<h3>（續(xù)上）</h3><h3><br></h3><h3>六.詩歌語言的含蓄性
與此相應的辭格有；曲達、雙關、反語、映襯、引用。
（十五）曲達辭格
1,什么叫曲達；要說的話不直接說出來，而是采取委曲婉轉的形式把它表達出來，即“意到處言不到 ”。這種修辭方式就叫曲達。
曲達是抒發(fā)思想情感的重要手段。所謂“曲”,也就是謝眺所說的“圓”在技法上的體現(xiàn).即婉轉曲達之手法.這種手法,古人也稱為“隱”。所謂“隱”,不是一目了然的正面“直說”,而是旁敲側擊,委曲婉轉地襯托或暗示本意.這是詩詞創(chuàng)作中的語言特征,可以創(chuàng)造出詩的意境.用藝術形象表現(xiàn)思想感情,表現(xiàn)常常是話中有話,音外有音,意在言外.也就是詩人的思想感情與其所描寫的客觀事物的和諧統(tǒng)一.達到情景交融,或寓情于景,或借景抒情,或寓理于境,或借境達意。例如清·蔣士銓《杭州》中句“一肩書劍殘冬路,猶檢寒衣索稅錢.”用“檢寒衣”來襯托清貧,又以“索稅錢”隱射賦稅重壓下的社會環(huán)境；又如南宋詩人林升《題臨安邸》：“山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休,暖風熏得游人醉,直把杭州作汴州”的詩就是用含蓄婉轉的手法,達到痛斥南宋小朝廷貪圖享樂,不思收復失地的立場。正如清代李重華《貞一齋詩說》中所說：“詩至入妙,在言下未嘗畢露,其情則已躍然者。<br></h3> <h3>2.曲達的基本類型
（1）婉言：把話說得委婉含蓄，在表面詞句下隱含著另外的意思，這種修辭方式叫婉言?？杉毞譃閮深悾活愂墙栉镞_意，二是寓情于景。前者如：
1魚國群鱗樂有余,觀魚才覺我非魚.虞詐兩忘欣共處,魚猶如此況人乎?”
（謝覺哉《花港觀魚有感》）
2花間一壺酒，獨酌無雙親。舉杯邀明月，對影成三人（李白、《月下獨酌》）
例1表面上寫魚，從側面借物表現(xiàn)本意，借魚來抒發(fā)自己對社會的感慨。例2“舉杯邀明月，對影成三人”兩句，實際上在文字的背后卻隱藏著詩人無限的孤獨和凄涼，抒發(fā)了作者由于政治上的不得意郁結于心的憂憤。
3黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 （杜甫《江畔獨步》其六）
4一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 （白居易《暮江吟》）
例3寓情于景，表達的是杜甫經(jīng)過安史之亂后，生話上的暫時安定，給詩人帶來無限寬慰的喜悅心情。例4詩人白居易借助殘陽西落，新月東升的景物描寫，傾注了自己對大自然無限熱愛的一片戀情。
（2）諱飾：把忌諱、不愿明說的內(nèi)容通過婉轉的形式說出來，這種修辭格式就叫諱飾。例如：
1百歲之后，歸于其室。（《詩經(jīng).唐風.葛生》）
2臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥（杜甫《閣夜》）
3行行至斯里，叩門拙言辭（陶淵明《乞食》）
4天寒身上憂衣葛，日高甑中未拂塵（白居易《醉后狂言酬蕭殷》）
5近侍歸京邑，移官豈至尊？（杜甫《至德二載》）
例12中“百歲之后”、“終黃土”都是“死”的代稱。例34因“憂衣葛”而“拙言辭”就是難以開口的說法，“甑中未拂塵”就是家無飲食的委婉說法。例5不說“貶官”而說“移官”這也是一種諱飾。
（3）謎語：只提供猜測的語言文字（謎面），而把根據(jù)這些條件推導出的結果（謎底）隱藏起來，讓讀者去猜想，這種修辭方法就叫謎語。謎語實質(zhì)上是一種隱語。例如：
1三五明月滿，四五蟾兔缺（古詩《孟冬寒氣至》）
2正見當壚女，紅妝二八年（李白《江夏行》）
3千里草，何青青。十日卜，猶不生（三國志.董卓傳）
例1“三五”隱指農(nóng)歷十五日，“四五”隱指農(nóng)歷二十日
例2“二八年”就是十六歲。例3“千里草”就是“董”字；“十日卜”就是“卓”字。
“詩貴旁出”,曲達是詩詞創(chuàng)作中廣泛應用的一種修辭方法，它最主要的修辭作用就在于避免語言直來直去，增強語言的含蓄力<br></h3> <h3>（十六）雙關辭格
1. 什么叫雙關：所謂雙關，就是指不直言本意而是借助語音或語義的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼的一種修辭方式。
例如：唐朝詩人李商隱的名篇《無題》：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這首詩寫女子對情人刻骨銘心的思念和至死不渝的愛情。頷聯(lián)巧用諧音，通過“絲”諧音“思”，比妙精警，巧用諧音，以蠶絲諧情思，以燭淚喻相思之淚，春蠶吐絲，連綿不斷，吐之既盡，命亦遂亡，蠟燭流淚，流之既干，身亦成燼。表明女子對愛情執(zhí)著不渝，至死方休，其情足可以感天地，泣鬼神。
又如：“我失驕楊君失柳,楊柳輕飏直上重霄九?！?毛澤東《蝶戀花.答李淑一》)
“楊柳"表面上指的是楊花、柳絮,實際上指的是楊開慧、柳直荀兩位烈士。毛澤東同志在這里使用了諧音雙關這一修辭手法,高度贊揚為無產(chǎn)階級革命事業(yè)英勇獻身的楊開慧、柳直荀兩位烈士，含蓄而寓意深長地表達了對兩位烈士深沉的悼念之情。
雙關是詩歌語言里一種積極修辭。雙關的使用，可以使語言更加含蓄、饒有風趣，富于表現(xiàn)力。<br></h3> <h3>2.雙關的類型
（1）諧音雙關：利用音同和言近的條件，造成兩個詞語的臨時語義交叉，這就是諧音雙關。
第一，雙關詞語是異型異義的，如：
1三更書石闕，憶子夜題碑《讀曲歌》 “題碑”雙關“啼悲”。
2朝看暮牛跡，知是宿蹄痕《讀曲歌》 “蹄痕”雙關“啼痕”。
3桐樹不結花，何由得梧子?！栋脙z曲》 “梧子”雙關“吾子”。
4乘月采芙蓉，夜夜得蓮子?！蹲右瓜母琛罚败饺亍⑸徸印彪p關“夫容憐子”。
5不愛獨枝蓮,只惜同心藕?！蹲x曲歌》“蓮”“藕”雙關“憐”“偶”。
6 桑蠶不作繭，晝夜長懸絲《七日夜女歌》“絲”雙關“思”。
7乘星冒風流，還儂揚州去《襄陽樂》“乘星”表面說乘著星光，實際上說“稱心”如意。
8高舉徐徐下，輕搗只為汝。《青陽渡》“輕搗”表面說輕輕地搗衣，實際上雙關“傾倒”。
唐詩中也有一些仿擬樂府詩運用雙關的佳作，如：
1金針刺菡萏，夜夜得見蓮（晁采《子夜歌》） “見蓮”雙關“見憐”。
2顰眉臘月露，秋殺未成霜。（晁采《子夜歌》） “成霜”雙關“成雙”。
3一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新。合歡核桃終堪恨，里許元來別有仁。 （溫庭筠《南歌子詞》） “別有仁”的“仁”雙關“人”。
4井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？ （溫庭筠《新添聲楊柳枝辭》）
“深燭伊”的“燭”雙關“囑咐”，“圍棋”雙關“違期”失約。
第二，雙關詞是同形異義的。如：
①理絲入殘機，何悟不成匹。（無名氏《子夜歌》）
②水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。（杜甫《秦州雜詩》其一）
③合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。（杜甫《佳人》）
④夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更。（蘇軾《臨江仙夜歸臨阜》）
例1“何悟不成匹”句，布匹之“匹”，諧音匹配之“匹”；
例②，兩地的地名，“魚龍”、“鳥鼠”諧音動物魚龍、鳥鼠；
例3合昏尚知時，花名“合昏”（即夜合花）諧音男女婚配的“合昏”；
例④，“夜飲東坡醒復醉”句，地名“東坡”諧音人物“東坡”（即蘇軾）。例①～4，布匹之“匹”和匹配之“匹”等等，實際都是同形同音詞，所以同形異義類的雙關詞語和異形異義類的雙關詞語一樣，都是利用同音條件而造成了臨時性的語義交叉
（2）諧義雙關：諧義雙關就是利用詞的多義性所造成的兩個詞語的意義交叉。如：
①黃檗萬里路，道苦真無極。（無名氏《讀曲歌》）
②何惜微軀盡，纏綿自有時。（無名氏《作委絲》）
③百鳥啼園林，道歡不離口。 （無名氏《讀曲歌》）
4遙見千幅帆，知是逐風流。（無名氏《三洲歌》）
例① “道苦真無極”句，道路之“道”諧義道語之“道”；
例2“纏綿自有時”句，蠶絲的“纏綿”不斷諧義愛情的“纏綿悱惻”：
例② “道歡不離口”句，歡快的“歡”諧義歡愛的“歡”。
例④，“知是逐風流”句，風力流水的“風流”諧義風情樂事的“風流”．
例①～④，道路的“道”和道語的“道”等等，都是一詞多義關系，由此可知，造成話義雙關的語義條件就是詞的多義性，所以構成諧義雙關的詞都是多義詞。諧音雙關在詩歌中的運用，既含蓄又委婉，既幽默又風趣，給人以思考、咀嚼的余地。體現(xiàn)了漢語很強的人文內(nèi)涵。
<br></h3> <h3>（十七）反語辭格
1. 什么叫反語：反語就是指用與本意相反的詞語去表達本意的一種修辭方式。就是“說反話”。
如：《詩經(jīng)》中《碩鼠》"彼君子兮,不素餐兮"就是飽含強烈諷刺意味的反語。
元代無名氏散曲《中呂·朝天子》：“不讀書最好，不識字最高，不曉事倒有人夸俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒條道。善的人欺，貧的人笑，讀書人都累倒，立身小學，修身則大事，智和能都不及鴉青鈔?！遍_頭二句即是反語，后面則是以反?，F(xiàn)象以映襯反語，極盡揮灑斥罵之能事。
又如：杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲 》：
“韋曲花無賴，家家惱殺人。綠樽雖盡日，白發(fā)好禁春。
石角鉤衣破，藤條刺眼新。何時占叢竹，頭帶小烏巾。”
此詩全用反語描寫，明說"賴"，實說"有趣";明說"惱殺人"，實說"愛殺人";明說"鉤衣""刺眼"，意似可憎，實說"可喜""可愛"。從而得到詼諧、幽默、辛辣的效果。
宋代有人抄竊別人詩為已有，并向陳亞炫耀，陳亞作反語詩譏之:
昔賢自是堪加罪，非放言君愛竊詞。
叵奈古人無意智，預先偷子一聯(lián)詩。
明明是今人偷古人詩，卻反說古人偷今人詩，諷刺之意不言自明。
明代書畫家董其昌到一個朋友家去，正趕上吃中午飯，主人留他共同進餐。董其昌看見桌上菜中的肉，切得極薄，便作了一首詩:
主人之刀利如鋒，主母之手輕且松。
薄薄批來如同紙，輕輕裝束無二重。
忽然窗下起微風，飄搖吹入九霄中。
急忙使人追其影，已過巫山十二峰。
到清代，有人又根據(jù)這首詩的意思，寫了一首;
薄薄批來淺淺鋪，廚頭娘子費工夫。
等閑不敢開窗看，恐被風吹入太湖。<br></h3> <h3>2.反語的類型
（1）諷刺反語：就是具有諷刺意味的反語。例如《抱樸子.審舉》中：“舉秀才，不知書。察孝廉，父別居。寒秀清白濁如泥，高第良將怯如雞?！?詩的內(nèi)容是諷刺漢代的選官制度：“秀才”目不識丁，“孝廉”撇開父母不管，寒門推舉的“清白”之人卻污濁如泥，大戶推舉的“良將”卻膽小如雞。
（2）委婉反語：指不直陳本意，具有委婉語氣的反語。如：
1開荒南野際，守拙歸田園 （陶淵明《歸田園居》其一）
2曲直吾不知，負暄候樵牧 （杜甫《寫懷二首》其一）
3杜陵有布衣，老大意轉拙。（杜甫《自京赴奉先縣詠懷》）
例123中的“守拙”、“曲直吾不知”、“轉拙”等詞句都不具備譏刺力與批判力，只是在表達方式上采用委婉的說法。
（待續(xù)）<br></h3>