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"大字怕掛，小字怕單"，書(shū)法寫(xiě)的好不好，用這一方法試試就知道了

IT老人頭

<h3>書(shū)法寫(xiě)的好不好，啟功大師如是說(shuō)，"大字怕掛，小字怕單"，意思是說(shuō)，幾平尺寫(xiě)了3~4個(gè)大字，掛起來(lái)遠(yuǎn)看，有沒(méi)有毛病，能不能立穩(wěn)，立馬顯出優(yōu)劣；寫(xiě)小字最怕單個(gè)拿出來(lái)放大看，往往"慘不忍睹"，越看越丑。小字要寫(xiě)好，確實(shí)也不容易。無(wú)論是楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)，還是隸書(shū)、篆書(shū)，一幅好書(shū)法作品除了章法、氣韻、內(nèi)容背景等以外，不論大字小字，不怕"掛"，也不怕"單"才有可能是上品、精品。"如把書(shū)法比西子，遠(yuǎn)看近觀總相宜"，一點(diǎn)也不為過(guò)。</h3> <h3>看官可能問(wèn)題來(lái)了，"掛"起來(lái)看什么？</h3> <h3>一看，能站得住腳嗎。中國(guó)書(shū)法平衡是金，一個(gè)字乃至一幅書(shū)法作品，首先是要平衡，而且還要"左顧右盼，上下求索"中找平衡點(diǎn)，在平衡中求險(xiǎn)，在險(xiǎn)中再求平衡，這也是書(shū)法"眼"的藝術(shù)魅力。</h3> <h3>米芾是"平衡木"高手，不論翻轉(zhuǎn)、跳躍、前滾翻、后滾翻、側(cè)轉(zhuǎn)360度，步步驚險(xiǎn)，筆筆凌厲，始終平衡。</h3><h3></h3> <h3>歐陽(yáng)詢的書(shū)法，也不例外，點(diǎn)劃?rùn)M豎之間，無(wú)不透徹險(xiǎn)中求勢(shì)，勢(shì)中求平衡，氣勢(shì)奪魂。把歐字單個(gè)放大，更見(jiàn)其魅力所在。歐體難學(xué)也在于此，今人學(xué)歐體者，能悟出此理者不多也。</h3> <h3>放大了看，也"不怕"，筆筆險(xiǎn)峻，字字秀靈，平穩(wěn)在險(xiǎn)峰行走。</h3> <h3>二看，氣韻與氣勢(shì)。氣韻奪勢(shì)，心靈感應(yīng)。在吸取傳統(tǒng)古法中，發(fā)揮個(gè)性特征:或張揚(yáng)，或抑制，或騎馬快鞭，或牽牛慢步，或素女繡花，或張飛揮斧…。當(dāng)代書(shū)法家啟功，沈伊默，周慧珺等可稱典范的不少，其精品之作享譽(yù)海內(nèi)外。</h3> <h3><h3>但"揮斧"不能脫"法"，"繡花"不能離"譜"，否則淪為丑書(shū)也！所以說(shuō):</h3></h3><h3>三看，合不合"法"。書(shū)法有"法"，有自身的法則與規(guī)律。貼、碑是"法典"之一，書(shū)法是以漢字為基礎(chǔ)的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，離開(kāi)了漢字，就沒(méi)有書(shū)法可言。把書(shū)法藝術(shù)稱為"線條藝術(shù)"是為丑書(shū)"開(kāi)道鳴鑼"，尋找所謂的理論依據(jù)。射書(shū)，吼書(shū)，亂書(shū)等丑書(shū)不僅褻瀆中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，而且還敗壞書(shū)壇風(fēng)氣。</h3>