<h3> 前篇說了，什么擠韻，撞韻是偽大師們鼓搗出來的偽命題，其目的是故作高深，聳人聽聞。今天再揭露一個與擠韻，撞韻等量齊觀的偽命題，以正本清源。這個偽命題就是：連韻是格律詩的大忌，應(yīng)予以嚴禁。</h3><h3> 這個偽命題同樣流傳甚廣，荼毒甚深。有很多人，包括部分會格律詩的人都對此深信不疑。我這里要以高分貝的尖聲喝斷你：</h3><h3> 連韻犯規(guī)，這也是個偽命題，千萬別當傻子！</h3><h3> 所謂連韻，偽大師（同義語：蠢貨）們的解釋是：用同音字押韻叫連韻，連韻違反了韻律的錯落美，所以是忌諱，是格律詩的高壓線，碰不得。我去，這偽理兒，說得就跟真的一樣。要不是這過年過節(jié)的，我真想臭罵這些人的十八代祖宗，讓他們家族從死人到活人都不爽。誰制造出這些腦殘跑來靠謬論圈粉??？</h3><h3> 按我寫這類文章的套路，我還是以古人的作品說話，不妄下論斷。</h3><h3>人事有代謝，往來成古今。</h3><h3>江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。</h3><h3>水落魚梁淺，天寒夢澤深。</h3><h3>羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。</h3><h3>孟浩然《與諸子登峴山》</h3><h3>今，襟連韻。</h3><h3><br></h3><h3>蘭陵美酒郁金香，</h3><h3>玉碗盛來琥珀光。</h3><h3>但使主人能醉客，</h3><h3>不知何處是他鄉(xiāng)。</h3><h3>李白《客中行》</h3><h3>香，鄉(xiāng)連韻。</h3><h3>草樹知春不久歸，</h3><h3>百般紅紫斗芳菲。</h3><h3>楊花榆莢無才思，</h3><h3>惟解漫天作雪飛。</h3><h3>韓愈《晚春》</h3><h3>菲，飛連韻。</h3><h3><br></h3><h3>一辭故國十經(jīng)秋，</h3><h3>每見秋瓜憶故丘。</h3><h3>今日南湖采薇蕨，</h3><h3>何人為覓鄭瓜州。</h3><h3>杜甫《解悶十二首》（其三）</h3><h3>秋，丘連韻。</h3><h3><br></h3><h3>五出桃花千葉緋，</h3><h3>團欒繞樹間芳菲。</h3><h3>攀來欲折還休去，</h3><h3>看到殘紅教自飛。</h3><h3>楊萬里 《中和節(jié)日步東園三首》</h3><h3>同上，菲飛連韻。</h3><h3> 以上例子，詩人都是大家，如果連韻是禁忌，他們不應(yīng)當不知道吧。可見，根本就沒“連韻是忌”這一說。再者，翻遍歷代詩話詩評，文學(xué)鑒賞辭典，也找不到連韻的說法或者辭條。可見，這又是一個橫空出世的歪理邪說。</h3><h3> 為什么會允許同音相押？我認為，（一）同音做韻腳，音同字異，并不違和。詩人信口吟來，天然趣成，有種天籟之美。如果是苦吟詩人，應(yīng)該是不會出現(xiàn)同音相押，他要字字推敲，但于天才，捷才，這種情況不可避免。(二）平水韻有寬韻，中韻，窄韻，險韻之別。上面的韓詩，楊詩，歸，緋，圍，菲，飛，均屬上平五“微”韻。屬于窄韻?？捎庙嵶趾苌?，不得已而為之，詩人只好把同音字也用來押韻。用比不用強，因為不用你就無法表達訴求。（當然窄韻也有好的一面：致之死地而后生。從而為詩詞大手筆留下挑戰(zhàn)的機遇。韓愈，蘇軾就經(jīng)常寫窄韻或險韻詩。這是另一個話題，這兒不展開）</h3><h3> 結(jié)論：連韻子虛烏有，同好盡管鉤連！</h3><h3> </h3><h3> 半緣君寫于己亥年正月八日</h3>