<h3>格律詩詞的對仗6個基本概念</h3><h3>對仗</h3><h3> 運用對仗，是律詩的一項基本要求。對此需要著重掌握以下幾點。</h3><h3> （01）律詩的結構。</h3><h3> 一首律詩，通常有八句。這八句的結構是怎樣的呢?《紅樓夢》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當中承轉(zhuǎn)，是兩副對子”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩’的布局結構。兩副對子，就是兩聯(lián)對仗。</h3><h3> 起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結尾性，要求含蓄而意味深長，從前有的詩評家，特別注重和強調(diào)這個起承轉(zhuǎn)合。其實這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種結構，也許是一種比較好的結構，但不是唯一的。每首詩的內(nèi)容都不一樣，還是應當堅持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結構既要合理，也需要多樣化。</h3><h3> 律詩結構的另一要求，就是中間要有兩副對子。也就是說，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對仗。</h3><h3> （02）對仗的基本含義</h3><h3> 所謂對仗，就是每一聯(lián)的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。舉例：</h3><h3> 送友人入蜀 李白</h3><h3> 見說蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。</h3><h3> 芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應已定，不必問君平。 </h3><h3> 這首詩的中間兩聯(lián)，都是對仗。領聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對名詞：“從”和“傍”是副詞對副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對名詞性詞組：“起”和“生”是動詞對動詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對：“籠”和“繞”，是動詞相對；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標志，對得很好。</h3><h3>（03）對仗在一首詩中的位置</h3><h3> 絕句不要求用對仗。用對仗當然也可以，但不是必須的。</h3><h3> 五律和七律，都要用對仗。對仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都是這樣。初學寫詩的，應堅持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。</h3><h3> 第一、在一首詩中，兩聯(lián)對仗是基本的，多則不限。</h3><h3> 有的詩，有三聯(lián)對仗，也有的四聯(lián)全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：</h3><h3> 送友 李白</h3><h3> 青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。</h3><h3> 浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。</h3><h3> 詠懷古跡 杜甫</h3><h3> 支離東北風塵際，飄泊西南天地間。三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。</h3><h3> 羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。</h3><h3> 以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的三聯(lián)對仗詩，則比較少些。</h3><h3> 舉例：</h3><h3> 悲秋 杜甫</h3><h3> 涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。</h3><h3> 愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。</h3><h3> 四聯(lián)全用對仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。</h3><h3> 舉例：</h3><h3> 登定王陵 朱熹</h3><h3> 寂寞番王后，光華帝子來。千年余故國，萬事只空臺。</h3><h3> 日月東西見，湖山表里開。從知爽鳩樂，莫作雍門哀。</h3><h3> 第二、作為變例，律詩的對仗也有單聯(lián)的。</h3><h3> 這種只有一聯(lián)對仗的詩，盛唐時期比較多見。僅有的這一聯(lián)對仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩評家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細，“若已斷而復續(xù)也”。</h3><h3> 舉例：</h3><h3> 送賈至舍人 李白</h3><h3> 翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹碧滋。</h3><h3> 水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。千古風流事，名賢共此時。</h3><h3> 王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。</h3><h3> 第三、還有一種變例，詩中雖然存在兩聯(lián)對仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。有的詩評家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應在頜聯(lián)出現(xiàn)的對仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。</h3><h3> 舉例：</h3><h3> 送杜少府之任蜀州 王勃</h3><h3>城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。</h3><h3>海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。</h3><h3> 總之，凡一首律詩中有兩聯(lián)對仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯(lián)是對仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的?，F(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。</h3><h3> 前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對仗。當然，要用對仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”就是全用對仗。排律，前面講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當然也可以用，特別是首聯(lián)用對仗的十分普遍。</h3> <h3>（04）工對的追求</h3><h3> 一般講，出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足于此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂“工對”。工對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對，才算工對。過去蒙學老師教學童背誦：“天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……”。他們背誦的就是工對范例。當然，并不是說“天”只能對“地”，“雨”只能對“風”，這里只是指出一個大體方向，說明類似這樣的詞相對才算工對?？婆e時代，按對仗的需要，對字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個方面：</h3><h3> 天 文：天、空、日、月、風、雨、霜、雪，等等。</h3><h3> 時 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。</h3><h3> 地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。</h3><h3> 宮室建筑：宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗，等等。</h3><h3> 器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。</h3><h3> 衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等</h3><h3> 飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。</h3><h3> 文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。</h3><h3> 文 學：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。</h3><h3> 草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。</h3><h3> 烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。</h3><h3> 形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。</h3><h3> 人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。</h3><h3> 人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。</h3><h3> 代 名 詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。</h3><h3> 方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。</h3><h3> 數(shù) 目：一、二、千、萬、獨、雙、數(shù)、幾、半，等等。</h3><h3> 顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。</h3><h3> 干 支：甲、乙、子、丑，等等。</h3><h3> 人 名。</h3><h3> 地 名。</h3><h3> 同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。</h3><h3> 反義雙音詞：短長、表里、古今、興亡、縱橫，等等。</h3><h3> 重 疊 字：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。</h3><h3> 副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。</h3><h3> 連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。</h3><h3> 助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。</h3><h3> 為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個方面的字，所以劃歸一類，是因為它們意義相關（都涉及一個大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關的前提下，具體內(nèi)容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。</h3><h3> 從前人們對詞匯的分析、認識不像現(xiàn)代人清楚準確。有些當時常用的詞，現(xiàn)已基本不用，而現(xiàn)代人常用的詞匯，如汽車、飛機、公司、電腦等等，當時還沒有。所以這個分類表只能作參考。但作為研究、掌握對仗來說，這個分類還是有用處的。它為我們指出了在寫對仗詩句時對字詞進行選擇的大體方法。</h3><h3> 簡言之，出句用了某一門類的詞，對句如果也能找到這一門類的詞與之相對，就可形成工對。例如杜甫的詩句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數(shù)字，對句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對。出句用了“鸝”，對句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說，這是一聯(lián)很好的工對。</h3><h3> 掌握工對，總體須注意這樣幾條：</h3><h3> 一是同類對。如前所述，造成工對，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對句的各相應的位置上。名家作品中，字字工整的工對是可以舉出一些的。例如：</h3><h3> “轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池子。”（儲光羲《詠山泉》）</h3><h3> “繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株?！保ò拙右住逗贾菝麆佟罚?lt;/h3><h3> “雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時?！保▌⒂礤a《罵姑山》）</h3><h3> 二是習慣對。有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習慣上，歷來認為把這些字語對用屬于工對。如“詩”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無”與“不”，等等。例如：</h3><h3> “敏捷詩千首，飄零酒一杯?！保ǘ鸥Α恫灰姟罚?lt;/h3><h3> “老添新甲子，病減舊容輝?！保ò拙右住冻埂罚?lt;/h3><h3> “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！保ǘ鸥Α毒湃铡罚?lt;/h3><h3> 三是借對。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應的字是不能對的，但因這個字另有含義，而在另一含義上，是可以對的，這就是借對。如杜甫詩句：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！痹娭械摹皩こ！笔菑摹捌匠！边@個意義上來用的，與對句的的“七十”這個數(shù)字本來是不能相對的。但因為“尋?！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對仗，形成借對。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅?！逼渲小笆瘛敝笆北静荒芎蜕暇涞摹敖稹弊窒鄬?，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來相對。此外，還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！逼渲小盎省弊种C“黃”字之音，可與“白”作顏色之對。</h3><h3> 四是句中自對。出句和對句，本身內(nèi)部都有對仗意味，既自對又互對，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤?！保ㄍ蹙S）在出句中，“草”與“木”對，“雨”與“露”對；在對句中，“榮”與“枯”對，“乾”與“坤”對。兩句之間又互對。又如陸游的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，也是句中自對而又互對。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>五是重點對。所謂工對，真正做到字字都對得很嚴格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩中，只要多數(shù)字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認為是極好的工對，因為數(shù)字、顏色都對得特別好，至于“柳”字和“天”字，對得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對?！案韫堋迸c“樓臺”，“秋千”與“院落”，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是“細細”與“沉沉”兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對得并不很工，那就不應計較了。</h3><h3> 需要指出，對聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩中的對仗要求更嚴。原則上，對聯(lián)都應是工對。流傳很廣的對聯(lián)，像“福如東海長流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”等，都是工對。創(chuàng)作對聯(lián)，也叫對對子，是一種技巧很高的藝術。寫出好對聯(lián)，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對，甚至要求“的對”，即對得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。</h3><h3> （05）寬對的必要</h3><h3> 寬對，顧名思義，就是比較寬松的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。</h3><h3> 寫詩只講工對不行，大多數(shù)情況離不開寬對。</h3><h3> 第一、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復。好的工對，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴格，后三字，特別是最后一個字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如：</h3><h3> “不待金門詔，空持寶劍游?！保ɡ畎住都幕茨嫌讶恕罚?lt;/h3><h3> “遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通?！保▌⑼队螙|湖》）</h3><h3> 第二、首聯(lián)和尾聯(lián)的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬松些。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如：</h3><h3> “文章千古事，得失寸心知?！保ǘ鸥Α杜碱}》）</h3><h3> “君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年?！保ò拙右住兑顾藿帧罚?lt;/h3><h3> “霸祖孤身取二江，子孫多以百城降?！保ㄍ醢彩督鹆陸压拧罚?lt;/h3><h3> 第三、錯綜對，是寬對中的一種現(xiàn)象。出句和對句中，同類相對的詞，在位置上不對應，錯了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！保ɡ钊河瘛抖咆┫囿壑匈浢廊恕罚?lt;/h3><h3> 第四、流水對。一般對仗，出句和對句的內(nèi)容是并列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對，則是把一件事、一個意思如同流水般地連續(xù)說下來，出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：</h3><h3> “一從歸白舍，不復到青門。”（王維《輞川閑居》）</h3><h3> “山中一夜雨，樹杪百重泉?！?王維《送梓州李使君》）</h3><h3> “卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！保ǘ鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?lt;/h3><h3> “即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”（杜甫，同上）</h3><h3> “山重水復疑無路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?lt;/h3><h3> 以上幾例，都是對得特別好的流水對。</h3><h3> 實際上，流水對與一般并列對仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對。</h3><h3> （06）“合掌”之忌</h3><h3> 一首詩中相鄰的兩聯(lián)對仗，句子的結構要避免完全一樣。第一聯(lián)對仗和第二聯(lián)對仗，如果結構一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如： </h3><h3> 高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。</h3><h3> 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。</h3><h3> 前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，句子后三字的結構也一樣。這就是“合掌”，是對仗之大忌。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實際上是這樣寫的：</h3><h3> 高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。</h3><h3> 這樣一調(diào)整，就避開合掌之病了。</h3><h3> 還有人認為，一聯(lián)對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，對句用“川”；出句用“紅”，對句用“赤”，出句用“兵”，對句用“卒”，等等，形成同義反復，亦為“合掌”之弊，應予避忌。</h3> <h3>補充一下,律詩對仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：頷聯(lián)是2221結構，頸聯(lián)就應變通一下，可用2212，或其它結構。另外，頷聯(lián)已經(jīng)有了同一類的詞匯，頸聯(lián)就盡可能避免，別弄的門里，窗邊，田頭，屋后在同一首詩里出現(xiàn)。</h3><h3>今日分享到此結束</h3> <h3>格律詩平仄押韻順口溜</h3><h3>平仄用韻歌</h3><h3>一三五雖通融，句中防孤平。</h3><h3>一三五雖不論，當防連三平。</h3><h3>二四六要分明，末字更當清。</h3><h3>平韻奇句仄，仄韻奇句平。</h3><h3>首句若押韻，一聯(lián)末字同。</h3><h3>若是偶字句，兩字換仄平。</h3><h3>奇字適掌握，偶字必分明。</h3><h3>排律小律對，規(guī)則一般同。</h3><h3>若用仄聲韻，詩譜莫大動。</h3><h3>每句倒一三，換換仄與平。</h3><h3>再按這歌訣，處理平與仄。</h3><h3>五言絕句律譜歌</h3><h3>首句雙仄雙平仄，二句雙平雙仄平。</h3><h3>三句三平又兩仄，四句三仄又兩平。</h3><h3>倘若想寫平起式，兩聯(lián)顛倒成自然。</h3><h3>兩體首句若押韻，倒一倒三換平仄。</h3><h3>五言絕句格式</h3><h3>A ．仄仄平平仄，平平仄仄平。</h3><h3>平平平仄仄，仄仄仄平 平</h3><h3>B ．平平仄仄平，仄仄仄平平。</h3><h3>仄仄平平仄，平平仄仄平。</h3><h3>C ．平平平仄仄，仄仄仄平平。</h3><h3>仄仄平平仄，平平仄仄平。</h3><h3>D ．仄仄仄平平，平平仄仄平。</h3><h3>平平平仄仄，仄仄仄平平。</h3><h3>七言絕句律歌</h3><h3>要得七絕譜簡單，五絕句頭兩字添。</h3><h3>平添仄來仄添平，五絕既把七絕邊。</h3><h3>五律七律譜不難，絕句詩譜重一變。</h3><h3>首句不韻平仄起，各自重復詩譜現(xiàn)。</h3><h3>兩體句首若押韻，倒一倒三換平仄。</h3><h3>倘若要押仄聲韻，倒一倒三位置顛。</h3><h3>七言絕句格式</h3><h3>A 、 平平 仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</h3><h3>B ．仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</h3><h3>C ．仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</h3><h3>D ．平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</h3><h3>押仄韻的格律歌</h3><h3>絕句若把平仄押，四三二一倒排法。</h3><h3>原來一二三四序，四三二一來變化。</h3><h3>首句若把仄韻押，倒一倒三換換也。</h3><h3>律詩若把仄韻押，仍然可按排序法。</h3><h3>八一呼喚二變?nèi)?，四五六七字交叉?lt;/h3><h3>若嫌上法不好記，末字倒三換位置。</h3><h3>注：以上歌訣中的數(shù)字，皆為每字在詩句中的位置數(shù)。</h3><h3>倒一倒三：倒數(shù)第一字和倒數(shù)第三字的平仄補充：當防連三平，這里頗有爭議，在標準詩譜中，有連三平現(xiàn)象是存在的，連三平應是指在句末不得出現(xiàn)，稱三平尾，并盡可能避免出現(xiàn)三仄尾。</h3><h3>格律詩的產(chǎn)生，是為了使得音韻更美，是因美而生，并非因律生詩，因此可以不因律而害意。</h3><h3>完</h3> <h3>七律的寫法和要求</h3><h3>律詩一般分為古體詩（古風）、樂府詩、律詩。為了叫大家在第一講中充分理解詩的結構和要求，我用三次課外輔導的方式，分別用我自己的習作來演示和分解這三種詩體，因為光講理論會顯得蒼白，實踐出真知。</h3><h3>我種桃道人師傅說：要學詩詞要先學詩，后學詞。因為通常會寫詩的都會填詞，而會填詞的不一定會寫詩。</h3><h3>在古詩里，我們最常見的就是七律了，因為七律會了，五律，五絕，七絕，都不在話下了，呵呵~</h3><h3>下邊我先把我的習作奉上，并且講解七律的具體寫作要求：</h3> <h3>一、春語 平韻 二冬</h3><h3>春睡天明攬鏡慵，青絲如墨淡妝容。</h3><h3>有心海角隨君去，無計天涯伴汝從。</h3><h3>難理相思情未約，怎知來世意何逢。</h3><h3>閑愁夢斷花前落，同看山巔不老峰。</h3><h3>二、相知 平韻 五微</h3><h3>焦尾琴聲問是非，知音弦上古來稀。</h3><h3>嘆春色遠逝東水，慕月華長伴紫徽。</h3><h3>共賞菊開吟竹色，同觀夕照畫霞暉。</h3><h3>天涯執(zhí)手憑欄處，心似浮云兩意歸。</h3><h3>三、相思 平韻 六麻</h3><h3>誰惹情絲如亂麻，可憐心惑小奴家。</h3><h3>在無人處偷垂淚，居有情時暗隔紗。</h3><h3>念到春風吹弱骨，思來冬雪到梅花。</h3><h3>緣何天上雙星會，還要平添一月華？</h3><h3>四、冬景 平韻 七陽</h3><h3>冬來瑞雪勁風涼，染白青山出艷陽。</h3><h3>垂柳瓊枝添嫵媚，池塘銀屑賽琳瑯。</h3><h3>冰凌照日如垂淚，玉樹斑斕惹斷腸。</h3><h3>佇立廊橋抬眼望，佳人又在水一方。</h3><h3>五、無題 平韻 八齊</h3><h3>夕陽一縷映檐西，暮色孤煙春色齊。</h3><h3>衣袂飄涼人佇久，朱梁歸晚燕飛低。</h3><h3>天來鵲鳥千山渡，地上繁花百里蹊。</h3><h3>鏡月臨窗燈下影，為誰思念寫無題？</h3><h3>六、無題 平韻 十灰</h3><h3>小窗拼醉飲佳醅，遙對天涯共舉杯。</h3><h3>千里清涼一滿月，百枝奇絕幾寒梅。</h3><h3>開懷時節(jié)靈犀在，無字情懷燕雀猜。</h3><h3>忍讓紅花流水去，如今只恨為春開。</h3><h3>七、清夢 平韻 十一真</h3><h3>已是輪回三世身，千年不忘那年春。</h3><h3>玉階方掃落花舊，柳岸重生嫩葉新。</h3><h3>連理未纏情作繭，鷓鴣早喚淚沾巾。</h3><h3>閑愁欲上弦弧去，夢里相思憶更真。</h3><h3>在我以上寫的七首七律里，分別用了下邊幾種寫法：</h3><h3>第一首《春語》是：七律仄起首句押韻</h3><h3>第二首《相知》是：七律仄起首句押韻</h3><h3>第三首《相思》是：七律仄起首句押韻</h3><h3>第四首《冬景》是：七律平起首句押韻</h3><h3>第五首《無題》是：七律平起首句押韻</h3><h3>第六首《無題》是：七律平起首句不押韻</h3><h3>第七首《清夢》是：七律仄起首句押韻</h3><h3>注意：</h3><h3>1 、區(qū)別是平起還是仄起時，用第一句的第二個字來判定。如果第一句的第二個字是平，就叫平起；同理，第二個字是仄，就叫仄起。為什么用第二個字來判定捏？因為，在七律寫作時，有一種說法叫做“一三五不論”，就是說，每句的第一、三、五字的平仄不一定要求那么嚴格，有時可以寫成可平可仄。</h3><h3>2、區(qū)別首句是否押韻，就要看它的第一句和第二句是否押韻，就是說，要看第一句的最后一個字和第二句的最后一個字，是不是同韻字。</h3><h3>3、所謂同韻字，就是我在以上每一首后邊寫的那個韻部，即：平韻 二冬，平韻 五微……這些代表的是我這首七律所選的韻部，每一個韻部都有好多字，叫同韻字。通常一首詩或者詞，選好韻部之后，在這首詩或者詞中，凡是要求押韻的地方，都要在這些同韻字中來選取。</h3> <h3>4、律詩出于在樂府詩后，起初也是用來配音樂，后來才從音樂中獨立出來。律詩對于韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴，所以才稱為律詩。有一種超過八句的律詩，稱為長律。這種長律除尾聯(lián)（或除首尾兩聯(lián)）外，一律用對仗，所以又稱排律。</h3><h3>律詩有以下四個特點：（1）、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。（2）、只能押平聲韻。（3）、每句平仄都有規(guī)定。（4）、每篇三、四、五、六句必須對仗。</h3><h3>5、七律的四種寫法：</h3><h3>七律平起首句押韻</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>七律平起首句不押韻</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>七律仄起首句押韻</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>七律仄起首句不押韻</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>仄仄平平平仄仄</h3><h3>平平仄仄仄平平（韻）</h3><h3>平平仄仄平平仄</h3><h3>仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>今日分享到此結束</h3>