<h1><font color="#b04fbb"><b> ２０１８年１１月２５日下午，在路上巧碰上攝友，非要我去他家給他相機(jī)清洗鏡頭上的斑點(diǎn)，于是乎，我們一起到他家（就在重慶賓館旁邊），１小時(shí)后清洗結(jié)束。我們就到了解放碑，觀音撟并留下這組隨拍片片，供雅賞，謝謝！<br></b><b><br></b><b> ?。玻埃保改辏保痹拢玻度?lt;/b></font></h1> <h1><b><font color="#ed2308">樂理：卡農(nóng)與賦格</font></b></h1><h1><font color="#b04fbb"><b>先來認(rèn)識(shí)一下卡農(nóng)（Canon / Kanon）<br></b><b> 說到卡農(nóng)，上面這首背景音樂，想必大家都不會(huì)陌生。這就是德國作曲家帕赫貝爾（Pachelbel）最著名的作品《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon and Gigue in D）。<br></b><b> 在卡農(nóng)的曲式結(jié)構(gòu)中，所有聲部自始至終都要模仿一個(gè)聲部，通過讓不同高度的聲部，依一定間隔進(jìn)入，造成一種此起彼伏的效果，而到最后的和弦合在一起。或者，簡單來說，卡農(nóng)就像一對(duì)同卵雙胞胎，一個(gè)先出來，一個(gè)后出來。他們一起上學(xué)，一起跳舞，姐姐跑妹妹追，就是追不上。但是，最后姐姐是一定要回頭“啵兒”一個(gè)的。</b></font></h1> <h1><font> </font><font color="#b04fbb" style="font-weight: bold;">根據(jù)模仿方式的不同，卡農(nóng)又分為多種形式。比如，五度卡農(nóng)的意思是，模仿聲部比引導(dǎo)聲部高五度。增值卡農(nóng)的意思是，模仿聲部比引導(dǎo)聲部拉長一倍。順便說一句，一條卡農(nóng)可以同時(shí)滿足多個(gè)特征，比如，五度增值卡農(nóng)。巴赫《音樂的奉獻(xiàn)》里就有這樣的范例，</font></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b> 最初的卡農(nóng)可能出現(xiàn)于13，14世紀(jì)?？吹揭环N說法，就是卡農(nóng)的出現(xiàn)或許源于一個(gè)錯(cuò)誤。<br></b><b> 當(dāng)時(shí)樂隊(duì)正在演出一位作曲家的作品，但由于樂隊(duì)的素養(yǎng)不高，演奏時(shí)把本應(yīng)是齊奏的段落，演奏出了一種交錯(cuò)的感覺。然而，正是這樣的呈現(xiàn)，給了作曲家靈感，于是他重新作曲，改寫成了真正的卡農(nóng)。可見，作曲技法或許并不是我們想象的，靠作曲家悶頭苦思所得，而是來自于實(shí)踐。</b></font></h1><h1><b><font color="#b04fbb"> 卡農(nóng)其實(shí)算是一種復(fù)調(diào)作曲技術(shù)，如此可能會(huì)有人想到另外一種復(fù)調(diào)作曲技術(shù)，那就是賦格?？ㄞr(nóng)是模仿，賦格也是模仿，那他倆又什么區(qū)別呢？</font></b></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>先來復(fù)習(xí)一下什么是賦格（Fugue）</b></font></h1><h1><font color="#b04fbb"><b> 賦格是以一個(gè)主要的主題為基礎(chǔ)，而形成的復(fù)調(diào)織體樂曲形式。主題先由各個(gè)聲部輪流展示一遍，然后對(duì)其進(jìn)行發(fā)展。當(dāng)一個(gè)聲部模仿完成主題之后，它可以自由地以其它旋律線繼續(xù)下去。打個(gè)比方，賦格有點(diǎn)像打籃球。想象一下，場(chǎng)上每個(gè)籃球運(yùn)動(dòng)員就是一個(gè)聲部，主題就是球。球在不同的運(yùn)動(dòng)員手中傳遞，主題也在各聲部之間傳遞。賦格的聲部之間存在著協(xié)作，合作，競爭與對(duì)抗等各種關(guān)系，但所有的聲部全部為主題服務(wù)。</b></font></h1> <h1><b><font color="#b04fbb"> 說起來可能還是有點(diǎn)抽象，不如先來聽一下這首巴赫最有名的管風(fēng)琴作品之一《g小調(diào)小賦格曲》。之所以叫小賦格曲是為了區(qū)別另一首較長的管風(fēng)琴作品，也是 g 小調(diào)賦格曲。這首賦格曲一共有 4 個(gè)聲部，而主題也依次從高聲部傳遞到低聲部。當(dāng)在各個(gè)聲部呈現(xiàn)完之后，又再現(xiàn)了 5 次，每次均有插曲出現(xiàn)。聽的時(shí)候大家可以試著尋找主題在各個(gè)聲部的呈現(xiàn)，這也是了解賦格曲最好的辦法。</font></b></h1> <h1><b><font color="#b04fbb"> 一般而言，卡農(nóng)大多數(shù)為兩聲部，賦格則多為三，四聲部，這么看似乎賦格比卡農(nóng)更為復(fù)雜。然而從技術(shù)上說，卡農(nóng)其實(shí)更為復(fù)雜。因?yàn)榭ㄞr(nóng)要求保持精準(zhǔn)的模仿，比如模仿聲部比引導(dǎo)聲部晚出三小節(jié)。那么模仿聲部當(dāng)前的音，被三小節(jié)前引導(dǎo)聲部那個(gè)音所規(guī)定；同時(shí)，此音還要對(duì)引導(dǎo)聲部當(dāng)前的音負(fù)責(zé)（構(gòu)成正確的音程關(guān)系，使之聽起來順耳），相當(dāng)于在任何時(shí)候都要受雙重制約。</font></b></h1> <h1><b><font color="#b04fbb"> 相比之下，賦格的模仿沒有卡農(nóng)那么嚴(yán)格，賦格的各個(gè)聲部只對(duì)主題負(fù)責(zé)就好。但是賦格中還會(huì)用到對(duì)比的復(fù)調(diào)手法，這也體現(xiàn)了兩者另外的區(qū)別?？ㄞr(nóng)與賦格在巴洛克時(shí)期達(dá)到全盛，并對(duì)后來的作曲技法影響極大。巴赫去世后，卡農(nóng)與賦格的時(shí)代過去了，然而兩者卻遠(yuǎn)沒有被遺忘。貝多芬以及浪漫派的作曲家都大量地運(yùn)用這兩種技術(shù)。比如，貝多芬的弦樂四重奏《大賦格曲》（Op.133），馬勒第一交響曲的第三樂章的那個(gè)多聲部卡農(nóng)。感興趣的話不妨找來聽聽。</font></b></h1><h3><br></h3>