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如何看待“文人相輕”這個問題

蔡元通

<h3>如何看待“文人相輕”這個問題</h3><h3><br></h3><h3>文人互相輕視，自古以來就是如此。一切唯心所現(xiàn)，業(yè)力感現(xiàn)：母豬在公豬眼中是大美人，公豬在母豬眼中是白馬王子；人糞在狗眼中是美味，屎尿在蛆蠅眼中是游泳池。</h3><h3><br></h3><h3>我個人認為，文人相輕的主要原因是，我們在追求藝術(shù)的同時，對于藝術(shù)創(chuàng)作作品都在力求唯一性，自然就會產(chǎn)生排他性，排斥別人的風格，尋求自己的風格，不知不覺中就會否定了別人，而肯定了自己！這是通?。坏还茉鯓?，最終還是要以作品去服人的。</h3><h3><br></h3><h3>作為畫畫的人，我們都要嚴格要求自己，對于自己所持的觀點，一定要負責任，一定要去證明給別人看自己是對的。就像我提出的觀點是，“素描改良了中國畫”，讓中國畫不再扭曲客觀事物，而是更真實、更深刻的表達了客觀事物。所以，當我們提出了觀點以后，就要用自己的創(chuàng)作作品去證明，我個人認為，無論是寫意還是寫實，能把一件事情做到極致就足矣，是對是錯，就讓世人去評說吧。</h3><h3><br></h3><h3>在古代，中國畫不講藝術(shù)，只講畫技（或技法），這畫技就是筆墨功夫，千百年來是一塵不變的在套用傳統(tǒng)技法，也就是墨守成規(guī)。繪畫的原始意義在于記錄和表達，而中國畫又是從原始繪畫中逐漸演化而來的獨立門科，變成了寫心抒情；隨著帝王時代的滅亡和時代的變遷，新中國成立以后，開始提倡改革開放，中國畫也隨之引進了西方的藝術(shù)，西方的藝術(shù)進入了中國畫，這意味著，中國畫將面臨著前所未有的巨大變革，這就是中國畫的命運。</h3><h3><br></h3><h3>中國畫藝術(shù)乃至西洋畫藝術(shù)，都是不存在標準化、機械化的，而是提倡多元化；因為藝術(shù)這玩意是極為奇妙的事情，所以不受任何約束。還有一個重要的問題就是，對于創(chuàng)作作品，如果沒有高度的審美情趣和深度的內(nèi)涵，如果不是獨一無二的風格，那么在歷史舞臺上是很難站住腳的。因為真正的大師就是德高望重的藝術(shù)家，他（她）的作品風格代表著一個時代的面貌。也就是，只有唯一性的作品風格才能進入史冊！</h3><h3><br></h3><h3>因此，我們要不斷地超越自己，如果你自己都不想超越自己，那么就別怪別人超越了你。因此，我們要保持原有的好奇心，并無止境的追求藝術(shù)的新高度。</h3><h3><br></h3><h3>總而言之，“文人相輕”對于亂世的畫壇里，是件好事情，因為沒有人愿意看到平庸之作被炒成高端藝術(shù)品，也沒有人愿意看到大師滿天飛的“景象”。</h3> <h3>蔡元通寫實工筆花鳥畫欣賞：《私語》</h3> <h3>翠鳥</h3> <h3>翠鳥和太湖石</h3>