<h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">壁畫按其所處的位置一般可分為三類：一是巖室壁畫，如敦煌莫高窟；二是建筑壁畫，由于中國古代建筑的土木結(jié)構(gòu)而不易保存；三是墓葬壁畫，封閉的地下環(huán)境使得此類壁畫保存相對較好。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">全國出土的墓葬壁畫約有80%都出自陜西，而陜歷博收藏的壁畫又占到整個陜西省出土壁畫的70％。陜西不僅發(fā)現(xiàn)了距今約3000年的西周時期的壁畫，之后的漢唐一直到宋元明清都有墓葬壁畫出土，當(dāng)然最興盛的時期非唐朝莫屬了！</span></h3></h3> <h3>一般來說，生前三品以上的官員或貴族才能享有死后墓室壁畫的哀榮。唐朝21位帝王，除了唐末昭宗李曄葬在了洛陽，哀帝李柷葬在了山東荷澤，剩下的19位都葬在了長安附近，也就是我們通常所說的關(guān)中18陵，關(guān)中不僅有19位大唐王朝的帝王陵寢，還有眾多的高等級陪葬墓。出土的壁畫大多是出自于這些陪葬墓。陜西歷史博物館目前共收藏了32座墓葬的600多幅壁畫。<br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">唐代壁畫珍品館面向公眾開放展出的壁畫是已修復(fù)好的97幅，涉及到初唐、盛唐、中唐和晚唐各個歷史時期的14座墓葬，極具代表性，是領(lǐng)略大唐氣象方方面面的藝術(shù)珍品。除一名墓主身份不明之處，通過這張墓主人年表可以先來大概了解一下13座墓主人的身份、生卒及下葬年份等基本信息。13人中有9位姓李，畢竟唐朝是李氏的天下。</h3> <h3>這是懿德太子也是武則天的孫子、中宗李顯的嫡子李重潤的墓葬剖面圖。整個墓長100.8米，由63米長的墓道、7個天井、6個過洞、8個壁龕、前后甬道、前后墓室等8個部分組成。由于他與妹妹、妹夫議論武則天的私生活被杖殺而亡，是武周時期政治斗爭的犧牲品。他的父親中宗李顯復(fù)位之后，為彌補作為父親不能保護子女的遺憾，將兒子的靈樞從東都洛陽遷到西安“以禮改葬”，以天子之儀“號墓為陵”，陪葬乾陵。</h3> <h3>壁畫繪制的5個步驟：</h3><h3>1、整理墻壁，確保支撐層平整。</h3><h3>2、為保障墻壁的表面張力再涂上0.4至2.3公分厚的草拌泥，也稱為地仗層。</h3><h3>3、涂上0.1至1.8厘米厚的白灰泥。</h3><h3>4、用竹木簽、顏料塊起稿。</h3><h3>5、用墨線定稿，然后用礦物質(zhì)顏料填色。</h3><h3><br></h3><h3>唐墓壁畫揭取時，一般遵循選取畫面、刷膠、貼布、切割、分離、固定等程序。大型壁畫一般先要劃分和選取畫面分批揭取。在畫的表面刷上兩層水溶性的桃膠，再貼上一層紗布，保證顏料層揭取時不會脫落。運到博物館后，只需用熱毛巾往上一拓，紗布就一下子揭開了。</h3> <h3>下面我們就開始正式欣賞壁畫了。因壁畫禁止拍照，必須聲明一下，本篇圖片均來自陜歷博出版的《中國古代壁畫-唐代》系列叢書，謹(jǐn)供學(xué)習(xí)交流之用。</h3><h3>1、李壽墓壁畫</h3><h3><span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李壽（576年—630年），是唐高祖李淵的堂弟，</span>雖無顯赫的功勛，但因他最早起兵支持李淵反隋，后被封為淮安王。<font face="-webkit-standard"><span style="white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">死后陪葬李淵的獻陵。</span></font></h3> <h3>儀仗出行有三種模式：步行儀衛(wèi)、騎馬儀衛(wèi)、車隊儀衛(wèi)。若三種儀衛(wèi)齊備，墓主生前的地位一定是十分尊貴的。李壽墓中可以看到兩種：步行和騎馬。</h3> <h3>儀仗出行圖</h3><h3>一眼望去，中間有一位長著鷹勾鼻、留著絡(luò)腮胡須的外國人。唐朝長安城的人口已過100萬，是享譽世界的繁華之都，外國人可能就占到5萬人。所以在唐代壁畫和陶俑中，各種胡人形象非常多。</h3> <h3>步行儀仗圖</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">注意看后面迎風(fēng)飄揚的4旒旗，這也與李壽的身份相符。天子乃九五至尊，享受9旒旗；太子7旒旗，王一級的配享5旒或4旒旗。</h3> <h3>列戟圖</h3><h3>有7桿戟并排插在木質(zhì)構(gòu)架上，因墓道兩邊各有一幅列戟圖，加起來共14桿戟?！短屏洹酚忻鞔_記載：天子24桿，太子18桿，王14桿。這幅壁畫佐證了史書的記載。</h3> <h3>2、房齡大長公主墓壁畫</h3><h3>當(dāng)今皇帝的女兒封號為公主，皇帝的姐妹稱長公主，皇帝的姑母就稱大長公主。這位房齡大長公主（618-673）的身份是唐高宗李治的姑母，唐太宗李世民的妹妹，唐高祖李淵的第6女，咸亨四年（673年）陪葬高祖李淵獻陵。該墓長度為57.8米，歷史上曾多次被盜擾，墓葬壁畫脫落較為嚴(yán)重，僅保留下來27幅，且大部分為侍女圖。通過這些壁畫上的人物，我們可以一探初唐女性的妝容特點。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">梳著丸子頭，上衣下裳，襦裙，窄袖，肩披帔帛，腳穿云頭履。帔帛類似于當(dāng)今女性的披肩，最早起源于西亞，被中亞佛教藝術(shù)接收后，傳至中國，非常受唐代女性的歡迎，敦煌佛教造像中的也有很多。五足托盤中盛放著水果，左邊的水果毫無疑問是關(guān)中盛產(chǎn)的柿子，右邊那一串看上去很像香蕉，可是專家們說香蕉此時在長安出現(xiàn)的可能性不大，更有可能是佛手之類的水果。</h3> <h3>手捧盝頂盒，一種盛放貴重首飾的化妝盒。何家村窖藏中就出土了這樣一件首飾盒。佛教徒稱為寶函，1987年的法門寺地宮出土的佛骨舍利就是盛放在五重寶函中。</h3> <h3>這個女子身穿翻領(lǐng)胡服，條紋燈籠褲收口，一腳蹬的軟底鞋，左手托一多曲盤，右手拎著一只起源于波斯的鴨嘴壺（胡瓶的一種）。女性穿男裝、穿胡服在當(dāng)時可是一種時尚。</h3> <h3>3、李爽墓壁畫</h3><h3>李爽（593年-668年），是太宗高宗時的兩朝元老，官至刑部尚書，相當(dāng)于今天的司法部長。唐高宗李治總章元年去世。李爽墓于1956年在西安雁塔區(qū)曲江池南發(fā)現(xiàn)，墓室打開之前，有專家想像著能否會在墓中找到有關(guān)唐代刑法方面的實證，結(jié)果在墓中并沒有發(fā)現(xiàn)，更多的是仕女圖、樂伎圖，根據(jù)史料記載，李爽生前酷愛音律，墓葬中的壁畫更多體現(xiàn)的是吉祥文化，也是那些曾經(jīng)的美好。</h3> <h3>女子所梳發(fā)型為雙環(huán)望仙髻，雙環(huán)望仙真是一個既形象而又富有詩意的命名?，F(xiàn)在已知唐代女性的發(fā)型就有140多種，據(jù)說西安電影制片廠的一個老師曾經(jīng)復(fù)原過其中的60多種發(fā)型，他說，若不借助任何假發(fā)的幫助，就用人的原生頭發(fā)做雙環(huán)望仙髻，大約需要三個時辰將近六個小時！</h3> <h3>優(yōu)雅嫻靜的吹簫人，她頭戴幞頭，圓領(lǐng)長袍，儼然是男性裝束。要知道，真正的男性著裝一定是穿著黑靴，而條紋褲、軟底鞋則透露出這是典型的女扮男裝。追求時尚潮流的大唐女性就是喜歡這樣的打扮。</h3> <h3>4、新城長公主墓</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">新城長公主（633年－663年）是太宗李世民與長孫皇后所生最小的女兒，雖受父母百般寵愛，但婚姻生活屢遭不幸，生命多舛。第一次與魏征之子的婚約因故解除了；第二次<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">下嫁，夫君是長孫家族后裔，后卷入政變風(fēng)波被</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">殺；第三次改嫁韋正矩，但兩人感情不合，</span>龍朔三年（663年）新城公主病逝，年僅三十歲。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">唐高宗悲痛不已，無法接受妹妹的離世，盛怒之下將韋正矩斬首示眾，并</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">以皇后之禮將妹妹陪葬于昭陵。在唐朝289年的歷史中，以皇后禮儀下葬的公主也是僅此一位。</span></h3> <h3>從壁畫中可以發(fā)現(xiàn)，宮中女性開始梳高聳的發(fā)髻了，這種<span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">發(fā)髻整體造型好像一把大刀，所以被稱為單刀半翻髻，或單刀髻。剛開始只流行于宮廷，隨后便擴散至民間。據(jù)專家考證，此發(fā)式是用假發(fā)裝飾成形狀似刀的高髻，假發(fā)一般是以</span>馬棕或是其他窮苦人的真發(fā)作為原材料，然后用黑紗纏在做好的發(fā)型支架上。</h3> <h3>壁畫右側(cè)的女子身穿時尚的半臂衫（長袖外套著短袖），竟然有夸張的六個手指！若宮女真長著6指，理論上是不會被選進宮中的，顯然這是壁畫繪制中出現(xiàn)的低級錯誤。壁畫繪制人按技藝高低分為畫師、畫工、匠人三種，不同的墓葬甚至在同一墓葬中不同的壁畫，可能就由不同的人來完成，所以繪畫水平也就會出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象。</h3> <h3>5、李鳳墓</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李鳳（622年-674年）是唐高祖李淵的第十五子，曾被封虢王，食邑一萬戶，史書有載，其人性格殘忍暴虐。該墓于1973年發(fā)掘，是李鳳和妻子劉氏的合葬墓，位于陜西富平縣，是唐高祖李淵獻陵的陪葬墓之一。出土較完整的人物、花草畫16幅，多為侍女圖。該墓（675年）只比房陵大長公主墓（673年）晚兩年，人物畫的風(fēng)格截然不同。</h3> <h3>從儀態(tài)和站位可以看出走在最前面的是一位長者或女官。畫師為了避免撞衫撞色，長者上衣為白色，外搭紅色帔帛，中間的女士則穿紅色上衣搭白色帔帛。跟在后面的是位身著男裝捧著盒子的年輕侍女，行進途中的回望，瞬間讓整幅畫面多了一絲活潑與生動。</h3> <h3>這位高髻侍女所穿的裙子稱做破裥裙或裥裙，通常是用不同顏色的布條搭配縫制，畫中女子所穿裙子有兩種顏色，所以，稱作雙破裙。據(jù)說最高級別能有12破，它與石榴裙可真是兩碼事兒。</h3> <h3>穿男裝的侍女，上身偏長，下身偏短，明顯的比例失調(diào)！</h3> <h3>用廊柱斗拱分割空間，再裝飾以花卉植物</h3> <h3>手持鮮花</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">上面幾幅侍女人物大都是驕小的身軀，頭部比例偏大，著色單一簡潔，有北周、隋代關(guān)隴人物畫的特點，人物有一種天真拙樸的藝術(shù)效果，<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">讓人聯(lián)想到魏晉時期河西走廓的畫像磚。</span></h3> <h3>6、韋泂墓</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">韋泂（666年-692年）乃中宗李顯的皇后韋氏之弟，不過他是在姐姐韋氏成為皇后之前就去世了。中宗復(fù)位后，韋皇后在今天長安區(qū)韋曲鎮(zhèn)南里王村修建了韋氏家族墓地，706年將韋泂遷葬于家族墓地安葬。韋后是一個可以共苦而不能同甘的女人，李顯被貶湖北之時，艱辛的歲月中夫妻二人一路走來，待李顯復(fù)位，韋后的勢力一度權(quán)傾朝野，竟然自己想稱帝。透過韋泂墓葬的壁畫，可以管窺韋氏家族當(dāng)時的勢力與影響。</h3> <h3>體態(tài)、手勢、眼神、著裝似乎在彰顯著一位貴婦的傲慢。此畫非常細(xì)膩傳神，頭發(fā)確有＂毛根出肉＂的效果。紅色暈染的運用讓人物更富有質(zhì)感，頸部還畫有兩道肉痕，一個一千三百年前珠圓玉潤的唐朝貴婦就這樣鮮活地站在我們面前。</h3> <h3>雍容華貴的貴族女性，頭梳高髻，柳葉眉、丹鳳眼、高鼻梁、紅嘴唇，這就是唐朝當(dāng)時的美女形象。與中國當(dāng)代女性大眼睛、雙眼皮、骨感的審美標(biāo)準(zhǔn)差別還是相當(dāng)大的。畫面右側(cè)靠下殘損，仔細(xì)看，似乎是一女童手托盤子，盤中只剩下一半的罐子。專家推測可能是宮女侍奉主人梳頭、保養(yǎng)頭皮的場面。</h3> <h3>7、蘇思勖墓</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">蘇思勖（675年—745年），</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">乃唐玄宗時期著名的宦官，生性殘暴卻屢建軍功。對待俘虜那是剝皮、吃人肉、喝人血，可謂殘忍至極！就是這樣一位太監(jiān)卻因非凡的軍事才能得到了玄宗的賞識和重用。在打開墓室之前，工作人員曾幻想著這樣一個人的墓中是否會有一些血腥的畫面，打開之后見到的卻是歌舞升平，一片祥和。最為著名的壁畫就是《樂舞圖》啦。</span></h3> <h3>因《樂舞圖》篇幅過大，所以在揭取時分成了三塊，這是左邊的一塊兒。畫面上共有六人，三坐三立，五人手中各操一種樂器，分別是曲項琵琶、笙、銅?、橫笛和拍板。樂隊后面還有一位左臂伸展，張著嘴巴，貌似指揮，但指揮站在樂隊后面肯定是不合常理的。</h3> <h3>這是《樂舞圖》中間的部分，一位深目高鼻的胡人正在一塊方毯之上盡情地跳著胡騰舞。<span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">胡騰舞是一種男子單人舞，</span><span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">以跳躍和急促多變的騰踏舞步為主，該舞</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">源于中亞，伴隨粟特商人來到關(guān)內(nèi)，在</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">北朝至唐代深得中原貴族們的賞識，曾經(jīng)風(fēng)靡一時。</span></h3> <h3>右邊的壁畫共有五人，畫面右上角的演奏者正吹著排簫，下面三個人中，一個正在彈奏西來樂器箜篌，一個正在彈奏中國傳統(tǒng)樂器古箏，還有一個在吹奏源于龜茲國（今新疆庫車）的篳篥。篳篥這種樂器與簫不同，它是上窄下寬的<span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">一種簧管樂器，這個樂器的名稱就是從古龜茲語的譯音而來的。最后來看一下那個伸出右手閉著嘴巴的人，與前面那幅整體來看，他們倆最可能干的事情就是邀歌對唱啦！胡漢樂舞，東西合璧，這就是當(dāng)時人們生活消遣的真實寫照，也彰顯出海納百川、開放包容的大唐氣象！</span></h3> <h3>8、薛氏墓壁畫</h3><h3>薛氏（687年-710年）是太平公主與薛紹的二女兒。</h3> <h3>宦官的形象總是被丑化，五官幾乎都扭曲了。</h3> <h3>9、懿德太子墓壁畫</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">懿德太子原名李重照，為避武則天的名諱武曌易名李重潤，是唐中宗李顯的長子，也是中宗與皇后韋氏所生唯一的兒子。在李氏與武氏帝位之爭中深受牽連，由皇太孫廢為庶人，后又被封為邵王。大足元年(701年)，被武則天處死。705年中宗李顯重新即位后，追贈兒子李重潤為懿德太子，將其靈柩從洛陽遷回乾陵東南隅改葬，并給予“號墓為陵”的最高禮遇。懿德太子的墓葬壁畫是目前發(fā)現(xiàn)的唐墓壁畫中等級最高的，而且采用了整體揭取的方式予以保存！</h3> <h3>墓道兩側(cè)的高達(dá)兩米左右的青龍白虎圖，氣韻生動，雖已殘損，但是近距離觀賞仍然令人驚嘆不已，時空穿越感油然而生！</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">東壁闕樓圖</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">三出闕是等級最高的一種建筑形制，只有皇帝居住的宮殿、死后藏身的陵墓才可使用。在唐墓壁畫中大都是單闕或雙闕，唯有懿德太子墓中的闕樓圖為三重子母闕即三出闕。從畫面來看，它由方形墩臺、平座、屋身、廡殿形屋頂四部分組成，高約20余米，斗拱及貼金的裝飾應(yīng)是仿實物繪制。</h3> <h3>西壁闕樓圖</h3><h3>國寶級文物—闕樓儀仗圖初露真容，壁畫高達(dá)3米，侯門深似海，巍峨的三出闕闕樓盡享皇家威儀。保存至今的唐代建筑實物寥寥無幾，梁思成和林徽因夫婦在山西五臺山發(fā)現(xiàn)了唐代的大佛光寺，史書記載的皇家闕樓到底是什么樣的，這幅壁畫為復(fù)原唐代最高等級的建筑設(shè)計提供了寶貴的范本。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <h3>天子出行所乘的輅（音路）車</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">天子規(guī)格的九旒旗迎風(fēng)招展，儀仗出行隊伍的背景則是青綠的山石和草木，關(guān)于其繪畫風(fēng)格，巫鴻先生指出它有李思訓(xùn)繪畫的特點，是研究李思訓(xùn)的繪畫風(fēng)格以及唐代初期的青綠山水重要的實物資料。</h3> <h3><span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">步行儀衛(wèi)、騎馬儀衛(wèi)、車隊儀衛(wèi)俱全，</span>東西兩壁出行圖共繪制近兩百名形態(tài)各具的人物。在當(dāng)時，如此浩蕩的威儀也只能是一位父親能給含冤而死的兒子最高補償了！有史記載，李重潤最小的妹妹安樂公主就曾仰仗父母的嬌寵向父皇李顯討?。⑻柲篂榱辏⒌淖罡咭?guī)格葬儀，當(dāng)然李顯是不可能答應(yīng)女兒的無理要求的。</h3> <h3>這幅圖中宮女的頭部可能因盜洞里滲水的沖刷而褪去了顏色，卻讓我們因禍得福地可以看到唐人繪制壁畫的流程，起稿線與定稿線依稀可見。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">架鷂訓(xùn)犬圖</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">該圖位于第二過洞西壁。該圖右邊站立一男侍，左臂上架一只鷂子，正側(cè)轉(zhuǎn)身體俯視一只黃毛獵犬。獵犬頸系項圈，左前爪搭在侍從的腿上，神情機警地仰視著主人。此種犬為典型的波斯犬形象。據(jù)考證，這類犬可能是北朝時期由粟特商人帶至關(guān)中。</h3> <h3>從臉形、神情、發(fā)型、體態(tài)看畫面右側(cè)托盤的人物都像一位女性，但是此人穿著黑靴，肯定是男侍無疑。</h3> <h3>未完待續(xù)，下一篇重點介紹章懷太子和永泰公主墓壁畫。</h3>