<h3> 文圣區(qū)攝影家協(xié)會(huì)于2018年12月2日成立，會(huì)員53人，會(huì)員來至各行各業(yè)，攝影技藝各有專長，現(xiàn)展示部分會(huì)員的作品以相互交流。作品發(fā)送順序以姓氏拼音排序。</h3> <h3><b>奔向小康</b></h3><h3><b>拍攝者：陳志寬</b></h3><h3> 這是雪鄉(xiāng)的一個(gè)場景，馬爬犁原是東北冬天的一種特色交通工具，現(xiàn)在是景區(qū)中的一種娛樂工具，近年來雪鄉(xiāng)的游客大量增加，使當(dāng)?shù)卮迕竦氖杖胗辛舜蟮奶岣?，畫面中馬和老板兒的姿態(tài)均很好，但是缺少了游客，就少了一些興趣點(diǎn)。</h3> <h3><b>夢幻雪鄉(xiāng)</b></h3><h3><b>拍攝者：陳志寬 </b></h3><h3> 雪鄉(xiāng)，近幾年采用了燈光裝點(diǎn)景區(qū)，使的畫面如童話般美麗，拍攝時(shí)間上應(yīng)該在亮燈后的半小時(shí)內(nèi)更好，因?yàn)槟菚r(shí)天光與雪的白都可達(dá)到最佳，燈光也不會(huì)過曝。</h3> <h3></h3><h3><b>銀發(fā)</b></h3><b>拍攝者：丁建國 </b> <h3> 一樹瓊枝，向下散落，似銀發(fā)一般，主樹干下部記錄著歲月的滄桑，上部的分枝在枝條間依稀可見，拍攝角度為仰角，很好的運(yùn)用了天空的背景。</h3> <h3><b>時(shí)空之門</b></h3><h3><b>拍攝者：丁建國</b></h3><h3> 這是一張合成的圖片，中心部分產(chǎn)生的特殊效果會(huì)讓你產(chǎn)生無限聯(lián)想，色彩運(yùn)用上帶著神秘。</h3> <h3><b>晨曦</b></h3><h3><b>拍攝者：馮國勛</b></h3><h3> 邱家，遼陽攝影人不能停止的拍攝地，水退去，露出泥灘生長的水草，天空中飄溢的彩云，遠(yuǎn)方水面上停泊的小船，合成一幅寧靜的畫。</h3> <h3><b>遼陽之夜</b></h3><h3><b>拍攝者：馮國勛 </b></h3><h3> 這是一張用堆棧方式拍攝的星軌，共利用三次處理的方法得到這張最終的圖片，一是要地景中的樹，二是要山路上的車行駛的流光，三是夜晚天空中的星星軌跡，想要拍成這樣的片子，性子急是不行的，需要從天亮?xí)r拍到天黑，相機(jī)不能動(dòng)位置。</h3> <h3><b>秋色</b></h3><h3><b>拍攝者：付慶輝</b></h3><h3> 上帝的視角看到的是一個(gè)不一樣的效果，濃濃的秋意被輕霧籠罩，婉約而迤邐。</h3> <h3><b>仙境</b></h3><h3><b>拍攝者：付慶輝</b></h3><h3> 蔣家灣，最近被炒火的地方，遼陽城市的后花園，陽光暖調(diào)與陰影部的冷調(diào)使畫面產(chǎn)生反差，對立而和諧。</h3> <h3><b>朝霞</b></h3><h3><b>拍攝者：胡光巖 </b></h3><h3> 創(chuàng)意攝影就是要有想法，還要知道軟件是怎么處理的，一張堆棧的圖片，是要用很多張的圖片疊加一起來表現(xiàn)，天空中的云疊加到一起，使畫面有了油畫的色彩。</h3> <h3><b>發(fā)展與保護(hù)</b></h3><h3><b>拍攝者：胡光巖 </b></h3><h3> 發(fā)展與保護(hù)是生存的主題，國家的大政方向，綠水青山就是金山銀山。 </h3> <h3><b>婚禮紀(jì)實(shí)1</b></h3><h3><b>拍攝者：李昕智 </b></h3><h3> </h3> <h3><b>婚禮紀(jì)實(shí)2</b></h3><h3><b>拍攝者：李昕智 </b></h3><h3> 這是婚禮紀(jì)實(shí)中的兩張，往往在記錄婚禮過程中，一些花絮一些不是程序中的過程能讓當(dāng)事人放松，這時(shí)的拍攝可讓婚禮拍攝從程式化中跳出來。</h3> <h3><b>尊嚴(yán)之戰(zhàn)</b></h3><h3><b>拍攝者：李昕智</b></h3><h3> 只要沒有倒下就要戰(zhàn)斗到底，這是一種精神的傳遞。</h3> <h3><b>山村炊煙</b></h3><h3><b>拍攝者：李仲伯 </b></h3><h3> 清晨的山村，晨霧彌漫，利用空氣透視原理，讓畫面產(chǎn)生立體感，炊煙裊裊，掩映在晨霧之中，寧靜又安逸。</h3> <h3><b>晚霞</b></h3><h3><b>拍攝者：李仲伯 </b></h3><h3> 晚霞的色彩總會(huì)讓人產(chǎn)生遐想，所以晚霞的拍攝是經(jīng)久不衰的話題。人物放置在容易分離的位置會(huì)更好。</h3> <h3><b>我運(yùn)動(dòng)我快樂</b></h3><h3><b>拍攝者：劉景義</b></h3><h3> 一幅簡單的畫面，會(huì)透露出很多信息，快樂的過程最重要，所以那條沖線繩，就無所謂用什么來代替了。</h3> <h3><b>校園晨讀</b></h3><h3><b>拍攝者：劉景義</b></h3><h3> 清晨冷調(diào)子讓人還感覺到有一絲涼意，人物前方空間擠壓，預(yù)示著時(shí)間的緊迫。</h3> <h3><b>晨霧</b></h3><h3><b>拍攝者：婁寧 </b></h3><h3> 畫面中冷暖色調(diào)過渡自然，霧中的樹空靈，空中云的暖調(diào)給畫面增加了氣氛，如果不要前景，效果會(huì)是怎樣？</h3> <h3><b>爭斗</b></h3><h3><b>拍攝者：婁寧 </b></h3><h3> 自然界中為生存而戰(zhàn)的場面比比皆是，這兩只雕的打斗場面被抓拍的恰到好處，畫面舒展，眼的對抗，爪的對抗，翅膀的對抗，無不顯示了力量的抗?fàn)?。高調(diào)的畫面更突出了主體。</h3> <h3><b>山村</b></h3><h3><b>拍攝者：盧益山</b></h3><h3> 山腳下的山村，靜靜的就只有牧羊人和一群羊，一棵樹孤獨(dú)的吟唱。人的位置應(yīng)該再醒目一些，所以拍攝時(shí)機(jī)更重要。</h3> <h3><b>云映山村</b></h3><h3><b>拍攝者：盧益山 </b></h3><h3> 還是那個(gè)山村，換個(gè)角度，找到了前方的水坑，反射出的天空倒影成為畫面中的亮點(diǎn)。</h3> <h3><b>幻秋</b></h3><h3><b>拍攝者：孟慶研</b></h3><h3> 秋天的寫意，利用了水中的倒影，把秋演繹的如夢如幻，水中透出的石頭紋理在藍(lán)天的位置更顯的夢幻。</h3> <h3><b>甜</b></h3><h3><b>拍攝者：孟慶研</b></h3><h3> 一個(gè)小女孩天真的笑，足以打動(dòng)觀者的心。</h3> <h3><b>粉臉羅裙</b></h3><h3><b>拍攝者：牛月紅 </b></h3><h3> 淡淡的粉配以那陽光照射的嫩綠羅裙，二次曝光的使用，使畫面與立意達(dá)到一致。</h3> <h3><b>光之夢</b></h3><h3><b>拍攝者：牛月紅</b></h3><h3><b> </b> 多重曝光技術(shù)的運(yùn)用，是一種創(chuàng)意的技術(shù)手段，如何用好，要進(jìn)行長多時(shí)間的揣摩，荷花的位置可以再調(diào)整。</h3> <h3><b>城里的月亮</b></h3><h3><b>拍攝者：曲家丹</b></h3><h3> 鋼筋水泥建成的城市，也有柔柔的月亮。</h3> <h3><b>高樓林立</b></h3><h3><b>拍攝者：曲家丹</b></h3><h3> 一個(gè)城市正在興起，前景的樓與遠(yuǎn)景中的樓正好互相補(bǔ)充。</h3> <h3><b>綠江泛舟</b></h3><h3><b>拍攝者：隋任花 </b></h3><h3> 綠江，充滿詩情畫意的地方，江面上小船拾漁，生活的畫面滿滿都是藝術(shù)感。，</h3> <h3><b>清與濁</b></h3><h3><b>拍攝者：隋任花 </b></h3><h3> 西藏的雅魯藏布，早春的江水綠如藍(lán)，河灘上的白沙被風(fēng)掠起，一濁一清的蕩滌。</h3> <h3><b>蔣家灣之晨</b></h3><h3><b>拍攝者：孫楓 </b></h3><h3> 如此美景，給城市添彩，空中的角度讓視野更遼闊，機(jī)會(huì)總是眷顧勤奮者。</h3> <h3><b> 舞</b></h3><h3><b>拍攝者：孫楓 </b></h3><h3> 對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)，尾礦湖中的景色讓人歡喜讓人憂。</h3> <h3><b>天山峽谷</b></h3><h3><b>拍攝者：孫威</b></h3><h3> 自然之力，無人能抗拒，自然之美，又有誰能抗拒呢？</h3> <h3><b>在水一方</b></h3><h3><b>拍攝者：孫威</b></h3><h3> 靜的水、靜的心境，一點(diǎn)紅在畫面中“跳動(dòng)”，讓畫面有了靈氣，有了要舞動(dòng)的沖動(dòng)。一靜一動(dòng)，讓觀者第一眼便直奔主題。</h3> <h3></h3><h3><b>冬日河畔</b></h3><b>拍攝者：王萍 </b><h3> 綠草、白雪、小橋、冬日暖陽，一幅和諧的畫面，驅(qū)散了冬日的寒意。</h3> <h3><b>素心如簡</b></h3><h3><b>拍攝者：王萍 </b></h3><h3> 畫面構(gòu)成上巧妙的運(yùn)用了光與河面的過渡，冷暖調(diào)子的配合恰到好處，樹尖上的光線與河面白色的延續(xù)，雖沒有必然，但卻又是相關(guān)聯(lián)的擴(kuò)展到遠(yuǎn)方，使觀者產(chǎn)生錯(cuò)覺的同時(shí)，不免要更加關(guān)注的想看的究竟。</h3> <h3><b>霧凇</b></h3><h3><b>拍攝者：王謙 </b></h3><h3> 冬日的霧凇，每每都會(huì)給人以難以想象的美麗，畫面藍(lán)、白、紅、黃 相互的交流，使畫面平和不驚。</h3> <h3><b>夜色</b></h3><h3><b>拍攝者：王謙 </b></h3><h3> 遼陽的夜，是多情的夜，如此美麗，只是鏡頭再往上移一點(diǎn)會(huì)讓空間更舒展。</h3> <h3><b>大漠駝?dòng)?lt;/b></h3><h3><b>拍攝者：王魏青</b></h3><h3> 攝影用光是關(guān)鍵，這組片子，用光上恰到好處，揚(yáng)塵受光后很好的利用背景的暗，渲染了畫面氛圍。</h3> <h3></h3><h3><b>春到藏寨</b></h3><b>拍攝者：王魏青</b><h3> 早春的藏寨，山上云霧繚繞，如此的接近，卻又如此的神秘。畫面色彩和諧。</h3> <h3><b>那個(gè)冬天</b></h3><h3><b>拍攝者：溫麗艷 </b> </h3><h3> 冬日的寒冷被滿畫面的暖色所感染，水面沒有完全封凍，昭示著這是個(gè)暖暖的冬天。</h3> <h3></h3><h3><b>時(shí)間流動(dòng)</b></h3><b>拍攝者：溫麗艷 </b><h3> 修行的路途量化為時(shí)間，每次行程都會(huì)留下痕跡，所以星星流下了它美麗的軌跡，但拍攝者卻是那長久的等待，這一刻流動(dòng)的時(shí)間被凝固在畫面中。</h3> <h3><b>夢境</b></h3><h3><b>拍攝者：徐靜 </b></h3><h3> 如夢的畫面，河面上蒸騰著霧氣，把世界裝點(diǎn)的如仙境一般，但這樣的美景現(xiàn)實(shí)中又能有幾回， 夢中應(yīng)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。</h3> <h3><b>晚秋</b></h3><h3><b>拍攝者：于若文</b></h3><h3> 空中看晚秋，秋霧層染讓畫面充滿無限的想象。</h3> <h3>銀裝</h3><h3>拍攝者：于若文</h3><h3> 小船悠悠，白霧漫河面，霜滿枝，暖陽右升驅(qū)寒涼。冷暖的運(yùn)用很到位。</h3> <h3>感謝會(huì)員提供圖片。</h3>