<h3>今天，馬迪老師說了一段話，被大家轉(zhuǎn)發(fā)保存，馬老師任性，說的話一不小心就成經(jīng)典了，我就整理一些馬老師的部分經(jīng)典語錄跟大家分享吧</h3> <h3>我從不公開上傳某些經(jīng)典獨奏曲，因為絕大多數(shù)人要求你必須和原創(chuàng)演奏的一模一樣，否則就會恥笑你。吹自己的曲子就簡單的多了，你就是原創(chuàng)者，想怎么吹就怎么吹，甚至一遍和一遍都不一樣，這就是二度創(chuàng)作。有人說，對待經(jīng)典必須敬畏，必須照搬。我則認為，那樣就是克隆，匠人而已！藝術(shù)貴在創(chuàng)新，否則就不是藝術(shù)！<br></h3> <h3>尋找最佳的發(fā)聲點和發(fā)聲動力的結(jié)合是獲得最美音色的關(guān)鍵！方法就是如此簡單而深邃！這就是演奏法！而到底是家是匠人只取決于內(nèi)心是否有美好的音樂！音色的好壞是由氣息、藝術(shù)審美、技術(shù)控制能力多方?jīng)Q定的。那是一種“段位”是一個“層次”！拿不到，就永遠到達不了那個段位和層次。跟教導(dǎo)有關(guān)，跟悟性有管，跟文化有關(guān)，跟境界有關(guān)。<br></h3> <h3>想吹好笛子很簡單，先跟老師打好基礎(chǔ)（氣息、音準(zhǔn)、節(jié)奏等），然后仔細研究不同演奏家的吹奏特點和方法，再不停的對比琢磨，悟出來就是演奏家，悟不出來趕快改行。真正的大師絕不是教出來的!<br></h3> <h3>有人說，腦力勞動者的很輕松?。「泱w力勞動的多辛苦啊!我想說的是：體力勞動只要肯出力，沒有完不成的工作，且睡得好吃的香。腦力勞動者呢？寫不出來就是寫不出來，想使勁都沒處使，也使不上勁，絞盡腦汁苦思冪想就會影響睡眠，休息不好就沒胃口，廢寢忘食的后果就是神經(jīng)衰弱……<br></h3> <h3>音樂是啥？看不見摸不著的東西。有人說聽不懂音樂，但有感覺，實際他懂了。小說是具象藝術(shù)，音樂是抽象藝術(shù)，不需要聽懂，有感覺有觸動有聯(lián)想即可。<br></h3> <h3>有人問我 旅行有什么意義？
我說 沒有意義，
不會抬頭看星星的人 ，就算去到再遠，
也是看不見詩和遠方的。<br></h3> <h3>人最大的運氣：不是撿錢，也不是中獎，而是有一天遇到某一個人，打破你原有思維，提高你的境界，可以帶你走向更高的平臺！每個人的成功離不開小人的打壓，高人的指點，貴人的幫助和自己的努力！
其實限制人們發(fā)展的，不是智商學(xué)歷，是你所處的生活圈子。
人生，是一場盛大的遇見。若你懂得，就請珍惜！
不忘初心，方得始終！<br></h3> <h3>竹笛好聲音應(yīng)該是“松、通、透”。松：是說演奏的狀態(tài)應(yīng)該是非常自然放松的，吹出的聲音也應(yīng)該是松弛舒適的。通：風(fēng)門、咽喉、腹部高度協(xié)調(diào)形成一條無障礙的氣息管道，最后傳出來是通順的一種聲音。透：是一種穿透力，震動充分、入木三分的聲音。</h3><h3> 緊、僵、硬的聲音絕對不會悅耳，除非你有強烈的自戀傾向。<br></h3> <h3>很多人覺得，吹笛需要特別多的氣，吸的越多越好，越滿越好，其不然，凡事都講究一個度。比如一個氣球，你給它吹進太多的氣，它就會爆掉。我們身體也是這樣，如果吸太多，你的肌肉就會像氣球的皮一樣開始繃緊，僵化，整個人都開始不自然了，在這種肌肉僵硬的狀態(tài)下，呼吸肌肉群是沒辦法自如運轉(zhuǎn)的。所以，要想保持身體的松弛與聲音的彈性，切勿吸滿氣，自然舒適的呼吸狀態(tài)才是吹奏中的常態(tài)。但是，當(dāng)你吹奏最強力度的樂句時，氣息必須要吸的多，否則聲音就沒爆發(fā)力，只是一個樂曲中需要強力度的樂句很少很少，除非你不顧一切的蠻吹。
要學(xué)會用笛子去敘述音樂講故事，而不是裝腔作勢的朗誦。其實，只要少吸氣、不刻意的去主動吸氣，身體自然就放松了，敘述也就水到渠成了。<br></h3> <h3>《夢想成真后的失落》
經(jīng)常夢見自己開車兜風(fēng)，環(huán)視著馬路邊騎自行車的行人，優(yōu)越感十足。等自己終于有車后，才發(fā)現(xiàn)周圍人都有車了[流淚]；經(jīng)常夢想成為一代演奏家，經(jīng)過多年努力，終于有人稱自己為演奏家了，興奮之余且環(huán)顧四周，演奏家及大師一堆一堆的遍地都是。咳!<br></h3> <h3>任何一門藝術(shù)，一味學(xué)他人模仿他人，學(xué)的再好模仿的再像，終會成為過眼煙云。當(dāng)真正找回你，有自己的語言有自己的風(fēng)格時，你的作品和你將成為不朽。
</h3><h3><br></h3> <h3>在漫長的藝術(shù)之旅中，經(jīng)歷過不斷的困惑、挫折、痛苦之后，我逐漸發(fā)現(xiàn)有很多理論是以訛傳訛，使我在藝途上走了很多很多彎路。為此，我不停的思索探討并實踐。沒有學(xué)不會的，只有不清楚的。勇于開拓就必然要承擔(dān)風(fēng)險，新理念肯定會與傳統(tǒng)理念不相容，拋棄傳統(tǒng)方法就意味否定前輩，張揚新理論必然引火燒身，但是，如果能救一大片，燒身也就無所謂！有笛友問到：“老師你講的方法和一般書上的理論不一樣??！”我的回答很簡單：“要做一般人就用一般方法，我不是一般人。”
</h3><h3><br></h3> <h3>找笛子老師一定要找能示范的老師，因為音樂是聽覺藝術(shù)，是需要親臨感受的，語言有時是說不清道不明的。常聽到有的老師要求笛子吹出的聲音要“圓”，天知道啥是圓？“圓”是形容詞，可聲音是看不見摸不著的啊！它不是物品，我們怎么可以無中生有的用圓來形容聲音呢？初學(xué)者肯定不會領(lǐng)悟到“圓”的實際含義。如果老師能示范吹出圓潤的聲音，學(xué)生馬上就會清楚理解到“圓”的聲音概念，靠模仿老師即可很快找到聲音的感覺。這就叫“先聲奪人”。<br></h3>