<h3>利用廣角拍攝不僅能體現(xiàn)出視覺張力，也令畫面的細(xì)節(jié)層次與質(zhì)感更加的豐富與強(qiáng)烈，給人一種身臨其境的感覺，長焦與廣角的區(qū)別，就像2D電影與3D電影的區(qū)別一樣，那么拍雪景如何才能充分發(fā)揮廣角的優(yōu)勢呢？</h3><h3></h3><h3>廣角拍雪景有哪些吸引人的地方？</h3><h3></h3><h3>廣角適合表現(xiàn)狹小的空間，突出近景的細(xì)節(jié)</h3><h3><br></h3> <h3>廣角更容易獲得大景深，可以拍攝到遠(yuǎn)近都清晰的畫面</h3> <h3>廣角更容易突出近大遠(yuǎn)小的對比，視覺沖擊力更強(qiáng)</h3> <h3>下面就為大家講解一下廣角拍雪景的方法。</h3><h3></h3><h3>一、低角度</h3><h3></h3><h3>不論是拍人像還是風(fēng)光，應(yīng)該多用低角度，不僅僅因?yàn)榈徒嵌扰臄z的畫面更簡潔，也能夠令畫面的重心看起來更加穩(wěn)定，在用廣角構(gòu)圖時(shí)低角度表現(xiàn)的沖擊力更強(qiáng)。</h3><h3></h3><h3>低角度接近前景拍攝，仿佛這片葉子充滿了畫面。</h3><h3><br></h3> <h3>2.白色的冰塊映入眼簾，低角度令畫面更加簡潔，主體更突出。</h3> <h3>3.尤其在逆光的時(shí)候，即使沒有前景可以遮擋，在廣角下也能夠表現(xiàn)出畫面的沖擊力,關(guān)鍵是角度要低。</h3> <h3>二、選擇適合的前景</h3><h3></h3><h3>廣角是否拍的有沖擊力關(guān)鍵看怎么選擇前景，前景會(huì)直接聚焦主體，所以無論是形態(tài)還是色彩，都要追求完整與統(tǒng)一。</h3><h3></h3><h3>1.無論雪落在巖石上還是朽木上，它們最適合作前景，顯得畫面錯(cuò)落有致。</h3> <h3>2.帶有裂痕的雪塊、冰塊，在廣角下裂痕會(huì)更突出。</h3> <h3>3.斜陽下選擇樹木作為對焦主體，樹木的投影就是很好的前景。</h3> <h3>三、角度</h3><h3></h3><h3>要讓畫面的氛圍更強(qiáng)烈就需要尋找不同的低角度，也才能讓自己的作品脫穎而出。</h3><h3></h3><h3>1.框架構(gòu)圖</h3> <h3>2.以樹葉作為前景仰拍</h3> <h3>3.逆光傾斜構(gòu)圖</h3> <h3>4.發(fā)現(xiàn)不同的拍攝對象</h3> <h3>5.應(yīng)用全景接片表現(xiàn)普通環(huán)境的大氣</h3> <h3>6.選擇不同的時(shí)間拍攝，月光下的感覺也是不錯(cuò)的</h3> <h3>四、對焦錯(cuò)了畫面就毀了！</h3><h3></h3><h3>拍風(fēng)光更適合用小光圈，以便拍攝到遠(yuǎn)近都清晰的畫面。然而選擇不同的對焦主體，畫面的成像效果也大不相同，對于初學(xué)者來說一般認(rèn)為拍攝對象就是對焦對象，這就造成很多時(shí)候我們拍攝的背景是模糊的。</h3> <h3>在離前景非常近的時(shí)候，即使用小光圈拍攝到的背景也可能是模糊的，此時(shí)的對焦點(diǎn)就不能直接對焦主體。用三分之一對焦法則或者利用景深合成，才能拍攝到遠(yuǎn)近都清晰的畫面。</h3><h3></h3><h3>尤其在光線暗不方便對焦或者主體不明確，需要拍攝大場景的時(shí)候，此時(shí)我們一般選擇對焦畫面的三分之一，另外一種說法是對焦景深的三分之一，二者都是一個(gè)道理。以此讓畫面獲得足夠的景深。</h3> <h3>為了突出前景，在接近前景拍攝的時(shí)候我們不會(huì)直接對焦前景，一般將相機(jī)設(shè)置成手動(dòng)對焦，對焦到無窮遠(yuǎn)再往回?cái)Q一點(diǎn)，此時(shí)就能獲得足夠的景深。</h3> <h3>對于拍人像來說，只需要對焦眼睛或臉，其他地方虛化了對畫面影響不會(huì)很大。</h3><h3></h3><h3>一般近景、特寫對焦模特離鏡頭最近的那只眼睛</h3><h3><br></h3> <h3>在拍環(huán)境人像、拍大景時(shí)直接對焦模特的面部</h3> <h3>但對于拍風(fēng)光來說，通常需要接近前景拍攝，以此增加畫面的沖擊力，如果既要令前景突出，又要保證畫面遠(yuǎn)近都清晰，對焦點(diǎn)的位置如果選錯(cuò)了，就會(huì)對畫面清晰度造成毀滅性的打擊。</h3><h3></h3><h3>比如在用廣角時(shí)、在全景接片時(shí)、有突出前景時(shí)、以及景深合成時(shí)，對焦點(diǎn)的位置該如何選擇，才能保證主體范圍內(nèi)影像都清楚？下面就結(jié)合這些主流的風(fēng)光技巧，講一下風(fēng)光攝影中該如何選擇對焦位置！</h3><h3></h3><h3>1.前景離畫面非常近時(shí)</h3><h3></h3><h3>此時(shí)前景離畫面非常近，即使用小光圈，對焦近處遠(yuǎn)處的雪山就會(huì)模糊，對焦雪山近處的花又會(huì)模糊。</h3> <h3>即使將光圈開到最小，對焦到無窮遠(yuǎn)，也不能保證近處的花朵完全清晰。所以需要用到景深合成，從前景到遠(yuǎn)景分別對焦，變換焦點(diǎn)拍攝3-5張。</h3><h3></h3><h3>2.夜晚用大光圈拍星空時(shí)</h3><h3></h3><h3>另外一種情況，比如在拍星空的時(shí)候，為了將縮短曝光時(shí)間，通常會(huì)將光圈開到最大，很多星空愛好者，都用1.4的光圈。此時(shí)無論對焦何處，都不能保證前景近景都清晰。</h3> <h3>photo by MYTHLANDS</h3><h3></h3><h3>此時(shí)就需要在光線適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，用小光圈拍攝近景與地景，最后對焦無窮遠(yuǎn)拍攝遠(yuǎn)景與星空，再結(jié)合堆棧與蒙版合成全景深照片。</h3><h3></h3><h3>3.全景接片時(shí)如何對焦</h3><h3></h3><h3></h3><h3>全景接片，通常是固定腳架，通過旋轉(zhuǎn)云臺(tái)來完成拍攝。先對圖片中心測光對焦，在所有參數(shù)保持不變的情況下，從左到右以此完成拍攝。</h3><h3><br></h3> <h3>那么除了這些特定場景用特殊的對焦方式以外，對于其他場景，對于手持拍攝來說又該如何選擇對焦位置？</h3><h3></h3><h3>這里涉及到如何選擇對焦點(diǎn)能夠保證畫面最大的清晰度，三分之一法則、無窮遠(yuǎn)、超焦距，它們之間有什么區(qū)別，如何正確的使用。</h3><h3></h3><h3>4.接下來講一下對焦無窮遠(yuǎn)是怎么回事？</h3><h3></h3><h3>自動(dòng)頭對焦環(huán)擰到底不是真正的無窮遠(yuǎn)，要往回?cái)Q一點(diǎn)，對焦環(huán)擰到標(biāo)尺∞（無窮遠(yuǎn)）的L處，對準(zhǔn)L的豎線（垂直線），這樣就是無窮遠(yuǎn)。</h3><h3></h3><h3>而對焦到無窮遠(yuǎn)只能保證中景到無窮遠(yuǎn)清晰，不能保證前景都清晰，會(huì)損失一部分前景深。</h3> <h3>所以對焦無窮遠(yuǎn)與超焦距不是一回事！</h3><h3></h3><h3>因?yàn)楹缶吧?> 前景深，所以使用超焦距的時(shí)候?qū)乖趲酌走h(yuǎn)處，而不是無窮遠(yuǎn)。</h3><h3></h3><h3>在廣角小光圈下就能拍攝到從近到遠(yuǎn)都清晰的畫面。</h3><h3></h3><h3>5.對焦畫面下方的三分之一與對焦景深的三分之一，二者一樣嗎？</h3><h3></h3><h3>畫面中以對焦點(diǎn)為界限，可以將景深分為兩部分，對焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)為后景深，對焦點(diǎn)到鏡頭的部分為前景深，近景深是遠(yuǎn)景深的二分之一。</h3><h3></h3><h3>所以應(yīng)該對焦景深的三分之一處，來保證主體范圍內(nèi)的清晰度，由于照片是二維的所以也可以說成，對焦畫面的三分之一處。</h3><h3><br></h3> <h3>6.如何設(shè)置相機(jī)，光圈、焦距、畫幅對成像與虛化效果有怎樣的影響</h3><h3></h3><h3>光圈對景深的影響</h3><h3></h3><h3></h3><h3>焦距不變，光圈越大的景深越淺，處于焦平面容許彌散圓以外的物體變成散景，并且虛化部分背景的范圍與人眼看到的相同。</h3> <h3>焦距對景深的影響</h3><h3></h3><h3>光圈固定時(shí)，焦距越長，若要對同一景別取景且保持放大比例不變，就必須增加物距（要站更遠(yuǎn)才能拍），此時(shí)背景相對主體變大，看上去虛化就更明顯了。</h3><h3></h3><h3>下面三幅圖的景深相同，但虛化的散景明顯不同！</h3><h3><br></h3> <h3>物距的變化讓背景變大，使其看起來更虛！</h3> <h3>全畫幅與APS-C畫幅誰景深效果最好</h3><h3></h3><h3>“全畫幅相比半幅在同樣的光圈下拍攝同樣構(gòu)圖的畫面，需要更長的焦距，景深自然要淺。這也是“全畫幅比 APS-C畫幅相機(jī)的景深淺”這句話的正確解釋”</h3>