<h3>費(fèi)曦強(qiáng)，1972年出生于浙江海寧，現(xiàn)定居于上海市。畢業(yè)于天津大學(xué)、清華大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師，上海市美協(xié)會(huì)員。</h3><h3> 2014年，獲第七屆五洲華陽(yáng)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)；2015年，入選2015-2016國(guó)際小幅水彩畫交流中美巡回展，獲2015年第三屆全國(guó)“我愛水彩”作品展太行畫苑獎(jiǎng)；2016年，入選首屆IWS國(guó)際水彩畫協(xié)會(huì)中國(guó)展；2017年，入選第三屆全國(guó)青年水彩畫展，獲第六屆廬山國(guó)際水彩藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)，獲第一屆大衛(wèi)國(guó)際水彩大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，獲加拿大畫家協(xié)會(huì)第92屆國(guó)際年展Heinz Jordan and Company Ltd獎(jiǎng)；2018年入選首屆深圳國(guó)際水彩畫雙年展；入選2018首屆世界水彩畫大賽，獲美國(guó)水彩畫協(xié)會(huì)（AWS）第151屆年展Mario Cooper & Dale Meyers Medal獎(jiǎng)</h3> <p style="text-align: center; "><b>費(fèi)曦強(qiáng)——我 的 藝 術(shù) 觀</b></h3><h3> 我覺得繪畫是一個(gè)詮釋和表達(dá)自我的過程。</h3><h3><b>小時(shí)候的影響</b> </h3><h3>我出生于中國(guó)南方的一個(gè)小鎮(zhèn)。小時(shí)候我研習(xí)過一段較長(zhǎng)時(shí)間的書法，這段時(shí)間受到中國(guó)藝術(shù)的熏陶，對(duì)我后來(lái)的繪畫觀念產(chǎn)生重要的影響。</h3><h3>我的作品游走于具象和抽象、寫實(shí)和寫意之間，追求似與不似之間的平衡點(diǎn)。如實(shí)抄錄現(xiàn)實(shí)景物的細(xì)節(jié)不是我的目標(biāo)，我希望通過對(duì)水色、筆墨的概括運(yùn)用，把握繪畫的意境，通過自己的理解和感覺，把現(xiàn)實(shí)的景物“轉(zhuǎn)譯”為我自己的繪畫語(yǔ)言，表達(dá)自我的情緒。</h3> <h3><b>《紐約之夜》 55X74.5cm 紙上水彩</b></h3><h3> 地面反射的燈光的倒影是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。我先用淺黃色畫出燈光的大致范圍，趁濕刻畫倒影，以求得到柔和的邊沿。燈光最亮處基本是留出來(lái)的，局部一些可以用筆蘸清水洗出來(lái)，遠(yuǎn)處隱隱約約的燈光可以趁濕用濃的亮黃色點(diǎn)上去。</h3> <p style="text-align: center; "><b>費(fèi)曦強(qiáng)——我的城市建筑水彩</b></h3><h3> 作為一個(gè)建筑師，也許是受職業(yè)影響，我偏愛描繪城市與建筑。我的許多作品取材于城市和城市生活中的某個(gè)片段。一方面我們生活在城市中，它與我們每天朝夕相處、息息相關(guān)；另一方面城市形態(tài)的豐富和城市生活的生動(dòng)深深地吸引著我，城市給了我創(chuàng)作靈感。從灑滿陽(yáng)光的歐洲小鎮(zhèn)，到高樓林立的城市中心，我游歷過許多風(fēng)景各異的城市，我喜歡在生活和游歷過的城市中尋找繪畫素材，進(jìn)行關(guān)于城市、建筑的水彩創(chuàng)作。在創(chuàng)作中我注重捕捉城市生活中偶遇的場(chǎng)景和瞬間的感動(dòng)，注重對(duì)生活有感而發(fā)的記錄和表達(dá)。</h3><h3>城市夜景是我近來(lái)描繪的重要主題。暮色下城市繁忙而喧囂，街道上路燈、車燈星星點(diǎn)點(diǎn)，在晚霞的映襯下?lián)潴噪x，宛如一首交響樂， 把城市夜色的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。這種城市生活混雜而豐富的景象，常常令我迷戀和感動(dòng)。</h3> <h3><b>《日暮馬德里》55X74.5cm 紙上水彩</b></h3><h3> 我用強(qiáng)烈的冷暖色彩過渡天空和燈光，渲染夜景氣氛；通過加強(qiáng)明暗對(duì)比，獲得夜晚的燈光效果。燈光需要留白，燈光周圍區(qū)域要有過渡的“光暈”，燈桿和旗桿可以趁半干時(shí)用刮刀刮出來(lái)。地平線附近人物和車是重點(diǎn)描繪的對(duì)象，用概括的處理使其豐富。</h3><h3><br></h3><p style="text-align: center; "><b><br></b></h3><p style="text-align: center; "><b>我對(duì)水彩及水彩技法的理解</b></h3><h3>水彩作品清澈、透明，充滿不可預(yù)知、不可重復(fù)的偶然性。水彩創(chuàng)作，一半人為，一半天成。正是這種不可預(yù)測(cè)的未知性，使每幅水彩成為不可復(fù)制的獨(dú)一無(wú)二，這正是水彩畫創(chuàng)作的魅力所在。</h3><h3>我常用的水彩技法主要是濕畫法，少量的干畫法，以及局部擦洗。我很少用留白膠，主要靠手動(dòng)留白，這樣我覺得更自然一些。相比一些特殊技法，我更關(guān)注繪畫的構(gòu)圖、色彩、光影、水分這些基本的繪畫要素。如果要說(shuō)有什么特別的技法，我常常用濕紙巾進(jìn)行局部擦洗，比如燈光邊沿的光暈、局部色彩間的過渡、硬邊的消除等，比較方便實(shí)用。</h3> <h3><b>《上海里弄老市》 75X55.5cm 紙上水彩</b></h3><h3> 這幅畫的靈感來(lái)自于雨天地面的反光的趣味性。運(yùn)用濕畫法渲染整體氣氛，突出天空和地面之間的明暗對(duì)比，重點(diǎn)放在視覺中心處的人物、雨傘以及棚架上面，地面雨水的反光處理要注意邊沿的虛實(shí)，避免生硬。</h3> <h3><b>《西班牙古城龍達(dá)》 55.5X75cm) 紙上水彩</b></h3><h3> 處理較大場(chǎng)面的鳥瞰，我采用從整體到局部的手法，在整體基本完善的基礎(chǔ)上，刻畫建筑的細(xì)節(jié)和樹的體積。畫面中心處建筑的輪廓線很重要。局部樹梢的亮點(diǎn)是用較濃的黃綠色點(diǎn)上去的，趁濕刮出受光處的木桿，這些都是為了增強(qiáng)畫面的光感。</h3> <h3><b>《斜陽(yáng)》 6.5X55cm 紙上水彩</b></h3><h3> 作品取材于某個(gè)午后的上海老街，斑駁的光影是畫面的重點(diǎn)。墻面的陰影是在半干半濕的情況下畫的，以求得到虛虛實(shí)實(shí)的生動(dòng)的陰影效果。梧桐樹樹梢的枝條趁濕刮出來(lái)，用黃色畫一些樹梢的葉子也是為了增強(qiáng)畫面的景深和趣味。</h3> <h3><b>《夜色中的北京胡同》 55X75cm 紙上水彩</b></h3><h3> 靈感來(lái)自于路燈下斑駁的光影。畫面運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比通過濕畫法營(yíng)造氛圍，畫面中心處運(yùn)用干畫法刻畫細(xì)部。電線是趁半干時(shí)用刮刀刮出來(lái)的，人物高光則是等紙完全干后用刀刮出來(lái)，墻面上的電箱、人物以及地面石塊的陰影處理，均是為了突出燈光效果。</h3> <h3><b>《雪夜》創(chuàng)作步驟圖說(shuō)明</b></h3> <h3><b>步驟一 用藍(lán)色勾勒簡(jiǎn)單線稿</b></h3><h3> 我喜歡用勾線筆蘸取較淺的藍(lán)色直接打線稿，勾勒和定位主要的型，比如地平線的位置，建筑的輪廓以及車和燈桿的大致形態(tài)位置。</h3><h3>步</h3> <h3><b>步驟二 鋪大塊面顏色</b></h3><h3> 我先用刷子鋪畫面的淺色，這幅作品我從地面倒影入手，需要趁濕完成冷暖的銜接，注意車尾燈倒影的暖色，以及人行道雪地的冷色。</h3> <h3><b>步驟三 趁濕刻畫地面倒影</b></h3><h3> 在地面濕潤(rùn)的情況下，刻畫車輛尾燈倒影、建筑物和樹的倒影，以及車輛底部陰影。注意大塊面色彩中要有冷暖、深淺變化。在半干的時(shí)候用清水洗出道路上的車道線，并灑水增加地面的肌理。</h3> <h3><b>步驟四 增加天空和建筑</b></h3><h3> 畫出天空和建筑。通過建筑物的大塊面深色，對(duì)比出雪地和燈光的明亮。路燈最亮處需留白，光暈可以用清水擦洗出來(lái)（用清水洗一下，過一會(huì)用干紙巾吸走水分）。輪廓注意留白的準(zhǔn)確性。我喜歡采用熟褐、深群青取得更深的暗色或灰色，不同比例調(diào)和可以方便地取得冷暖變化。</h3> <h3><b>步驟五 刻畫畫面中心</b></h3><h3> 畫面中心附近的燈桿、樹枝等亮線是這個(gè)階段的重點(diǎn)，深色建筑中的樹枝和路燈燈桿需要底色還沒干的時(shí)候用刮刀刮出來(lái)，天空處燈桿的亮色是用清水洗出來(lái)的，注意不要太亮，隱隱約約的效果最好。</h3> <h3><b>步驟六 完善畫面整體關(guān)系</b></h3><h3> 最后的收拾和完善至關(guān)重要。這一步增加線和點(diǎn)的元素，如深色的燈桿、遠(yuǎn)處的燈、右下角的樹、撐傘的行人，亮的電線是等紙干透后刮出來(lái)的。為了取得暗部的豐富性，左側(cè)建筑的深色重新噴水濕潤(rùn)然后用刮刀增加亮的樹枝。畫面的整體性和點(diǎn)線面的平衡是關(guān)鍵。</h3> <p style="text-align: center; "><b>我的繪畫用品</b></h3> <h3>畫紙 : 阿詩(shī)，22× 30英寸（56×76厘米），300克粗紋水彩紙。<br></h3><h3>顏料: 荷蘭梵高水彩顏料。永固檸檬黃(254)，橙黃(238),土黃(227),永固橙黃(266),朱紅(311),永固淺紅(370),玫紅(366),永固紫紅(567),土紅(339),生褐(408),凡戴克棕(403),熟褐(409) ,永固黃綠(633),樹汁綠(623),胡克深綠(645),永固綠(662),橄欖綠(620),酞青天藍(lán)(535),深群青(506),酞青藍(lán)(570),深鈷藍(lán)(512),永固紫藍(lán)(568), 靛藍(lán)(533)</h3><h3>畫筆: 刷子品牌是臺(tái)灣youngly（1.5”和2.5”）、中國(guó)金泥（十號(hào)和十五號(hào)）、彪尼（50、60、70）和韓國(guó)華虹（5#、6#），毛筆是中國(guó)金泥水貂一號(hào)和三號(hào)，勾線筆（長(zhǎng)鋒狼毫），扇形筆（韓國(guó)華虹4#），油畫刮刀，以及一些方頭尼龍筆。</h3><h3>其他用品: 畫板，水膠帶，美紋紙膠帶，噴水壺，調(diào)色盤，洗筆筒，毛巾，濕紙巾，干紙巾。</h3>