<h3> 觀復(fù)博物館是馬未都先生1996年創(chuàng)辦的新中國(guó)第一家私人博物館。首家展館在北京，隨后廈門、上海觀復(fù)也相繼問(wèn)世。我第一次邂逅馬先生的藏品是在上海。上海觀復(fù)博物館坐落于上海中心大廈的37層，步入青花瓷鑲嵌的旋轉(zhuǎn)走廊，神秘和憧憬自不待言，可惜因那天要趕時(shí)間，幾個(gè)陳列館只能走馬觀花。即便如此，觀復(fù)的精美藏品已深深吸引我。心里打算回京后一定要前往北京觀復(fù)，體驗(yàn)中國(guó)文化的博大精深和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。</h3> <h3> 北京觀復(fù)博物館設(shè)有：瓷器館、家具館、工藝館、油畫(huà)館和門窗館。<br></h3> <h3>瓷器館
瓷器館展出的瓷器，為唐、宋、遼、金、元、明、清時(shí)期最具代表性的器物。宋代，我國(guó)的制瓷業(yè)進(jìn)入繁榮時(shí)期，在藝術(shù)水平上迅速達(dá)到了高峰，汝窯、鈞窯、官窯、哥窯、定窯等五大名窯瓷器以釉色取勝，價(jià)值連城。磁州窯等民間窯場(chǎng)的瓷器各具特色，注重實(shí)用價(jià)值，深受人們的喜愛(ài)，眾多窯場(chǎng)形成百花齊放的局面。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3> <h3> 大唐盛世300年，中國(guó)陶瓷業(yè)得以迅猛發(fā)展。</h3> <h3>不同朝代的青花瓷</h3> <h3>青花龍紋高足碗 元代（1271-1368）</h3> <h3>青花雙龍紋大盤 清嘉靖（1522-1566）</h3> <h3>磁州窯白釉獅形枕 宋代（960-1279）</h3> <h3>三彩荷塘牡丹紋銀錠形枕 金代（1115-1234）</h3> <h3>越窯青釉卷草紋帶蓋香薰 五代（907-960）</h3> <h3>定窯白釉貼塑蓮瓣盤龍燈 北宋（960-1127）</h3> <h3>吉州窯 宋代（960-1279）</h3> <h3>鈞窯天青釉玫瑰紫斑瓜棱罐 金代（1115-1234）</h3> <h3>耀州窯青釉刻蓮花紋梅瓶 金代（1115-1234）</h3> <h3>黃釉碗（雞油黃） 明弘治（1488-1505）</h3> <h3>虎皮三彩碗 清康熙（1662-1722）</h3> <h3>蘋果綠釉梅瓶 清康熙（1662-1722）</h3> <h3>檸檬黃釉彩粉折桂紋碗 清雍正（1723-1735）</h3> <h3>胭脂紫釉粉彩萊菔紋小盤 清雍正（1723-1735）</h3><h3>注意盤中蟲(chóng)蛀青菜葉～惟妙惟肖</h3> <h3>桃花洞觀音瓶 清乾?。?736-1796）</h3> <h3>黃釉粉彩菊花紋菊瓣盤 清乾隆（1736-1795）</h3> <h3>仿木紋墩式碗 清乾?。?736-1795）</h3> <h3>藍(lán)地雕瓷粉彩壽山福海紋筆筒 清乾?。?736-1795）</h3> <h3>素三彩福祿壽文官 晚清</h3> <h3>家具館
中國(guó)古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，明清是我國(guó)古代家具制造的鼎盛時(shí)期。明式家具自宋以來(lái)逐漸形成，實(shí)用而美觀，至明末清初達(dá)到爐火純青的頂峰。它以洗練的造型，合理的結(jié)構(gòu)，在向后人表現(xiàn)著前人的智慧。許多文人墨客都給予了極高的評(píng)價(jià)。清式家具在宮廷家具的直接影響下，迅速風(fēng)靡城市，清宮造辦處集結(jié)了天下能工巧匠，皇帝甚至直接干預(yù)家具的生產(chǎn)。在清前期總體繁華艷麗的大背景下，清式家具逐漸擺脫了明朝傳統(tǒng)制式，以新的面貌進(jìn)入社會(huì)。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3> <h3> 觀復(fù)博物館家具館分6個(gè)展廳，陳列了明、清珍貴家具共100多件，有造型洗練、線條流暢、比例勻稱明式家具；有裝飾華美、做工精細(xì)、富于變化的清式家具。展廳按照家具的材質(zhì)劃分，設(shè)紅木家具展廳、紫檀家具展廳、黃花梨家具展廳、雞翅木家具展廳，并設(shè)有古代書(shū)房“渠清書(shū)屋”的實(shí)景陳列。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3> <h3>寶瓶門</h3> <h3>清代的寶寶椅</h3> <h3>寶善堂</h3> <h3>老壽星</h3> <h3>善德堂</h3> <h3>工藝館～奇趣動(dòng)物園</h3><h3> 中國(guó)封建社會(huì)有著兩千年的輝煌歷史，比歐洲封建社會(huì)長(zhǎng)了一千年。除去自給自足的自然經(jīng)濟(jì)這一基本條件，手工業(yè)發(fā)達(dá)是其重要原因。手工業(yè)不單滿足了百姓的物質(zhì)需求，更重要的是還要滿足他們無(wú)盡的精神需求。歷代工藝，集天下能工巧匠之大成，皆以精絕為樂(lè)事。
古人發(fā)現(xiàn)，這種情趣的培養(yǎng)在于長(zhǎng)久的積累。一塊圓潤(rùn)的玉石，穿孔以系，佩帶于身，精神力量隨之而來(lái)。文人與工匠深感責(zé)任重大，構(gòu)思愈發(fā)開(kāi)闊，工藝愈發(fā)慎重。久而久之，操刀不輟的工匠們，使工藝成為生活中的藝術(shù)。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3> <h3>銅鎏金牛 西漢（公元前206-公元25）</h3> <h3>最熟悉的伙伴～十二生肖</h3> <h3>銅鎏金翼龍 漢代（公元前206-公元260） ，豹斑石臥獸 西漢（公元前206-公元25）</h3> <h3>玉雷公像 五代（1271-1368），銅降妖瑞獸 唐代（618-907），玉天馬 明代（1368-1644）</h3> <h3></h3><h3>門窗館
在世界建筑體系中，以漢文化為主的中國(guó)古代建筑，是唯一以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主的建筑體系。比較其他以磚石為主的建筑體系，木結(jié)構(gòu)建筑具有取材方便、加工容易、空間分割隨意、裝飾手法豐富等許多優(yōu)點(diǎn)。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3><h3></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)古代建筑成就在秦漢、唐宋、明清出現(xiàn)過(guò)三次高潮，但僅就門窗而言，明清時(shí)期成就最高。它簡(jiǎn)約與繁縟共生，華麗與樸素并存，不僅保證了木結(jié)構(gòu)建筑外觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一，還保證了室內(nèi)裝飾的豐富和隨意。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)古代門窗作為建筑中最重要的組成能部分，功能性和裝飾性相輔相成。千百年來(lái)，它為古人創(chuàng)造生活方便的同時(shí)，還承載了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化的信息。 門窗館常年展覽中國(guó)明清兩代長(zhǎng)江、黃河流域民居的古代門窗、隔扇、圍欄等建筑構(gòu)件。全開(kāi)放式的展覽形式，移步換景的展覽構(gòu)思，使參觀者恍如步入一座座古代建筑。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》</h3> <h3>油畫(huà)館</h3><h3> 油畫(huà)原本是西方人的專美，國(guó)人的認(rèn)知?jiǎng)倓偲鸩健］份穼W(xué)子們漂洋過(guò)海，覽盡西方輝煌的藝術(shù)，步履維艱卻堅(jiān)實(shí)有力。以西畫(huà)之手法表現(xiàn)國(guó)人的美學(xué)取向，濃墨重彩中已初見(jiàn)端倪。摘自《觀復(fù)博物館簡(jiǎn)介》<br></h3> <h3>觀復(fù)貓～觀復(fù)博物館的精靈</h3> <h3>萬(wàn)物并作 吾以觀復(fù)</h3> <h3> 吾以觀復(fù)，流連忘返。我踏足世界五大博物館之四大（法國(guó)盧浮宮、英國(guó)大英博物館、美國(guó)大都會(huì)、中國(guó)故宮博物院且包括臺(tái)北故宮），也親眼目睹迄今為止拍賣價(jià)格最高的稀世藏品～雞缸杯，但是在觀復(fù)博物館觀復(fù)卻別有一番感慨。馬先生是新中國(guó)私人博物館第一人，他用畢生的收藏向世人展示了中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。莊子曰：“天地有大美而不言……”，我說(shuō)：國(guó)學(xué)之大美藏品言。</h3>