<h3>任時光成為過去</h3><h3>然年輪上終有抹不去的記憶</h3> <h3> 1974年，畢業(yè)之際。吳小葵與老師和同學(xué)在我們班最后一期筆報宣傳欄前合影留念。專欄的主題刊頭應(yīng)是小葵在二中校園里留下的最后一幅畫作。＂志在四方＂也是我在離別校園前涂寫的最后四個字。<br></h3> <h3> 1974年5月，小葵上山下鄉(xiāng)到梁平縣紅星區(qū)朝陽公社金墉大隊插隊落戶。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(0, 0, 0, 0);">在那里小葵曾是一名基干民兵。手握鋼槍，英姿颯爽??</span></h3> <h3> 小葵和同住一屋的知青朱丹在趕場時又買了一卷畫紙，歸途上她們在老葛樹下拍了這張照片。一個挎包哪里放得下心中的畫卷，生活的艱辛怎能掩得住臉頰上燦爛的陽光??<br></h3> <h3> 吳小葵（左一）在農(nóng)村宣傳隊表演自編自導(dǎo)的“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”文藝節(jié)目。記憶中，小葵一向平和、安靜、內(nèi)向卻又不失風(fēng)趣，時常會流露出些許淡淡的幽默??舞臺上的小葵卻給我們留下了她性格中另一種自信和開朗??<br></h3> <h3> 時任四川省川劇藝術(shù)研究院美術(shù)編輯的吳小葵。<br></h3> <h3><br></h3><h3>??</h3> <h3>
在知青歲月里，勞動之余小葵在茅草屋、油燈下創(chuàng)作了一系列反映知青生活的木刻，分別是《養(yǎng)豬姑娘》、《赤腳醫(yī)生》、《農(nóng)技員》、《拖拉機(jī)手》、《宣傳員》、《挑戰(zhàn)水庫》、《學(xué)插秧》。</h3><h3><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(0, 0, 0, 0);"> </span></h3><h3>
</h3> <h3> 今天來看小葵當(dāng)年創(chuàng)作的這些黑白版畫，覺得很親切，很熟悉，那個時代的氣息撲面而來，畫面上的人物造像，高挽衣袖，昂首挺胸，目光炯炯，滿面春風(fēng)，很有憧憬、很有追求、很有理想、胸懷天下的樣子，充分體現(xiàn)了那個時代的特征，張揚(yáng)著革命的理想主義和豪邁的浪漫情懷。
“藝術(shù)源于生活又高于生活”。其實(shí)上個世紀(jì)六、七十年代的中國農(nóng)村是很艱苦很落后的，豬住的地方就是茅廁，里面光線不好，蚊蠅飛舞??《養(yǎng)豬姑娘》中的豬舍掩隱在綠樹叢中，整齊劃一，有冬暖夏涼的感覺。姑娘叉腰挺胸，神采煥發(fā)，讓人覺得豬和人是朋友，喂養(yǎng)它們是件很愉快的事兒；
赤腳醫(yī)生是最受農(nóng)民歡迎的人物，缺醫(yī)少藥的農(nóng)民在一顆甘草片、一粒仁丹、一枚小銀針、一把草草藥的作用下就可以馬上見效?！冻嗄_醫(yī)生》里姑娘披衣坐在火爐邊，爐上的藥罐冒著氣，濕鞋子烤在爐旁，她采藥歸來，正在自己身上練習(xí)扎銀針，畫面呈現(xiàn)著一種神圣的莊嚴(yán)，令人肅然。很多知青曾經(jīng)就有這樣的經(jīng)歷；
《農(nóng)技員》中的知識分子燈塔、航標(biāo)般的屹立于滾滾稻浪之上，作高瞻遠(yuǎn)矚狀，他正用手抽出別在胸前口袋里的鋼筆準(zhǔn)備作記錄。一幅理想的科學(xué)種田圖；
《拖拉機(jī)手》呈現(xiàn)了典型的社會主義新農(nóng)村景象：山頂是高壓線，山澗有大橋，山腰繞水渠，春風(fēng)楊柳，青年駕著拖拉機(jī)在萬傾良田上歡跑；
《宣傳員》有點(diǎn)作者自畫像的意味，豪情滿懷，濃眉緊鎖，拳頭揮舞，她拿著《人民日報》，也許正在讀上面的一篇社論，或是一段最高指示，反正她是觀者注視的焦點(diǎn)，畫面具有標(biāo)準(zhǔn)的舞臺造型元素，背景滿天飛云，營造的氣氛是：天翻地覆慨而慷！
《挑戰(zhàn)水庫》鐵姑娘叫板男壯士，群情高漲，你追我趕，是那個年代下定決心，不怕犧牲，熱火朝天，戰(zhàn)天斗地，創(chuàng)造奇跡的真實(shí)記錄。
當(dāng)年小葵在重慶梁平農(nóng)村創(chuàng)作的這套知青版畫，散發(fā)著濃烈的時代氣息，留下了深刻的生活烙印??
</h3> <h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 她的這套知青版畫頗受國內(nèi)外關(guān)注， 2009年入選了《中國知識青年上山下鄉(xiāng)典藏集》郵票。<br></h3> <h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 2009年2月6日出版的《中國日報》、2009年5月29日美國芝加哥出版的《晨報》都以整版篇幅圖文并茂的對作者及這套作品進(jìn)行了介紹。<br></h3> <h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 1999年1月《今日四川》雜志第一期刊登了吳小葵的文章《我的知青生活》，介紹了她在農(nóng)村的生活及創(chuàng)作情況。<br></h3> <h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 2009年9月17 日出版的《重慶知青會刊》刊登了吳小葵的文章《我的知青版畫》<br></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>?小葵的原文?</h3> <h3> 《我的知青版畫》
作者：吳小葵
1976年，我當(dāng)知青時在農(nóng)村創(chuàng)作了一套版畫，2009年“知識青年上山下鄉(xiāng)40周年”時，這套知青版畫被中國郵政局印制成了主題郵票。
我從小就喜歡畫畫，1960年兒童節(jié)，我畫了一幅“我的家”被《重慶日報》副刊選用，那時我5歲。1974年5月我到四川梁平縣當(dāng)知青，行李中除了草帽、衣服、被蓋，還有筆、紙、木刻刀和一塊梨木版。
農(nóng)村勞動很苦，對于我們這些在城市長大的人來說實(shí)在有些吃不消。記得第一次學(xué)犁田的情景：水田依山形呈彎曲狀，人體四分之一都陷在泥水中，犁頭很重，犁一個來回得拼力趁水牛轉(zhuǎn)彎時順勢兩次提起犁頭，嘴巴還得不停地對水牛吆喝：“溝溝里，吁……吁……”。我一個女孩子身單力薄，又要顧犁又要顧牛，手忙腳亂怎么也把犁頭提不順當(dāng)，牛已經(jīng)拐彎過去了，犁頭還插在田里沒提起來，一不小心，犁頭不是打在牛腳桿上就是碰在我的膝蓋上，我委屈得直想哭，淚水在眼里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，但在貧下中農(nóng)面前又不能讓它流下來……
我終于學(xué)會了犁田、栽秧、撻谷、種油菜、點(diǎn)包谷、喂豬等農(nóng)活兒。作為基干民兵，我也參加過修水庫，懂得了什么叫“五谷”，也了解和親身體驗了中國最低層農(nóng)民的生活和他們的情感、向往和追求。勞苦之余我最大的享受就是畫畫，我要把在農(nóng)村的生活，所見所聞所感，統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)了我的畫里。
梁平縣是丘陵地帶，有水有山，出產(chǎn)豐富，當(dāng)?shù)赜姓f法：“金開（縣）銀萬（縣），不及梁平一半?！笨梢娺@里是個好地方，阡陌的田野綠油油一片，青山綠水之間甚至可見白鷺翩躚，農(nóng)民的青色瓦房、黃稻草的豬圈、早春的新綠，還有鄰居賀二嫂、鄉(xiāng)妹子小英、同村的知青……這些都是我畫畫的素材。下雨不出工，在小茅屋中我一筆一刀進(jìn)行創(chuàng)作。和我一家的知青朱丹是最資格的模特兒，她十分樂意為我擺姿勢，可以半個小時一動不動。
朱丹是重慶人，做事大膽潑辣，干脆利落，很能吃苦，個子小小的她被農(nóng)民推舉為村里的糾紛調(diào)解員，朱丹對這個“官”非常盡職盡責(zé)，經(jīng)常嚴(yán)肅認(rèn)真的為農(nóng)民調(diào)解雞毛蒜皮之類的“大事”。1976年春節(jié)，我和朱丹決定不回家，要在鄉(xiāng)下過一個“革命化”的春節(jié)。那段時期正值國家在農(nóng)村大力推廣使用沼氣，我和朱丹曾在區(qū)上受過專門培訓(xùn)。我們用學(xué)到的知識在屋后巖石上硬鑿了一個6米見方的沼氣池，不僅解決了煮飯問題，還解決了照明問題，這下引起了農(nóng)民的極大興趣，他們紛紛來參觀我們的沼氣池，要我們教他們?nèi)绾涡?。這一個春節(jié)，我們就以沼氣技術(shù)員的身份挨家挨戶地向農(nóng)民傳授沼氣池的修造技術(shù)，從早到晚，幾乎沒有停過。有幾個先學(xué)會的農(nóng)民，也成了老師，跟著我們一起指導(dǎo)其他農(nóng)民。很快，村子里家家都有了沼氣池。農(nóng)民們說：“這兩個女娃兒硬是兇！”這件事，給了我很深的觸動：其實(shí)，農(nóng)民并不愚笨，他們所缺少的只是科學(xué)知識。
活躍的朱丹還是公社宣傳隊員，她見我每天除干活以外，老是涂涂寫寫的，就極力鼓動我參加宣傳隊。我性情比較平和、好靜，但禁不住她一番“宣傳”，也就成了宣傳隊的一員。記得有一個舞蹈就是我們在煮夜飯時編成的。油燈在灶臺上搖曳，人的影子隨著飄忽的火苗在土墻上晃來晃去，忽長忽短。朱丹靈感驟發(fā)，對著墻上影子開始編起舞來。這個舞蹈在1976年公社宣傳隊代表區(qū)里到縣上匯演時還被評為了二等獎。
那時宣傳隊經(jīng)常要到各大隊巡回演出，我們時常走夜路，翻巖坎。有一次演出返回途中，天已黑盡，大伙兒在崎嶇的山路上深一腳淺一腳地摸黑往前走，一個隊員不小心將銅鑼碰掉了，當(dāng)時只聽得鑼在山石上碰撞，越滾越遠(yuǎn)，在空曠的黑夜中發(fā)出令人心悸的“當(dāng)當(dāng)”聲。第二天早上我們返回一看，那竟是一個萬丈深谷！
那時的宣傳隊叫“毛澤東思想宣傳隊”，到各隊去演出是一項政治任務(wù)，目的是教育農(nóng)民、宣傳農(nóng)民、提高他們的無產(chǎn)階級覺悟。演出場地很簡陋，也沒有好的音響條件和設(shè)備，幾面鑼鼓、幾把樂器，再加上一個話筒，便可組織一臺演出。有一次我們到一個大隊去演出，農(nóng)民們用木板架在廢棄的汽油桶上充作舞臺，木板放不平穩(wěn)，我們在這邊跳，木板就在那頭翹起來，弄得我們縮手縮腳，生害怕把木板踩翻了，平添了許多喜劇氣氛。農(nóng)民們對我們的演出報以十二分的熱情，婆婆們使勁兒將包谷花、紅苕片朝我們兜里塞，那份熱情，那份淳樸，讓我好感動……
在農(nóng)村我畫了不少速寫，創(chuàng)作了反映知青生活的版畫七張，分別是《挑戰(zhàn)水庫》、《學(xué)插秧》、《宣傳員》、《養(yǎng)豬姑娘》、《赤腳醫(yī)生》、《農(nóng)技員》、《拖拉機(jī)手》。農(nóng)民對我的畫很喜歡，看了覺得稀奇。這些被拔高理想化了的畫，在一定程度上開啟了他們的心靈和眼界，起碼他們知道了眼睛看見的東西是可以用筆畫下來的，眼睛沒有看見而心里希望的“超現(xiàn)實(shí)”，也是可以入畫的。
1976年的《萬縣日報》選登了這套版畫其中的幾幅。
離開農(nóng)村后，幾十年過去了，我以為這些畫已經(jīng)散失，但出人意料的是前兩年搬家時，竟然從箱子底底翻出了一套我當(dāng)年創(chuàng)作的知青版畫。這套木刻版畫尺寸都小，每幅比手掌大不了多少，刻在我從城里帶去的那塊梨木版上，兩面都刻，每面刻幾幅。我當(dāng)時創(chuàng)作這些畫的時候并沒有想到要留作什么紀(jì)念，只是出于愛好信手畫來，想不到它們竟會成為一個時代的留影。
曾經(jīng)有一個美國收藏家看見這套知青版畫非常喜歡，提出用美元連同木刻版子一起購買，我當(dāng)然不會同意他的要求。
這些版畫讓我觸景生情，一段被塵封的歷史放電影般歷歷在目，時光雖然流逝，印象依然是那么深刻！<br></h3> <h3>??</h3> <h3>
小葵曾任四川省川劇藝術(shù)研究院二級美術(shù)師。四川省美術(shù)家協(xié)會會員，主要從事繪畫、美術(shù)研究等。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(0, 0, 0, 0);">她的木炭條畫川劇人物素描稿頗為傳神。</span></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>??</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 最后一次見到小葵，當(dāng)是八九年乍暖還寒之時節(jié)，在我們臨時借居的＂家＂。她帶來一條頗有美術(shù)設(shè)計感的印花的幼兒連體裝，說是送給我們未來的小寶寶。那時生活條件較差，記得招待她的是一只我親手烹飪的醬鴨。</h3><h3> 時間很短，卻聊得很暢，聊昔日校園的芳華，聊曾經(jīng)呆過的山上鄉(xiāng)下，聊嘉陵江畔的華村，聊蓉城的九眼橋??我印象最深的是，她說她最向往的是去敦煌看莫高窟的壁畫。</h3><h3> 從那之后，就再也沒有見到過她??</h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>??</h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>同窗下永遠(yuǎn)的小葵</b></h3><h3><br></h3><h3>??</h3>