<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">出鏡：敏敏（中國(guó)寧波），場(chǎng)景：浙東小九寨！</h3> <h3>這是一個(gè)關(guān)于替身的故事。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關(guān)于影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不愿提及而令真相撲朔迷離 [8] 。<br></h3> <h3>黑白賦予了電影以形美，《影》在故事上同樣也有著頗高的完成度，電影以沛國(guó)都督子虞因負(fù)傷啟用替身境州為展開，面對(duì)國(guó)君與都督之間權(quán)利碾壓的陰謀與暗戰(zhàn)，生性正直的境州只能被作替身被卷入這場(chǎng)權(quán)利的角逐中艱難求生，電影也正是巧妙的借權(quán)與欲將人性的丑惡與善良以展露，由此所構(gòu)建的內(nèi)在縱深，形成了電影尤為耐人尋味的底蘊(yùn)所在。<br></h3> <h3>出鏡：敏敏、良紅．小艾
演員 敏敏
子虞之妻，著淡水墨風(fēng)格紗衣，時(shí)而鼓瑟，時(shí)而游移于屏風(fēng)暗道之間。小艾身處男權(quán)斗爭(zhēng)的混戰(zhàn)圈子，充當(dāng)著幕后看客的身份，無法掌控自己的命運(yùn)，但她又被賦予了清醒的一面。事實(shí)上，小艾似乎更傾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞，她需要在愛情和婚姻之間搖擺。</h3> <h3>沛國(guó)大都督子虞，被敵國(guó)戰(zhàn)將楊蒼擊敗，負(fù)傷之后啟用從小培養(yǎng)的替身境州，為他行走在朝堂和戰(zhàn)場(chǎng)。同時(shí)，沛國(guó)國(guó)君沛良與大都督子虞互相算計(jì)。做為“影子替身”存在的境州在貴族的權(quán)謀游戲中苦苦求生，為了活下去而經(jīng)歷種種困境和掙扎<br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">后期制作課程，請(qǐng)掃最下面二維碼！謝謝支持！</h3> <h3>對(duì)色彩的敏感與善用一直鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對(duì)黑與白的運(yùn)用并不是一種單純的后期調(diào)色，而就是一種實(shí)態(tài)化，從服裝到道具，電影對(duì)色彩運(yùn)用的高度統(tǒng)一，使黑白所形成的并不僅僅是一種冷峻的基調(diào)，而是一股宛若中國(guó)水墨畫卷的質(zhì)感，這種大膽舍棄鮮艷的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨(dú)具匠心的藝術(shù)表達(dá)。<br></h3> <h3>子虞之妻，著淡水墨風(fēng)格紗衣，時(shí)而鼓瑟，時(shí)而游移于屏風(fēng)暗道之間。小艾身處男權(quán)斗爭(zhēng)的混戰(zhàn)圈子，充當(dāng)著幕后看客的身份，無法掌控自己的命運(yùn)，但她又被賦予了清醒的一面。<br></h3> <h3>事實(shí)上，小艾似乎更傾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞，她需要在愛情和婚姻之間搖擺。<br></h3> <h3>黑白賦予了電影以形美，《影》在故事上同樣也有著頗高的完成度，電影以沛國(guó)都督子虞因負(fù)傷啟用替身境州為展開，面對(duì)國(guó)君與都督之間權(quán)利碾壓的陰謀與暗戰(zhàn)，生性正直的境州只能被作替身被卷入這場(chǎng)權(quán)利的角逐中艱難求生，電影也正是巧妙的借權(quán)與欲將人性的丑惡與善良以展露，由此所構(gòu)建的內(nèi)在縱深，形成了電影尤為耐人尋味的底蘊(yùn)所在。<br></h3> <h3>子虞
演員 ：良紅。
沛國(guó)都督，老謀深算，狠厲非常的謀臣。子虞在戰(zhàn)斗中被敵國(guó)戰(zhàn)將楊蒼擊敗，負(fù)傷之后形容枯槁，瘦骨嶙峋。他藏身于斗室之中運(yùn)籌帷幄，不讓別人發(fā)現(xiàn)他身體上的問題，子虞啟用了從小培養(yǎng)的替身境州，讓境州替他行走在朝堂和戰(zhàn)場(chǎng)。<br></h3> <h3>《影》是探索個(gè)人意識(shí)的禪意化武俠?！队啊肥撬疂?rùn)的，仿佛是水里面長(zhǎng)出來的，有很濃烈的江南水鄉(xiāng)的質(zhì)感。該片的敘述手法簡(jiǎn)單明確，但它還有相對(duì)深?yuàn)W的倫理表達(dá)。故事敘述既有東方戲曲的基因，也有西方戲劇的方法，前半截和后半截是一靜一動(dòng)，前面越安靜，后面越激烈。制造出來的朦朧美，將整個(gè)故事框在了影子的灰度里，形成了一個(gè)明明很空曠，但卻很逼仄的封閉空間 <br></h3> <h3>可以說，《影》中能看到的身份困境，早期的電影同樣能夠看到，但是因?yàn)榇蚨穾淼牧鑵栄?、因?yàn)橛昃皫淼暮诎谆艺{(diào)，以往的電影中從未出現(xiàn)，前者或許來源于張藝謀心境的變化，但是后者在他早年求學(xué)攝影的時(shí)候就已有萌動(dòng)。<br></h3> <h3>《影》并非一部全黑白的影像，而是選擇控制色彩，用物質(zhì)的控制代替后期的褪色處理，所有的服裝、道具、場(chǎng)景盡量呈現(xiàn)黑白化，最終達(dá)到像中國(guó)水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。電影中的大部分實(shí)拍戲份都是在真正的陰雨天拍攝完成的，直接從物理上控制了色彩，拍完之后不用電腦把多余的顏色褪掉。這種水墨畫風(fēng)格在《影》前，多年前就想嘗試了 [1<br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">后期制作課程，請(qǐng)掃二維碼！謝謝支持！</h3> <h3>《影》里的服裝造型在設(shè)計(jì)上以漢服為基礎(chǔ)，服裝柔軟，飄逸。領(lǐng)型是漢代最簡(jiǎn)單的交領(lǐng)上衣，不去做任何領(lǐng)型的改編和時(shí)尚元素的注入，都是典型的漢服風(fēng)，但是整個(gè)面料的暈染，國(guó)畫潑墨的大小、位置，這是有設(shè)計(jì)的。片中有很多場(chǎng)景是在風(fēng)中雨里，在材質(zhì)的選擇上，見風(fēng)能飄逸起來，但見雨又不能塌。<br></h3> <h3>《影》服裝都要單獨(dú)去做制版印刷，每個(gè)人的衣服都有不同韻律的一些潑墨，像國(guó)畫一樣，有特別不具象的那種花型<br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 攝影師簡(jiǎn)介：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">鳥叔：浙江寧波，專長(zhǎng)人像攝影，太平洋攝影部落人像版版主，攝影家三級(jí)，發(fā)表眾多優(yōu)秀作品！自稱熱愛生活，愛好攝影，不愛江山更愛美女。</h3> <h3>后期制作課程，請(qǐng)掃二維碼！謝謝支持！</h3>