<h3><br></h3><h3> 蔣子龍憑什么成為100名改革開放杰出貢獻(xiàn)人物中唯一健在作家？（文字網(wǎng)絡(luò)整理）</h3><h3> </h3><h3> 12月18日，也就是昨天， 中央在北京召開了慶祝改革開放40周年大會(huì)。表彰了100名改革開放杰出貢獻(xiàn)人物。文學(xué)界只有只有已逝世的路遙和健在蔣子龍，他們倆人能在近5000多名中協(xié)會(huì)員和近各級(jí)各類作協(xié)中近50多萬名作家中脫穎而出，有其重大的原因。</h3><h3> 這份榮譽(yù)無論是政治含金量還是文學(xué)影響度都極高，尤其是蔣子龍的選出給人十分的驚詫。</h3><h3> 因?yàn)槭Y子龍顯然已經(jīng)不是今日文壇上風(fēng)頭最健的作家。按既往的想象中，這份名單里，不應(yīng)該出現(xiàn)王蒙么？不應(yīng)該出現(xiàn)張賢亮么？不應(yīng)該出現(xiàn)莫言么？再往后退一步，以鄉(xiāng)村生活見長(zhǎng)的，不應(yīng)該有古華么？不應(yīng)該有賈平凹么？不應(yīng)該有陳忠實(shí)么？再悉數(shù)前不久剛公布的“改革開放四十周年最有影響力40部小說”作家名單中，也沒有蔣子龍及其作品。</h3><h3> 深層一忖量，覺得列入這個(gè)名單里，還非蔣子龍莫屬。原因有三：</h3><h3> 首先，蔣子龍不是文體作家。</h3><h3> 現(xiàn)在中國當(dāng)代文壇上被吹捧得比較響亮的，都是文體作家。這些作家，都在花里胡哨的語句中，被窩里翻筋斗，相互傳抄著雷同的意象與象征，制造出內(nèi)容相同的作品。文體作家里，最有名的是莫言。他給當(dāng)代文壇帶來一系列的源自《靜靜的頓河》的意象與情節(jié)變體，但是剝開他的文體上的創(chuàng)新，他對(duì)中國的現(xiàn)實(shí)，主要是基于他的包辦婚姻痛苦而派生出的萬年不變的內(nèi)心傷痛，直到《蛙》里達(dá)到了集大成的濃縮密度，但整個(gè)社會(huì)真面目不可能僅僅用作者舶來的文體就能夠揭示清楚。</h3><h3> 所以文體作家被評(píng)論家所熱衷，但他與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，的確有著很大的距離。這類作品不能真實(shí)地再現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的最核心的最關(guān)鍵的部位。</h3><h3> 其次，蔣子龍最接近地展現(xiàn)了中國經(jīng)濟(jì)體制變革的關(guān)鍵力場(chǎng)。</h3><h3> 城市經(jīng)濟(jì)改革，是改革開放一個(gè)重點(diǎn)部位，中國經(jīng)濟(jì)的癥結(jié)在哪里？城市經(jīng)濟(jì)體制改革里，包孕著所有的答案。但是，我們回過頭扒排一下，中國作家里，究竟有誰寫出了中國經(jīng)濟(jì)改革的復(fù)雜的細(xì)部？很遺憾，沒有。</h3><h3> 只有蔣子龍寫過。還有一位描寫中國體制內(nèi)幕的是當(dāng)年號(hào)稱蔣子龍學(xué)生的柯云路。</h3><h3> 蔣子龍?jiān)缭?976年，就以他的冷峻的筆調(diào)，描寫了工業(yè)體制中的弊端，后來在《喬廠長(zhǎng)上任記》里，展現(xiàn)了對(duì)工業(yè)體制改革的文學(xué)想象，本來是一部非?？菰锏墓I(yè)題材小說，但蔣子龍卻寫有活靈活現(xiàn)，激昂起伏，快意恩仇。能對(duì)中國現(xiàn)狀作出如此深刻的反映的，也只有蔣子龍。一般作家碰到這種現(xiàn)實(shí)體制的揭示的小說的時(shí)候，往往是通過愛情故事與個(gè)人悲歡離合來遮蔽掉這種題材的刀對(duì)刀、槍對(duì)槍的硬碰硬所帶來的寫作的極大的難度。我們來看看，當(dāng)年一些著名的改革小說，是如何展示自己在小說中的幼稚的思維的。張賢亮盡管在描寫壓抑情感方面有著生花妙筆的天才展現(xiàn)，但他在號(hào)稱改革題材的小說《河的子孫》《男人的風(fēng)格》里，則顯示出他對(duì)現(xiàn)實(shí)中國體制的生疏與隔膜，不得不把大量的筆墨放在個(gè)人情感上大書特書，而對(duì)現(xiàn)實(shí)中很少滲入情感糾葛的體制之殤卻虛晃一槍，不置一詞。王蒙盡管用他的意識(shí)流迅速而眼花繚亂地速寫了改革開放以來“小荷才露尖尖角”的先聲，但是，他的花里胡哨的語言，停留在事物的表象特征上，而對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)腠理卻永遠(yuǎn)無法深入下去，這也是王蒙日后被人們遠(yuǎn)避的原因。他用一套華而不實(shí)的語言體系，把他自己推到了現(xiàn)實(shí)的對(duì)立面，語言的龐大力量，把他自己的真實(shí)都給淹沒掉了。沒有人愿意穿過語言的屏障，去觸摸他的本來就不愿意一是一、二是二地明白無誤地表述出來的內(nèi)心真諦的。王蒙成為他的語言的俘虜。還有賈平凹，在《浮躁》里描寫了社會(huì)變革，但是，它觸及到的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，僅僅是一個(gè)報(bào)社記者旁觀到的皮毛，根本沒有觸及到體制變革中社會(huì)關(guān)系中人的微妙的矛盾。</h3><h3> 后來的官場(chǎng)小說，實(shí)際上還是比較接近于蔣子龍的小說風(fēng)格的，努力揭示出社會(huì)體制中人的生存因素這一個(gè)維度的存在，但官場(chǎng)小說里提供的是一種被體制俘獲了的為了生存的個(gè)體，難以代表改革開放以來社會(huì)體制改革的正能量力場(chǎng)。</h3><h3> 蔣子龍小說模式，后來轉(zhuǎn)化為官場(chǎng)小說，并以此種模式浩浩蕩蕩，強(qiáng)力地顯示出它的生存活力。但是蔣子龍?jiān)谛≌f里展現(xiàn)出的改革開放的無堅(jiān)不摧、摧枯拉朽的宏偉氣勢(shì)，官場(chǎng)小說是提供不了的。在蔣子龍的小說《開拓者》里，作者塑造出了一個(gè)副總理的形象，不可謂不說超越了中國當(dāng)代小說“高緯度戰(zhàn)栗”的最高極限，能夠駕馭出如此級(jí)別的官員，并且在小說里借敘述性語言，對(duì)這個(gè)官員的所作所為進(jìn)行了語重心長(zhǎng)的勾勒，已經(jīng)觸及了中國當(dāng)代文學(xué)里的無以復(fù)加的最敏感的高峰。而在這之后，又有哪一位作家，寫出蔣子龍小說里觸及過的這一個(gè)層次的官員？倒是最近的洪晃所寫的一本表面上看是罪案小說+心理小說的《張大小姐》里，寫到了一個(gè)公安部副部長(zhǎng)級(jí)別的官員。</h3><h3> 所以，蔣子龍是真正地讀懂中國的現(xiàn)實(shí)的，所以他才有勇氣在小說里寫出如此高位的官員，并進(jìn)行文學(xué)化刻畫。他的弟子、不管他有沒有承認(rèn)的柯云路，在《新星》里，其實(shí)比蔣子龍走的更為大膽而成功，揭示了中國現(xiàn)實(shí)體制里“政治智慧”的客觀存在，并且展示了這種智慧。只是蔣子龍與柯云路，都沒有在揭示中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的路上繼續(xù)走下去，蔣子龍非常遺憾地后來去寫農(nóng)村題材了，柯云路一度時(shí)期陷入靈異世界，令人百思不得其解。</h3><h3> 但蔣子龍仍然是改革開放四十年來曾經(jīng)最現(xiàn)實(shí)地揭示出中國體制改革深層肌理與變革的作家。他是唯一的，而沒有第二個(gè)。</h3><h3> 其實(shí)，兩獲矛盾文學(xué)獎(jiǎng)的張潔，看起來她的第一次獲獎(jiǎng)的《沉重的翅膀》是一部改革小說，但是小說里對(duì)人際關(guān)系的描述，充斥著一種幼稚與想當(dāng)然?？赡芘哉娴臒o法去琢磨男人之間的那種微妙的勾心斗角的交鋒及關(guān)系。后來張潔并沒有沿著這一條路繼續(xù)走下去，她的第二部獲獎(jiǎng)的小說《無字》正可以看出，她撤回到了女性作家擅長(zhǎng)的心理角度。</h3><h3> 第三，蔣子龍對(duì)性愛刻畫的弱項(xiàng)，恰恰成了他的長(zhǎng)項(xiàng)。</h3><h3> 蔣子龍對(duì)女性沒有更多的考量，他更喜歡表現(xiàn)男人心里的溝壑，女性在他的小說中，也往往表現(xiàn)出男性的虎虎生風(fēng)。這是他的弱項(xiàng)。他不會(huì)像張賢亮那樣，專注于女性的心理研究，表現(xiàn)出男人對(duì)女人的外部體征的樂此不疲的興趣，這使得蔣子龍難以在日后的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的文學(xué)轉(zhuǎn)型面前能夠占到優(yōu)勢(shì)，也日益喪失了在文學(xué)上的彪柄地位，然而，這種弱項(xiàng)，恰恰成了蔣子龍無可挑剔的精神品格的沉淀。</h3><h3> 那些沉浸在內(nèi)心欲望的作家，展開了過分的對(duì)內(nèi)心的挖掘，如張賢亮，展現(xiàn)的多是文字上的擷曲發(fā)微，是一種文字上的功力，但與社會(huì)無關(guān)。蔣子龍缺乏對(duì)人物欲望心理與情感世界的深層挖掘，使他規(guī)避了這種心理刻畫可能導(dǎo)致的內(nèi)心的過分賣弄與陰暗、狹邪，反而使得蔣子龍的文字里，縈繞著一種凜然的正氣。</h3><h3> 我們注意到，在這次100名改革開放杰出貢獻(xiàn)人物評(píng)選要求上，強(qiáng)調(diào)了政治標(biāo)準(zhǔn)，“凡政治上不合格的，堅(jiān)決不予推薦?！笔Y子龍的文學(xué)缺乏對(duì)卿卿我我的興趣，保證了蔣子龍不會(huì)深陷在令人非議、惹人爭(zhēng)議的情愛泥沼中，而可能將他的主要筆墨，放在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的尖銳展示上。由此看來，蔣子龍對(duì)愛情的疏于挖掘，恰恰成了他的優(yōu)勢(shì)所在。</h3><h3> 實(shí)際上，依蔣子龍今天這樣的地位，他應(yīng)該寫出更為壯闊的中國現(xiàn)實(shí)的宏偉畫卷，而不僅僅將他的筆墨一直壓向農(nóng)村地頭，這個(gè)農(nóng)村題材，實(shí)在不是他能夠獨(dú)擅勝場(chǎng)的地域。可以說，蔣子龍獲列100名最大貢獻(xiàn)的人員名單，應(yīng)該是對(duì)他早期作品的肯定。他應(yīng)該不負(fù)重望，以更溫暖的筆觸與更銳利的思想，寫出中國現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典的文本與解讀。</h3>