漁陽絕句十二法

劉宗芳

<h3>十二法中，前面七法都是以第三句為主，而第八法是以第四句為主，<span style="line-height: 1.8;">第八到第十二法以第四句為主。</span></h3> <h3>法一：前兩句或賦陳、或起興、或議論，第三句以否定詞轉接。例詩：</h3><h3>訪紀伯紫隱居</h3><h3>清·王士禎</h3><h3>閑踏春泥著屐來，煙波百曲孝侯臺。</h3><h3>柴門徑僻少人跡，門外野棠花亂開</h3><h3><br></h3><h3>高郵雨泊</h3><h3>清·王士禎</h3><h3>寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。</h3><h3>風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。</h3> <h3>法二：前兩句說一事，第三句以轉折連詞承接。</h3><h3>虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往</h3><h3>王士禎</h3><h3>虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。</h3><h3>卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。</h3><h3>春雪</h3><h3>唐·韓愈</h3><h3>新年都未有芳華，二月初驚見草芽。</h3><h3>白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。</h3> <h3>法三：第三句故作假設或設問之辭，第四句作答。</h3><h3>灞橋寄內二首之二</h3><h3>清·王士禎</h3><h3>太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。</h3><h3>閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。</h3><h3><br></h3><h3>送杜十四之江南</h3><h3>孟浩然</h3><h3>荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。</h3><h3>日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。</h3> <h3>法四：前兩句說現(xiàn)在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。</h3><h3>楊枝紫云曲之一</h3><h3> 清·王士禎</h3><h3>名園一樹綠楊枝，眠起東風踠地垂。</h3><h3>憶向灞陵三月見,飛花如雪飐輕絲。  </h3><h3>真州絕句五首之二</h3><h3>清·王士禎</h3><h3>白沙江頭春日時，江花江草望參差。</h3><h3>行人記得曾游地，長板橋南舊酒旗。</h3> <h3>法五：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點明今事，以見今昔之</h3><h3>感。</h3><h3><br></h3><h3>江上望青山憶舊二首之一</h3><h3>揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。</h3><h3>重來三月青山道，一片風帆萬柳絲。</h3><h3><br></h3><h3>花朝道中有感寄陳其年三首之一</h3><h3>漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。</h3><h3>此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。</h3> <h3>法六：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。</h3><h3><br></h3><h3>真州絕句五首之四</h3><h3>江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。</h3><h3>好是日斜風定后，半江紅樹賣鱸魚。</h3><h3><br></h3><h3>惲向千巖競秀圖</h3><h3>萬壑千巖云霧生，曹娥江外幾峰晴。</h3><h3>分明乞與樵風便，身向山陰道上行。</h3> <h3>法七：一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉接，</h3><h3>而結句則必由實返虛。</h3><h3><br></h3><h3> 再過露筋祠</h3><h3>翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。</h3><h3>行人系纜月初墮，門外野風開白蓮。</h3><h3><br></h3><h3> 秦淮雜詩十四首之十二</h3><h3>玉牕清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌。</h3><h3>盡日凝妝明鏡里，水晶簾影映橫波。</h3> <h3>法八：以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語</h3><h3>或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。</h3><h3>秦淮雜詩十四首之十</h3><h3>傳壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。</h3><h3>而今明月空如水，不見青溪長板橋。</h3><h3>秦淮雜詩十四首之四</h3><h3>三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。</h3><h3>可憐一樣西川種，不似靈和殿里時。</h3> <h3>漁洋絕句第九法</h3><h3>1、方法：</h3><h3>第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。</h3><h3>2、要點解讀：</h3><h3>第四句作詰問，是本法的最大特點。我們都知道用各種問句是絕句的特點之一。第三句，承接的方式有兩種，一種是呼應的，一種是不呼應的，但是無論呼應或者不呼應它的語脈是萬萬不可斷裂的。這一點，大家要牢牢記住。</h3><h3>3、創(chuàng)作要點：</h3><h3>一是注意第三句的虛實承接；</h3><h3>二是注意第四句做詰問；</h3><h3>三是注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬。</h3><h3>例詩：</h3><h3>真州絕句五首之五</h3><h3>清·王士禎</h3><h3>江鄉(xiāng)春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。</h3><h3>殘月曉風仙掌路，何人為吊柳屯田?</h3> <h3>【法十】：此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同。</h3><h3>【夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一】</h3><h3>日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。</h3><h3>疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。</h3><h3> </h3><h3>【秦淮雜詩十四首之十一】</h3><h3>新月高高夜漏分，棗花簾子水沉薰。</h3><h3>石橋巷口諸年少，解唱當年白練裙。</h3><h3> </h3><h3>【萬山】</h3><h3>新釣槎頭縮項鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。</h3><h3>萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。</h3> <h3>漁洋絕句第十一法</h3><h3>前三句皆是烘托，結句歸結自身，筆力沉雄清健。</h3><h3>大風渡江三首之一（王士禎）</h3><h3>鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。  </h3><h3>布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山 </h3><h3>注釋：</h3><h3> 鑿：雕琢。</h3><h3> 翠：綠。指樹木在春天一片綠色。 </h3><h3>丹：紅。指春花爛漫。</h3><h3>鑿翠流丹，在這里就是指的遠景。</h3><h3>  杳靄：暮色。杳，日落在木下，天色昏暗；靄，云氣。</h3><h3>  銀濤雪浪：長江上大風掀起的波浪像雪一樣白。</h3><h3>  潺湲（yuán）：流水聲。【唐】岑參 《過緱山王處士黑石谷隱居》詩：“獨有南澗水，潺湲如昔聞?！?amp;nbsp;【宋】王安石 《舟夜即事》詩：“山泉如有意，枕上送潺湲。”</h3><h3>  布帆：用布制成的船帆。</h3><h3>  臥：躺著。指躺在船上。</h3><h3>  金陵：今南京。 </h3><h3>譯文： </h3><h3>鑿翠流丹的遠景漸入杳靄之間，江水如同銀濤雪浪奔流潺湲。</h3><h3>十尺的布帆好似飛鳥，躺著看金陵兩岸的青山。</h3><h3>先看全詩脈絡：</h3><h3>起句描畫渡江的季節(jié)、環(huán)境，表遠景，烘托渡江主題?！拌彺淞鞯ぁ保泶?，“杳”表暮。承句描述渡江感覺，表中景。烘托渡江主題。前面兩句寫作者見到的兩岸的壯麗風光和驚險江面。轉句把目光收回到船上，從仰視的角度表近景。繼續(xù)烘托渡江主題。遠中近三個層次的描寫，其實是為合句做好充分的烘托。后面兩句寫作者在風浪中渡江，在驚險江面上欣賞壯麗風光，回扣起句和主題。</h3><h3>再看句法特點：運用“烘托”修辭手法</h3><h3>此詩還運用了“烘托”修飾手法，這正是漁洋絕法十一的歸納根據(jù)。</h3><h3>烘托：.本是中國畫的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。</h3><h3>把烘托這種技法用在詩詞聯(lián)中，是一種從側面渲染來襯托主要寫作對象，或先對事物的環(huán)境進行渲染，以烘托出主題的表現(xiàn)技法?？墒挂憩F(xiàn)的事物或情感更加鮮明突出。</h3><h3>  這就是我們常說的“造境”。選用最合適的物象，運用合適的修辭，有目的地煉字煉句，營造一個最適合寄寓情感的語境和意境。王士禎此詩，先從遠中近的環(huán)境描寫著手，渲染出春天的生機、動感，從而烘托詩人的悠雅閑恬。</h3><h3>這首詩不見一個“風”字，，卻用“銀濤雪浪”、“水流聲急”和“帆飛如鳥”三個意象，把風的狀態(tài)表露出來：形容詞“銀”、“雪”，顯示風之力量，大到能把浪濤攪動得泛白；形容詞“急”、動詞“飛”顯示風之速度，快到聲急帆飛。真是“不著一字，盡得風流”。</h3><h3>我們都知道，浪不大，不會泛白，何況是如銀般雪白。而浪不急，聲不會響。船不快，帆不會飛。試想，在這樣的環(huán)境下，詩人“臥”在船上悠之游哉地欣賞兩岸的“鑿翠流丹杳靄”的風景，這個反襯，真是絕妙！</h3><h3>王士禎符合此法特點的作品還有：</h3><h3><br></h3><h3>夾江道中二首之一</h3><h3>沉黎東上古犍為，紅樹蒼藤竹亞枝。</h3><h3>騎馬青衣江畔路，一天風雨望峨眉。</h3><h3>從沉黎出發(fā)前往東北的古犍為，（qián）</h3><h3>一路上楓樹老藤密布竹子壓枝。</h3><h3>在青衣江畔的路上騎著馬趕路，</h3><h3>一天的路程風雨交加望著峨眉。</h3><h3>首句點題，寫明行走在夾江路上的出發(fā)地和目的地：從沉黎出發(fā)，經過夾江往犍為。 </h3><h3>第二節(jié)句細寫路上所見：楓樹、蒼藤和枝頭低壓的竹林。</h3><h3>第三句交代趕路的方式：騎著馬沿著青衣江畔走。</h3><h3>第四句句表面上寫的是趕路時天氣不好，一天都是風雨交加，但是卻用“望峨眉”表達出愉快的心情：雖然天氣不好，但是能夠望著峨眉山的景色，也是快樂的。</h3><h3>這首詩前三句同樣是為合句作烘托。</h3><h3><br></h3><h3>江上望青山憶舊二首之二 </h3><h3>長江如練布帆輕，千里山連建業(yè)城。</h3><h3>草長鶯啼花滿樹，江邨風物過清明。</h3><h3><br></h3><h3>花朝道中有感寄陳其年三首之二</h3><h3>三月嬉春射雉城，缽池新水縠紋生。</h3><h3>紫云低唱靈雛拍，愛忍春寒坐到明。</h3><h3><br></h3><h3>花朝道中有感寄陳其年三首之三 </h3><h3>風俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。</h3><h3>酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。</h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>三、漁洋第十二法</h3><h3>1、主要內容：此法于詩中必要有對偶，或一、二句對，或三、四句對，<span style="line-height: 1.8;">或在句中對。</span></h3><h3>灞橋寄內二首之一</h3><h3>王士禎 </h3><h3>長樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。</h3><h3>灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。 </h3><h3>注釋： </h3><h3>我們在學漁洋十二法之三時讀過《灞橋寄內二首之二》。這首也是王士禎寄給妻子的詩。 </h3><h3>太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。</h3><h3>閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。</h3><h3>徐晉如教授總結為：</h3><h3>此法詩中必要有對偶（但不一定對<span style="line-height: 1.8;">仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，復有領起或總結，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。</span></h3><h3>《茅山進香曲四首（之一）》</h3><h3>【清】王士禎</h3><h3>家住茱萸灣復灣，年年三月上茅山。</h3><h3>白沙江邊吹笛去，赤山湖上賽神還。</h3> <h3>法十二：詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，復有領起或總結，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。</h3>

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漁陽絕句十二法

劉宗芳