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古典音樂欣賞：巴赫的A小提琴協(xié)奏曲第一號第一樂章。BWV 1041

天野文人

<h1>巴赫a小調協(xié)奏曲 -<br>一．相關背景<br>過去，根據一般的推測，大多數文獻將巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）現(xiàn)存的三部小提琴協(xié)奏曲（BWV1041-1043，巴赫的古鋼琴協(xié)奏曲大都改編自小提琴或木管協(xié)奏曲，例如BWV1058即改編自BWV1041，從這些古鋼琴協(xié)奏曲中可以推斷巴赫的小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作數量肯定多於現(xiàn)存的這三首）的創(chuàng)作年代定位於科藤時期的1720年前後，但根據20世紀末以來的最新音樂學研究，學者們開始懷疑這些作品應該屬於後來的萊比錫時期（1723-1750），或者折衷的情況是這些作品最初創(chuàng)作於科藤，在萊比錫期間巴赫又對它們進行了重新修訂。對此，直接的證據在於這些作品最原始的樂譜只能回溯到1730年左右，而巴赫在1729年3月恰好接管了萊比錫的大學音樂社（collegium musicum），又增加了給大學社每周的例行音樂會安排樂曲的任務，為此他修訂和新創(chuàng)作了大量作品並專門為演出準備了分譜，其中包括這三首小提琴協(xié)奏曲。另一方面，從創(chuàng)作風格上來看，在這幾部作品中所體現(xiàn)出的崇高深刻的藝術取向以及爐火純青的復調技巧顯然有別於科藤時期所慣常的那種熱熱鬧鬧無傷大雅的宮廷社交氛圍（如《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等），這尤其體現(xiàn)在《a小調小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041）和《d小調雙小提琴協(xié)奏曲》（BWV1043）中。<br>然而，自19世紀以來在巴赫的各類作品被逐漸發(fā)掘和復興的過程中，人們對於他的小提琴協(xié)奏曲所燃起的熱情相對較晚。直至20世紀上半葉以前，聽眾們仍然沉浸在浪漫主義時期小提琴協(xié)奏曲那豐滿誇張的交響化織體和令人目眩神迷的炫技風格中。例如，著名小提琴教育家奧厄（Leopold Auer，1845-1930）就曾發(fā)表過明顯帶有時代局限的論斷：「[巴赫的小提琴協(xié)奏曲]無論就音樂內容而言或從專門的小提琴技巧興趣的觀點（我不是指它們在教學上的寶貴價值）來看，都不及他的其它小提琴作品」。尤其是這首《a小調小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041），由於所需要的演奏技巧門檻較低，長期以來經常被程度有限的學習者們當作教材使用（如今又被列為中低級別的考級曲目），多少給這部作品的聲譽帶來一些負面影響。而事實上，根據前述觀點，BWV1041中的崇高藝術境界、有機統(tǒng)一的均衡結構以及縝密復調思維顯然在某種程度上勝出通常被稱作《E大調第二小提琴協(xié)奏曲》的BWV1042，屬於巴赫最成熟的傑作之列。<br>二. 音樂分析<br>1. 第一樂章：無速度標記，通常按快板（allegro）演奏，2/4拍，a小調<br>樂曲照例由一個支配整個樂章的基本主題開始，該主題具有果斷、有力的特點。隨後樂隊將這一主題加以發(fā)展延伸，構成了這個樂章完整的全奏部分，並引出了獨奏小提琴略帶憂思又有幾分自信炫耀性質的主題。這個主題緊接著由十六分音符逐漸向下摸進，似乎越來越失去了原先的力量，直到樂隊中再次出現(xiàn)全奏部分時才跟著變得堅強起來。然後，獨奏小提琴演奏了一個運動感很強、調性不穩(wěn)定的連接句，將音樂引到了C大調，全奏部分也乘機又完整的再現(xiàn)了一次並轉到e小調，其間由獨奏小提琴插入一些裝飾性的音符。在全奏和獨奏的這種互相競爭而又交相輝映的氣氛下，樂章漸入佳境。這也是巴洛克協(xié)奏曲快板樂章回歸曲式的基本特點，而其中各個聲部連綿不斷、追逐呼應的豐滿線條以及獨奏與協(xié)奏聲部水乳交融的緊密聯(lián)繫，則明顯屬於巴赫個人的大膽創(chuàng)新。</h1>