<h3> 中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院趙春秋工作室畫(huà)家：趙春秋、李文肖、劉芙蓉、萬(wàn)麗、張城垚、朱守彪、韓留平、吳貴成、林玲、賈景翔、李剛、趙偉航十二人合作仿古冊(cè)頁(yè)四冊(cè)，名曰：《青云雅韻》《古風(fēng)今韻》《山水雅韻》《澄懷觀道》，古之山水畫(huà)，以氣韻取勝，六法中所謂“氣韻生動(dòng)是也”，今以韻名之，殊合大道，請(qǐng)大方之家斧正之！</h3> <h3> 我們?cè)u(píng)論人時(shí)常用到“氣度不凡”、“氣沖霄漢”、“氣吞山河”等成語(yǔ)，鑒賞書(shū)畫(huà)時(shí)也講究“氣”。中國(guó)畫(huà)沒(méi)有“氣”就沒(méi)有生命力，猶如一張死畫(huà)。南齊謝赫在六法中把“氣韻生動(dòng)”列為第一。“氣韻生動(dòng)”就是中國(guó)畫(huà)的“氣”。一幅中國(guó)畫(huà)的成敗除了構(gòu)思立意、章法布局、形象造型及作者的藝術(shù)修養(yǎng)等因素外，最主要的就是“氣”。</h3> <h3>一</h3><h3>“氣韻生動(dòng)”</h3><h3>源于畫(huà)家的氣質(zhì)</h3><h3><br></h3><h3> 畫(huà)家的“氣質(zhì)”是由他所處的時(shí)代、他的思想品格、知識(shí)范圍、文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、對(duì)生活的觀察與認(rèn)識(shí)的程度等條件來(lái)決定的。從我國(guó)古代就有以人品評(píng)作品之說(shuō)，如唐代書(shū)法家顏真卿有忠貞愛(ài)國(guó)、剛直豁達(dá)的氣質(zhì)，他的書(shū)法如其人，具有剛勁、渾厚、大氣磅礴的特點(diǎn)。北宋畫(huà)家范寬，本名范中立，因待人寬厚，心胸坦蕩，人稱(chēng)“范寬”，他的山水畫(huà)亦如其人，具有雄渾厚重，氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)。</h3> <h3>二</h3><h3><br></h3><h3>“氣韻生動(dòng)”</h3><h3><br></h3><h3>是中國(guó)畫(huà)的靈魂</h3><h3><br></h3><h3> 中國(guó)畫(huà)的“氣”主要體現(xiàn)在筆墨的運(yùn)用上。筆墨運(yùn)用也是一種氣功，用筆要有氣力，凝重沉著而不板滯，靈活急速而不浮華；用墨要靈、活、清、明、厚。筆墨的氣勢(shì)要連貫，一氣呵成。如張其翼畫(huà)荷花，運(yùn)用全身氣力，肩、臂、肘、腕皆動(dòng)，手握毛筆，是在紙上旋轉(zhuǎn)飛舞，一氣呵成潑寫(xiě)出荷葉，再畫(huà)工筆的鳥(niǎo)，工寫(xiě)相間，氣勢(shì)亦能統(tǒng)一。</h3><h3> 除了筆墨，色彩的運(yùn)用對(duì)氣韻也有直接影響。工筆設(shè)色要艷而不俗，多而不亂，協(xié)調(diào)自然；寫(xiě)意畫(huà)用色以少而妙為原則，墨色為主，顏色為輔，主次分明，不可倒置。此外，還要求畫(huà)家善于“遷想妙得”，善于融會(huì)貫通。</h3> <h3>三</h3><h3>“氣韻生動(dòng)”</h3><h3>具有時(shí)代特點(diǎn)</h3><h3> 不同時(shí)代對(duì)中國(guó)畫(huà)的“氣韻”也賦予不同的含義，畫(huà)家的思想也要不斷吸取新的力量。凡是在出新中注意傳統(tǒng)氣功運(yùn)用的作品通常比較耐看，不注意“氣”的畫(huà)，有些表面看也似乎很新，但總會(huì)使人感覺(jué)力量不夠，內(nèi)涵不足。如明清有些山水畫(huà)家的畫(huà)總使人感覺(jué)枯燥無(wú)味，缺乏生氣，就是因?yàn)檫@些畫(huà)家臨古成風(fēng)，陳陳相因，脫離了生活，走向公式化概念化，雖有一定的筆墨功夫，但不能氣韻生動(dòng)，故不能成就佳作。</h3><h3> 畫(huà)有氣韻品味佳，氣韻生動(dòng)之作方為上乘之作。中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的創(chuàng)作方式賦予了其自身不同于其他任何藝術(shù)形式的獨(dú)特氣韻。而畫(huà)家各具特色的創(chuàng)作體驗(yàn)又賦予了這份氣韻以個(gè)人色彩，使得中國(guó)畫(huà)在數(shù)千年的傳承中佳作迭出，各領(lǐng)風(fēng)騷。</h3> <h3> 2018年9月17日，部分作者在中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院開(kāi)學(xué)典禮后于賢進(jìn)樓前合影。</h3>