<h3>~~~~~~~~~~</h3><h3>趙鵬，國內(nèi)PS教學(xué)領(lǐng)域牛人之一。其《毫無ps痕跡》在圖書網(wǎng)中名列前排。與其他ps大師的不同之處，在于趙鵬不光教你怎么調(diào)照片，而且還告訴你為什么要這樣調(diào)。也就是說既教你技巧，同時(shí)也教你思路和方法，這是非常難能可貴的。</h3><h3><br></h3><h3>以下是趙鵬老師關(guān)于在ACR中調(diào)片的講座，分享給大家。</h3><h3>~~~~~~~~~~~</h3> <h3>鑒于某些第一次聽課的朋友還不了解，在課程開始前我們先來了解一下什么是ACR。ACR是一個(gè)獨(dú)立插件，它本身已經(jīng)包含在PS軟件中，用PS打開raw格式的照片時(shí)ACR就會(huì)啟動(dòng)。此外也可以通過Bridge（簡稱BR）啟動(dòng)ACR，這樣不用安裝PS也可以用。我們推薦大家使用BR+ACR的方式來制作后期。我們的系統(tǒng)教學(xué)也是基于此方式進(jìn)行的。 </h3><br><h3>ACR也有自己的版本，主要體現(xiàn)在操作性和所支持的相機(jī)類型上，可在不更改PS和BR的前提下單獨(dú)升級(jí)ACR。可以從大師之路百度共享中的“軟件下載”中下載，本課所用到的部分范例也可以在其中“一分鐘后期原圖”下載。</h3><br><h3></h3> <h3>首先我們主張后期是前期的合理延續(xù)，是為了完善前期拍攝時(shí)由于各種客觀因素限制，未能充分表達(dá)出的各類攝影要素，如主體、環(huán)境、影調(diào)等，是基于原照內(nèi)容的適度改良，應(yīng)忠實(shí)于前期的畫面元素。 </h3><h3><br></h3><h3>在完成基礎(chǔ)部分的學(xué)習(xí)后，當(dāng)我們真正面對(duì)一幅照片準(zhǔn)備進(jìn)行后期制作時(shí)，經(jīng)常會(huì)覺得無從下手，不知從何開始，這其實(shí)就是因?yàn)楹笃诘乃季S還沒有形成，盡管掌握了基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)技術(shù)，但暫時(shí)還無法用來表達(dá)創(chuàng)意，是一種技術(shù)與創(chuàng)意和思維的脫節(jié)現(xiàn)象。 </h3><h3><br></h3><h3>這其實(shí)是正常的，就好比我們學(xué)會(huì)了慢門、多重、拉曝等拍攝技巧后，并不能馬上就拍出理想中的照片，這些技巧需要與思維結(jié)合起來才能真正發(fā)揮作用。前期拍攝的技巧運(yùn)用是有規(guī)律可循的，比如夜景使用拉曝、流水使用慢門等。后期制作同樣有著規(guī)律可循，只要了解了這個(gè)規(guī)律，我們就找到了后期制作的切入點(diǎn)。 </h3><h3><br></h3><h3>我們總結(jié)了后期制作的“兩法一律”，即后期3步法、視覺權(quán)重律、創(chuàng)意迭代法。并在此基礎(chǔ)上細(xì)化為更多的子類，詳見下圖。今天我們就先來分享一下“后期3步法”。 </h3><h3><br></h3><h3>后期三步法的內(nèi)容是</h3><h3><br></h3><h3>1.確定主體</h3><h3><br></h3><h3>2.引導(dǎo)視線</h3><h3><br></h3><h3>3.提取元素</h3><h3><br></h3><h3>以下予以分別論述。 </h3><h3><br></h3><h3>1.確定主體</h3><h3><br></h3><h3>大多數(shù)情況下，一幅攝影作品需要有一個(gè)主體，這個(gè)主體一般在前期拍攝時(shí)候就已經(jīng)確定了，在構(gòu)圖和布局上也都會(huì)有相應(yīng)的考慮。但也有可能被某些條件所限制，如距離/焦段和拍攝時(shí)機(jī)等。有時(shí)候因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)和鏡頭焦段不合適的緣故，無法將主體處于相對(duì)好的布局中，或由于現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)激烈來不及進(jìn)行構(gòu)圖等。在這種情況下，我們可以使用ACR的裁剪工具和透視校正來進(jìn)行修正。</h3><h3><br></h3><h3>如圖A01，將原片上部分的區(qū)域予以裁剪，將畫面比例改為16:9風(fēng)景比例，以及之后進(jìn)行后期制作的效果。圖中的主體是老農(nóng)和牛。圖例順序?yàn)樽笊?，右上，左下，右下。后例皆同?lt;/h3> </h3></br><h3>圖A02利用原片特點(diǎn)，采用了1:1方片構(gòu)圖方式，及相應(yīng)的后期制作效果。圖中的主體是老農(nóng)和牛。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A03為了將人物與不相關(guān)的背景進(jìn)行隔離，采用了豎幅構(gòu)圖方式。圖中的主體是人物。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A04采用了16:9風(fēng)景比例進(jìn)行重構(gòu)圖，消除了原片中右上角的機(jī)翼。圖中的主體是左下角的山峰。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A05將羊群作為居中構(gòu)圖，裁剪了原先左下角的多余部分。圖中的主體是羊群</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A06是拍攝鳥類時(shí)的常見情況，由于距離和抓拍時(shí)機(jī)等因素，此類照片中的主體飛鳥常呈現(xiàn)比較小的比例，于是通過后期裁剪將其凸顯出來。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A07是一幅人像照片，同樣是采用了16:9的風(fēng)景比例，對(duì)畫面中的人物表現(xiàn)部位進(jìn)行了裁剪。在這里需要提及一個(gè)【主體的遞進(jìn)關(guān)系】。雖然圖中的人物是必然主體，但在這個(gè)主體范圍內(nèi)也區(qū)分主要和次要，一般而言人物的面部相對(duì)主要，也就是說對(duì)于人物來說面部就是主體。如果繼續(xù)遞進(jìn)到面部來看，則眼睛就是主體了。而我們后期的制作也要遵照這種遞進(jìn)關(guān)系進(jìn)行。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在重構(gòu)圖中，除了采用傳統(tǒng)的裁剪方式之外，在ACR中可以采取透視矯正的方法來獲得更好的構(gòu)圖。如圖B01，如果采取一般的裁剪構(gòu)圖，左下角的橫幅是無法回避的。在使用枕形矯正后，則可以有效解決這個(gè)問題。需要注意的是，這些方法可能有違于“不移動(dòng)像素”的紀(jì)實(shí)類投稿要求，我們這里只做技術(shù)講解，實(shí)際應(yīng)用中大家自己選擇。</h3></br><h3> </h3></br><h3>如B02中的地面有些歪斜，但如果采用傳統(tǒng)的裁切旋轉(zhuǎn)方式，則會(huì)損失圖像頂部的元素，有一部分石頭和手部會(huì)被裁掉。而此時(shí)通過自定義透視矯正，將地面拉平的同時(shí)也保留了頂部的元素。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖B03由于使用廣角造成了比較明顯的梯形畸變，通過自定義透視校正，將人物的角度進(jìn)行了一定程度的拉正。</h3></br><h3> </h3></br><h3>除了糾正透視畸變，也可以營造透視畸變來加強(qiáng)畫面主體。如圖B04就反向使用自定義畸變校正，令圖像中的人物看起來更加高大。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在狹小空間內(nèi)拍攝，總是難免遇到人物處于畫面邊緣的情況，而在邊緣區(qū)域的畸變會(huì)更加明顯。如圖B05所示，原片中的人物頭部由于處在邊緣，呈現(xiàn)較為明顯的畸變。此時(shí)采用扭曲和自定義透視校正，將人物頭部比例還原到相對(duì)正常的狀態(tài)?；冃Ｕ嗌贂?huì)損失畫面邊緣元素，在實(shí)際操作中自己把握。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖B06也是受限于現(xiàn)場(chǎng)空間環(huán)境，拍出呈現(xiàn)梯形畸變的鋼架，不利于畫面主題的表達(dá)，在采用自定義透視矯正后，鋼架顯得四平八穩(wěn)，整體畫面也更加工整。</h3></br><h3> </h3></br><h3>通過上述幾個(gè)范例的演示，大家可以了解到，除了通常的九宮格等構(gòu)圖方式外，也可以利用校正來解決畸變問題，這樣就給了我們很大的構(gòu)圖空間，可以基本在構(gòu)圖上解決主體的定位問題。那么接著來討論第二步的引導(dǎo)視線。?</h3></br><h3><strong>2.引導(dǎo)視線</strong></h3></br><h3>雖然現(xiàn)在我們已經(jīng)能在構(gòu)圖上明確主體，但此時(shí)主體在畫面中未必就顯得突出，經(jīng)常由于光線分布的問題，構(gòu)圖上的主體并不能形成視覺上的主體。這很多時(shí)候也是由于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝環(huán)境所限，主體未必都有合適的光線效果。</h3></br><h3>而此時(shí)要完整表達(dá)我們拍攝的思想，就必須令主體部分在光線分布上形成視覺中心點(diǎn)，這也是后期制作中的第一個(gè)難點(diǎn)，但借助于ACR，這個(gè)操作就變得十分簡單。</h3></br><h3>使用徑向漸變圍繞住主體區(qū)域，將區(qū)域之外的曝光數(shù)值進(jìn)行下降，就能夠快速形成視覺中心點(diǎn)。如圖C01所示，位于構(gòu)圖主體的人物在光線分配上并不是重點(diǎn)，通過指定范圍使其在畫面中位于較為明亮的狀態(tài)，形成了視覺焦點(diǎn)。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C02也是利用徑向?qū)χ車h(huán)境的曝光進(jìn)行下降，從而營造出以人物上身為焦點(diǎn)的視覺中心。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C03是【主體遞進(jìn)法】的一個(gè)應(yīng)用，即在主體的人物之內(nèi)，對(duì)面部之外的區(qū)域進(jìn)行了下降，這種方法在面對(duì)有人物面部細(xì)節(jié)的照片時(shí)十分有效。<br></br></h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C04是【聯(lián)合主體】的一個(gè)應(yīng)用，即主體區(qū)域不是單一的人物，而是由人物和正在發(fā)生的活動(dòng)細(xì)節(jié)聯(lián)合組成。在人文和紀(jì)實(shí)類照片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況。這樣在處理明亮度焦點(diǎn)時(shí)，就不能只針對(duì)人物，而要將與之相關(guān)的活動(dòng)細(xì)節(jié)也包含進(jìn)來。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C05的調(diào)整相對(duì)較輕微，這其實(shí)是我們推薦大家實(shí)際操作的情形。即對(duì)畫面做出最小化的調(diào)整，這也要求注重前期的拍攝，而不是依賴后期軟件對(duì)畫面進(jìn)行大范圍改動(dòng)。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C06是通過生態(tài)照片的背景進(jìn)行了抑制，由于此類照片主要表達(dá)動(dòng)物本身，對(duì)于沒有細(xì)節(jié)背景的處理可以適當(dāng)加重些，以取得較好的效果。</h3></br><h3> </h3></br><h3>通過上面的幾個(gè)例子，我們可以看到適當(dāng)使用ACR的徑向漸變功能，可以很好地將觀眾的視線引導(dǎo)到主體區(qū)域，形成有效的視覺焦點(diǎn)。這其實(shí)就是攝影對(duì)比手法中的明暗對(duì)比，它的應(yīng)用最簡單，效果也最突出。其他的一些對(duì)比手法也僅是在此基礎(chǔ)上的錦上添花。</h3></br><h3>ACR的徑向漸變是《一分鐘后期》基礎(chǔ)部分的關(guān)鍵內(nèi)容，熟練掌握這個(gè)技巧后，制作的道路就會(huì)順暢很多。?</h3></br><h3>一般來說，到這里為止已經(jīng)算完成了一張照片的后期制作。只要全局參數(shù)基本正確，加上徑向漸變形成的明暗對(duì)比，就可以形成一幅有效的作品。如果原片的質(zhì)量高可以直接達(dá)到參賽級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)。?</h3></br><h3>正如同我們對(duì)前期拍攝的不斷追求一樣，對(duì)于后期我們同樣也要抱著不斷進(jìn)取的精神，這樣我們就迎來了關(guān)鍵的第三步。?</h3></br><h3><strong>3.提取元素</strong></h3></br><h3>在經(jīng)過主體確定和相應(yīng)的視線引導(dǎo)后，對(duì)于照片的細(xì)節(jié)我們可以再多追求，即讓照片呈現(xiàn)出更豐富的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)是對(duì)主題表達(dá)有幫助的，能豐富畫面影調(diào)的微小區(qū)域。下面我們通過幾個(gè)對(duì)比來看一下。</h3></br><h3>圖D01在經(jīng)過元素提取后，將畫面中人物的特征和環(huán)境進(jìn)行了充分的表達(dá)，整體畫面元素增加了，明暗變化增多，影調(diào)也變得更及豐富。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D02對(duì)畫面中的有關(guān)農(nóng)活的各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行了交代，使情節(jié)表達(dá)完整。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D03將人物的手部和衣服的褶皺進(jìn)行了提取，是的黑白的影調(diào)看起來具備更多變化。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D04通過將背景部分陶缸元素的提取，充分體現(xiàn)了人物所處的環(huán)境。而環(huán)境要素是人文紀(jì)實(shí)類攝影需要特別注意的。不能只是單純地凸顯人物，對(duì)當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氛圍要有一定程度的交代。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D05對(duì)照片中的石橋進(jìn)行了局部提取，其明暗變化也可以映襯主題區(qū)域的老農(nóng)和牛。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D06的對(duì)比中，可以看出對(duì)民俗活動(dòng)的環(huán)境和民俗要素進(jìn)行了充分的提取，如左邊的三角旗、地面上的碳灰、人物手持的扇子和衣著等，同時(shí)將背景中兩個(gè)綠色衣服的人物予以了減弱，避免色彩沖擊。</h3></br><h3> </h3></br><h3>徑向漸變的運(yùn)容易形成單調(diào)的明暗過渡，圖D07中則對(duì)這些區(qū)域進(jìn)行了修補(bǔ)，在原先被壓暗的區(qū)域中，適當(dāng)還原出了一些局部的亮度。乍一看似乎沒有很大的變換，但細(xì)微之處見真功，修改后的細(xì)節(jié)更顯豐富。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D08則顯示了【主體遞進(jìn)法】的應(yīng)用，就是在D07整體影調(diào)的基礎(chǔ)上，將人物主體遞進(jìn)，對(duì)其面部進(jìn)行更精細(xì)的處理。包括改變色溫、降低油光、增加銳度、提亮瞳孔等。這些小修改能夠在細(xì)節(jié)上為作品加分不少，也令人物的視覺感受更加犀利。</h3></br><h3> </h3></br><h3>出于教學(xué)目的，我們的范例經(jīng)常會(huì)做得強(qiáng)烈些，這是為了便于大家看到效果，方便觀察體會(huì)，實(shí)際上我處理自己照片的后期時(shí)所采用的幅度都很小。如圖E01，在針對(duì)電焊工人的作品中，僅對(duì)整體色溫和略過曝的火花進(jìn)行了修正，并未使用徑向漸變等方法制作。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在圖E02的處理中，提亮了人物的面部，減弱了火花高亮和樹葉，使得整體的效果更佳突出。</h3></br><h3> </h3></br><h3>綜上所述，在后期處理3步法中，最重要的是第3步。因?yàn)榈?步確定主體相信大家都能做到，第2步的引導(dǎo)視線可能有些人并不熟悉，但只要通過ACR實(shí)現(xiàn)也相對(duì)簡單，與PS不同，ACR中制作此類效果并無技術(shù)難度。</h3></br><h3>但是這兩步所起到作用的僅是基礎(chǔ)程度的視覺引導(dǎo)，令照片符合基礎(chǔ)的攝影審美而已，是普遍就應(yīng)該具備的。第3步的元素提取則可以成倍地提升畫面的細(xì)膩度。而一幅好的作品往往都是在細(xì)微之處打動(dòng)觀眾的。</h3></br><h3>因此大家要多花時(shí)間在第3步上，所花的時(shí)間越多則大家的觀察就會(huì)越深入，更多的細(xì)節(jié)就能逐一浮現(xiàn)出來。到時(shí)再根據(jù)大家自己的創(chuàng)意和表達(dá)傾向進(jìn)行渲染就可以了。</h3></br><h3>這也要求大家的操作時(shí)間要盡可能短，效率要盡可能高。因?yàn)槊恳惶熳陔娔X前的時(shí)間是有限的，花太多的時(shí)間在技術(shù)實(shí)現(xiàn)上，則留給創(chuàng)意思考的時(shí)間就被壓縮了。</h3></br><h3>即便是同一張照片同一個(gè)人，花5分鐘與花30分鐘所思考的程度肯定是不同的，后者肯定要更加細(xì)膩和全面，而這些細(xì)膩和全面才是令作品質(zhì)量得到提升的關(guān)鍵因素。</h3></br><h3>之所以我們推薦大家使用學(xué)習(xí)ACR，是因?yàn)樗恍枰狿S知識(shí)，操作簡單效果直接，并且在很多地方超越了PS，作者在各地?cái)z協(xié)機(jī)構(gòu)中推廣以來得到了普遍肯定。在PS中需要若干圖層和諸多調(diào)整命令的效果，在ACR中往往幾秒鐘就能完成，且在后期可以隨意修改任意參數(shù)，符合我們不斷觀察加修改的思維模式。可以說，創(chuàng)意的進(jìn)步速度與軟件的方便程度是成正比的。</h3></br><h3>最后要注意的是，我們說過后期是前期的合理延續(xù)而不是顛覆。因此大家在制作時(shí)應(yīng)使用適當(dāng)?shù)姆椒ㄅc合理的參數(shù)，不要一味地追求明顯的對(duì)比，濃厚的色彩，或進(jìn)行明顯有別于原始照片信息的調(diào)整等。</h3></br><h3>在這個(gè)層面上而言，其實(shí)后期對(duì)于前期是有反哺作用的，比如后期降噪方法的使用，使我們可以將前期ISO設(shè)置足夠高以保證任何光照下的快門速度，便于抓拍瞬間。后期高光陰影的調(diào)整方法，使我們不必在意測(cè)光模式的選擇，即便是錯(cuò)誤的曝光參數(shù)也可以在一定范圍內(nèi)予以修正。這樣就使我們能更專注于畫面本身。?</h3></br><h3> </h3></br><h3>本課程全程視頻解說，是作者對(duì)各地?cái)z協(xié)或組織的實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)授課。融合攝影的表達(dá)理念，內(nèi)容由淺入深，教學(xué)方法獨(dú)特，內(nèi)容詳細(xì)實(shí)用，廣受各年齡段讀者的普遍好評(píng)。</h3></br><h3> </h3></br><h3><strong>趙鵬<br></br>碩士講師 / PS教科書作者<strong>?/ ACR后期創(chuàng)始人</strong></strong></h3></br><h3>自1995年起使用PS，曾任教Adobe官方培訓(xùn)中心。受邀出版《大師之路》及《毫無PS痕跡》書籍。所著教材在線閱讀達(dá)2億次，擁有300萬讀者，書評(píng)網(wǎng)中評(píng)分位居同類書籍榜首，在相關(guān)教學(xué)領(lǐng)域被廣泛引用。其首創(chuàng)的以《一分鐘后期》為代表的ACR一站式后期制作法，為廣大無PS基礎(chǔ)的攝影愛好者開啟了進(jìn)入后期領(lǐng)域的大門。</h3></br><h3> <h3><font color="#010101"></h3></br></font></h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/9o0pEJUgxZl7f_tl3I7tzg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有</font></h3>