無須炫耀張揚而真氣四溢，充塞于宣紙畫面之間。雖處處摹古而能脫離古人之窠臼，形成文人畫的獨特個性風格，以書法的筆墨修養(yǎng)流露于皴、擦、點、染之中，富有柔中帶骨力，轉(zhuǎn)折處更顯靈動。墨色層次自然豐富，秀中帶拙，雅逸清雋。強調(diào)寫意，更強調(diào)道與藝合，令多姿綺麗的山水畫意境甚富浪漫主義的色彩；絕去甜俗、簡淡疏曠之筆，也能畫出寒凝淡遠的景致。線條輕快，疏密得宜，簡直把文人畫的寫意精神發(fā)揚到前無古人而后無來者的極致境地。</h3> <h3> 方鋼軍的書畫作品早幾年前就在全國性各類書畫大展賽中，摘金奪銀，并于北京、杭州、上海、浦江等地頻頻舉辦個人展覽且結(jié)集出版。其創(chuàng)作思想與高度負責的藝術(shù)精神，與其說是影響整個浦江乃至全國書畫愛好者的身心與大腦，不如說這種精神首先直接淫育了他的女兒與妻子。其女兒方溪月四年前考上了中國美術(shù)學院國畫系本科，今年又考上了中國藝術(shù)研究院何加林博導的碩士研究生，前途無量；其妻盛小英貌美且性格開朗，樸實而頗有善心，她全力支持方鋼軍的書畫藝術(shù)創(chuàng)作，十分呵護方鋼軍的一舉一動，并一直關(guān)照方鋼軍的身體與生活狀況，敢于承擔家庭所有的責任，實在令人贊不絕口。方鋼軍近幾年書畫藝術(shù)的突飛猛進，應該要感謝其妻盛小英。更可貴的是，妻子盛小英受鋼軍及女兒的影響，兩年前也去了中國美術(shù)學院進修巖彩畫，其工筆巖彩作品讓筆者大吃一驚，如再提前幾年就去國美進修，竭盡發(fā)揮自己深藏不露的天賦，也許盛小英的巖彩畫也已非常專業(yè)。這種高水平的書畫之家在國內(nèi)甚至國際的確罕見，但愿方家傳承書畫，藝滿神州，砥礪前行。如能進一步地深入學術(shù)之中，把家庭當做城市書吧的閱讀搖籃，博覽群書，也許更能賦予書畫創(chuàng)作的無限生命，以書畫藝術(shù)的高尚思想貫穿"家和萬事興"的至理名言。</h3><h3> </h3><h3> 作者呂永生:文字學與書法研究博士研究生</h3><h3>中國書法家協(xié)會會員</h3>