<h3> “弋陽腔”，傳統(tǒng)戲曲聲腔之一。簡稱“弋腔”，是中國古老的傳統(tǒng)戲曲聲腔，它源于南戲，產(chǎn)生于信州弋陽（今江西省上饒市弋陽縣），形成于元末明初。是宋元南戲在信州弋陽后與當(dāng)?shù)刳M語、傳統(tǒng)民間音樂結(jié)合，并吸收北曲演變而成。它至遲在元代后期已經(jīng)出現(xiàn)。明、清兩代，弋陽腔在南北各地蕃衍發(fā)展，成為活躍于民間的主要聲腔之一。清李調(diào)元《劇話》說：“弋腔始弋陽，即今‘高腔’”。故弋陽腔又通稱贛語高腔。2006年列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。與昆山腔、余姚腔、海鹽腔并稱四大聲腔。</h3><h3> “弋陽腔”誕生以后，即以其“杜撰百端”的連臺大戲與“錯用鄉(xiāng)語”的藝術(shù)特色在民間廣為流傳。并以其為首，在全國各地組成了龐大的高腔體系，影響著南北十三個省四十幾個聲腔劇種，推動著中國地方民間戲曲的發(fā)展進(jìn)程。</h3><h3> “弋陽腔”又有徒歌、幫腔、滾調(diào)等演唱形式，配以鑼鼓，氣氛熱烈?！斑柷弧憋@著特色是"一唱眾和"，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂之氣質(zhì)。</h3><h3> “弋陽腔”的角色分為小生、正生、老生、二花、三花、小旦、正旦、老旦等行。</h3><h3> “弋陽腔“產(chǎn)生后的幾百年里，在全國衍生出一個龐大奇麗的高腔體系，對京劇、川劇、湘劇、秦腔等44個劇種的形成產(chǎn)生了巨大影響。</h3> <h3> 弋陽腔《蘆花絮》是根據(jù)清代劇作家唐英《蘆花絮》和二十四孝“閔子騫單衣順母”故事改編。該劇講敘的是儒生閔啟賢的長子閔子騫，自幼聰慧，孝順懂事。子騫早年喪母，其父續(xù)娶李氏，育有二子。冬天，繼母給兩個親兒子準(zhǔn)備了用絲綿絮做的冬衣，而給子騫卻用蘆花絮做“綿衣”。子騫還覺得冷，卻不懂原因。而脾氣不太好的父親責(zé)怪兒子?；祽?，一怒之下鞭抽子騫，結(jié)果蘆花飛散，真相大白。父親見子騫受到虐待，怒而休妻。子騫求告父親：“母在一子寒，母去三子單，勸爹留母在，保得一家安?！弊域q的話讓人嘆服。家人反省后，互相道歉，重回和睦恩愛。</h3><h3> </h3><h1><b>第一場 受衣</b></h1> <h1><b>第二場 送柴</b></h1> <h1><b>第三場 露蘆</b></h1> <h1><b>第四場 諫圓</b></h1> <h1><b>尾聲</b></h1> <h3> 清代劇作家唐英創(chuàng)作的《蘆花絮》在其唱段中曾專門注明：“弋腔，仿北《蘆林》唱法”。由此可知，清代唐英的《蘆花絮》曾用弋陽腔曲牌。從挖掘傳統(tǒng)、推動發(fā)展的目的出發(fā)，新編《蘆花絮》依據(jù)“去其糟粕、取其精華”的改編原則，強(qiáng)化了戲曲舞臺表現(xiàn)力，在貌似平靜的日常生活中抓住點(diǎn)滴瑣碎事件，逐漸推動矛盾的積累、爆發(fā)和解決。同時(shí)，通過強(qiáng)烈的情緒對比突出人物形象色彩感，增強(qiáng)了故事敘述特征。在唱腔音樂上，該劇突出運(yùn)用弋陽腔音樂敘事、抒情兼擅，高亢、委婉兼容的優(yōu)長，靈活發(fā)揮“一唱眾和”的弋陽腔特色，運(yùn)用“幫腔”“滾唱”“滾白”等多種手段塑造人物，深化主題，渲染感情，取得良好效果。</h3> <h3>《蘆花絮》表演者:邵新紅，盧德鎮(zhèn)，孫晚霞，金淑娟，饒凱等。</h3><h3>《蘆花絮》文案:黃青南（弋陽腔藝術(shù)保護(hù)中心）。</h3>