<h3> 吾乃“出生于困難時(shí)期、讀書于動(dòng)亂時(shí)期、就業(yè)于改革時(shí)期”之輩，得益于生長(zhǎng)之地——滇南古城、“禮樂名邦"通海深厚歷史文化之熏染，自幼喜愛涂鴉。</h3><h3> 然時(shí)逢“文革“，缺教材且求學(xué)無路，只得以其時(shí)之革命宣傳畫、連環(huán)畫乃至郵票描摹仿畫、琢磨體味，以解思學(xué)無本之渴。</h3><h3> "文革"后期，開始有“面向工農(nóng)兵“的初級(jí)教材零星出版，始知素描、速寫、水彩、水粉、工筆重彩國畫等一些基本概念，如獲至寶！遂借此且簡(jiǎn)且粗之“教材"，摸索自習(xí)……</h3><h3> 至1980年代初及以后，隨美術(shù)書刋漸多，學(xué)有參本，始有所獲。然隨公干之漸繁而疏荒近十年！2000年之后，拾之?dāng)嗬m(xù)自習(xí)，亦因公務(wù)而再擱十余載。 近來偶翻時(shí)留臨習(xí)及學(xué)創(chuàng)之作，盡管稚拙，已感荒廢多矣！</h3><h3> 今借《美篇》平臺(tái)，將部分尚存之臨習(xí) 、習(xí)作輯之，聊作小結(jié)，以樹自信，重拾畫筆，再續(xù)硯池草根之樂也！</h3> <h3> ?? ?? ?? ?? ?? ??</h3><h3><br></h3><h3>文革"后期，終于有《農(nóng)村美 術(shù)手冊(cè)》、《工農(nóng)兵生活速寫》等美術(shù)書籍零星出版，依書中較概要的素描、速寫、工筆重彩等技法介紹"畫瓢"、摸索自學(xué)。<br></h3> <h3>“文革“結(jié)束后，楊之光的《中國畫人物畫法》、《美術(shù)》雜志等美術(shù)技法書籍、美術(shù)<br></h3><h3>畫刋陸續(xù)出版，畫報(bào)、報(bào)紙也開始刋登美術(shù)作品，學(xué)畫終于有了樣范。 但身居小縣城，宣紙等畫材仍較稀缺，只得尋找有相近效果的紙張?zhí)娲?lt;/h3><h3> </h3><h3> 1978年臨摹李琦先生《主席走遍全國》，即用民間作裱糊用的棉紙所習(xí)</h3> <h3>1979年用棉紙研習(xí)楊之光先生的技法范畫《女青年》<br></h3><h3><br></h3> <h3>1980年偶得一冊(cè)“文革"中“掃四舊“漏網(wǎng)的印刷本《古代人物十八描》，反復(fù)研習(xí)</h3> <h3>以美術(shù)日記方式，臨習(xí)"小人書“作基礎(chǔ)訓(xùn)練</h3> <h3>用有些暈化效果的打印紙臨習(xí)</h3> <h3>小品臨習(xí)</h3> <h3>臨習(xí)陳政明先生之作</h3> <h3>嘗試習(xí)作《女媧補(bǔ)天》</h3> <h3>嘗試習(xí)作《血與火》</h3> <h3>臨習(xí)林墉先生之作</h3> <h3>1984年以速寫整理的習(xí)作</h3> <h3>80年代中期，舞劇《絲路花雨》引起了敦煌熱，敦煌題材繪畫亦隨之而熱。借機(jī)作了不少臨習(xí)</h3> <h3>水墨不設(shè)色臨習(xí)</h3> <h3>習(xí)作《白衣使者》</h3> <h3>習(xí)作《太白醉呤》</h3> <h3>參考照片所作習(xí)作《清晨》</h3> <h3>臨習(xí)梁長(zhǎng)林先生《張旭醉書》</h3> <h3>習(xí)作《春訊》</h3> <h3>仿范曾先生筆意習(xí)作《觀月圖》</h3> <h3>習(xí)作《敢問鬼魅欲何往》</h3> <h3>臨習(xí)：《延邊長(zhǎng)鼓舞》</h3> <h3>謹(jǐn)此，為本人自學(xué)繪畫已走之程作一結(jié)記。</h3>