<h3>3月下旬，正是春暖花開的時(shí)光，以《重整 | 德國藝術(shù)立場》為題的美術(shù)展在南京藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)館開幕了。</h3><h3>這個(gè)展覽展出了德國9位二戰(zhàn)后崛起的藝術(shù)家的作品，從文化和歷史層面來追溯德國藝術(shù)對(duì)當(dāng)今藝術(shù)世界的影響。</h3><h3>南藝的有關(guān)部門和人士與德國沃納畫廊、歌德學(xué)院的有關(guān)人士共同籌辦了這次展覽，體現(xiàn)了當(dāng)今國際文化交流的新動(dòng)向。過去只能在國外看到的國外藝術(shù)家作品，而如今它卻來到了我們身邊。自然而然地拉近了我們和別國的距離。</h3> <h3>展覽陳列在南藝美術(shù)館的3號(hào)展廳，這是去那里必經(jīng)通道。</h3> <h3>走到3號(hào)展廳，一塊大展板進(jìn)入眼簾，9位德國藝術(shù)家的名字醒目地印在板上。</h3> <h3>展覽出來的一些作品是抽象派的，許多作品的命名干脆就都是“無題”。說實(shí)在的，這一類的作品可能只有和作者直接交流才能真正了解它們的真諦。</h3><h3>下面這幅作品和“無題”的畫不同，它的題名叫《議會(huì)》，但是仍然帶有抽象的元素。這是約爾格·伊門多夫（1945-2007）1978年的作品，是布面丙烯畫。作者生前是杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的教授。</h3> <h3>畫展上一套“倒置”（upside-down motifs）主題系列的作品讓我產(chǎn)生了好奇心。它們都是喬治·巴塞利茲（1938年生）1972年以后的作品。據(jù)說藝術(shù)家產(chǎn)生這種想法的出發(fā)點(diǎn)是為了“避免所繪物與可見物之間的混淆”。說真的，他的這一想法常人是難以理解的。下面就是他展出的幾幅畫。</h3> <h3>此畫名叫《一只鳥》，布面油畫，創(chuàng)作于1972年。喬治將他的畫作轉(zhuǎn)變?yōu)椤皬膬?nèi)容中解放出來的藝術(shù)表現(xiàn)”，將觀眾的注意力都引導(dǎo)到繪畫和視覺元素上。</h3> <h3>此畫題名為《伊麗莎白的手》，創(chuàng)作于1997年，布面油畫。</h3> <h3>此畫名為《左側(cè)的女人》，布面油畫，創(chuàng)作于1997年。</h3> <h3>此畫名為《還是西里西亞的》，布面油畫，創(chuàng)作于1997年。</h3> <h3>展廳里還展出了這些藝術(shù)家的雕塑作品。有的雕塑用的材料是金屬，也有的是用木頭。</h3> <h3>展覽吸引了不少學(xué)生和愛好藝術(shù)的年青人的關(guān)注。你可以在展廳里經(jīng)?？吹饺逡蝗旱挠^者一邊觀看展覽，一邊交流觀感的場景。</h3> <h3>真希望今后還能夠經(jīng)?？吹竭@樣的展覽。</h3>