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這里是北京——先驅(qū)之路

宇觀(guān)研學(xué)楊雷

<h3>北京之行的最后一站，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館</h3> <h3>此行的重點(diǎn)是將在3月3日結(jié)束的《先驅(qū)之路》展覽，這是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2019年的開(kāi)年大展，之所以稱(chēng)為大，不只因展品多，更因?yàn)橐饬x大。</h3> <h3><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/pNYogVyKhOxSlDfIyOkcxg" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>這是一個(gè)什么樣的展覽呢</a><br></h3> <h3><a href="http://b.u.h5mc.com/c/0s_b/1wnk/index.html?vt=8483820181210A&amp;t=1546861370745" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>現(xiàn)在信息太多，看不動(dòng)太多文字，就先在這個(gè)H5里快速瀏覽一下吧</a><br></h3> <h3>期盼看到展覽現(xiàn)場(chǎng)的心情無(wú)比急切，以至于早晨開(kāi)展前一個(gè)小時(shí)我們就到了美術(shù)館，等一個(gè)小時(shí)還不得把人無(wú)聊死？不會(huì)的！藝術(shù)之旅在于隨時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)美好。</h3> <h3>中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的外部空間形體，就像一道橫臥在美院校園東側(cè)的小山梁，，很好的在平面上利用了這個(gè)狹長(zhǎng)的地塊，模樣有點(diǎn)兒怪誕，但圍繞它行走感受時(shí)由能夠感到流暢自然。</h3> <h3>美術(shù)館的周?chē)臻g里還點(diǎn)綴著眾多的雕塑</h3> <h3>是不是濃濃的“懵懂看不明白”</h3> <h3>沒(méi)辦法，搞藝術(shù)的，您總得讓他們有個(gè)探索過(guò)程，期間不免魚(yú)龍混雜，有真探索也有瞎起哄，但不管如何，新的藝術(shù)語(yǔ)言總得有人說(shuō)也得有人聽(tīng)。</h3><h3>這是美院圖書(shū)館門(mén)廳的魯迅先生像，您要是認(rèn)出來(lái)了，說(shuō)明對(duì)作者的語(yǔ)言也就聽(tīng)懂了。</h3> <h3>美術(shù)館的外觀(guān)已經(jīng)夠讓人摸不清南北啦！您在看看這平面圖，想想也能感覺(jué)內(nèi)部空間該有多糾纏</h3> <h3>空間如此多嬌，參觀(guān)者行走其中隨時(shí)間變換的空間體驗(yàn)極其流暢。只有將自己置身其中，從空間的藝術(shù)語(yǔ)言去讀一部建筑，才能更好的欣賞理解人類(lèi)最偉大的藝術(shù)作品——建筑</h3> <h3>也許真的是巧合，就在幾天前，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館有又火了，因?yàn)檫@座建筑的設(shè)計(jì)師，日本的著名建筑師磯崎新以八十八歲高齡獲得了建筑界著名獎(jiǎng)項(xiàng)——普利茲克獎(jiǎng)（大家可以自行了解這個(gè)獎(jiǎng)在建筑界的影響力），而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是他在中國(guó)大陸的第一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，那時(shí)七十七歲，所以說(shuō)年齡不能限制想象力和創(chuàng)造力。</h3> <h3><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/Ez-QUYtOPyeckslwLwNZmw" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館為磯崎新發(fā)的文章</a><br></h3> <h3>我對(duì)磯崎新的建筑風(fēng)格（其實(shí)他也沒(méi)有固定的風(fēng)格，而這恰恰又是他的風(fēng)格），其實(shí)并沒(méi)有特別的喜歡，但是他的設(shè)計(jì)理念覺(jué)得對(duì)自己非常有啟發(fā)。</h3><h3>“他兼具對(duì)建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿(mǎn)足于復(fù)制現(xiàn)有；他對(duì)有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處?！?amp;nbsp;普利茲克評(píng)委會(huì)對(duì)磯崎新的2019獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)</h3><h3>“當(dāng)我將變化當(dāng)成一種常態(tài)，持續(xù)的變化成為了我的風(fēng)格。我始終認(rèn)為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳出美學(xué)的認(rèn)知，去做設(shè)計(jì)?！薄壠樾?lt;/h3> <h3>另外還有我們熟悉的幾個(gè)博物館也是這個(gè)設(shè)計(jì)師的作品</h3> <h3>首都博物館</h3> <h3>湖南博物館</h3> <h3>大同市博物館</h3> <h3>觀(guān)展正式開(kāi)始，我們徜徉在繪畫(huà)的長(zhǎng)廊中，其實(shí)更是行走在時(shí)光里</h3> <h3>吳法鼎、王靜遠(yuǎn)、王如玖、顏文樑、江小鶼/江新、潘玉良、李超士、徐悲鴻、劉海粟、曾一櫓、王子云、郭應(yīng)麟、方君璧、韓樂(lè)然、張弦、常玉、李金發(fā)、林風(fēng)眠、滑田友、黃覺(jué)寺、司徒喬、林文錚、謝投八、吳大羽、周碧初、廖新學(xué)、蔡威廉、劉開(kāi)渠、常書(shū)鴻、呂斯百、唐一禾、厐薰琹、秦宣夫、雷圭元、唐蘊(yùn)玉、鄭可、黃顯之、王臨乙、吳作人、曾竹韶、胡善馀、李瑞年、蕭淑芳、董希文、吳冠中、趙無(wú)極、熊秉明、劉自鳴、呂霞光等</h3> <h3>這次展出了五十余位在二十世紀(jì)初至二十世紀(jì)中葉（新中國(guó)成立之前），赴法國(guó)留學(xué)的藝術(shù)家的二百幅作品，全面展現(xiàn)了這些中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路的探索者，在藝術(shù)思想萌生、學(xué)習(xí)培養(yǎng)到藝術(shù)自覺(jué)和新道路開(kāi)拓的脈絡(luò)。讓參觀(guān)者有機(jī)會(huì)回溯到一百多年前中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的起點(diǎn)，去為自己梳理出一條中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)演變之路。</h3> <h3>可以看到時(shí)間信息的作品，我們按時(shí)間順序排列了一組，便于欣賞者看到時(shí)間脈絡(luò)</h3> <h3>王如玖 肖像 布面油彩 99x63.5cm 1916年</h3> <h3>吳法鼎 旗裝婦女像 布面油彩 94x63cm 1920年</h3> <h3>徐悲鴻 老婦像 布面油彩 34x26cm 1922年</h3> <h3>方君璧 桃衣少女 布面油彩 114x79cm 1926年</h3> <h3>王子云 小鎮(zhèn)之晨 布面油彩 59.5x72cm 1928年</h3> <h3>徐悲鴻 楊仲子全家福 布面油彩 59.5x79.5cm 1928年</h3> <h3>劉海粟 巴黎圣心院 布面油彩 73x60cm 1931年</h3> <h3>郭應(yīng)麟 臨摹《彈鋼琴》布面油彩 147.5x114.5cm 1932年</h3> <h3>吳作人 纖夫 布面油彩 150x100cm 1933年</h3> <h3>厐薰琹 大地之子 紙本水彩 45×37.2cm 1934年</h3> <h3>曾一櫓 西皇寺清凈化城塔 布面油彩 54.5x35.5cm 1935年</h3> <h3>常書(shū)鴻 重慶大轟炸布面油彩 79x63.8cm 1938-1942年</h3> <h3>李風(fēng)白 戴妮絲肖像 布面油畫(huà) 44.5×54cm 1939年 私人藏</h3> <h3>常玉 紅衣女子 布面油彩 74x50cm 約1930-1940年代</h3> <h3>唐一禾 江津?qū)懮?布面油彩 38x47cm 1941年</h3> <h3>厐薰琹 唐仕女帶舞 絹本水彩 82.5×62cm 1942年</h3> <h3>胡善馀 美人蕉 布面油彩 65x54.3cm 1942年</h3> <h3>韓樂(lè)然 毯市 布面油彩 196.8x150.5cm 1945年</h3> <h3>董希文 小乞丐 布面油彩 100x80cm 1947年</h3> <h3>呂斯百 母親像 布面油彩 81x65cm 1948年</h3> <h3>雷圭元 地主勞動(dòng)改造 布面油彩53x64cm 1950年</h3> <h3>唐蘊(yùn)玉 農(nóng)閑 布面油彩 80x100cm 1950年</h3> <h3>吳大羽 京韻 木板油彩 64x45cm 1950年</h3> <h3>李超士 石榴 紙本色粉 36.1x46.9cm 1952年</h3> <h3>周碧初 印尼火山區(qū) 布面油彩 73x100cm 1954年</h3> <h3>司徒喬 套馬圖 97.5×222cm 布面油彩 1955年</h3> <h3>方君璧 禪者初心 布面油彩 129.5x96.5cm 1961年</h3> <h3>黃顯之 白地櫻桃 布面油彩 1963年</h3> <h3>趙無(wú)極 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 布面油彩 130x89cm 1964年</h3> <h3>吳冠中 愛(ài)晚亭秋意 布面油彩 94x55cm 1970年</h3> <h3>吳冠中 北京雪 布面油彩 100x90cm 1994年</h3> <h3>以下作品沒(méi)有查到時(shí)間信息，所以按風(fēng)格做了排列，便于您看到這些先驅(qū)道路的探索者，在藝術(shù)思考上的豐富多姿</h3> <h3>秦宣夫 峨眉山景</h3> <h3>顏文樑 黃浦江</h3> <h3>顏文樑 冬</h3> <h3>呂斯百 野味</h3> <h3>謝投八作品</h3> <h3>黃覺(jué)寺 風(fēng)景</h3> <h3>蕭淑芳 巴黎鐵塔</h3> <h3>劉自鳴 自畫(huà)像</h3> <h3>潘玉良 浴后四美姿</h3> <h3>張弦作品</h3> <h3>林風(fēng)眠 讀書(shū)仕女 紙本設(shè)色 68x68cm</h3> <h3>林風(fēng)眠 寶蓮燈 紙本設(shè)色 70x68cm</h3> <h3>在這個(gè)“豪華”的展覽中我們看到的是一個(gè)時(shí)代的開(kāi)啟，先驅(qū)是一條道路的探索者，之后來(lái)者會(huì)在這條道路上前行，但也會(huì)繼續(xù)探索新路，一個(gè)時(shí)代之后，新路的探索使命必有一代新人來(lái)繼承。</h3><h3>先驅(qū)不等同于大師，而是一群勇于探索和實(shí)踐的人，在今天看來(lái)其中許多作品因?yàn)槭撬麄冊(cè)诹魧W(xué)期間和早期的一些創(chuàng)作，從內(nèi)容到形式以及技巧方面，相比現(xiàn)在的美術(shù)院校在校生的水準(zhǔn)似乎都并不出色。但是現(xiàn)在遍及全國(guó)的美術(shù)培訓(xùn)教育、現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作欣賞，每年人數(shù)巨大的通過(guò)美術(shù)之門(mén)走進(jìn)藝術(shù)院校的孩子們，所有這一切的起點(diǎn)就在先驅(qū)者們開(kāi)辟的道路上。</h3><h3>同時(shí)我們還可以看到，他們?cè)诓煌臅r(shí)代去往同一個(gè)國(guó)度求學(xué)，恰好遇到了西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)從傳統(tǒng)藝術(shù)之中尋求巨大演化的劇變期，這對(duì)于求學(xué)者來(lái)說(shuō)意味著，在不長(zhǎng)的時(shí)間里接受了多重的信息和觀(guān)念注入與啟發(fā)。因此我們會(huì)在他們的作品中看到豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作思想，也意味著他們所探索的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)道路，在起點(diǎn)處即已經(jīng)沿著多個(gè)方向伸展開(kāi)去。</h3><h3>其中大部分藝術(shù)家歸國(guó)后，不僅成為了中國(guó)最早的一批現(xiàn)代美術(shù)教育家，為現(xiàn)代美術(shù)教育奠基，更結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和內(nèi)涵，開(kāi)創(chuàng)出中國(guó)美術(shù)新時(shí)代。</h3><h3>先驅(qū)的偉大意義應(yīng)在于此吧！</h3><h3><br></h3> <h3>每個(gè)觀(guān)看者都可以成為新的講述者，希望聽(tīng)到您的思考，希望您能夠讓欣賞和思考同步延伸，去搜集這其中您喜歡的藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)展的作品，讓先驅(qū)之路通向更多的遠(yuǎn)方。</h3>