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詞文化

德馨

<h3>論詞之作法：雅、婉、厚、亮</h3><div><br></div><div>作者：唐圭璋</div><div>詞之作風，略分四點論之：一曰“雅”，二曰“婉”，三曰“厚”，四曰“亮”。古人名作，無不具此四種作風。而后人詞之所以不為人所稱道，或竟遭人斥責者，亦以違反此四種原則也。茲更拈四字，申釋其旨：</div><div><br></div><div>雅——清新純正。</div><div><br></div><div>婉——溫柔纏綿。</div><div><br></div><div>厚——沉郁頓挫。</div><div><br></div><div>亮——名雋高華。</div><div><br></div><div>雅</div><div><br></div><div>詞之所以異于曲者，即在于雅。曲不避俗，詞則決不可俗。故《蕙風詞話》謂：“俗者，詞之賊也。”觀宋人詞集，有《樂府雅詞》、《復雅歌詞》、《典雅詞》、《寶文雅詞》、《書舟雅詞》、《紫薇雅詞》，知宋人為詞，皆以雅相尚。山谷、耆卿，好作俗語，最不可學。惟須注意，所謂“俗”，是反對庸俗，不是反對通俗，庸俗是低級趣味，通俗是明白如話。詞自避俗外，尤須避熟。蓋熟亦俗也。予所謂清新者，即不熟?！对~源》云“詞以意為主，不要蹈襲前人語意”，亦戒人力避熟也。即如范希文云“都來此事，眉間心上，無計 相回避”，意固清新而沉著，但李易安云“此情無計可消除，才下眉頭。又上心頭”，無名氏云“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”，皆覺熟矣。又如牛松卿云“彈到昭君怨處。不抬頭”，固寫出彈者之姿態(tài)及彈者之無限幽怨。張子野效之云“彈到斷腸時。春山眉黛低”，則覺熟矣。顧太尉云“換我心為你心。始知相憶深”，固甚新妙，但李之儀云“只愿君心似我心，定不負相思意”，徐山民云“妾心移得在君心。方知人恨深”，則皆熟矣。此猶就意熟說。至于字面：如“蓮子空房”、“人面桃花”、“花自飄零水自流”、“一樣東風兩樣吹”之類，皆須避之。蓋初創(chuàng)為美，繼襲則熟，拾人唾馀，才士不為也。此外若怪詞、淫詞，亦不可作。怪則不純，淫則不正，不純不正，亦非雅詞。孫月坡《詞徑》云 “牛鬼蛇神，詩中不忌，詞則大忌”，此戒人不可作怪誕離奇之詞也。金應圭論詞有三弊：淫詞、鄙詞、游詞是也。而淫詞居其首，蓋金氏亦深惡人之為淫詞也。</div><div><br></div><div>婉</div><div><br></div><div>詞之所以異于詩者，在于婉。詩有婉，有不婉，詞則非婉不可。詩過婉嫌弱，詞則不婉嫌率。故少游以婉為詩， 則為元遺山所譏。而以婉為詞，則為一代正宗。飛卿詞云： “鸞鏡與花枝。此情誰得知?！表f端己詞云：“凝恨對斜暉。憶君君不知。”柳耆卿詞云：“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴?！睔W陽永叔詞云：“日日花前常病酒。不辭鏡里朱顏瘦。”論其佳處，皆在于婉。少游遠祖溫、韋、馮、李，近承晏、歐，其詞溫柔纏綿，一往情深，既非急管繁弦之音，</div> <h3>壓抑凄涼類： </h3><div>《河傅》悲切。 </div><div>《金人捧露盤》蒼涼激楚。 </div><div>《釵頭鳳》聲情凄緊。 </div><div>《祝英臺近》宛轉凄抑。 </div><div>《劍器近》低徊掩抑。 </div><div>《西吳曲》蒼涼激楚。 </div><div>《雨霖鈴》纏綿哀怨。 </div><div>《摸魚兒》蒼涼郁勃。 </div><div>《普薩蠻》緊促轉低沉。 </div><div>《天仙子》傷春傷別，情急調苦。 </div><div>《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調。 </div><div>《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。 </div><div>《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調。 </div><div>《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。 </div><div>《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。 </div><div>《生查子》比較諧婉、怨抑。 </div><div>《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。 </div><div>《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。 </div><div>《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，適宜表達凄抑情調。 </div><div>《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。 </div><div>《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。 </div><div>《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。 </div><div>《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數(shù)。 </div><div>纏綿婉轉類： </div><div>《洞仙歌》音節(jié)舒徐。 </div><div>《調笑令》多演唱故事。 </div><div>《最高樓》輕松流美。 </div><div>《鵲橋仙》多用于男女相會。 </div><div>《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。 </div><div>《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。 </div><div>《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。 </div><div>《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 </div><div>《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。 </div><div>《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。 </div><div>《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 </div><div>《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。 </div><div>《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調。 </div> <h3>《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。 </h3><div>豪放激壯類： </div><div>永遇樂》激越情感。 《好事近》表達激越不平的情調。 </div><div>《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。 </div><div>《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。 </div><div>《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。 </div><div>《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。 </div><div>《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。 </div><div>《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。 </div><div>《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 </div><div>《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。 </div><div>《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 </div><div>《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 </div><div>《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。 </div><div>《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。 </div><div><br></div><div>其他： </div><div>《六么》歡快爽利。 </div><div>《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。 </div><div>《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。 </div><div>《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。 </div><div>《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。 </div>