<h3>明朝永樂(lè)時(shí)期的瓷器藝術(shù)
獨(dú)創(chuàng)與多元兼具，
堪稱(chēng)東亞工藝美術(shù)史的高峰。
“潔素瑩然，甚適于心”
是永樂(lè)皇帝對(duì)自己心愛(ài)瓷器的贊譽(yù)，
這些合于永樂(lè)皇帝心意的瓷器，
經(jīng)過(guò)六百年歲月的洗禮，更顯寶貴。<br></h3> <h3>晚期文人談?wù)撁鞒豕俜接么商岬剑?“以骔眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶?！?光素潔白并開(kāi)創(chuàng)白瓷新面貌的甜白瓷器。<br></h3> <h3>以外來(lái)鈷料繪制、造型豐富多變的青花瓷器；及相當(dāng)珍貴且?guī)в小坝罉?lè)年制”篆款的青花紅釉瓷器。共同演繹著永樂(lè)瓷器的神話！<br></h3> <h3>永樂(lè)、宣德年間，青花瓷器是以含氧化鈷的礦物為顏料，在瓷器坯體上描繪紋飾，施一層透明釉后，經(jīng)約1200℃左右高溫?zé)於傻淖髌?。明代永?lè)、宣德時(shí)期的青花發(fā)色濃艷，并且?guī)в袧B青鐵銹斑點(diǎn)，形成獨(dú)特鮮明的風(fēng)格。<br></h3> <h3>在朝廷的要求和監(jiān)督下，瓷器先由內(nèi)府“定奪樣制”，才發(fā)給窯廠照樣制作。官用作品器形規(guī)整、釉色純正、紋飾合于規(guī)范的現(xiàn)象在此時(shí)開(kāi)始建立。不合標(biāo)準(zhǔn)的作品往往被刻意擊碎，掩藏起來(lái)，燒成的瓷器則作為國(guó)家禮儀或?qū)m廷日常之用，或成為賞藩外交邦國(guó)的禮物。永樂(lè)、宣德年間，常有大型器如天球瓶、扁壺等作品的燒制。<br></h3> <h3>永樂(lè)時(shí)期開(kāi)始，景德鎮(zhèn)可以燒造出釉色純正的紅釉瓷器了。一改元代紅釉發(fā)色灰暗的釉色效果，以紅似雞血般的色彩被譽(yù)為“雞血紅”、“鮮紅”和“寶石紅”。<br></h3> <h3>“要想窮，就燒紅”是景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)氐囊痪涿裰V。此件有釉里紅如意圖，高溫紅釉器是以銅作呈色劑，在還原氣氛中高溫?zé)於桑亲铍y燒制成功的顏色釉品種之一。由于其對(duì)溫度、氣氛的要求特別敏感，稍有不慎，即得不到純正的紅色，因此景德鎮(zhèn)珠山遺址也見(jiàn)到大量燒制失敗而擊碎掩埋的紅釉器汰選品。<br></h3> <h3>永樂(lè)朝器型多見(jiàn)梅瓶、玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺、雙系扁瓶、深腹洗、大盤(pán)、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹節(jié)柄自壺及各式碗、各式盤(pán)、壓手杯等。有些器型則是元代和洪武朝所沒(méi)有而從永樂(lè)朝開(kāi)始出現(xiàn)的，如大型天球瓶、單面扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花澆、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、多棱燭臺(tái)、筒形器座、波斯型執(zhí)壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心啟瓶等。<br></h3> <h3>永樂(lè)青花(包括其他品種)器的制作，除大盤(pán)、扁瓶等少數(shù)大件器外，多數(shù)器物的底部均巳施釉，這是一個(gè)很重要的時(shí)代特征。永樂(lè)青花繪畫(huà)筆法的主要特征是圖案花紋多為雙勾填色，往往出現(xiàn)深淺不一的筆觸，這也是從永樂(lè)開(kāi)始到成化前期明代青花細(xì)瓷最具共同性的一個(gè)特征。<br></h3> <h3> 一些永樂(lè)器，如盤(pán)類(lèi)，其糙底一般都色白而細(xì)，撫摸時(shí)有如糯米粉的感覺(jué)，這種細(xì)砂底的出現(xiàn)，也是劃時(shí)代的，有的細(xì)砂底己出現(xiàn)小塊鐵斑。永樂(lè)細(xì)瓷一般是底足平削。有的永樂(lè)釉底器的底釉亦呈波浪紋。 <br></h3> <h3>永樂(lè)青花瓷的主題圖案往往以纏枝四季花(梅花、牡丹、蓮花、菊花)為主，并以蕉葉、如意云、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感，永樂(lè)器多以花卉、瓜果為裝飾圖案，但亦有少數(shù)花鳥(niǎo)及人物圖案。此外，也有少數(shù)龍、鳳紋的器物，但不見(jiàn)洪武朝盛行的以扁菊為主題紋飾的圖案。永樂(lè)瓷中，只有極少數(shù)有'永樂(lè)年制'的年款宇，絕大部分是沒(méi)有年款的。 <br></h3>