<h3>2011年世紀壇《古典與唯美》展</h3><h3>第一次見到克洛黛爾作品</h3> <h3>《華爾茲舞曲》青銅 1895年構思</h3><h3 style="text-align: left;">卡米耶.克洛黛兒(1864--1943年)</h3><h3><br></h3><h3>舞蹈，是肢體對音樂的詮釋，</h3><h3>華爾茲要求舞者雙雙默契，</h3><h3>對音樂的理解及表現(xiàn)，</h3><h3>華爾茲是以旋轉為主。</h3><h3>這件雕塑表現(xiàn)在起舞中有點失衡的瞬間。</h3><h3>男子的左手托著舞伴的右手，</h3><h3>輕輕地點著，(專業(yè)的細節(jié))</h3> <h3>男子左腳登離地面，以右腳為軸旋轉，</h3> <h3>左手溫柔地摟著她的腰肢，</h3> <h3>她有點暈眩，靠在他肩上。</h3> <h3>無論從那個角度看都那么完美！</h3><h3>深深地吸引著所有的觀眾。</h3><h3>卡米耶.克洛黛爾，</h3><h3>她是誰?</h3> <h3>阿爾弗雷德.布歇(1850--1934)</h3><h3>是當時著名的雕塑家，</h3><h3>《古典與唯美》展中有他三件昨品。</h3><h3>布歇是最早從事體育題材藝術家，</h3><h3>《沖向目標》</h3> <h3>布歇成名早，為了證明羅丹的藝術才華，</h3><h3>阿爾弗雷德.布歇建議</h3><h3>由羅丹在一個委員會面前當場創(chuàng)作 ，</h3><h3>擊碎“青銅時代”是活人翻模的謠言，</h3><h3>羅丹當場創(chuàng)作是“行走的男人。”</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>羅丹現(xiàn)場當眾創(chuàng)咋《行走的男人》，</h3><h3>一位老古板問: 為什么沒有有頭?</h3><h3>羅丹的朋友一擁而上:</h3><h3>“先生，你用頭走路嗎？”</h3><h3>羅丹的藝術得到了認可。</h3><h3>現(xiàn)，《行走的男人》是羅丹代表作之一。</h3> <h3>布歇應邀去那不勒斯，</h3><h3>臨行前，布歇把自己的學生</h3><h3>卡繆爾.克洛黛爾，交給了羅丹</h3><h3>這年羅丹44歲，克洛黛爾19歲。</h3><h3><br></h3><h3>布歇《克洛黛爾像》</h3> <h3>羅丹沒有想到，這位嬌小，美麗的女孩，</h3><h3>有著極高的藝術天份，</h3><h3>克洛黛爾一成為羅丹的女弟子，</h3><h3>她還給予羅丹創(chuàng)作的啟示。</h3><h3><br></h3> <h3>地獄之門上，羅丹創(chuàng)作了兩個影子，</h3><h3>克洛黛爾走到他們中間，伸出手臂，</h3><h3>羅丹: 別動，就這樣！</h3><h3>“三個影子”誕生了。</h3> <h3>《地獄之門》</h3><h3>門楣之上，三個影子。</h3> <h3>羅丹得到“巴爾扎克”的定單，</h3><h3>對這位有著獅子般的頭顱，</h3><h3>腆著大肚子，長著小細腿的文學家，</h3><h3>羅丹作了十七座雕像，都不滿意。</h3><h3>克洛黛爾:</h3><h3>這件多明我會長袍怎么樣?</h3><h3>我們現(xiàn)在見到的就是披著長袍的！</h3><h3>克洛黛爾的建議！</h3> <h3>克洛黛爾，不僅貌美，有著完美的身材，</h3><h3>最重要的是藝術上的默契，相知，</h3><h3>克洛黛爾成為羅丹的模特，</h3><h3>她出現(xiàn)在成為羅丹經(jīng)典的作品中。</h3><h3>《達那依》</h3> <h3>《思》</h3> <h3>《吻》 石膏</h3> <h3>《吻》大理石一</h3> <h3>《吻》青銅</h3> <h3>《永恒的春天》是《吻》的另一版本。<br></h3> <h3>羅丹將人類的情愛，性愛</h3><h3>展現(xiàn)在陽光下 坦蕩而純凈。</h3><h3>《吻》接到了很多定單。</h3><h3>而克洛黛爾離開了羅丹，</h3><h3>這是1898年。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>在羅丹生活中，早已有了羅斯。</h3><h3>那時羅丹25歲，這個漂亮的女工，</h3><h3>用自己的積蓄，為羅丹租下第一間畫室。</h3><h3>羅斯為他生下兒子，</h3><h3>會作羅丹愛吃的豬肉魚片白菜湯，</h3><h3>羅斯，夜間是他的伴侶，</h3><h3>白天是他的女仆，</h3><h3>創(chuàng)作時是他的模持，</h3><h3>羅斯照料羅丹的父母，雖然沒有結婚，</h3><h3>羅丹是不能遺棄她的。</h3> <h3>克洛黛爾的作品</h3><h3><br></h3><h3>《沙恭達羅》 青銅 1886/88</h3><h3>印度 迦梨陀娑《沙恭達羅》</h3><h3><span style="font-size: 17px;">國王豆扇陀和凈修女沙恭達羅之間的愛情故事。豆扇陀打獵，偶遇沙恭達羅，相愛成婚。</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">豆扇陀返京，留下介指為伩物。</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">沙恭達羅恍惚中慢待</span>大仙人。大仙人詛咒沙恭達羅將被遺忘，唯有豆扇陀見到戒指，詛咒就會消失。</h3><h3>沙恭達羅尋夫路上，過河時失落了戒指，</h3><h3>戒指被魚吞下。</h3><h3>終于來到京城，失憶的豆扇陀，</h3><h3>不認沙恭達羅！</h3><h3>漁夫打魚，發(fā)現(xiàn)腹中戒指，獻給國王。</h3><h3>見介指，豆扇陀想起沙恭達羅。</h3><h3>豆扇陀跪在沙恭達羅面前，請求原諒。</h3> <h3>心力憔悴的沙恭達羅，一點力氣都沒有了。</h3> <h3>后來，克洛黛爾，將它改名為“遺棄”;</h3><h3>她多么希望，羅丹回到她身旁。</h3> <h3>《幸運》 青銅 1900年</h3><h3>“華爾茲”中的舞者，失去了男舞伴，</h3><h3>她被拋棄，疲憊不堪，旋轉帶來的弦暈，傾斜的失衡的身姿，她只得靠在自己的手臂上，</h3><h3>她的腳下是幸運輪盤，</h3> <h3>靠在自己的手臂上</h3> <h3>蒙住眼睛的綁帶，(是對新藝術運動的追求)，手中所拿的布袋不知何意。</h3><h3>克洛黛爾，一直生活在羅丹的陰影里，</h3><h3>人們提到她，總冠以“羅丹的學生”，</h3><h3>這使具獨立人格的克洛黛爾，無法容忍，</h3><h3>她產(chǎn)生幻覺，羅丹要迫害她…</h3><h3>最終崩潰 ，1913年進精神病院，</h3><h3>直到1943年離世。</h3> <h3>1913年布歇從意大利回來，</h3><h3>來到羅丹工作室，</h3><h3>“你知道卞米耶的消息嗎?”</h3><h3>羅丹:</h3><h3>”我極力想幫助她，但她不要我?guī)椭?lt;/h3><h3>出什么事了?”</h3><h3>布歇邊哭邊說:</h3><h3>“她已是個無法醫(yī)治的精神病人了，我把她交給你時，我萬萬沒想到她會成為你的”小朋友”的。”</h3><h3>羅丹兩眼充滿了淚水:</h3><h3>“法國失去了一位杰出的藝術家！”</h3> <h3>羅丹的作品中還有克洛黛爾</h3><h3>《病中的女人》</h3> <h3>羅丹把所有的作品，捐給政府，</h3><h3>政府購買比隆公寓為“羅丹博物館”</h3><h3>羅丹:</h3><h3>“博物館要陳列克洛黛爾小姐的作品?！?lt;/h3><h3><br></h3> <h3>1965年法國藝術界認可了</h3><h3>卡米耶.克洛黛爾的藝術成就。</h3><h3><br></h3> <h3>這是奧賽博物館中的雕塑《遣棄》<br></h3><h3>一個老女人擁著男子離去，</h3><h3>年青女子跪地膝行，雙臂前伸，</h3><h3>聽不到她的哀泣，卻撕心裂肺，肝脹寸斷！</h3><h3>在這組雕塑前，不忍，不忍！！</h3> <h3>羅丹: “你知道我是愛你的，愛你超過愛我所認識的所有人。”</h3><h3>“但我還不是你的妻子” 克洛黛爾</h3><h3><br></h3> <h3>《羅斯》</h3><h3>1917年2月14日，羅丹終于與羅斯結婚。</h3><h3>他們的兒子已經(jīng)50歲了。</h3><h3>正值一戰(zhàn)，無煤，半個月后羅斯凍死了。</h3><h3>11月，羅丹去世，與羅斯葬在一起</h3><h3>墓上是著名的思想者。</h3><h3><br></h3> <h3>羅斯，幸福嗎?<br></h3><h3>羅丹: </h3><h3> “我的小貓，即使你不懂得我，但你相信我?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3>可憐的羅斯在長久的等待中，</h3><h3>在忍受羅丹一個個情人中，</h3><h3>最終是法國政府的干預，</h3><h3>羅斯成為了羅丹夫人。</h3><h3>僅僅只有十四天。</h3><h3><br></h3><h3>侔峒，羅丹墓</h3> <h3>謝天謝地，九個月后<br></h3><h3>羅丹辭世，羅斯終于不再等待了，</h3><h3>羅丹再也不會與她分離了。</h3><h3><br></h3><h3>克洛黛爾，還在精神病院，直到1943年。</h3><h3><br></h3> <h3>他們的故事成就了法國電影</h3><h3>《羅丹的情人》</h3> <h3>這張海報上方，</h3><h3>便是“沙恭達羅”，后改名為“遺棄”。</h3> <h3>阿佳妮扮演克洛黛爾，</h3><h3>形神具備，演的太好了！</h3> <h3>世紀壇《古典與唯美》展廳實況</h3><h3>《華爾茲》、《幸運》、《遺棄》</h3><h3>這是克洛黛爾與羅丹愛情的三部曲，</h3><h3>《華爾茲》有羅丹，就是天堂，</h3><h3>《幸運》，沒有羅丹，只好靠自己的手臂</h3><h3>《遺棄》，羅丹，你要是回來，原諒你！</h3> <h3>《遺棄》</h3> <h3>《幸運》</h3> <h3>《華爾茲》</h3> <h3>面對克洛黛爾的作品，感概萬分。</h3><h3>望著“華爾茲”中幸福的舞伴，</h3><h3>我想著 一</h3><h3>“一個女人的幸福，不就是，在需要的時候，</h3><h3>有結實的肩膀可以依靠?！?lt;/h3><h3>然而現(xiàn)實生活中是《幸運》一</h3><h3>沒有肩膀可靠，疲憊不堪的女人只能靠在自己的手臂上。</h3><h3>而現(xiàn)實生活中，女人唯有自強，自立，方能避免被遺棄的厄運。難怪“女漢子”比比皆是。</h3><h3>可身為女人，多渴望有個肩膀可依?</h3><h3>雨果先生的名言，在耳畔響起:</h3><h3>“寄托便是斷送!”</h3><h3>身為女人(再老，也是女人)，</h3><h3>特別理解克洛黛爾，</h3><h3>一旦愛一個男人，分分秒秒都是他，</h3><h3>赴湯蹈火在所不惜。</h3><h3>而男人對愛與女人不一樣，</h3><h3>時常在導賞時警告未婚女孩：</h3><h3>嫁藝術家必作好犧牲準備，</h3><h3>藝術家最愛的是藝術！</h3><h3>年輕時痛恨羅丹，毀了克洛黛爾i</h3><h3>頭發(fā)白了，知道了換位思考，</h3><h3>試想，羅斯在克洛黛爾之前，</h3><h3>以一生在等待羅丹〈好悲催〉</h3><h3>羅丹不棄羅斯，還祘是有責任感。</h3><h3>想想西方文化，從宙斯開始，</h3><h3>就是花心，有傳統(tǒng)的呀！</h3><h3>男人與女人，誰能說得清呢?:</h3> <h3>《吻》</h3> <h3>《永遠的偶像》</h3><h3>記錄了羅丹與克洛黛爾銘心的愛情。</h3> <h3>《永恒的春天》</h3><h3>羅丹與克洛黛爾的愛情，</h3><h3>從個體的角度看是悲劇。</h3><h3>而羅丹與克洛黛爾的愛情，</h3><h3>孕育出這些不朽的藝術，</h3><h3>坦蕩地展現(xiàn)人類情愛的美好，</h3><h3>羅丹與克洛黛爾的愛情，</h3><h3>在藝術中長存，</h3><h3>真正成為了永恒的春天！</h3> <h3>鳴謝: 照片由葉子女士提供，</h3><h3>她一如既往地支持我，</h3><h3><br></h3>