<h3>旗袍是民國的國服，盛行于三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態(tài)，很快從發(fā)源地上海風靡至中國各地。</h3> <h3>二十世紀三四十年代的上海，是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷于游泳、打高爾夫、飛行術(shù)、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后來出現(xiàn)了“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現(xiàn)玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一！</h3> <h3>五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導(dǎo)已轉(zhuǎn)向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統(tǒng)文化遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現(xiàn)的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，并被做為一種有民族代表意義的正式禮服在各種國際社交禮儀場合出現(xiàn)。</h3> <h3>旗袍不能脫離人體而孤立存在。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構(gòu)成眾多曲線巧妙結(jié)合的整體，形成旗袍文化。京派與海派旗袍，代表著藝術(shù)、文化上的兩種風格。京派風格帶有官派作風，顯得矜持凝練。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；旗袍成為一種經(jīng)典女裝。經(jīng)典相對穩(wěn)定，而時裝千變?nèi)f化。時裝設(shè)計師常從經(jīng)典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設(shè)計師靈感的來源之一！</h3> <h3>香云紗真絲旗袍《紫韻》</h3> <h3>棉麻旗袍《秋林》</h3> <h3>歸零</h3> <h3>穿旗袍的女人，不需要額外地擺出優(yōu)雅的氣質(zhì)和溫柔的表情，流暢的線條提醒保持著挺拔的狀態(tài)，開叉的下擺絲毫不影響行路卻也告訴要款款而行，一投手，一抬足，哪怕只是一個轉(zhuǎn)身，一個背影之間卻是透出十二分的優(yōu)雅，讓人過目難忘。</h3> <h3>身著旗袍的女人有一種別樣的韻味，無論是大家閨秀的端莊，還是小家碧玉的清純，或是優(yōu)雅婦人的溫婉，一襲旗袍都可以詮釋的淋漓盡致。</h3> <h3>旗袍追隨著時代，承載著文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術(shù)，將美的風韻灑滿人間。</h3> <h3>（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）</h3>