胡言差語 <h1 style="text-align: center;">胡言差語</h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h3 style="text-align: center;">文/顧斌文</h3><h3 style="text-align: left;"> 趙樸初先生說過：“七碗受至味，一壺得真趣，空持百千偈，不如吃茶去?！毙氖珠e適，披詠疲倦，意緒紛亂，聽歌拍曲，歌罷曲終，杜門避事，在靜的時間里，品一杯茶，用上自己喜歡的壺。手撫紫玉，拋開世俗的煩惱，品茶悟道，豈不樂哉？</h3><h3 style="text-align: center;"> 做茶壺用的紫砂，俗稱五色土，正好對應(yīng)五行。在紫砂壺的泥料中，有水、有土、有金砂，在燒制砂壺的過程中，用木、用火。因此，一把紫砂壺，恰好是金木水火土的結(jié)晶。</h3><h3> 玩壺的人在感悟紫砂傳承魅力的同時，時常碰到一個尷尬的問題，那就是常說的紫砂水深，到處是坑。那么現(xiàn)在咱們來聊聊紫砂壺的星星點點，一家之言，片面之見，說錯勿怪。</h3><h3> 紫砂壺講究“泥、形、工、款、功”。前四個字屬藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，后一字為功用標(biāo)準(zhǔn)，各個環(huán)節(jié)都存在影響價格的因素。</h3><h3> 所謂的黑心壺。如機車灌漿壺價格便宜且特征明顯，基本是50元以下一把，壺雖然廉價，但設(shè)備投資數(shù)百萬，生產(chǎn)成本委實不低。手拉胚很費泥料，借鑒了陶瓷制作工藝，效率高了，還得有點水平才可以拉出，特別是最終的修口環(huán)節(jié)，不是人人都能做得了的。玩家拿到這樣的壺也別期望太高，更不要忿忿不平，說是黑心壺著實冤枉人家，它的價格構(gòu)成注定了它是最良心的商品之一。算算，出廠價10元+營銷成本10元+包裝快遞15元+利潤10元，共計45元左右，通常市場價在30-60元之間，若非奔著撿漏心態(tài)，她坑誰了?，F(xiàn)在常見的假冒紫砂壺多是壓模壺，這類壺除了調(diào)色外，化工添加相對較少，采用機械成型工藝，同時受價格限制，采用比較低端的原料制作，價格在80-160元之間。這兩類玩家深痛惡絕的紫砂壺其實是性價比最高的商品；紫砂產(chǎn)業(yè)界對此深痛惡絕的原因主要是排外情緒，生怕它的市場份額占比過大，嚴(yán)重侵害了本地紫砂行業(yè)的利益。假如給她發(fā)展空間，獲得市場認(rèn)可，相信無論泥料做工都會得到無與倫比的品質(zhì)提升。這兩種壺的出現(xiàn)造福了廣大消費者，它與傳統(tǒng)工藝制作的紫砂壺市場進行貼身競爭，有效的抑制了手工紫砂壺的價格暴漲，使得紫砂壺消費群體由小眾個體變得大眾普及，走入了尋常百姓家庭。</h3><h3> 個人認(rèn)為，真正的黑心壺應(yīng)該是噴漿壺、高價代工壺、做舊壺和價格離譜的職稱壺。前一種主觀上有意欺騙消費者，典型的低質(zhì)高價。后三種給人釋放誘導(dǎo)信息，高價收藏但價值不高。</h3><h3> 好工配好料。真正的紫砂壺所選用的泥料是產(chǎn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)以及周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)的紫砂泥，其原料含有豐富的石英、黏土、云母和赤鐵礦。要弄明白，名家不會把心血和精力花費在太差的泥料上。通常來說，好的藝人在原料選擇上是極為講究的，不會采用低端泥料來加工作品。隨著礦產(chǎn)資源保護和環(huán)境污染治理日益嚴(yán)格，近年來原來只值加工費的紫砂原料價格提高了不少，但民間藝人制作的非流水線實用商品壺基本還會采用40左右一斤的品質(zhì)泥料，更為講究一些使用80到180元一斤的泥料。除了這些泥料外，有些泥料因為稀有特殊價格會高一些，不包括有價無市的收藏級泥料，高的大約400元左右。所以在價格構(gòu)成上，泥料成本占比有差異，但并非太過懸殊。</h3><h3> 成品率影響價格。紫泥類的收縮比小，成品率高，價格基本穩(wěn)定。段泥類的泥料性質(zhì)不穩(wěn)定，成品率略低，價格波動大一些。朱泥類的泥料稀有且難做，原礦料收縮比達(dá)到30%以上，成品率太低，非高手而不可為，燒壞一把工料全廢，對成品壺價格影響較大。</h3><h3> 現(xiàn)在很多朱泥是紅泥中挑選出來的礦料進行偷換概念，看上去與朱泥呈現(xiàn)相似，但所含礦物質(zhì)成分和收縮系數(shù)完全不同，其本質(zhì)屬于紫泥而非朱泥，成品率高，這類所謂朱泥壺價格相對較低。</h3><h3> 器型的制作復(fù)雜程度也會有差異，制作費工的工價成本會高一些。成型方式不同，除了制作所費工時有區(qū)別之外，還要考慮工手的技術(shù)水準(zhǔn)，所以價格區(qū)別較大。一般來說光素圓器半手工成型的價格成本在2百到1千左右，全手工成型價格成本在6百到2千左右，這要考慮工手對自己勞動預(yù)期的報酬數(shù)額。方器、筋紋器，花貨更高。</h3><h3> 如果不是為了收藏，只是為了實用喝茶，全手工和半手工區(qū)別不大，半手工的性價比更高。全手工是拍打泥片成型，泥片外部受力，燒成后的雙透性好，同時可以加入一些個人的理解和喜好。半手工靠模具成型，搪泥片進行規(guī)整，泥片內(nèi)壁受力，從理論上講可能透氣性要差一點，但這幾乎是沒有人能感覺出來的。壺型因為采用傳統(tǒng)經(jīng)典樣式成模，器型規(guī)整，比例協(xié)調(diào)。</h3><h3> 價格差別最大的因素是款識。在丁山紫砂圈子里，有很多民間實力派藝人的技藝爐火純青，做工相當(dāng)精美，價格也并不便宜，但僅僅是并不便宜而已，比如傳統(tǒng)光素圓器，實力藝人半手工也就大幾百，全手工小四位數(shù)，全手方器也就中四位數(shù)而已，性價比相對對等。大多情況下，普通藝人自動會忽略款識成本，助理工藝師的款識成本在幾百元，工藝師款識成本在幾千元，國工款識成本在幾千到幾萬，研究員級高工款識成本數(shù)萬元到幾十萬元計。所以說市場上非古董類的紫砂壺價格在幾百到幾十萬不等，其中影響價格的最大因素就是職稱等級款識，這也是導(dǎo)致紫砂從業(yè)人員重視職稱等級的一個重要原因。</h3><h3> 高端玩家鐘情于收藏名家壺、職稱壺、稀有礦料壺，出發(fā)點不一樣，一般壺友要想學(xué)習(xí)人家玩高端，除了多多掌握紫砂知識，了解市場行情，還要理性分析藏品流向渠道，沒有好的渠道，紫砂壺的升值空間有，但不是空間巨大，渠道是增值的關(guān)鍵。</h3><h3> 玩高端就容易跳坑，往往會經(jīng)歷假冒、代工、做舊、性價比不對稱的情況，需要擺正心態(tài)，既然你有增值幾倍幾十倍的預(yù)期，你的上家也會有這個預(yù)期，心態(tài)是一樣的，理性對待。</h3><h3> 正常情況下，壺友對紫砂壺不用談之色變，整天將化工料啊外山料啊拼配料啊什么的糾結(jié)在心上，好像“洪洞縣里無好人”，每把壺都懷疑是不是黑心化工壺，別擔(dān)心，只要渠道正確，不是幾十、百八十的，不是看上去高大上價格卻在三五百的多數(shù)不會有問題。要知道，危言聳聽說假冒偽劣紫砂壺泛濫成災(zāi)的基本都是壺商和極力維護紫砂產(chǎn)業(yè)的人士，紫砂從業(yè)者用這個噱頭對抗占市場份額較大的現(xiàn)代工藝制作手段，壺商為了提高自己成交率和利潤，有意增加泥料的神秘感，夸大化工元素添加的危害，是一種常用的競爭推銷手段。</h3><h3> 本山原礦還不至于那么稀缺，只不過和任何東西都一樣，品質(zhì)級別有高低之分；外山料也沒有那么普遍，弄得好像丁山滿大街都是外山料，黃龍山的反而寥寥無幾的樣子；拼配是傳統(tǒng)練泥工藝，比如段泥就是紫泥和綠泥混雜而成的泥料，有些泥料是近幾年練泥廠練泥時取的新名稱，并非完全是為了造假而調(diào)配；化工料有害，但沒有所說的那么大毒性，一千多度的高溫?zé)Y(jié)過后在一百度以內(nèi)使用，毒素析出的含量極為有限。而且其中添加的化工原料在中國瓷器加工中都是常用添加物，我們使用的陶瓷餐具都大量使用高嶺土及鉻、錳、鈷這些化工添加劑，還不是天天使用。所以要理性對待。側(cè)面的說，這實際上是一種地方對產(chǎn)業(yè)保護所制造的輿論導(dǎo)向。到處都是假貨，你問他哪有真貨？除了他家別無分號。</h3><h3> 選壺的時候不能過于追求稀有、頂級泥料，其實原礦泥料不是非常貴，一般名家壺不會用太差的泥料，如果感覺泥料很神秘，一直把眼光盯在稀有，頂級泥料上往往容易上當(dāng)，原礦紫砂泥料市場上并非稀有，稀有的僅僅是頂級泥料，更非到處都是外山料假冒。比如一提起底槽青，壺友就覺得必須是4號井的，商家也會忽悠你說是4、5號底槽青的。但4號井因安全隱患2005年已關(guān)閉，其泥料因品質(zhì)高變得珍貴而稀有，若非特殊渠道，你看到的絕非4號井底槽青，商家再信誓旦旦一本正經(jīng)的胡說八道你也別信，甚至90%做工師傅也鬧不清是真是假，也是被泥料商家忽悠的。</h3><h3> 通常所說的底槽青基本為底槽清水泥，并非是底槽青礦砂。這種煉泥方式后的頭槽清水泥，二槽清水泥和底糟清水泥。底槽清水泥的泥質(zhì)相對其它一些泥質(zhì)較好。符合底槽青泥料的特征，這點得有充分認(rèn)識。</h3><h3> 宜興紫砂產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)窍喈?dāng)完整的，有政府的推動保護，行業(yè)的造勢宣傳；有專業(yè)機構(gòu)進行職稱認(rèn)定。采礦的專業(yè)采礦，練泥的專業(yè)練泥，成型的專業(yè)成型，刻繪的專業(yè)刻繪，貼花的專業(yè)貼花，泥繪的專業(yè)泥繪，燒窯整口的專業(yè)燒窯整口，描金的專業(yè)描金，物流包裝的專業(yè)物流包裝。可以說沒有那個地區(qū)那個行業(yè)能做到如此完整的產(chǎn)業(yè)鏈。</h3><h3> 除了專業(yè)收藏和市場價值外，大多數(shù)紫砂茗器就是成年人的小玩具，不用太過糾結(jié)。弄幾把財力范圍之內(nèi)心儀的紫砂器皿，開開心心喝喝茶，玩玩情調(diào)，感受紫砂的文化傳承，看看泡養(yǎng)變化，不亦說乎！</h3> <h3>漢瓦 天青泥/半手工/200CC</h3><h3> 漢瓦壺屬于圓器壺型，整體簡潔明快，摒除了繁瑣陳舊的裝飾式樣。壺體呈圓筒形，蓋平，略顯弧度，橋式鈕，坡幅平緩；蓋面微鼓，敦實厚道；壺流彎短，側(cè)面觀之與壺身協(xié)調(diào)一致，正面賞其則堂堂正正，四四方方，給人以從容大度的君子儀表氣概；環(huán)把方形，有梯形棱線，執(zhí)握應(yīng)手。全器思致淵雅，古趣昂然。</h3><h3> 天青泥原礦開采難度大，收集不易，色澤特殊，內(nèi)含多種礦石顆粒，含鐵、鋁量高，包漿溫潤、質(zhì)感特殊。收縮比約14%。窯燒溫度2.2號至3.5號。低溫?zé)Y(jié)顏色泛紫，高溫顏色呈現(xiàn)偏青。天青泥品系眾多，有人認(rèn)為礦料呈天青色，有人認(rèn)為成品呈天青色，業(yè)界對此爭論不已。宜興紫砂博物館楊鳳年制作的“風(fēng)卷葵”顏色呈現(xiàn)泛紫，為公認(rèn)的天青泥。</h3><h3> 該壺為壺商善古.釋清推薦，釋清對紫砂泥料研究頗深，從事原礦壺稀有礦料精品紫砂壺。</h3> <h3>景舟石瓢 底槽青泥料/半手工/280CC</h3><h3></h3><h3> 景舟滿瓢為顧景舟先生借鑒陳光明款滿瓢樣式改進而來。陳光明滿瓢壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足呈鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。直流，簡潔見力度，為暗接處理，溶于壺身整體。把呈倒三角勢，與壺身互補，形成和諧的視覺效果。平壓蓋，橋鈕，比例恰當(dāng)，充分體現(xiàn)出秀巧精工的特點。</h3><h3> 景舟款滿瓢較陳光明款，壺身較為高挺，追求線性的流暢舒展。反復(fù)權(quán)衡協(xié)調(diào)比例，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現(xiàn)出剛?cè)嵯酀母杏X。</h3><h3> 底槽清產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山系，泥料產(chǎn)于紫泥最底層，質(zhì)地細(xì)膩純正，是紫泥系中最好的泥料。</h3><h3> 底槽青礦料外觀低紫褐色的致密塊狀，比較堅硬，含有一定量的白色云母碎片。還有一些礦料上有青綠色的豆斑狀，俗稱“雞眼”，這些物質(zhì)在礦料練成泥制壺出窯之后有明顯的特征，即在表面隱現(xiàn)一些白色星點。泡養(yǎng)后溫潤感更為豐富飽滿，茶湯韻味悠揚，越顯光樸素雅。</h3><h3> 此壺泥料為高端底槽青，由江蘇宜興丁山民間老藝人陳桂芬友情制作。</h3> <h3>上新橋 底槽青/半手工/400CC</h3><h3> 上新橋壺是顧景舟在六十年代遍訪博物館、考察宋代紫砂窯遺跡后，為大生產(chǎn)打樣創(chuàng)制而成的。1970年先生曾用紫砂泥重作，后成為一代經(jīng)典之作，顧景舟堪稱“上新橋壺”之鼻祖。</h3><h3> 上新橋壺，顧名思義，代表新社會、新生活、新變革。壺身、壺蓋一圈圈的圈紋，代表湖水的漣漪。壺把似水中前進的船只，壺嘴形狀與水紋相配合，壺鈕是一層層水紋之上的一座新橋。是當(dāng)時順應(yīng)社會發(fā)展，頗具歷史象征意義。</h3><h3> 上新橋壺造型端莊、秀美、新穎脫俗。壺身呈扁圓形，折肩圈足，曲流，環(huán)狀柄，壓蓋式，橋型鈕，壺蓋上的鈕正像一座小橋矗立于湖水之中，上新橋壺或由此而得名。在柄的環(huán)狀之上稍加改動即塑一平背可安放拇指，又與壺蓋鈕相呼應(yīng)，又似一葉過橋小舟，真可謂匠心獨運、設(shè)計巧妙。此壺線條處理得圓潤通融，蓋與肩部均以凹線、階狀分割空間，自上而下視之，有一環(huán)扣一環(huán)水波蕩漾之感。稍加想象，圓扁腹身，肩上帶一環(huán)，蓋口一環(huán)，蓋中間再一環(huán)，如水波蕩漾，上有橋形鈕立于其中。橋形鈕讓人不能不聯(lián)想到江南的小石板橋，環(huán)形把手上塑一平背與蓋鈕呼應(yīng)，又似一葉過橋小舟，寧靜的小河泛起圈圈漣漪，一葉扁舟唉乃著劃向石橋，這簡直就是一幅意境雋永的江南水鄉(xiāng)圖。此壺精巧絕倫，達(dá)到了紫砂壺造型上“形”與“意”的完美結(jié)合。 “兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，別有一番韻味。</h3><h3> 此壺泥料為高端底槽青，由江蘇宜興丁山民間老藝人陳桂芬友情制作。</h3> <h3>井欄壺 底槽青/半手工/350CC</h3><h3> 相傳，井欄壺初創(chuàng)于清嘉慶年間，陳曼生與楊彭年設(shè)席庭院，相飲甚歡，庭院之南，有一深井，恰有一丫環(huán)于井邊取水，欄高水深，丫環(huán)取水，腰身彎得有如一只彩虹，曼生緊盯井欄與汲水丫環(huán)，慢慢地丫環(huán)化為一只優(yōu)美的壺把，井欄化作壺身，終成一壺，曰：“此壺天成，唯曰井欄”，故而，井欄壺亦成為聞名于世的“曼生十八式”之一。<br></h3><h3> 井欄壺以石井欄為造型基礎(chǔ)，并借鑒井欄刻字之美而成壺銘之美，樣式古樸而文辭優(yōu)雅。整壺猶如一口古井欄，靜靜地立足于大地，壺口即井口，壺蓋即井蓋，妙趣橫生，充滿了生動的畫面感和真實的生活氣息，富于意境之美和情感共鳴。</h3><h3> 此壺泥料為高端底槽青，由江蘇宜興丁山民間老藝人陳桂芬友情制作。</h3> <h3>容天壺 底槽青/半手工/240CC<br></h3><h3> 大肚可容天，人稱飲上仙；</h3><h3> 不識經(jīng)萬卷，壺道也通禪。</h3><h3> 容天紫砂壺中國工藝美術(shù)大師呂堯臣首創(chuàng)，取材于源于佛教中的大肚羅漢，取名源于“肚大能容天下事”。早期作品壺形偏低，后來壺形較高。要體現(xiàn)此壺的氣韻的確很難，需要做壺之人用心體會。在氣韻飽滿的壺身上添加一微微矮頸，壺蓋增高成半球狀，平添拙樸童趣。出水效果極佳，用起來確實方便舒適。視覺上穩(wěn)重大度，在質(zhì)樸中見深厚。</h3><h3> 此壺泥料為高端底槽青，由江蘇宜興丁山民間老藝人陳桂芬友情制作。</h3> <h3>子冶石瓢 紫泥/半手工/200CC</h3><h3> 石瓢壺為紫砂茗器中經(jīng)典款式，后經(jīng)多人改良，細(xì)分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢、納瓢、霸王石瓢等。</h3><h3> 子冶石瓢壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足，呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當(dāng)，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。</h3><h3> 紫泥是夾泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層透鏡狀。原礦顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點；燒成后外觀顏色呈紫色、紫棕色、紫黑色。主要成分為水云母，并含有不等量的高嶺土、石英、云母屑及鐵質(zhì)等。單種原料即具有理想的可塑性；泥坯強度高，穩(wěn)定性好，易于掌控；緊密結(jié)實，成型較為容易。</h3><h3> 該壺為采用本山原礦紫泥制作的小品壺，水色足，砂顆粒飽滿，鐵質(zhì)云母豐富，極為難得。</h3> <h3>巨輪珠 底槽青/全手工/220CC </h3><h3> 底槽青以黃龍山4號井和5號井深井料的為上品，4號井因安全隱患已關(guān)閉，其泥料已罕見?，F(xiàn)在市場上普遍采用的底槽青紫砂壺多為約1千元一捆（25到30斤）的清水泥料制作。所以說現(xiàn)在所謂的底槽清泥并非是底槽青礦砂，而是指這種煉泥方式后的頭槽清水泥，二槽清水泥和底糟清水泥。底槽清水泥的泥質(zhì)相對其它一些泥質(zhì)較好。</h3><h3> 巨輪珠又名具輪珠，乃古典傳統(tǒng)器型，盛行于清末，尤其出口日本很多，之后又風(fēng)靡臺灣茶界。此款壺型，設(shè)計原意本就是實用器型，大口蓋便于傾倒茶渣，直流炮口出水爽利。拿捏把握，壺蓋摘拿，都方便自如。尤其古時人泡茶之余，愛把茶壺捧于掌心，摩挲把玩，此類圓形壺，小巧方便，更是適合。</h3><h3> 導(dǎo)致具輪珠異花奇放的日本煎茶道，則發(fā)端于日本江戶時期。煎茶道尊重美，但不求繁復(fù)，崇尚簡潔，提倡“和、敬、清、閑”的理念。其與抹茶道“和、靜、清、寂”一字之別的“閑”，明確了煎茶道文人意趣與抹茶道禪宗理趣的本質(zhì)差別。結(jié)合日本文人的審美取向，去工求樸，去巧求拙，追求拙趣和樸雅。</h3><h3> 此壺泥料為商品底槽青，由江蘇宜興丁山民間藝人陳彪全手工制作。</h3> <h3>松鼠葡萄壺 紅清水/半手工/300CC</h3><h3> 該壺為民間藝人陳麗珍老師仿制的某人獲獎作品，器型設(shè)計匠心獨運，松鼠葡萄栩栩如生，低端清水泥料，料質(zhì)和油性一般，水色差，到手泡養(yǎng)幾天后壺腹隱現(xiàn)5毫米裂紋。</h3><h3> 最早所說清水泥為原礦紫砂泥，赤鐵礦、云母多，是早期較常見的泥料。因泥質(zhì)內(nèi)雜質(zhì)較其它泥料相對較少，成型及上窯受火穩(wěn)定，故早期被廣泛使用，俗稱紅紫砂或紅清水，成色溫和紅潤。現(xiàn)在原礦的優(yōu)質(zhì)清水泥存世較少，玩家通常所說的老清水多指這種泥。這種泥料泥質(zhì)細(xì)膩，透氣性極好，泡養(yǎng)一段時間之后，壺體表面光滑細(xì)膩，手觸上去的感覺如皮膚一般，且有一種油質(zhì)的光亮感。 </h3><h3> 現(xiàn)在的清水泥指的是一種煉泥的方式，是指不夾雜其他雜料直接粉碎成泥方法煉制的泥料統(tǒng)稱清水泥。清水泥以前在一廠是指直接用紫泥礦料加工成的低檔粗貨原料，主要制作低檔產(chǎn)品和花盆，在80年代后期，優(yōu)質(zhì)原料相對減少，人們對原始材料質(zhì)感的美學(xué)追求，開始關(guān)注原來用作大路貨制品的清水泥(紫泥)。</h3> <h3></h3><h3>德鐘 朱泥/半手工/200CC</h3><h3> 老子所說：“上德不德，是以有德”指的是君子所行之事體現(xiàn)出非常高尚的品質(zhì)但卻不顯現(xiàn)，就是所謂的陰德。中國傳統(tǒng)上把善,愛,孝,忠,信等優(yōu)良品質(zhì)叫做德。德分四品，初品為品德，中品為功德，上品為陰德，極品為道德。德鐘壺寓意在此，有壺中君子之稱，以器喻人，為人喜愛。紫砂大師顧景舟曾在《宜興紫砂珍賞》中對的德鐘進行贊賞：德鐘寓意品德高尚、節(jié)儉、素凈，如果有緣人能見到或擁有此種壺，長期泡養(yǎng)，必能心生正氣，肅然恭敬。 </h3><h3> 朱泥是屬于紫砂紅泥中的一種泥，是紅泥中之精品、因主要成分為紅泥（含鐵量極高）、又產(chǎn)在嫩泥礦之下層、又稱“未觸風(fēng)曰之石骨”，石骨的意思就是未完全風(fēng)化的土塊，質(zhì)堅如頑石，但遇水則自行潰散。 目前朱泥礦是明顯減少了。但有一原則不變，只要有紅泥，朱泥則不滅。</h3><h3> 小煤窯朱泥是紫砂朱泥中的珍貴品種，因收縮比高和含漿量高的原因，高目數(shù)的礦土燒結(jié)之后會呈現(xiàn)皺紋，粗看壺的表面是平整的，但細(xì)看側(cè)面卻有許多微細(xì)緊密自然收縮的流淌紋理，這就是所謂的“無皺不朱”。</h3><h3> 該朱泥小德鐘為宜興丁山依依紫砂商品壺。</h3> <h3>西施 朱泥/半手工/180CC</h3><h3></h3><h3> 最美不過西施，最美妙不過西施壺，婉約，素雅，溫潤如玉。</h3><h3> 西施壺原名西施乳，言壺之形若美女西施之豐乳，確實此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，壺底近底處內(nèi)收，一捺底，后人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”。<br></h3><h3><br></h3><h3>純朱泥和紅泥有本質(zhì)的區(qū)別：</h3><h3> 1、兩者的原礦不同。紅泥是“五色土”里面普通的泥料，而純朱泥的原礦是石黃石。</h3><h3> 2、兩者的收縮比不同。紅泥的收縮比是14%左右，而純朱泥的收縮比是30%左右。</h3><h3> 3、兩者的窯溫不同。紅泥的窯溫是1100℃，而純朱泥的窯溫是1080℃。</h3><h3> 4、兩者的色澤、質(zhì)感不同。紅泥：光潔明亮，紅中略帶一點橙色。純朱泥：朱紅略泛橘光，溫潤透明質(zhì)感很好。</h3><h3> 5、兩者的成型工藝不同。紅泥：成型工藝較易，大小壺型都可以做。純朱泥：成型工藝很困難，大的壺型沒辦法做，小的壺型做出來可愛靈動。</h3><h3> 趙莊朱泥礦歷年就很稀少，且名貴，在幾個朱泥礦區(qū)所開采的朱泥，目前還是屬在宜興任墅趙莊山的大黃石之間的夾層內(nèi)，泥礦呈土黃色，開采困難最高，泥質(zhì)最好，以前價格高過紫砂數(shù)十倍，交易以斤兩計價。純原礦朱泥之所以稀有，因其礦的形成受環(huán)境地理因素影響極大。</h3><h3> 該西施壺出自民間藝人陳桂芬老師之手。<br></h3> <h3>玉帶 清灰段/半手工/260CC</h3><h3> 青灰泥和青灰段，一字之差，卻分屬不同的類別。</h3><h3>青灰段<br></h3><h3> 青灰段屬于段泥系列，石英含量高、顆粒層次豐富。在段泥中有一種芝麻段，泥身遍布星星點點的紫色顆粒，而青灰段則屬于芝麻段的延伸階段。青灰段中段泥的成分更純凈，老段礦份含量不偏雜，燒制溫度也較芝麻段為高。</h3><h3> 青灰段燒成后偏青偏灰，青穆沉靜；質(zhì)樸素雅、低調(diào)內(nèi)斂，砂質(zhì)如青鐵冷凝，材質(zhì)如碧玉溫潤，有老壺獨特的古樸粗獷感，令人愛不釋手。</h3><h3> 青灰泥</h3><h3> 青灰泥在礦層中處于段泥和紫泥的中間，如果要分類的話，應(yīng)將其歸于紫泥一類；但它燒制成品后色澤青灰，所以只單獨列出稱之為“青灰泥”。</h3><h3> 青灰泥色澤溫儒清雅，質(zhì)感獨特、氣質(zhì)冷凝，觸之如石、如玉，宛若一位身著長衫的翩翩君子，淡雅而從容。在明末清初，青灰泥是文人士子最鐘愛的泥料，它的古樸、素雅、溫婉，淡然而與世無爭的韻味，深受中層階級歡迎。</h3><h3> 青灰泥有兩類，一類在構(gòu)成上是以紫泥為主、綠泥為輔，燒成后深灰?guī)ё?，燒制溫度越高呈色越深，通常稱為青灰紫泥；另一類在構(gòu)成上以綠泥為主、紫泥為輔，燒成后呈深灰色，泡養(yǎng)后壺表有著明顯的金屬質(zhì)感，這類泥稱為青灰泥。</h3><h3> 青灰泥細(xì)膩溫潤，雙氣孔結(jié)構(gòu)明顯、含鐵量高；用它來泡茶品茗，溫順平和、甘醇而回味悠長，老味十足。</h3> <h3>竹段 中槽青/半手工/200CC</h3><h3> 竹段壺是紫砂壺中傳統(tǒng)的不能再傳統(tǒng)的器型了，自清代以來，宜興的歷代紫砂工手都喜歡采用竹子作為紫砂壺的創(chuàng)作題材。除了竹子本身質(zhì)樸自然、不尚奢華的特點和紫砂陶溫潤精細(xì)、含蓄內(nèi)斂的本質(zhì)特別契合之外，竹子還寄托了人們心中的美好愿望和理想。</h3><h3> 該竹段壺嘴、把、蓋鈕亦取竹段，生動自然，挺拔清秀。竹自清高，壺亦清高。昔有東坡“寧可食無肉，不可居無竹”。今竹寓于壺，更顯清雅。時而似有古風(fēng)輕輕徐來，時而又似有君子款款走來。</h3><h3> 此款竹段由丁山年輕藝人張鳳半手工制作。</h3><div></div><h3><br></h3><h3></h3> <h3>江南春 底槽青柴燒/半手工/300CC</h3><h3> 此壺名為江南春壺，可謂是形神氣俱佳。壺蓋紋理和壺身紋理相得益彰，仿若水波蕩漾的湖面，如橋壺鈕，形象逼真，宛若架于湖面中間，形成一幅溫馨美好的畫面。</h3><h3> 此壺采用了柴燒工藝，柴燒是不會改變紫砂的特性的，也就是說，只要你拿到柴窯去燒的是真的紫砂壺，那么出窯之后它仍然還是紫砂壺。紫砂的雙氣孔結(jié)構(gòu)依然存在，砂粒感也不會消失。</h3><h3> 所謂柴燒，是通過高溫提升紫砂顆粒的?；龋鋵嵰恍└邷貕乇矶紩鹊蜏貕乇硪@得亮澤，水色要更好，就是因為高溫之下砂體結(jié)晶程度要高。另外，柴燒的魅力在于入窯一色，出窯萬彩，由于吃溫不均衡，加上落灰，高溫柴燒后的壺呈現(xiàn)出的窯變色彩正是人們追求這種方式的本愿。</h3><h3> 柴燒壺是能養(yǎng)出來的，當(dāng)然有前提，你柴燒的必須是真的原礦紫砂。養(yǎng)成一樣會包漿掛瓷，一樣美如潤玉。</h3><h3> 由于吃溫不均衡，加上落灰，高溫柴燒后的壺效果呈現(xiàn)不穩(wěn)定，好的柴燒壺會被有心人收入囊中，回到市場大多為煙熏效果一般產(chǎn)品，不會有太多精品。</h3> <h3>梨形壺 竹炭捂灰/半手工/240CC</h3><h3> 手中無梨式，何以言茶事。馮先銘先生主編的《中國古陶瓷圖典》認(rèn)為，“梨式壺，壺式之一，始于元代，流行于明代，因形狀似梨而得名”。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中也說：“梨壺——因造型類似梨而得名。元代始燒造，其后歷明、清兩代，經(jīng)久不衰?！币蚨嫘螇刈怨疟阌兄?，此款梨型壺便也覺器度非幾。壺蓋與與器身渾為一體，整器造工精確，梨式造型，樸素清雅，用以泡茶品茗，尤為茶人所喜愛。</h3><h3> 捂灰是用草木灰碳粉在900度左右的低溫下燒結(jié)而成，捂灰的壺不具備太大的用養(yǎng)性，因為紫砂的雙氣孔結(jié)構(gòu)被木灰堵住了，而且也很難養(yǎng)成潤色如玉的包漿感。</h3><h3> 捂灰在以前，是一種補救手段，當(dāng)正常燒制的壺出現(xiàn)花泥等瑕疵，可以通過捂灰來掩飾，后來，一些不良商家也拿假的紫砂壺捂灰充當(dāng)紫砂壺賣，因為捂灰黑不溜秋的，難辨真假。</h3> <h3>六方金鐘 清水泥/全手工/220CC</h3><h3> 玩家說“一方頂十圓”，那幾天特意關(guān)注了一下方器，看到這把壺價格不高，賣家看上去人也實在，說是原礦朱泥大紅袍就入手了。天上不會掉餡餅，地下到處都是坑。一分價錢一分貨，別想撿漏，誰都不傻，這是我入坑實實在在的感受。這把壺應(yīng)該是外山料而且還是浙江料調(diào)少量黃龍山的漿加鐵紅粉的拼配。倒是全手工的，值個工錢。方器成型不易，不算被坑。</h3> <h3>秦權(quán)壺 底槽青/半手工/240CC</h3><h3> 秦權(quán)，形似秤砣，以秦始皇統(tǒng)一度量衡時所用稱之權(quán)為形而得名?！皺?quán)”俗稱秤砣、秤錘、秤權(quán)，是懸掛秤桿之上可以移動的砝碼。秦權(quán)壺仿秦權(quán)而制，壺形似鐘，穩(wěn)重沉著。壺身高聳，上部收斂，自然流暢。流向上微，屈力十足，流而有勁。環(huán)耳形把手，不矯不揚。嵌蓋微鼓，沿蓋相合，渾然一體。鈕似橋頂，應(yīng)信權(quán)之系耳。壺底內(nèi)凹，樸素敦厚，古雅大方。</h3><h3> 秦權(quán)壺，氣度泰然，剛正不阿。光面古拙中意象萬千，壺身高聳，上部收斂，自然流暢，實乃壺之王者。</h3> <h3>漢瓦 老紫泥/半手工/200CC</h3><h3> 紫泥，老紫泥。為什么要加個“老”呢，一個是從時間的層面上講的，陳腐的時間長，泥色成熟穩(wěn)重，老泥，可塑性高，制作的時候好做一些，做出來水色也漂亮；另一個是指砂性重的紫泥，泥料比較粗，質(zhì)感強烈。老紫泥，燒出來沒有固定的顏色，但泥料燒出來的壺，色澤沉穩(wěn)，光是內(nèi)斂的，手感也是很舒適。</h3><h3> 喜歡漢瓦，沒有理由。沒想到走眼了，泥料還行，說是老紫泥就忽悠了。壺蓋略平，無張力。</h3> <h3>壽珍掇球 底槽青/半手工/260CC</h3><h3> 宜興陶瓷博物館陳列的壽珍掇球，是清末至民國年間著名紫砂藝人程壽珍所制。程壽珍號冰心道人，他在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上更大膽地三度創(chuàng)新，壺身更圓更豐滿；壺口再放寬，壺頸再度拉高更顯精神充沛；壺蓋極度夸張，呈飽滿的半圓球；壺鈕圓珠適度放扁，在視覺上讓壺蓋的張力充分展開；壺嘴增加曲線的彎度；壺把飄逸舒展中見好就收，形成了一個 “耳朵”形曲線的優(yōu)美空間，各部比例協(xié)調(diào)，多一分則累贅，少一分則缺憾。整體造型古樸敦厚、秀美醇和，壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢。從某種意義上來說，“掇球壺”在壽珍手中才達(dá)到了真正的“名副其實”和完美的審美效果。</h3><h3> 該壺應(yīng)為前述清水泥提煉的底槽青，老藝人陳桂芬作品。</h3> <h3>柱礎(chǔ) 紫泥/半手工/220CC</h3><h3> 柱礎(chǔ)壺是根據(jù)柱礎(chǔ)的特點和紫砂表現(xiàn)力所結(jié)合的，造型靈感來自于“柱礎(chǔ)”，即古代建筑用來支撐大柱子的基石，穩(wěn)重大方，含蓄內(nèi)斂。</h3><h3> 柱礎(chǔ)壺有圓潤的線條，有舒展的塊面，雍容雅致，從容不迫。在柱礎(chǔ)壺上，可以感受到大氣，內(nèi)斂含蓄。造型柔中有剛，剛中帶柔，剛?cè)嵯酀?，線條簡潔不冗雜，上小下大，漸次舒展，很有張力且給人以向上的挺拔感聳立感。</h3><h3> 紫泥半手，老藝人陳桂芬友情制作，燒三遍時燒起個包了。</h3> <h3></h3><h3>子冶石瓢 黃龍山朱泥/半手工/300CC</h3><h3> 再說朱泥：</h3><h3> 朱泥屬于陶中嫩泥，其礦物組成由伊利石、高嶺石、石英、云母、赤鐵礦、針鐵礦等組成。在宜興丁蜀鎮(zhèn)區(qū)最典型和最具代表性的朱泥礦是黃龍山朱泥、趙莊朱泥、小煤窯朱泥三種:</h3><h3> 1、黃龍山朱泥量最稀少，分布在山頂黃石塊與山體甲泥礦之間，厚度僅有幾厘米，濕泥細(xì)嫩滑膩，燒成品形體較穩(wěn)定，壺表無油亮光澤。</h3><h3> 2、趙莊朱泥是趙莊紅泥的共生礦，夾在紅泥塊中，顯油脂泥狀，原先存量較大，當(dāng)時作為日用陶瓷的粘結(jié)泥種使用，浪費巨大，現(xiàn)已十分稀少，燒成品晶瀅光亮，紅艷剔透，十分可人。</h3><h3> 3、小煤窯朱泥是任墅小煤礦和陶土礦的中間物，存量稀少，隨著十幾年前對小煤礦的關(guān)閉，此朱泥也徹底絕產(chǎn)，該朱泥礦物單一，偶夾有小粒石黃石紅粒子，泥料成品走型大，壺表亮度有限。</h3><h3> 三種朱泥都呈土黃色，燒成后都呈鮮紅色，三種朱泥都沒有砂性，其中黃龍山朱泥和趙莊朱泥都可以通過200目濾布，小煤窯可通過400目以上濾布。成品表面都易起縐，黃龍山和趙莊兩種朱泥制作工好的話能不起縐，但小煤窯朱泥成品或大或小必起縐。這與泥種的顆粒大小有關(guān)聯(lián)。</h3><h3> 朱泥在宜興陶土礦分布主要有三處：黃龍山、紅廟、趙莊。黃龍山朱泥最少，是山頂黃石與紫砂礦間夾著一薄層油脂泥，燒成后無光澤。紅廟因為是小煤窯所在地，盛產(chǎn)青泥和朱泥，產(chǎn)量最大。趙莊以出產(chǎn)紅泥而著名，趙莊朱泥是爛黃石與紅泥礦間的夾脂泥，其量亦少。</h3><h3> 說是黃龍山料拼配，總感覺泥料不正，太過油光，聲音太過清脆，有陶的感覺。</h3> <h3></h3><h3>漢瓦 黃龍山朱泥/半手工/160CC</h3><h3> 賣家說是小煤窯的調(diào)漿，應(yīng)該是忽悠我沒文化。這把應(yīng)該是小紅泥的調(diào)漿才對。沒上手直播購買的，走眼了。做工粗糙低劣，器型飽滿度不夠，壺蓋做工太平導(dǎo)致燒窯過程中略微坍塌，丟了又舍不得。</h3> <h3>竹舟 段泥/半手工/160CC</h3><h3> 段泥是原礦紫泥和本山綠泥的共生礦土，磨制后，顆粒結(jié)構(gòu)的特征是砂感強烈，所謂“骨多肉少”。</h3><h3> 俗話說，“泥是肉，砂是骨”，行家說紫砂泥泥中有“骨”。這個“骨”就是紫泥中的石英顆粒，也就是紫砂泥中的“砂”。</h3><h3> 許多玩家誤認(rèn)為段泥會“吐黑”，其誤解之起因，乃昔時窯爐均為低溫窯，而段泥系為高溫泥(一般燒成溫度約攝氏度1175~1180)，故每每窯燒不足，成品遇水后呈現(xiàn)還原為原礦色之現(xiàn)象；此為窯溫不足所致，而非泥質(zhì)之缺陷，希玩家勿因果倒置才是。</h3><h3> 賣家錯發(fā)的半手壺。段泥壺上手太少，對此了解僅限于資料，無上手經(jīng)驗不敢隨評！</h3> <h3> 一把地地道道的商品壺，賣家說是60目紫泥。做工太過精致，應(yīng)該是外山料。水色差，砂顆粒單一。泥色發(fā)沉，電腦刻繪，和某寶的三五百量產(chǎn)品撞衫，哭笑不得的一把壺</h3> <h3> 外山料的小品壺，刻繪漂亮，不小心磕破了壺嘴。</h3> <h3> 入行時入手的半手工，沒想到泥料還不賴，油潤細(xì)膩，泡養(yǎng)出來很漂亮。</h3> <h3> 師傅偷工把方器做個圓蓋！不小心掉地下把蓋子摔破了，泥料很好的一把壺，心疼??！</h3> <h3> 學(xué)徒工做的高石瓢，逗著店老板玩70元磨來的。</h3> <h3></h3><h3><h3> 六種常見的假紫砂壺</h3><h3><br></h3><h3>化工壺</h3><h3> 化工壺是壺友們最為關(guān)心的，添加了化學(xué)試劑，長期飲用對健康不好。這類的紫砂壺，原料不是原礦紫砂，而是陶土添加氧化物調(diào)色，從而冒充紫砂壺。</h3><h3> 化工壺的顏色都比較特別，而且有的壺本身沒有紫砂的質(zhì)感和顆粒感。</h3><h3> 注：需這與紫砂調(diào)配泥料添加的不同，其本身并不是紫砂原礦。</h3><h3><br></h3><h3>手拉壺</h3><h3> 手拉壺亦是假紫砂的一種，其一，其原料是極細(xì)的紫砂泥漿，加入水玻璃調(diào)制，其二，其工藝不是傳統(tǒng)的手工拍打成型。</h3><h3> 手拉壺失去了紫砂壺特有的透氣性，也失去了傳統(tǒng)手工制作的韻味。這類的壺，由于是在拉制成型的，壺內(nèi)壁一般多有橫狀圈紋。</h3><h3><br></h3><h3>灌漿壺</h3><h3> 灌漿壺也是在原料和工藝上不屬于紫砂，兩百目的泥漿才可以灌漿制作，同樣地，這樣的泥料失去了紫砂的透氣性。</h3><h3> 灌漿壺都是批量成型的，成本低做工也比較粗糙。灌漿壺因為是在模具中流動冷卻成型的，所以其內(nèi)壁在壺把等連接處，或者有足底的處都會有凹陷：即有外部凸起處，其內(nèi)一定為凹陷處。</h3><h3><br></h3><h3>噴漿、粉漿壺</h3><h3> 噴漿、粉漿壺則是近年來出現(xiàn)的一種假冒壺，其本質(zhì)是紫砂壺，但是經(jīng)過噴漿、粉漿使壺的外表調(diào)色，假冒一些著名的泥料。</h3><h3>常見的有清水泥噴漿調(diào)大紅色，冒充大紅袍泥料；噴漿調(diào)藍(lán)色、綠色，冒充天青泥料等。這種也是比較明顯的，其色不正，稍有磕碰即可看出其內(nèi)本色泥料。</h3><h3><br></h3><h3>新壺做舊</h3><h3> 新壺做舊包括新壺刻老款、舊壺冒名人款、拋光做包漿等。前兩者需要對作者的作品有一定的認(rèn)識，辨認(rèn)出款印區(qū)別和作品風(fēng)格。后者就是把新壺拋光做成假包漿的樣子，或者是埋土灑灰、甚至抹皮鞋油做成老壺的年代感。</h3><h3> 做舊壺，除去底款等，一般外邊都是想做出老壺的感覺，一種是特別臟的，一種是特別亮的，是比較好分辨的。</h3><h3><br></h3><h3>代工壺</h3><h3> 代工壺是如今工藝師逐利的產(chǎn)物，提高產(chǎn)量，而作品不是其本人完成的。</h3><h3> 對于這種壺就比較難分辨了，因為找作者本人驗證，即使不是他做的，他也會承認(rèn)是他的作品。所以，對于代工壺，只能找熟悉的或者了解的工藝師購買。</h3></h3> <h3> 化工壺一把。</h3> <h3> 機車壺一把</h3> <h3> 10年前茶葉店80買的注漿壺。</h3> <h3> 真正的紫砂壺不論品質(zhì)高低，破損后破茬始終是砂顆粒狀的，表面顏色較內(nèi)部略深，假壺破茬是光滑呈片狀光滑。</h3> <h3>口糧茶 石頭老寨純料生普</h3><h3> 石頭老寨的古茶樹基本都是大葉種，其樹齡多在200—800年之間，干茶較長緊結(jié)，沖泡后湯色金黃明亮，茶香為馥郁蜜香，茶湯入口湯質(zhì)飽滿，苦弱澀顯，但回甘快速，澀能夠很快轉(zhuǎn)化為生津。并且茶氣強烈，喉韻顯著，甘韻較佳，耐泡度較高，因與原始樹木混生山野，氣韻較佳。</h3><h3> 吉林靖中茶社茶老劉佰濤的茶葉，劉先生專做普洱山頭純料、日本南部鐵壺、老的青花彩繪瓷器等。</h3> <h3>昭和時期漆器蓋碗，是日本人的湯吞，喝湯用的，我拿來泡茶<br></h3> <h3>感謝：</h3><h3>誠品紫砂朱宏輝送底槽青主人杯2只！</h3><h3>國工紫砂吳軍送中槽青主人杯2只！<br></h3><h3>福韻紫砂送紫泥主人杯2只！<br></h3><h3>YY直播間依依紫砂送客杯8只！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>以上理解僅為個人觀點，不喜勿噴。資料大部分來源于網(wǎng)絡(luò)。</h3> 壺言茶語